光緒十九年四喜班入宮承應(yīng)原因考

強(qiáng)朵

【摘 要】光緒十九年（1893）四喜班第一次入宮承應(yīng)，由于四喜班人才眾多、分工細(xì)致，擅長編寫新戲及其精湛的演技使得其被選入內(nèi)廷演戲。分析四喜班入宮承應(yīng)的原因，對研究光緒年間四喜班生存狀態(tài)及民間與宮廷之間的戲劇交流有一定意義。

【關(guān)鍵詞】四喜班;入宮;承應(yīng);演戲：原因

中圖分類號：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0017-02

光緒十九年（1893），為了給慈禧太后祝壽，升平署從民間選拔了七個戲班到中南海和頤和園內(nèi)演戲，四喜班就是其中之一。《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中較為清楚地記錄了光緒十九年四喜班入宮承應(yīng)的情況，本文以《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年的相關(guān)檔案為主，輔以其他戲劇資料，將所載與四喜班入宮承應(yīng)的有關(guān)信息進(jìn)行分類整理，進(jìn)而對該年四喜班入宮承應(yīng)的情況及原因進(jìn)行再現(xiàn)與分析。

一、光緒十九年四喜班入宮承應(yīng)基本情況

光緒十九年，共有七個戲班入宮演戲，其中有四個京劇戲班（三慶班、四喜班、小丹桂班、同春班）和三個梆子戲班（玉成班、義順和班、寶勝和班）。根據(jù)《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年《恩賞日記檔》和《差事檔》的記載，現(xiàn)將光緒十九年外班演戲天數(shù)及所演劇目回?cái)?shù)整理如下（表1）。

從所演劇目回?cái)?shù)上看，四喜班在光緒十九年共演戲78出，為七班之首。從入宮承應(yīng)天數(shù)上看，雖然同春班為七班之首，四喜班與其相差一天，但是四喜班所演劇目回?cái)?shù)比同春班多4出。所以綜合來看，四喜班應(yīng)為光緒十九年入宮演戲的外班中實(shí)力較為突出的戲班。是什么原因讓四喜班在七個外班中脫穎而出呢？接下來我們將進(jìn)一步分析其原因。

二、四喜班入宮承應(yīng)原因

四喜班于嘉慶六年（1801）從南方來到北京，最初以唱昆曲著稱，但在徽班時期它的力量遠(yuǎn)不如三慶班和春臺班，直到咸豐年間才有所改觀，同治年間則一舉超過春臺班，比肩三慶班，光緒年間更是大放異彩，于光緒十九年被選入宮中演戲。四喜班得以入宮承應(yīng)有以下三方面原因。

（一）人才眾多、分工細(xì)致

光緒十九年，四喜班的承班人為熊連喜、張勝奎、高德祿;領(lǐng)班人為胡德仲、楊蔭堂、馮金福;老生行有13人，小生行有11人，旦行有15人，老旦有4人，丑行有7人，武行有30人，上下手有10人，流行有8人，場面有20人，交作有14人，共計(jì)132人。②從四喜班的人員組成情況來看，其分工細(xì)致，除生行、旦行、武行之外，還有上下手、流行、場面、交作等人員，各行當(dāng)可謂應(yīng)有盡有。細(xì)致的分工，有助于戲劇走向精細(xì)化。每位伶人都各司其職，也能夠較大程度地保證戲劇演出的質(zhì)量。

與其他六個外班相比，光緒十九年四喜班入宮演戲時擁有的名角數(shù)量非常多，比如老生行有孫菊仙、張勝奎，小生行有鮑福山，凈行有劉永春、穆春山，旦行有楊朵仙、郭（德）珺如，這些伶人叫座力都很強(qiáng)，都曾以民籍教習(xí)的身份被選入內(nèi)廷。如此多的優(yōu)秀伶人自然更受內(nèi)廷的青睞。

