女性主義視角下《無(wú)事生非》中的女性形象

姚倩葉

（南京師范大學(xué),江蘇南京 210023）

一、引言

莎士比亞喜劇《無(wú)事生非》講述了意大利的兩對(duì)青年男女的愛(ài)情故事：女主人公一是墨西拿總督里奧那托之女希羅，男主人公一是弗羅倫薩的少年貴族克勞狄?jiàn)W，二人從兩情相悅，到遭奸人陷害使得克勞狄?jiàn)W對(duì)希羅心生怨恨，最后在牧師等人的幫助下希羅洗清冤屈，二人重歸于好。女主人公二是希羅的堂姐貝特麗絲，男主人公二是帕多瓦的少年貴族培尼狄克，二人相識(shí)已久卻相互嫌棄，每次見(jiàn)面都如針尖對(duì)麥芒，似乎要通過(guò)斗嘴分出個(gè)高下，但在阿拉貢親王唐·彼得羅、里奧那托和克勞狄?jiàn)W的有意撮合下，二人互生愛(ài)意，終成眷屬。

雖然《無(wú)事生非》是一部愛(ài)情喜劇，但故事的發(fā)展、人物的對(duì)話都透露出女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的卑微地位和從屬身份，本文將從女性主義視角對(duì)劇中三位女性角色——希羅、貝特麗絲和瑪格萊特進(jìn)行解讀，以揭示男權(quán)社會(huì)中女性的生存狀態(tài)。

二、女性主義視角下的希羅

希羅出身名門，美麗善良，但是沒(méi)有主見(jiàn)，任何事情都聽(tīng)父親的安排，包括婚姻。其堂姐貝特麗絲就曾這樣打趣希羅，說(shuō)她“最懂得規(guī)矩”，“會(huì)先行個(gè)禮”，然后恭恭敬敬地聽(tīng)從父親的指示。①?gòu)膽?zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的克勞狄?jiàn)W對(duì)希羅一見(jiàn)鐘情，親王彼得羅得知后，主動(dòng)為其做媒，計(jì)劃在假面舞會(huì)上代替克勞狄?jiàn)W向希羅求婚。希羅的父親卻聽(tīng)聞是親王彼得羅想娶女兒希羅，暗示希羅答應(yīng)其求婚。雖然希羅對(duì)彼得羅和克勞狄?jiàn)W一無(wú)所知，但她依舊完全按照父親的指示行事，答應(yīng)了彼得羅的求婚，也就意味著答應(yīng)了克勞狄?jiàn)W的求婚。二人關(guān)系確立后，希羅常常對(duì)克勞狄?jiàn)W贊美有加，稱其為全意大利最優(yōu)秀的男性。答應(yīng)求婚前，希羅一心聽(tīng)從父親的指示，答應(yīng)求婚后，又全然遵照未來(lái)丈夫的意志行事，希羅的形象與中國(guó)古代婦女需要遵從的“三從四德”呼應(yīng)，未嫁從父，既嫁從夫。[1]雖然劇中希羅對(duì)克勞狄?jiàn)W不只是依附，還有愛(ài)情，但是希羅的愛(ài)情包含了對(duì)男權(quán)社會(huì)的順從。

