試析勃拉姆斯鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格

【摘要】浪漫主義鼎盛時(shí)期，誕生了一位古典主義的狂熱愛(ài)好者——勃拉姆斯，在他的鋼琴作品里總有古典主義時(shí)期作品風(fēng)格的影子。由于時(shí)代的框架，勃拉姆斯的作品也有他所處時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格，他將多種風(fēng)格糅合在一起，形成了屬于他的獨(dú)特風(fēng)格，因此也有人稱(chēng)他為“改革者”，在其作品《g小調(diào)第二狂想曲》中這樣獨(dú)特的風(fēng)格更加凸顯，該作品也被評(píng)論家們譽(yù)為“最能體現(xiàn)勃拉姆斯音樂(lè)特色、最具有他自身味道的、被演奏的最多的名曲”。本文將通過(guò)這部作品來(lái)探究勃拉姆斯獨(dú)特風(fēng)格下所特有的古典主義因素與浪漫主義因素。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯;獨(dú)特風(fēng)格;古典;浪漫

【中圖分類(lèi)號(hào)】J651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0025-02

【本文著錄格式】高玲玉.試析勃拉姆斯鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格——以《鋼琴狂想曲op79no2》為例[J].北方音樂(lè)，2020，05（10）：25-26.

引言

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，被人們戲謔地稱(chēng)為時(shí)代的“反潮流者”。他出生在浪漫主義，卻對(duì)古典主義時(shí)期的音樂(lè)有著偏愛(ài)，認(rèn)為自己時(shí)代浪漫主義音樂(lè)的夸張與華麗不是真正的音樂(lè)，唯古典音樂(lè)才是真正的音樂(lè)，他崇尚貝多芬，前期的奏鳴曲大都充斥著貝多芬音樂(lè)的影子。他對(duì)巴赫的賦格藝術(shù)也有很深的研究，因此在其鋼琴作品里，也有大量對(duì)賦格手法的運(yùn)用。雖然與所處時(shí)代格格不入，但他也喜歡舒曼音樂(lè)的小巧優(yōu)美，研究李斯特的炫技手法。古典音樂(lè)的理性與浪漫音樂(lè)的感性相撞。在作品《鋼琴狂想曲op79no2》中，這種風(fēng)格的矛盾沖突在勃拉姆斯的音樂(lè)里巧妙融合并加入許多新的音樂(lè)素材，這種方式形成的獨(dú)特風(fēng)格是勃拉姆斯所特有，所以，這首狂想曲在聽(tīng)覺(jué)上不同于其他派別。

一、作品中古典主義因素

《狂想曲op79no2》又名《g小調(diào)狂想曲》雖然名為狂想曲，但在形式上卻是古典主義的音樂(lè)，其曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲形式，分為呈示部（1-32）、展開(kāi)部（33-85）、再現(xiàn)部（86-115）、尾聲（116-123），曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，布局清晰明了，可見(jiàn)，勃拉姆斯對(duì)古典音樂(lè)時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)形式的追求。

在樂(lè)曲開(kāi)始的呈示部中，主部開(kāi)篇點(diǎn)出整首作品的主旋律，右手與左手交替配合在高聲部奏出清晰的旋律線(xiàn)條，低聲部以八度級(jí)進(jìn)與右手配合著，這一突出的主旋律是整首作品的核心旋律，整部作品都圍繞這一主題不斷變化發(fā)展重復(fù)，體現(xiàn)了主題材料的統(tǒng)一性，這是古典樂(lè)派常用寫(xiě)法之一;另一方面，主題旋律節(jié)奏規(guī)整，兩個(gè)樂(lè)句整齊對(duì)稱(chēng)，1-4小節(jié)與5-8小節(jié)共同構(gòu)成主題，旋律線(xiàn)條一致。在主部中，主題旋律由三個(gè)聲部構(gòu)成，這是巴赫賦格藝術(shù)的運(yùn)用，受巴赫的影響，勃拉姆斯常采用這樣的賦格藝術(shù)來(lái)寫(xiě)作品，這種手法在這部作品中得到了充分的體現(xiàn)。這里要提到勃拉姆斯最擅長(zhǎng)的對(duì)位法，在連接部中，右手三連音與左手切分音符形成三對(duì)二的節(jié)奏音型，可見(jiàn)勃拉姆斯在學(xué)習(xí)“對(duì)位高手”巴赫時(shí)受到的啟發(fā)與影響很大，三連音的出現(xiàn)使樂(lè)曲充滿(mǎn)了不同于主題莊重的輕快、詼諧，結(jié)束部右手依然用分解和弦的手法引出展開(kāi)部。

