王剛

摘要：近些年來，得益于國家廣電總局對娛樂節(jié)目的限制以及對新聞、經(jīng)濟(jì)、文化、紀(jì)錄片等類型節(jié)目的鼓勵，我國紀(jì)錄片市場迎來飛速發(fā)展。同時，為了迎合移動互聯(lián)網(wǎng)時代和新媒體時代觀眾碎片化的需求，微紀(jì)錄片在近些年來獲得了前所未有的發(fā)展。本文主要探討了微紀(jì)錄片的典型特點以及在新媒體背景下微紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：新媒體;微紀(jì)錄片;發(fā)展

盡管對于微紀(jì)錄片的起源與界定還存在著不小的爭議，但毫無疑問的是借助于新媒體的發(fā)展，微紀(jì)錄片作為一種更加符合受眾碎片化收視狀態(tài)的記錄形式，憑借其短小精悍、制作成本低、敘事平民化的特點，迎合了大批觀眾的個性化需求。

微時長：時間的大幅壓縮無疑是微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的最大特點，以獲得中國紀(jì)錄片學(xué)院最佳微紀(jì)錄片獎的《插旗》為例，其整個紀(jì)錄片時長僅有四分十八秒。時間的縮短是為了滿足觀眾對最短時間內(nèi)獲得感興趣內(nèi)容的碎片化需求，微博、微信、微電影等題材或者軟件的興起都是因為此。

微敘事：微紀(jì)錄片中的敘事特色就是單義性，通過對單一主體內(nèi)容的集中展現(xiàn)，運用鏡頭語言，引發(fā)觀眾對某一事件或現(xiàn)象的思考，并且往往給觀眾留下一個開放式的結(jié)局。以《故宮100》系列紀(jì)錄片為例，每集的時間被壓縮到只有5分鐘左右，每集聚焦于一個焦點，向人們呈現(xiàn)一幅新舊世代交替的亮麗畫卷。

微結(jié)構(gòu)：受限于時間的限制，微紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)往往較為簡單，敘事方式通常開門見山，直奔主題。借助于畫面的快速展開，以第一人稱的方式解說紀(jì)錄片的內(nèi)容。由于微紀(jì)錄片的主要受眾會使用手機、平板等移動終端來收看，故微紀(jì)錄片的鏡頭運用主要集中在展示記錄細(xì)節(jié)上。在微紀(jì)錄片《中國夢的365個故事》中，每一個故事都采用開門見山的方式將所要呈現(xiàn)的人物狀態(tài)直觀地展示在觀眾面前，通過小人物的變遷來展示“中國夢”的大命題。

（一）制作技術(shù)的平民化

自媒體時代的到來從某種意義上打破了傳統(tǒng)的單向敘事模式，普通的受眾不再是無法發(fā)聲的“沉默大多數(shù)”，他們也有了表達(dá)的權(quán)利。這也顛覆了傳統(tǒng)的從精英到精英的紀(jì)錄片拍攝制作模式，給紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展帶來了新的轉(zhuǎn)機。

制作技術(shù)的平民化主要包括兩大特點。一是指攝影設(shè)備的大眾化，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片拍攝要采用于大團(tuán)隊、多機位、長時間的模式，如此高的成本就將普通大眾排除在紀(jì)錄片的拍攝制作門檻之外。而隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，智能終端、相機的普及以及像素的不斷提升，給大眾提供了很好的拍攝設(shè)備。近幾年來，可攜帶相機的小型無人機的普及無疑進(jìn)一步豐富了大眾拍攝微紀(jì)錄片的拍攝角度，大大提升了影片整體的觀賞性。另一方面，伴隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，相關(guān)產(chǎn)業(yè)的成熟使得大眾可以借助于電腦、手機上的相關(guān)軟件輕松地完成拍攝作品的后期制作部分。

（二）生產(chǎn)模式的創(chuàng)新

不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片大團(tuán)隊制作、電視播出的模式，微紀(jì)錄片發(fā)展依托于互聯(lián)平臺的出現(xiàn)，社交媒介生態(tài)的出現(xiàn)使得微紀(jì)錄片獲得了之前未有的生產(chǎn)模式。

UCG模式，也就是常說的“用戶生成”模式，依托于社交平臺，借助于用戶創(chuàng)作者的創(chuàng)作提供第一手資源，其他用戶在收看后通過評論、點贊、分享等方式對有價值的創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行二次傳播。在傳播的過程中一些用戶會受到啟發(fā)，針對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行二次創(chuàng)作與傳播，從而推進(jìn)相關(guān)內(nèi)容的普及。PCG模式，與UCG模式相對應(yīng)，專指那些具有一定專業(yè)化知識的用戶利用自媒體手段分享其創(chuàng)作產(chǎn)品的模式，它往往會相對專業(yè)，在創(chuàng)作過程中也會更多地考慮受眾的反饋，而不是僅僅依靠自身的認(rèn)知和興趣去進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作。

通常認(rèn)為，UCG與PCG兩種模式之間沒有嚴(yán)格的界線，最早的UCG模式創(chuàng)作者在一段時間的創(chuàng)作之后，可以轉(zhuǎn)變?yōu)镻CG模式。相較于UCG模式，PCG模式的創(chuàng)作者最大特點往往是已經(jīng)掌握了成熟的變現(xiàn)渠道，可以借助于作品的傳播獲得經(jīng)濟(jì)報酬。紀(jì)錄片在UCG、PCG兩種新模式的帶領(lǐng)下，依托新的社交媒介，獲得了前所未有的發(fā)展前景，使得更多的人參與到紀(jì)錄片的制作以及觀看中來。

新媒體環(huán)境的到來顛覆了傳統(tǒng)的傳播環(huán)境，智能終端的普及、生活節(jié)奏的加快帶來了巨大的對碎片化信息的需求，這給紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展帶來了機遇也帶來了挑戰(zhàn)：從來沒有哪個時代人們對紀(jì)錄片有著如此大的需求，也從來沒有哪個時代有著如此嚴(yán)重的“娛樂化”傾向。對于紀(jì)錄片行業(yè)的從業(yè)者來說，如何在保證深度的基礎(chǔ)上，吸引更多人來觀看紀(jì)錄片，成為了所有人都要面對的重要命題。