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      藝術世界的徐渭和徐渭的藝術世界

      2020-07-09 17:38:02劉寶文
      鴨綠江·下半月 2020年5期
      關鍵詞:徐渭

      摘要:徐渭的繪畫藝術作為明代大寫意花鳥畫藝術的高峰,以獨特的藝術構思和創(chuàng)作筆法為后代學者所喜愛和推崇,水墨淋漓,肆意揮灑,逸筆草草,只求自娛,徐渭的繪畫藝術不同于前人繪畫藝術的走向,他獨辟蹊徑,志在創(chuàng)新,開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的先河。他一生命運坎坷,仕途失意,家庭破碎,在苦難生活的枷鎖下盡情歡歌,他揮毫作畫,賦詩作曲,于藝術的世界盡情釋放最本真的自我,他不屈服認輸,飽受生活的折磨卻仍然在詩文書畫中辛勤耕耘,在藝術世界的徐渭用本性,用率真,用真誠,用才能豐富著徐渭的藝術世界。

      關鍵詞:徐渭;花鳥大寫意;藝術世界

      一、藝術世界的徐渭---命運坎坷在藝術世界尋求寄托

      徐渭,字文長,號青藤,出生于浙江一戶沒落的官宦家庭,幼時喪父,后其母改嫁,家境日下,缺乏親情和溫暖的徐渭終其一生都在藝術的世界里尋找安慰和寄托。仕途的坎坷,生活的失意,好友的獲罪使得心思敏感和豪情滿懷的徐渭徹底崩潰,狂嘯疾走,憤懣滿懷,在這種極度的壓抑和痛苦之下徐渭把滿腔的孤苦和無奈訴說于畫稿。雖未系統(tǒng)學畫,然與友陳鶴和沈仕等人交游間目識心記,又師法陳淳,沈周等人,再加上徐渭本身天姿聰異,善于觀察,長于草書,樂于體悟,故繪畫從心應手,見情見性,筆墨淋漓,直抒胸臆。不同于前人的是,徐渭的繪畫作品追求獨特的個性和豐富的精神,形式上不因循守舊,銳意創(chuàng)新,風格上不墨守成規(guī),狂放不羈,筆墨上不循規(guī)蹈矩,酣暢淋漓,悲劇性的人生經(jīng)歷和獨到的個人體悟成就了中國大寫意花鳥畫高峰的徐渭。

      二、徐渭的藝術世界----《墨葡萄圖》開大寫意花鳥畫的先河

      徐渭的藝術與文學造詣深厚,與楊慎,解縉并稱為“明代三才子”,個人生活的憤懣和抑郁轉化為藝術創(chuàng)作上的絕對動力,他孤標傲世,自命不凡,以奇絕冷逸的大寫意花鳥畫風格獨樹一幟。《墨葡萄圖》是徐渭大寫意花鳥畫的代表之作,觀其作品,布局奇特,構圖新穎,畫面左上方用略帶苦澀和敧斜的用筆題詩寫道:“半生落魄已成翁,獨立書齋嘯晚風,筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中”。北宋文學家張舜民在《畫墁集》卷一《跋百之詩畫》中說:“詩是無形畫,畫是有形詩?!贝嗽娙鐚嵲佻F(xiàn)了徐渭孤苦無助,凄涼落魄的生活境遇。緊接著畫面自右側往畫面左側延展畫出一勁健有力的葡萄老藤,下綴滿顆顆飽滿、粒粒多汁的葡萄,這種水墨大寫意的花鳥畫法實屬罕見,作葡萄不設以任何色彩,僅憑墨法與水法的純熟應用烘托出葡萄成熟時候的美好姿態(tài),葡萄葉子有的干枯,有的健挺,全部用大塊水墨揮灑而成,墨色濃淡得宜,筆墨酣暢。仔細觀看畫面上的葡萄枝條,似斷似連的藤脈,揮灑暢意的用筆,讓人無不驚呼稱贊。整幅畫面最吸引人目光的莫過于那一串串玲瓏剔透,鮮嫩水靈,果實肥碩,清香誘人的葡萄粒,觀之,心曠神怡,聞之,芬芳撲鼻,品之,滿口香甜。畫者在作畫時稍稍加入膠礬調制墨汁,使得畫面葡萄更加鮮嫩欲滴!退后幾步,再一次觀察畫面,藤曼參差,錯落有序,整個藤曼自右向左繼而往下,一串串,一顆顆葡萄倒掛在藤曼上,生長,豐滿,干癟,墜地,完成它一生的使命!徐渭的《墨葡萄圖》看似是畫客觀世界的無人采摘的葡萄,實則也是在畫主觀世界懷才不遇的自己,整幅畫面信筆揮灑,抒發(fā)性靈,風格疏朗,妙趣橫生,不求形似,但求神似,徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢,縱橫揮灑,信筆涂抹,充分表達了畫家的狂放灑脫和憤世嫉俗,刻畫出一位落魄悵然,孤苦悲憤的文人形象?!赌咸褕D》不管從立意還是筆墨運用上都具有一定的創(chuàng)新性質,也開啟了大寫意花鳥畫的先河!