在展開(kāi)部中，值得一提的是，因受德國(guó)古典傳統(tǒng)民間藝術(shù)的熏陶，勃拉姆斯在這里采用了德國(guó)民間音樂(lè)的寫(xiě)作手法——模進(jìn)手法，41-48小節(jié)是對(duì)33-40的上方五度模進(jìn)，在民間基礎(chǔ)音調(diào)上創(chuàng)造主題旋律，也使旋律聽(tīng)起來(lái)多了一重民間風(fēng)味。

再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的變化重復(fù)，在原有的旋律上方四度以相同的音樂(lè)材料奏出旋律，清晰的節(jié)奏與莊重的旋律讓音樂(lè)走向高潮，依舊是改變調(diào)性重復(fù)前方音樂(lè)材料?？梢?jiàn)，勃拉姆斯在創(chuàng)作上極力追隨古典音樂(lè)的常用寫(xiě)作手法。在尾聲中節(jié)奏與前方保持一致，最后用兩個(gè)強(qiáng)有力的和弦結(jié)束整部作品，在古典奏鳴曲中，作曲家們也常用強(qiáng)有力的和弦來(lái)結(jié)束整部作品，讓作品有很強(qiáng)烈的結(jié)束感。

整部作品里的古典主義形式氣息貫穿始終，主要體現(xiàn)在其曲式結(jié)構(gòu)上、寫(xiě)作手法的熟練運(yùn)用上，正因如此，整部作品的段落劃分明確，這都是浪漫樂(lè)派中罕見(jiàn)的寫(xiě)作手法，主題旋律的不斷重復(fù)出現(xiàn)，節(jié)奏規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)以及民間音樂(lè)的運(yùn)用，從這樣的手法上看出勃拉姆斯對(duì)古典音樂(lè)的崇尚與偏愛(ài)，這也是為什么整部作品在聽(tīng)覺(jué)上沒(méi)有李斯特那樣華麗盛大的音響效果，也沒(méi)有肖邦高度的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)富有畫(huà)面感，勃拉姆斯則多了一種理性的克制，就像是把音樂(lè)控制在了一個(gè)范圍里，蒙上了一種神秘感。

二、樂(lè)曲中的浪漫主義因素

在這部作品里，雖然有理性古典主義牽制，但卻有浪漫主義風(fēng)格的氣息，因?yàn)闀r(shí)代的原因，浪漫派音樂(lè)的風(fēng)格侵入了勃拉姆斯的骨子里，所以在這部作品里，筆者認(rèn)為其具有古典主義的外表和浪漫主義的內(nèi)涵。