希羅與克勞狄?jiàn)W的婚事進(jìn)展并不順利，與克勞狄?jiàn)W結(jié)怨的彼得羅的弟弟約翰從中作梗，與其手下波拉契奧合伙陷害希羅。波拉契奧的情人是希羅的侍女瑪格萊特，他讓瑪格萊特夜里站在希羅臥室的窗口與他談情，他將瑪格萊特喚作希羅，讓克勞狄?jiàn)W與彼得羅誤以為希羅不貞。約翰和波拉契奧的計(jì)劃進(jìn)展十分順利，目睹“希羅”在新婚前夜與他人調(diào)情的彼得羅和克勞狄?jiàn)W在婚禮上當(dāng)眾羞辱希羅。彼得羅稱希羅為“淫賤的女人”。②克勞狄?jiàn)W也哀嘆：“你這最下賤、最美好的人！”③可見(jiàn)在該劇所處的時(shí)代，女性是否貞潔是男性評(píng)價(jià)女性的最重要的標(biāo)準(zhǔn)，如果一個(gè)女性不貞，那么她的所有優(yōu)點(diǎn)都可以被抹去。無(wú)故受到羞辱的希羅一時(shí)不知所措，昏倒在地，但是得到的不是同情，而是鄙夷、痛恨，甚至連父親里奧那托也選擇相信彼得羅、克勞狄?jiàn)W等人，站在男性的視角痛責(zé)希羅，詛咒她快快死去。作為父親的里奧那托的行為更加證實(shí)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)中，男性話語(yǔ)的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于女性話語(yǔ)的力量。

希羅與克勞狄?jiàn)W的這段感情糾葛并沒(méi)有結(jié)束。希羅在神父的幫助下洗清了冤屈，卻欣然答應(yīng)了再次嫁給克勞狄?jiàn)W。里奧那托得知希羅是清白的以后，也愿意再次將女兒嫁給曾經(jīng)羞辱過(guò)她的克勞狄?jiàn)W。希羅是那個(gè)男權(quán)社會(huì)完完全全的順從者，她從未想過(guò)反抗，她坦然接受了自己作為女性的從屬地位，她聽(tīng)從父親的安排，她相信克勞狄?jiàn)W羞辱她是因?yàn)樵馊讼莺?，所以她甚至不?zé)怪克勞狄?jiàn)W。希羅是值得同情的，但同時(shí)她的悲劇是必然的，她是男權(quán)社會(huì)的犧牲者。

像這樣成為男權(quán)社會(huì)犧牲者的女性在莎士比亞戲劇中不只是希羅，還有《奧瑟羅》中的苔絲狄蒙娜，同樣出身貴族的苔絲狄蒙娜被小人伊阿古陷害，使其丈夫奧瑟羅誤以為其不貞，憤怒中的奧瑟羅掐死了自己原本美麗善良的妻子，得知真相后的奧瑟羅追悔莫及，用自刎結(jié)束了自己的生命。[2]妻子因小人陷害被丈夫誤以為紅杏出墻，暴怒下的丈夫?qū)ζ拮油聪職⑹郑瑓s發(fā)現(xiàn)錯(cuò)殺無(wú)辜，于是丈夫在悲痛中結(jié)束自己的生命。這樣的劇情已經(jīng)成為男權(quán)話語(yǔ)下平常老套的故事，也是莎士比亞經(jīng)常構(gòu)建的悲劇情節(jié)。[3]生活在文藝復(fù)興時(shí)期的莎士比亞對(duì)女性的從屬身份是同情的，也是無(wú)奈的。女權(quán)主義作家瑪莉·渥斯頓克雷福特曾說(shuō)，最體面的女性受到的壓迫也最多。[4]希羅如是，苔絲狄蒙娜也如是。

三、女性主義視角下的貝特麗絲

里奧那托的侄女、希羅的堂姐貝特麗絲似乎是男權(quán)社會(huì)的反叛者。她蔑視婚姻，瞧不起風(fēng)流瀟灑的貴族青年培尼狄克，每次見(jiàn)到他，她總能妙語(yǔ)連珠地將他諷刺一番。她婉拒了親王彼得羅的求婚，坦言彼得羅的身份太貴重，只能用來(lái)裝場(chǎng)面。她不會(huì)因?yàn)楸说昧_的身份高貴、地位顯赫而選擇順從，也從不把他人的勸誡放在心上。貝特麗絲對(duì)婚姻有自己的見(jiàn)解，認(rèn)為求婚是“迅速而充滿幻想”的，結(jié)婚則“循規(guī)蹈矩”，“拘泥著儀式和虛文”，結(jié)婚后緊接著就是后悔，再是更加后悔，最后婚姻“倒在墳?zāi)估铩薄＂茇愄佧惤z的特立獨(dú)行與其堂妹希羅形成了鮮明的對(duì)比，一個(gè)是有自己獨(dú)特個(gè)性的男權(quán)社會(huì)的叛逆者，一個(gè)則是溫順屈服的男權(quán)社會(huì)的順從者。

