孫強

《寄生蟲》是第一部獲得奧斯卡最佳影片獎項的非英語電影，也是韓國電影史上第一個金棕櫚獎，雖然被定位為“一部具有喜劇元素的驚悚片”，但對道德崩潰的黑色批判貫穿其中，正如導(dǎo)演奉俊昊本人所說的，這部電影是“不同階層難以平等共存，導(dǎo)致底層人在上層社會中寄生的故事”[1]這種沒有公平的等級關(guān)系，沒有希望的未來，可能是觸動評委的原因之一。人性善與惡的思辨，社會明與暗同構(gòu)，道德的復(fù)雜與扭曲，社會階層無法溝通時相互破壞的本質(zhì)，都是本文的主題。奉俊昊巧妙地給電影取名為《寄生蟲》，似乎讓電影與之前的作品《漢江怪獸》聯(lián)系在一起，讓觀眾誤以為它是一部怪獸或科幻電影。[2]不過整個故事沒有如影迷們所預(yù)料的那樣發(fā)展，《寄生蟲》不是怪物而是人，而人又不是人，人變成了蟑螂，這是影片第一個道德置換。《寄生蟲》是一部批判現(xiàn)實的作品，是一場道德的審判。

一、《寄生蟲》劇情概覽

基宇出生在一個貧窮的家庭，他和妹妹基婷與父母住在一個狹窄的半地下室里。一天基宇的同學(xué)來看他，告訴他他在一個富裕的家庭里做輔導(dǎo)老師，輔導(dǎo)他們的女兒，而女主人是個頭腦簡單的人。他因為要出國留學(xué)，臨時想把家教的職位調(diào)給基宇，就這樣基宇來到樸社長家輔導(dǎo)富家小姐。不久，基宇的妹妹和父母也以寄生蟲的身份進入富人家中工作，基宇的父親基澤代替原來的司機成為了樸社長的司機，母親也代替了原來的女傭，可謂來了個大換血，全家人為進入這個富裕的家庭，采取各種不道德的手段，游走在瘋狂的邊緣。前女傭雨夜的到來，可謂點燃了這個導(dǎo)火線，基家人為了避免麻煩，想把前傭人的丈夫供出去，卻無意間暴露了自己家庭詐騙團體的身份，兩家底層人開始了你爭我奪，互相殘殺，把底層小市民自私自利的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。到影片最后，脆弱的善良最終被摧毀，引發(fā)了一場場血案……

二、《寄生蟲》的主題

（一）貧富差距

“朱門酒肉臭，路有凍死骨?！北酒饕鑼懙氖秦毟徊罹?，《寄生蟲》影片開頭是幾雙襪子，代表有一戶居民，你以為它與地平線平行，其實它在地平面以下，這就是窮人世界給別人的感覺。你以為貧窮是平常，可以在地面上行走，其實他們是在地底下，家不像家，這是公平社會的道德置換，社會沒有給窮人提供一個家，家不像家。隨后基家半地下室出現(xiàn)在人們眼前，又臟又擁擠，又低又亂，從中可以看到一幅韓國窮人的畫像。貧困階層作為“陰”的象征，一半在地上，一半在地下，低矮狹窄的住宅里，蚊子滋生，窗戶泥濘凌亂，簡直不是人住的地方，他們面臨著狹小的生活空間，面臨著殘酷生活的折磨。此時半地下室的一戶人家正在到處不停地搜索著網(wǎng)絡(luò)信號，此時的地下空間不僅限制了人身自由，連無處不在的網(wǎng)絡(luò)信號也被隔絕，所以網(wǎng)絡(luò)并不是自由的，網(wǎng)絡(luò)與財富是臭氣相投的。[3]基宇被朋友推薦，到樸社長家去做家教，上坡，上樓，然后是一大片草坪，陽光下的水飛得很灑脫，以“陽”符號為代表的上流階層出現(xiàn)在人們眼前，高大別墅，綠樹成蔭，陽光明媚，進門后是“上樓”“吊燈”“大房”都表現(xiàn)出富貴階層的“陽”，是陽剛之氣，是財富滿滿，金光閃閃。窮人的半地下室和富人的陽光別墅，窮人的求職和富人的招工形成了強烈的貧富差距。然而值得深思的是，在兩個家庭的表現(xiàn)中，基家雖然面臨著生存和榮譽的壓力，卻有四個成員，他們互相幫助，互相關(guān)愛，在人性中呈現(xiàn)出一絲絲溫暖。相反樸社長府邸的表現(xiàn)，孤獨的兒子沉浸在自己的世界里，需要被別人治療，姐姐覺得弟弟是在偽裝，樸社長是否愛他的妻子始終是一個疑問。這座豪華的房子雖然巨大無比，但它們卻被無數(shù)的門和寒冷的房間隔開，富人被物化的靈魂疏離，從這個方面來說，貧窮的家庭成了精神上的“富”，富裕的家庭成了情感的“窮”，[4]家庭溫情和財富不成正比，這同樣隱喻了一種道德置換。