在呈示部中，主部主題的第一個(gè)小節(jié)便是浪漫主義時(shí)期常見(jiàn)的弱起小節(jié)，并采用了“f”這一力度記號(hào)，這樣的采用非強(qiáng)拍上的重音手法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)實(shí)屬浪漫派音樂(lè)常用手法，同樣在連接部中也有這樣的運(yùn)用。在主部主題旋律進(jìn)行中，左右手交替穿插著奏出旋律，且部分旋律音在中聲部左手伴奏中出現(xiàn)，這樣的技巧也是非常有難度的。連接部中左右手豐富的和弦變化構(gòu)成的和聲讓整個(gè)音樂(lè)空間感增強(qiáng)，這一手法在肖邦的《敘事曲》中有大量運(yùn)用，而這一手法的運(yùn)用也讓這部分有了敘事曲的感覺(jué)，情感流露細(xì)膩而小心。這一部分采用的跳音節(jié)奏及不同聲部不同的節(jié)奏型配合，使整體又有了一絲神秘感與緊張氣息。非強(qiáng)拍重音的節(jié)奏型在這一部分大量運(yùn)用，富有情緒變化。在結(jié)束部，右手旋律采用非跳音斷奏伴隨著輕聲的音響。隨著音樂(lè)不斷漸強(qiáng)，上行進(jìn)行的旋律讓音樂(lè)進(jìn)入高潮，同時(shí)也是情感的爆發(fā)。在呈示部中，雖然每一部分都采用同一節(jié)奏型，但每一部分的節(jié)奏與音響效果都是一種對(duì)比，主部莊嚴(yán)灑脫、連接部歡快、結(jié)束部輕巧戲謔，使簡(jiǎn)單的音樂(lè)素材擁有多樣的情緒變化。

在展開(kāi)部中，左右手交替的技巧性依然存在，值得一提的是展開(kāi)部主題的演奏采用的是連奏的方式，這樣的一個(gè)連奏區(qū)別于主部主題多了一重悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的風(fēng)味，情感的連接更加突出，用連奏渲染情感的表達(dá)。在結(jié)束部分的最后逐漸變?nèi)酰粜鸵矎娜B音變?yōu)榘朔忠舴?，速度轉(zhuǎn)慢，讓情感在這里得到延續(xù)，浪漫風(fēng)格常用寫(xiě)作手法。在這里出現(xiàn)了彈性節(jié)奏及自由節(jié)奏——“riten”“a tempo”及自由延長(zhǎng)記號(hào)的運(yùn)用，這樣的手法在浪漫派作品中常有出現(xiàn)，用來(lái)更好地抒發(fā)情感，使整首曲子更有情感傾向。

再現(xiàn)部莊重旋律的出現(xiàn)，打破了展開(kāi)部寧?kù)o的結(jié)束，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，這里要提到主題內(nèi)出現(xiàn)的彈性節(jié)奏。每樂(lè)句主題最后都放慢速度，使用自由延長(zhǎng)標(biāo)記留下想象空間，使情感得到延續(xù)并引出下一旋律，這里也用到了非強(qiáng)拍的節(jié)奏重音，兩者相互結(jié)合，使整個(gè)主題有了強(qiáng)烈的情感色彩。

尾聲的到來(lái)伴隨著左手的分解和弦進(jìn)行，在尾聲中，彈性節(jié)奏的運(yùn)用更加頻繁，強(qiáng)弱對(duì)比也愈發(fā)強(qiáng)烈，在樂(lè)曲結(jié)尾音符由八分音符變?yōu)樗姆忠舴删€(xiàn)條也簡(jiǎn)單化，音響越來(lái)越弱，逐漸走向尾聲，兩個(gè)強(qiáng)有力音符的出現(xiàn)使情緒突然轉(zhuǎn)變，讓樂(lè)曲在激情澎湃下結(jié)束。這樣的突出的強(qiáng)弱對(duì)比及旋律簡(jiǎn)單化的結(jié)尾走向在浪漫派音樂(lè)中常常用到，這樣的寫(xiě)作手法，是對(duì)整部作品表達(dá)情感的一種深度升華表達(dá)，旋律越來(lái)越簡(jiǎn)單化使情感得到延續(xù)，最后兩個(gè)強(qiáng)有力的和弦是對(duì)整部作品的情感總結(jié)。