希羅遭到小人陷害后，貝特麗絲堅(jiān)定地相信希羅是清白的，她沒(méi)有像里奧那托那樣選擇相信彼得羅、克勞狄?jiàn)W和約翰的話，她不屈服于男性權(quán)威，站在了希羅的一邊，據(jù)理力爭(zhēng)，維護(hù)希羅的名譽(yù)。她叫培尼狄克去找克勞狄?jiàn)W決斗，并且多次表露“但愿自己是個(gè)男人！”⑤這一方面表現(xiàn)出貝特麗絲對(duì)希羅遭遇的同情和對(duì)奸人的憤怒，另一方面也表現(xiàn)出她作為女性，沒(méi)有辦法為希羅洗清冤屈，沒(méi)有辦法為希羅報(bào)仇的無(wú)奈。作為女性，她的話語(yǔ)不被人信服，她的女性地位又使她不可冒犯男性。

貝特麗絲看似是男權(quán)社會(huì)的反叛者，但她的婚姻也間接地受到男權(quán)社會(huì)的操控。親王彼得羅有意促成貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)“冤家對(duì)頭”，聯(lián)合里奧那托、克勞狄?jiàn)W以及希羅為貝特麗絲和培尼狄克二人設(shè)了一個(gè)“愛(ài)情圈套”。一方面彼得羅、克勞狄?jiàn)W、里奧那托三人談?wù)撠愄佧惤z有多愛(ài)培尼狄克，并且故意使培尼狄克聽(tīng)到他們的談話。另一方面，希羅和侍女歐蘇拉也談?wù)撝嗄岬铱说膬?yōu)秀品質(zhì)和對(duì)貝特麗絲的愛(ài)，故意使貝特麗絲聽(tīng)見(jiàn)她們的對(duì)話。都誤以為對(duì)方熱戀著自己的貝特麗絲和培尼狄克都不想辜負(fù)對(duì)方的愛(ài)，又很快看到了對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)并且真的愛(ài)上了對(duì)方。即使貝特麗絲對(duì)愛(ài)情和婚姻有自己獨(dú)到的想法，但她的愛(ài)情和婚姻依然沒(méi)有擺脫男權(quán)特征。如果彼得羅等人沒(méi)有為貝特麗絲和培尼狄克設(shè)下這個(gè)“愛(ài)情圈套”，貝特麗絲的愛(ài)情和婚姻或許又是另一個(gè)模樣。

即使如此，與希羅相比，貝特麗絲的愛(ài)情更為平等，更有尊嚴(yán)。莎士比亞筆下的她雖然反叛居于主流地位的男權(quán)話語(yǔ)，卻收獲了比男權(quán)社會(huì)的順從者希羅更美好的命運(yùn)。從中也可以看出莎士比亞對(duì)像貝特麗絲這樣追求平等、敢于反抗男權(quán)社會(huì)的反叛者是持肯定態(tài)度的。