（二）善與惡

這部作品直接批判了窮人的寄生，但導(dǎo)演在批判窮人的道德時，對底層的困境采取了理解，即便不認同他們不道德的手段。[5]為了進一步批判基家人的道德，文中設(shè)計了另一個家庭，即之前住在富人家里的前女傭一家，當(dāng)女傭得知基家人的“陰謀”后，兩家發(fā)生了激烈的爭吵。樸社長一家人突然度假回來，前女傭正要向妻子報案，基家媽媽不經(jīng)意將前女傭推入地下室，導(dǎo)致她腦出血死亡，如此一來影片的主題也向人性惡深化。為了能在富貴家工作，基家人不惜‘綁架殺人，看到這一點，我們不得不被導(dǎo)演反思人性的勇氣所壓倒。同樣對富人也是這樣，富家人的態(tài)度總是矛盾的，一方面樸社長對男司機的事業(yè)表示尊重，另一方面他對男主人公身上地下室的氣味表示厭惡，其實在他們眼中，對底層的藐視是一種根深蒂固的感覺;富人好像什么都沒有做錯，但是貧富懸殊的大劍指過來，他很難逃避，當(dāng)基澤用刀捅富人的時候，他無疑釋放了觀眾對富人的怨恨，憑什么你活得那么舒坦。同時片中還謹慎地指出，應(yīng)當(dāng)避免這種相互毀滅的結(jié)局，當(dāng)它將這一結(jié)局投射到銀幕上時，似乎也在提醒下層民眾，他們不應(yīng)采取暴力。[6]另外奉俊昊也把喜劇元素填了進去，影片前半段處處呈現(xiàn)了滑稽可笑的場景，也弱化了影片的批判性，這是導(dǎo)演的成功之處，這是一部‘戲劇驚悚片但也是他的失敗之處。

三、基家人的身份定位——不是“窮人”