在這部作品中，浪漫主義的情感渲染無(wú)處不在，一些音樂(lè)的內(nèi)容透露出勃拉姆斯骨子里的浪漫情懷，夸張的強(qiáng)弱對(duì)比、高難度的技巧走向，豐富的和聲運(yùn)用都是浪漫派風(fēng)格的影子，作品中所出現(xiàn)的浪漫派典型的彈性節(jié)奏、非強(qiáng)拍節(jié)奏重音、弱起小節(jié)等在這首作品里都被恰當(dāng)運(yùn)用。更要著重提到的是對(duì)于踏板的運(yùn)用，古典音樂(lè)很少用到踏板，而在這首作品里踏板運(yùn)用密集，用踏板來(lái)讓樂(lè)曲更好地抒發(fā)情感。可以說(shuō)是用古典的形式原則表達(dá)了充滿(mǎn)力量的寧?kù)o、愉快的鎮(zhèn)定及抑制住的深情，這部作品命名為狂想曲，也正是因?yàn)槔寺髁x情感的存在。

三、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)《鋼琴狂想曲op79no2》的探索中，筆者感受到勃拉姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格既不屬于古典主義時(shí)期，也不偏向浪漫主義時(shí)期，而是具有獨(dú)特的風(fēng)格，你可以說(shuō)他的作品有多種風(fēng)格的影子，但不能將其歸屬于哪一風(fēng)格，勃拉姆斯將他所吸收到的這些多元的看似矛盾的音樂(lè)素材恰當(dāng)?shù)厝谌氲阶约旱膭?chuàng)作當(dāng)中，可以說(shuō)是對(duì)前世作品風(fēng)格的一種總結(jié)，也為后世作品的創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新的道路。如果把古典與浪漫比喻成兩條河流，那么勃拉姆斯的音樂(lè)所形成的風(fēng)格便是這兩條河流交匯的一條分支。他的音樂(lè)織體是豐富的，他的音樂(lè)語(yǔ)言是值得深入探索的，不同于古典主義理性的完全嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，也不屬于浪漫主義感性的追求夸張的情感表達(dá)，他給筆者的感覺(jué)是剛剛好，理性中流露著情感的抒發(fā)，平靜均衡的框架下隱藏著他的內(nèi)心情感，所以說(shuō)他的音樂(lè)是剛剛好，當(dāng)然，這樣獨(dú)特風(fēng)格的形成也離不開(kāi)勃拉姆斯超群的創(chuàng)作能力。在那樣的時(shí)代背景下逆流而行，也讓勃拉姆斯備受爭(zhēng)議，胡戈沃爾夫在有關(guān)勃拉姆斯的評(píng)論中寫(xiě)到：“李斯特用琴鍵敲擊一下所表達(dá)出來(lái)的精神和情感都要比勃拉姆斯的所有交響樂(lè)曲和小夜曲加到一起還要多?！惫P者認(rèn)為有爭(zhēng)議才有價(jià)值，這樣獨(dú)特風(fēng)格的存在，如果沒(méi)有爭(zhēng)議也就沒(méi)有了存在的必要。對(duì)于勃拉姆斯而言，他的獨(dú)特風(fēng)格產(chǎn)生于他的人生經(jīng)歷及所處音樂(lè)環(huán)境，聆聽(tīng)接觸了各個(gè)時(shí)代的不同音樂(lè)才讓他的音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)有更豐富的運(yùn)用和發(fā)展，表達(dá)更神秘深沉的情感。所以，這樣的音樂(lè)是很具有深意的音樂(lè)，其音樂(lè)思想和情感表達(dá)也都是獨(dú)特的存在。

參考文獻(xiàn)

[1]齊楠.勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)作品中古典與浪漫的融合[J].四川戲劇，2019（6）.

[2]田晶.勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》Op.79研究[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2009.

[3]張一澤.勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》Op.79的演奏與音樂(lè)風(fēng)格研究[D].桂林：廣西師范大學(xué)，2016.

[4]李小燕.孤獨(dú)成就藝術(shù)[D].呼和浩特：西北師范大學(xué)，2018.

[5]（德）漢斯·諾伊齊奇，王慶余，胡君宜譯. 勃拉姆斯[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2008.