      三、徐渭藝術世界的主要藝術精神

      3.1生動傳神的藝術精神

      徐渭在創(chuàng)作中提出“生動傳神”的藝術主張,他對客觀世界各種物象的描繪加工的藝術理念是“不求形似求生韻”,生,有生長,生發(fā),生機,生動等意;韻,有和諧,風度,氣質,情趣等意,簡單理解這句話的意思即是“作畫不追求刻意的形體精準,更加注重繪畫客體生長的氣質和情趣以此來表達畫者的主觀情感”,后有齊白石也曾說“作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世?!币灿∽C了徐渭的生動傳神的藝術精神對后代繪畫極大的影響。

      3.2愉悅性情的藝術精神

      徐渭在其文《與兩畫史》中針對繪畫作品中的上等逸品提出這樣的主張:“百葉媚萼,一干枯枝,墨則雨潤,彩則露鮮,飛鳴棲息,動靜如生,悅性弄情,工而入逸,斯為妙品。”讀其文,怡然自得,愉悅性情的繪畫精神呼之欲出,“逸品”最寶貴之處在于突出繪畫的精神,跳出客觀物象的枷鎖,注入主觀的真情實感,體現(xiàn)創(chuàng)作者的個人精神。逸筆草草,直抒胸臆,繪畫在于自娛,在于養(yǎng)心,在于愉悅性情!

      3.3表達“真我”的藝術精神

      關于如何在繪畫中國表達畫者的藝術個性,徐渭在《書季子微所藏摹本蘭亭》中提出:“非特字也,世間諸有為事,凡臨摹直寄興耳,銖而較,寸而合,豈真我面目哉?”在他的藝術創(chuàng)作生涯中,善于思辨,樂于體悟,不甘心只在前人的輝煌中迷失自我,他注重繼承前人的優(yōu)秀作品,但是更注重“取其精華,濃縮創(chuàng)造”,他雖師法眾人但把“師古人之心不師古人之跡”牢記于胸,強調“時時露己筆意”,形成帶有個人創(chuàng)作風格的繪畫作品。他追求“真我”,在其藝術創(chuàng)作繪畫語言的盡情流露,見情見性,坦率放逸,他的存世作品雖然不多,但是每一幅都“見真、見情、見個性、見本色”, 表達著一種嶄新的審美理想和審美情趣。

      結語

      徐渭是中國不可多得的曠世奇才,用率真和執(zhí)著在藝術的世界里寄托著個人的精神,用筆率意放縱,筆觸靈活多變,或偃或仰,隨意點染,隨性抒發(fā),流暢自如。用墨看濃淡得宜,水墨淋漓,看似隨意,實則用心,畫中線條、墨色、氣韻、造境無一不考究。作為“中國古代十大畫家”之一的徐渭推動了水墨大寫意花鳥的興起和發(fā)展,憑借天賦異鼎和才華卓絕,成為中國花鳥花壇最有成就的大寫意花鳥畫的大師之一。他一生命運多舛,生性狂放,性格恣肆,他的大寫意花鳥畫,氣勢縱橫奔放,直抒胸臆,言簡意賅,筆筆到位,多用潑墨,絕少著色,虛實相生,相得益彰。他善于融勁利的筆法于畫中,書中有畫,畫中有詩,讓觀者在其畫中矚目沉思,流連忘返!

      參考文獻:

      [1] 何以.青藤白陽作品的藝術密碼[M].北京:人民美術出版社,2017.

      [2]李濤.明代繪畫藝術[M].呼和浩特:遠方出版社,2006.

      [3]左東嶺.王學與中晚明士人心態(tài)[M].北京:商務印書館,2014.

      作者簡介:

      劉寶文(1995-),女,山東臨沂人,青島科技大學藝術學院美術專業(yè)碩士研究生在讀。

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