關(guān)于基家人的身份地位也是最容易引起爭議的，他們到底代表哪一類人，筆者認為影片中的基家人是底層人，并非“窮人”，貪婪是他們的一大罪惡，他們不想憑真本事，而想通過弄虛作假進入上流社會。影片一開始基宇就拿著手機到處蹭網(wǎng)，偷別人的信號，基家人連Wi-Fi都用不起?；罱o富家小姐教課時，表面上裝作很懂但實際上什么都不懂，而樸夫人和富家小姐被糊弄，也展示了她們的天真善良。這跟我們以往印象中的不一樣，真實情況是富人喜歡胡謅，窮人被糊弄?；媒o小兒子上課時，腦子里也只有錢，她從網(wǎng)上搜索一些美術(shù)治療的知識用來嚇唬樸夫人，以此博得女主人的信任。為了讓一家人都寄生于富人家庭，基家可謂“用心良苦”：為了讓父親當(dāng)上司機，基婷脫下內(nèi)褲來設(shè)計陷害前司機，為了讓母親當(dāng)上女傭，又拿桃子毛放在前女傭的身上導(dǎo)致她過敏，還在樸夫人耳邊說她的壞話。經(jīng)過一番努力，一家人終于全部來到富人家工作，他們趁樸社長一家野營，在豪宅肆無忌憚，大吃大喝，像極了暴發(fā)戶。聊天中偶爾想到了前司機，基澤怕他沒找到工作有點擔(dān)心他，但被女兒打斷，然后又繼續(xù)大吃大喝。隨后前女傭跑來，懇求基宇媽媽開門，最終基宇媽媽心軟開了門。然后前女傭費盡力氣打開了地下室的門走了進去，基宇媽媽跟著下去發(fā)現(xiàn)前女傭人把她的丈夫藏在地下室。原來為了躲債，多年前樸家女傭就把自己的丈夫藏在了地下室，她這次回來就是為了自己的丈夫?；胰谠谕德牷顙寢屌c前女傭人談話時不小心掉下來，被前女傭發(fā)現(xiàn)他們家庭詐騙團體的身份，反過來威脅基家人，于是這兩家窮人在地下室開始互相殘殺。他們并沒有因為都是底層人就團結(jié)起來，反映了自私自利小市民的心理，在聽到樸社長一家就快要回來時，急忙四處躲藏，像蟑螂遇見陽光一樣。

導(dǎo)演在這里進行了一個道德的置換，搞不好會惹惱底層人，‘你為什么把我寫成這樣，此時基家的身份就很曖昧了，他們是窮人，但不是真正意義上的窮人，至少不是農(nóng)民，而是依附于城市的邊緣人、底層人，基家最大的不對，就是過于依賴富人。其實如果無法通往上流階層，從一開始就應(yīng)該與他們決裂，而不是通過說謊、偷竊的手段混進上流社會，即便混進去了，也依然只是“小偷小摸”。

四、樸家人的身份定位——被“美化”的富人

《寄生蟲》對富人的批評很輕，輕的幾乎看不見，以至于有人說樸社長一家好像什么都沒有做錯，在某種程度上，對富人有美化的嫌疑。影片中明確指出樸社長夫人是美麗樸素的，樸夫人在這里表現(xiàn)的人畜無害，像極了農(nóng)村的小孩子。想想看現(xiàn)實生活中富家人有這么好騙嗎，這都是導(dǎo)演故意設(shè)的局，不僅是樸夫人，她的孩子們也都天真無邪，富家小姐天真善良，不趾高氣昂，對基宇付出真心，在他暈倒時還背他去醫(yī)院;小兒子除了愛打愛鬧，也看不出有什么缺點。富人對窮人也算仁慈禮貌，給他們工作，讓他們自由出入自己的家，窮人對富人也充滿了感激之情，不論是前女傭丈夫臨死前對樸社長的：“我尊敬你”，還是基澤在殺死樸社長之后的反悔：“我對不起你，樸社長?！倍汲尸F(xiàn)了窮人對富人養(yǎng)活自己的感激之情。

影片對富人美化的種種，增加了基澤刺死樸社長的道德判斷，因為無論主人公的意圖是什么，他的行為無疑讓這一家人晚年凄涼?？梢约僭O(shè)當(dāng)觀眾走出電影院，回到之前的情節(jié)時，他們似乎也覺得富人是無罪的，在殺戮時影片也讓人們對富人產(chǎn)生同情，那是因為在殺戮事件爆發(fā)時，富人沒有還手，一直是‘被害者，如果富人還手，與基家人爭吵，結(jié)果被殺，情況會大大不一樣。導(dǎo)演不讓富人還手直接被殺掉，這就是他的高明之處，富人雖然不道德，但不是屠夫，與以往囂張跋扈，財大氣粗的惡富人完全不同，是一種更加文明更加精致的富人，而窮人也變成更加邪惡更加暴力的窮人。

