毛文麗

摘 要：中國畫在幾千年的發(fā)展過程中，逐漸形成了獨特的美術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)形式。近些年工筆畫有了新的發(fā)展，特殊肌理也逐漸被應(yīng)用到工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中。文章將從肌理技法的概述角度出發(fā)，對其定義以及類別加以介紹，探究特殊肌理在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的主要運(yùn)用方式，為相關(guān)研究人員提供參考。

關(guān)鍵詞：特殊肌理;工筆花鳥畫;肌理技法;美術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)效果

現(xiàn)階段創(chuàng)作者通過體驗新生活，作品創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)涵以及展現(xiàn)的情感逐漸在改變，加之當(dāng)前工筆畫的創(chuàng)作工具、應(yīng)用材料也在逐漸增多，若只應(yīng)用傳統(tǒng)的表達(dá)形式和技法，很難將感情表達(dá)出來。因此，特殊肌理能夠使工筆畫更具個性，在新工具的應(yīng)用過程中，也會使工筆畫具有全新變化，從而產(chǎn)生絕佳的效果。特殊肌理是創(chuàng)作者結(jié)合對事物的審美及感受而采用的特殊表現(xiàn)手法，其應(yīng)用范圍也越來越廣。

一、肌理技法概述

（一）定義

所謂肌理技法，并非在藝術(shù)創(chuàng)作中簡單地將某些工具加以應(yīng)用，使創(chuàng)作過程更為簡潔，而是在某些特定材料和工具中融入創(chuàng)作者的主觀情感，借助藝術(shù)技巧將這些情感表達(dá)出來。因此，肌理技法更加重視對創(chuàng)作者情感的表達(dá)，是把無形情感具象化的一類美術(shù)表達(dá)技巧。

（二）類別

創(chuàng)作者運(yùn)用肌理技法把個人情感融入自然材料當(dāng)中，以使其更具靈氣和個性，此類美術(shù)表達(dá)形式如今越來越受廣大美術(shù)創(chuàng)作者的喜愛。我國工筆花鳥畫擁有數(shù)千年的發(fā)展歷史，是中華民族的藝術(shù)瑰寶，在社會高速發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)工筆花鳥畫受到越來越多藝術(shù)元素的沖擊，人們的審美觀在不斷變化，這需要創(chuàng)作者充分將傳統(tǒng)工筆花鳥畫與新美術(shù)元素結(jié)合起來。其主要類別包含非筆繪肌理以及筆繪肌理。

1.非筆繪肌理

此類技法的應(yīng)用，是借助毛筆之外的特殊工具展開創(chuàng)作的一類技法。它不受傳統(tǒng)創(chuàng)作工具限制，完全按照創(chuàng)作者自身想法、喜好以及習(xí)慣，在某些創(chuàng)作材料中融入自身要表達(dá)的情感，經(jīng)過特有的加工處理，將作品呈現(xiàn)出來，因此非筆繪肌理具備難以預(yù)知、偶然性、獨特性等特征。

2.筆繪肌理

創(chuàng)作者利用傳統(tǒng)的墨、毛筆等工具和材料，在絹或者宣紙上展開繪畫，其創(chuàng)作會受到固定篇幅的限制，這就使得創(chuàng)作者只能夠在固定區(qū)域按照自身主觀意識最大限度地表達(dá)自身情感。

二、特殊肌理在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的運(yùn)用方式

受傳統(tǒng)技法表現(xiàn)的局限，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫創(chuàng)作很少會用肌理技法，為了體現(xiàn)獨特的畫面效果，時下對肌理技法的應(yīng)用也越來越多。最常用的特殊肌理有水洗法、積水積色法、打磨法、干擦法、揉紙法以及撒鹽法等，具體運(yùn)用全憑創(chuàng)作者的喜好和習(xí)慣。合理地運(yùn)用特殊肌理，不僅能加強(qiáng)畫面的美感，還能使人獲得絕佳的視覺感受。創(chuàng)作者借助多種肌理技法，將自身情感、作品內(nèi)涵充分展現(xiàn)在畫面中。例如江宏偉先生的工筆花鳥畫，其運(yùn)用了白描勾線、反復(fù)暈染、打磨、水洗等多種技法，使作品展示出一種滄桑感和歷史感，這也是江宏偉先生作品的特點。