四、女性主義視角下的瑪格萊特

《無(wú)事生非》中的瑪格萊特是希羅的侍女、波拉契奧的情人。劇中，瑪格萊特的存在感并不高，但是她的形象卻是復(fù)雜和值得推敲的。一方面，瑪格萊特具有些許反叛精神，她雖是希羅的侍女，思想?yún)s比希羅開(kāi)放得多。婚禮前，當(dāng)希羅向她訴說(shuō)內(nèi)心的緊張和壓力時(shí)，瑪格萊特會(huì)這樣回應(yīng)：“等到一個(gè)男人壓到您身上，它還要重得多哩?！雹蕃敻袢R特還會(huì)用俏皮話打趣貝特麗絲，在貝特麗絲為受到愛(ài)情牽絆而煩惱時(shí)，她取笑貝特麗絲道：“您倘然沒(méi)有變了一個(gè)人，那么航海的人也不用看星啦?！雹呒词故敲鎸?duì)男性，瑪格萊特的反叛和張揚(yáng)也沒(méi)有改變。當(dāng)培尼狄克前來(lái)看望貝特麗絲，請(qǐng)瑪格萊特通報(bào)一下時(shí)，瑪格萊特卻要求他寫一首詩(shī)歌贊揚(yáng)她的美貌。她和貝特麗絲在性格上是有相似之處的，都不懼怕權(quán)威，保持著自己的個(gè)性。

但另一方面，瑪格萊特又被男權(quán)話語(yǔ)所操控，是男性用來(lái)達(dá)成自己目的的工具?，敻袢R特的情人波拉契奧為了得到約翰的賞金，利用瑪格萊特是希羅侍女的身份，讓她站在希羅臥室的窗口與之談情。對(duì)于這個(gè)陰謀瑪格萊特自己并不知情，當(dāng)聽(tīng)到波拉契奧叫自己希羅也毫不起疑，就這樣無(wú)知且甘愿地成為波拉契奧和約翰陷害希羅不貞，破壞克勞狄?jiàn)W愛(ài)情的工具。在這一層面，瑪格萊特是被物化的，她似乎沒(méi)有自己的是非判斷，全然聽(tīng)從情人波拉契奧的安排。

此外，瑪格萊特還可以被看作是男權(quán)社會(huì)的幫兇。[6]對(duì)于情人波拉契奧的反常行為，瑪格萊特絲毫沒(méi)有懷疑，任由波拉契奧叫她為希羅，她可以說(shuō)是幫助完成了約翰和波拉契奧的陰謀，是這場(chǎng)男性對(duì)希羅“失貞”指控的始作俑者之一。身為希羅的侍女，瑪格萊特不可能對(duì)希羅在婚禮上的遭遇一無(wú)所知?？藙诘?jiàn)W指責(zé)希羅不貞的最重要證據(jù)就是婚禮前夜希羅和一名男性在窗口談情，他也在婚禮上當(dāng)場(chǎng)質(zhì)問(wèn)希羅夜里“十二點(diǎn)鐘到一點(diǎn)鐘之間”在她窗口和她說(shuō)話的男人是誰(shuí)。⑧瑪格萊特應(yīng)該會(huì)對(duì)此有所耳聞，但她沒(méi)有站出來(lái)為希羅澄清，可能的原因是瑪格萊特不想讓別人將自己看作是輕浮之人，內(nèi)心深處，她依舊還是男權(quán)社會(huì)的順從者，甚至是幫兇。

五、結(jié)語(yǔ)

戲劇《無(wú)事生非》中的三位女性角色希羅、貝特麗絲以及瑪格萊特雖然性格各異、命運(yùn)不同，但在女性主義視角下，她們都沒(méi)能擺脫男權(quán)話語(yǔ)的操控。她們都是男權(quán)社會(huì)的“第二性”和“他者”。在那個(gè)時(shí)代，“男人是主體，是絕對(duì)，而女人是他者?！盵5]希羅心甘情愿地順從男權(quán)社會(huì)也因此成為時(shí)代的犧牲者；貝特麗絲雖然竭力與男權(quán)話語(yǔ)抗衡，也最終沒(méi)能擺脫男權(quán)的操控；瑪格萊特既有自己的個(gè)性，又是男權(quán)社會(huì)中男性控制女性的工具和幫兇。因此，從女性主義視角看喜劇《無(wú)事生非》，也是一場(chǎng)隱藏著的女性的悲劇。

注釋：

①②③④⑤⑥⑦⑧莎士比亞著, 朱生豪譯: 《無(wú)事生非》, 譯林出版社2018年版, 第18, 64, 65, 19, 72, 57, 58, 65頁(yè)