五、《寄生蟲》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）戲劇化的敘事方式

影片敘事最大的特色是戲劇化——得意的人最終被懲罰，前女傭人仗著自己在富人家呆了很久，就得意忘形，在樸社長夫婦前賣弄，結(jié)果被掃地出門?；胰说靡栽诤勒锎蟪源蠛葧r，天突然下起了暴雨，樸社長一家取消度假回來，基家人趕忙跑出豪宅，像落湯雞一樣，跑回自己家里卻發(fā)現(xiàn)因為暴雨他們住的半地下室被淹，剛才還是高樓大廈，現(xiàn)在變成水下居民。樸社長一家舉辦生日聚會時，大家拉提琴，唱美聲，一片熱鬧的景象，然而血案就在此時發(fā)生，基婷被前女傭的丈夫殺死，樸社長被基澤殺死，所有前來參加聚會的富家人嚇得四處逃竄。故事中最敏感的就是氣味，當(dāng)樸社長對妻子說基澤身上有氣味時，而且是當(dāng)著孩子的面，基澤呈現(xiàn)深深的自卑感，這是真的刺痛了他，窮人的味道不好聞，富人的味道也是一樣，把這兩者放在一起，就會出現(xiàn)戲劇化，最后基澤殺死樸社長，只是因為樸社長拿鑰匙時捏住鼻子，觀眾或許會驚訝：“這也算殺人的理由？”或許這一次捏鼻子就是基澤真正決定殺死樸社長的最后一根稻草。導(dǎo)演正是運用一幕幕戲劇化的故事情節(jié)，深深地打動觀眾。

（二）色彩的明暗對比

在整部影片中，當(dāng)基澤一家和前女傭夫婦亮相時，幾乎都采用了深綠色的冷色調(diào)，室內(nèi)外光線昏暗，周圍環(huán)境狹窄，室外地面潮濕或下雨，有發(fā)霉腐爛的跡象。然而樸社長一家住在寬敞的別墅里，幾乎每次出現(xiàn)人物時，無論是室內(nèi)還是室外，燈光色調(diào)都是明亮的，天空是晴朗的，人物沐浴在陽光中。導(dǎo)演用光影和色調(diào)來對比貧富，他想告訴觀眾富人有一個寬敞明亮的好的生活環(huán)境，窮人像蟑螂一樣生活在一個狹窄潮濕黑暗的角落里，與影片標題中“蟲”一詞呼應(yīng)。[7]

（三）高廣的鏡頭語言

影片開始時，導(dǎo)演用頭以上的角度和長固定鏡頭，在畫面的前景記錄了幾雙掛在房間里的襪子，虛擬焦點處理告訴觀眾似乎有幾個人住在那里。當(dāng)聚焦時是拍攝地下狹窄的小窗戶和護欄，窗外陽光明媚，人來人往，車流不息。接著鏡頭向下移動，特寫是在窗口下尋找信號的基宇，圍繞著網(wǎng)絡(luò)問題，一家四口進入鏡頭。導(dǎo)演用鏡頭語言來傳達這個家庭的生活狀況，一個空間有限的半地下室，也暗含著家庭的經(jīng)濟狀況和社會地位。下暴雨時，男主人打電話通知現(xiàn)任基宇媽媽取消了野外的露營活動，基澤和他的兩個孩子意識到樸社長將要回來，趕緊收拾干凈逃走。導(dǎo)演用特寫鏡頭展示了雨水流入地下室的畫面，全景高架攝像機的連續(xù)拍攝顯示，三個人正朝著城市的下部跑去，剛剛還在溫暖寬敞的別墅里，現(xiàn)在被打回了原形，但‘避難所已經(jīng)被暴雨淹沒。導(dǎo)演用航拍鏡頭展示了一家人在暴雨中，用門板在水中前行的情景，渲染出一片凄涼的氣氛，暗示基澤一家和類似的貧困階層，爬到上流階層的嘗試將以失敗告終。[8]