早在入宮演戲之前，四喜班擁有的優(yōu)秀伶人就非常多，甚至出現(xiàn)了人才過剩的情況。同春班、小榮椿班這兩個角色齊全的戲班就是在光緒十年（1884）以后由四喜班分化而來的，光緒十九年入宮演戲的外班中就有同春班。之后同春班又分化為福壽班和同慶班，而這兩個戲班又成為光緒二十年（1894）到光緒末年最旺盛的戲班。小榮椿班培養(yǎng)出來的學(xué)生葉春善則成立了富連成戲班，富連成戲班在遜清時期也曾入宮演戲。更為重要的是，由于富連成戲班的存在，使得京劇藝術(shù)能夠被保留到現(xiàn)在。由此可以看出，四喜班擁有人才之多，以及四喜班在中國京劇史上的重要地位。

（二）擅編新戲

四喜班除了優(yōu)秀的伶人非常多之外，還擅長編寫新戲。光緒十年以前四喜班新編的本戲有《五彩輿》《雁門關(guān)》《盤絲洞》，光緒十年以后所編制的本戲有《永慶升平》《胭脂判》《循環(huán)報(bào)》《香蓮帕》《錯中奇》。光緒十九年四喜班入宮承應(yīng)時，《五彩輿》《永慶升平》都在內(nèi)廷上演過。我們可以在升平署檔案中找到這兩部戲的演出記錄，“（十月）初二日，四喜班頤年殿伺候戲，《永慶升平》《文昭關(guān)》……《九花洞》?！雹邸埃ㄊ拢┏跏眨南舶囝U年殿伺候戲，《福祿壽》、（外）《喜封侯》《羅漢渡?！?、（外 五六本）《永慶升平》……”④“（十一月）十五日，四喜班頤年殿伺候戲，《富貴長春》、（頭二本）《五彩輿》……《殷家堡》?！雹莨饩w十九年《永慶升平》在內(nèi)廷上演兩回，《五彩輿》在內(nèi)廷上演一回，這兩部因?yàn)槭撬南舶嘧约壕幍男聭颍栽趦?nèi)廷演出時全部由四喜班成員所演。慈禧太后召進(jìn)外班演出的原因之一，就是想看民間的新鮮劇目，四喜班擅長編新戲這一點(diǎn)自然可以成為它入宮承應(yīng)的原因。四喜班將自己所編戲目于宮中上演，也是民間戲劇與宮廷戲劇的一種交流，促進(jìn)了戲劇藝術(shù)的縱深發(fā)展。

（三）演技精湛

從光緒十九年四喜班與其他外班入宮演出重復(fù)的劇目可以看出，四喜班演技精湛、實(shí)力不容小覷。根據(jù)《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年《差事檔》中的記載，將四喜班與其他外班重復(fù)出演的劇目整理如下（表2）。

《朝金頂》《牛頭山》《奇雙會》《鐵蓮花》《宇宙鋒》《昭君》《富貴長春》這7部劇是四喜班與其他班重復(fù)出演的劇目，除《鐵蓮花》和《富貴長春》外，其他5部劇都是四喜班演兩出，其他班演一出?！惰F蓮花》有其特殊之處，剩下的兩出《鐵蓮花》是由義順和班按本數(shù)上演的，一部戲按本數(shù)上演，演出次數(shù)自然就會增多。而《富貴長春》四喜班與同春班所演次數(shù)相同。這樣對比來看，除了《鐵蓮花》和《富貴長春》，其他5部劇顯然是四喜班演得更好，所以才會出現(xiàn)四喜班演兩出，其他班演一出的情形。同樣一部劇，四喜班演出次數(shù)多，也證明其演技精湛。正因?yàn)槠渚康难菁迹拍茏屗南舶嘣诩ち业母偁幹忻摲f而出，成為佼佼者。

本文主要立足于《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年的四喜班入宮承應(yīng)的相關(guān)記載，探討并分析四喜班入宮承應(yīng)的原因。但是，光緒十九年四喜班入宮承應(yīng)只是光緒年間其入宮演戲的開始，更全面的考證與分析，還有待于今后繼續(xù)展開。

注釋：

①中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011.

②王芷章.中國京劇編年史[M].北京：中國戲劇出版社，2014.

③中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011，20679-20680.

④中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011，20685-20687.

⑤中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011，20699—20700頁。

⑥本處只統(tǒng)計(jì)光緒十九年四喜班與其他戲班在內(nèi)廷重復(fù)演出三回及三回以上的劇目。

參考文獻(xiàn)：

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