（四）象征的蒙太奇手法

影片中大量使用蒙太奇手法，有許多象征性元素——假山石、自畫像、房子、氣味，它們在主題的呈現(xiàn)中起著明喻或隱喻的作用。

1.假山石

作為欲望的象征，假山石在電影中多次出現(xiàn)，電影一開始，基宇的朋友送石頭來表示希望可以帶來財富和好運，此后一家人“寄生”到樸社長家，4人有了工作，好像是有了好運，但不長久，暴雨當(dāng)晚，假山石竟然漂浮在水面上，暗示這是一塊假的石頭?；畈煌５啬弥^，他還告訴父親，是這塊石頭一直纏著他，暗示他想爬上富裕階層。后來基宇拿著石頭殺人保護目前的身份，卻被前保姆丈夫用石頭砸中頭部，可以說是舉起石頭砸了自己的腳。影片結(jié)尾基宇把石頭放回大自然，表示他放下貪婪。假山石多次出現(xiàn)不僅帶來了戲劇性，還深化的影片的主題。

2.自畫像

在影片中樸社長的兒子多松的一幅畫也被多次展出，樸社長認為多松小的時候碰見了鬼魂，造成了心理創(chuàng)傷，所以畫了這樣一幅抽象的自畫像來幫助他。事實上多松害怕的是前女傭的丈夫，前女傭丈夫半夜從地下室爬出來偷食物，被多松半夜起來無意撞見，后來就留下了心理陰影。這幅畫是前女傭丈夫的形象，這代表貧富的錯位。這幅畫右邊底部有一個金字塔，頂部有一個黃色的上升箭頭，箭頭表示窮人試圖爬上去，金字塔暗示著社會階層是嚴格的。

3.氣味

至于氣味，導(dǎo)演在影片中呈現(xiàn)了多次，第一次是樸社長與長子的對話表明，家的味道是一樣的，家人的反應(yīng)也是一樣的，此時他們沒有意識到他們的氣味是什么。第二次是社長和他的妻子躺在沙發(fā)上，聞到了附近基澤的刺鼻氣味，說“我坐地鐵時能聞到這種味道?！北┯旰蠡鶟梢患姨拥降叵率?，此時他們?nèi)齻€才知道，所謂的氣味是窮人味，他們想回家洗澡，把窮人的氣味洗掉，可是不行。第三次是女主人在暴風(fēng)雨后，聞到基澤身上的氣味，本能地把窗戶打開，基澤意識到了女主人的舉動，下意識地聞到了自己的氣味，顯得落寞又難堪。最后一次是在結(jié)尾時，樸社長捏著鼻子在地上撿車鑰匙，面對兒子和女兒雙雙被殺的局面，樸社長的行為傷害了珍視榮譽和尊嚴的基澤，他拿起刀刺進樸社長的心臟。在這部影片中，氣味的變化就像一條線，引領(lǐng)著情節(jié)的發(fā)展，同時，這種氣味不同也代表貧富之間不可逾越的鴻溝，讓他們時刻想著彼此的不同。[9]

六、《寄生蟲》的社會反思

《寄生蟲》無疑是一部批判現(xiàn)實主義作品，近年來，韓國出現(xiàn)許多關(guān)注社會現(xiàn)實，揭露歷史丑聞、政治腐敗、抨擊司法不公的電影，讓觀眾看到被刻意掩蓋的真相或腐敗的政治和司法制度，打破現(xiàn)實和歷史的偽裝，觸動社會和權(quán)力的神經(jīng)，例如黃東赫的《熔爐》是根據(jù)韓國聽力障礙學(xué)校校長和老師，性侵和虐待學(xué)生的案件改編;楊宇碩的《辯護人》根據(jù)韓國民主化運動中的事件改編;康宇碩的《實尾島》根據(jù)1968年第684暗殺隊的真實故事改編;以及《南營洞1985》改編自22天的殘酷審訊事件改編等，“真實、殘酷、批判”是許多人對這類電影的描述。[10]根據(jù)真實事件改編的電影，本身就已經(jīng)足夠激起觀眾強烈的好奇心，而它最終呈現(xiàn)的黑暗和悲劇更讓觀眾震驚，此類電影總能引起強烈的社會反響，使一些社會事件回歸觀眾的視野，受到嚴格的審查和批評。這類電影的創(chuàng)作，不僅是基于寬松的創(chuàng)作環(huán)境，更是基于質(zhì)疑、反思、批判的精神。[11]在《寄生蟲》中，這種現(xiàn)實表達的極為殘酷。影片開頭消毒，是為了城市文明，也是為了把骯臟的人消除掉，比方說基澤家。文明和貧窮一直是對立的，政府的目的不是消除貧窮，而是為了創(chuàng)造文明?！暗叵隆焙突鶟杉业摹鞍氲叵隆辈灰粯樱驗楹笳咧辽儆邪肷韧该鞯拇皯?，而前者則完全看不見，毫無希望。影片的殘酷之處在于，不管基家人怎樣努力想進入上流社會，到頭來都是竹籃打水一場空。導(dǎo)演在這里提到一個嚴肅的問題——為什么有些人工作勤奮，卻仍然如此貧窮？根本原因是什么？他們?yōu)槭裁瓷钤诤诎抵?？窮人追求更好生活的路障是什么？如何改變這一切？窮人在這場奮斗中采取的種種不道德的手段，這些手段是否值得原諒？貧窮就可以犯法嗎？富人并沒有做錯什么，他們一直按照社會體制的規(guī)范做事，但這種“體制規(guī)范”真的是正義的嗎，沒有應(yīng)該譴責(zé)的地方？這一切一切都值得我們反思。

結(jié)語

《寄生蟲》不僅是一部懸疑驚悚片，更是探討人性的倫理劇，人物的道德觀是高度復(fù)雜和模棱兩可的，貧富罪惡并不簡單，它們總是在灰色地帶徘徊，有時為了生存而越境，有時暗自歡喜，有時懺悔，這些都脫離了常規(guī)，與我們現(xiàn)實中的世界不同，影片中公平社會其實不公平，窮人其實不道德，富人也不總是惡人，人不是人，和蟑螂一樣，是寄生蟲，影片到達了另一端的世界?！都纳x》給我們最主要和最重要的啟示是，作為底層人一定要潔身自好，自立自強，基宇最后憑自己努力賺錢買下了豪宅，讓父親光明正大地從地下室出來，這是影片的結(jié)局，雖然是幻想的，卻是真的結(jié)局。

參考文獻：

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[3]韓國疑似電影《殺人回憶》真兇曾是模范囚犯[ J ].廉政瞭望（上半月），2019（10）：16.

[4]程勝潔.中韓現(xiàn)實主義題材電影比較研究[ J ].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（18）：121-122.

[5]張宸赫，黃淑潔.《寄生蟲》：空間美學(xué)藝術(shù)化與商業(yè)化的契合[ J ].內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2019，16（03）：103-106.

[6]樸雪嬌.現(xiàn)實主義視域下的奉俊昊電影研究[ J ].電影文學(xué)，2019（17）：105-107.

[7]楊劍蘭. 若不幸被貧窮選中，教你如何自我救贖[ N ]. 科技日報，2019-08-27（004）.

[8]黃一斕.韓國電影的本土身份建構(gòu)及其對中國的啟示[ J ].西南民族大學(xué)學(xué)報（人文社科版），2019，40（09）：160-165.

[9]谷琳.韓國類型電影《釜山行》的好萊塢化特征[ J ].四川戲劇，2019（06）：139-141.

[10]《寄生蟲》攬下韓國電影首個金棕櫚大獎[ J ].法人，2019（06）：112.

[11]孫茜. 韓國導(dǎo)演奉俊昊的電影創(chuàng)作研究[ D ].湖南師范大學(xué)，2019.