當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作者在工筆花鳥畫創(chuàng)作的過程中應(yīng)該持續(xù)創(chuàng)新，不僅能熟練掌握墨、毛筆、宣紙等材料的使用，還能從其他繪畫模式中汲取經(jīng)驗，并運(yùn)用于工筆花鳥畫創(chuàng)作，例如工藝?yán)L畫當(dāng)中的裝飾意味、油畫當(dāng)中的厚重感以及版畫當(dāng)中的對比感等。

（一）積水積色法

對于中國畫來說，顏色、毛筆、水、紙以及墨等均屬于重要的元素。其中水能夠?qū)γP產(chǎn)生滋潤作用，會使筆既飽滿而又不干澀。墨和顏色間會由于不同的比例關(guān)系發(fā)生改變，而水能使顏色呈現(xiàn)不同的深淺變化。特別在寫意畫當(dāng)中，其畫面往往能夠?qū)⒐P墨變化充分展現(xiàn)出來，這主要是由于創(chuàng)作寫意畫的時候，生宣紙吸水性較強(qiáng)，因此水墨能夠在生宣紙上充分暈開。與生宣紙性能不同的是，熟宣紙幾乎沒有吸水性，很多美術(shù)創(chuàng)作者為了使作品的筆墨意味達(dá)到生宣紙所呈現(xiàn)的效果，嘗試了眾多方法，其中最為有效的方式為先用排刷蘸水，將熟宣紙完全打濕，將所需的顏色刷到畫面局部，隨后使水、墨與顏色相互融合。因為熟宣紙在遇水后能夠自然形成一些褶皺，這就使畫面凹凸不平，待熟宣紙徹底干透之后，除了存在褶皺，同時還會出現(xiàn)異常豐富的色彩以及深淺不一的顏色，形成較多的水紋痕跡，具有斑駁感。如王天勝的作品《暉》，一邊用赭墨、朱磦、藤黃等色渲染，一邊用清水對顏色進(jìn)行積水積色肌理，最后營造出不一樣的視覺效果。積水積色法是借助色彩、水以及墨在畫面當(dāng)中的流動特征，有效克服無法展現(xiàn)、不易控制等缺點，使控制效果產(chǎn)生良好改變，在流動、變干的過程中形成最終效果。

需注意的是，此技法的偶然性較大，可能一次成功，也可能需要經(jīng)過多次、反復(fù)操作，獲得需要的藝術(shù)效果便可終止。如感覺效果不佳，可以重復(fù)運(yùn)用，可運(yùn)用于整體，也可運(yùn)用到局部，直到效果滿意為止。積水積色法操作起來既方便又簡單，同時又能保留傳統(tǒng)技法的工整、精細(xì)，產(chǎn)生的效果更能充分提升畫面的美感，在創(chuàng)作過程中，已被越來越多的美術(shù)創(chuàng)作者所接受和運(yùn)用，創(chuàng)作效果也較好。

（二）干擦法

對傳統(tǒng)工筆花鳥畫而言，能夠充分將畫面效果表達(dá)出來的核心方法之一便是“染”，而染和水的運(yùn)用密不可分。染主要是借助顏色自身的溶水性特點展開，顏色能夠在水暈開的過程中使畫面逐漸具備層次感。與暈染相比，干擦法對肌理的表達(dá)卻截然相反。干擦法并不用水，基本是用毛筆在畫稿上干擦，因為表達(dá)形式不相同，所以表達(dá)出來的藝術(shù)效果也不一樣。暈染法擁有較廣的適應(yīng)性以及較強(qiáng)的塑造性，而干擦法卻能夠在畫稿上擦印底板，借助紙張相應(yīng)的褶皺紋理擦出各不相同的肌理效果。干擦法極強(qiáng)的表現(xiàn)力，使其成為當(dāng)前中國畫中極為重要的一類藝術(shù)表達(dá)語言。具體來說，干擦法還包含了皺擦法與襯擦法。

1.皺擦法

先揉皺紙張，隨后鋪開，不能用手對其進(jìn)行碾壓，也不需要平整地鋪設(shè)。此時紙張已具備部分自然紋理，這時可以借助所需顏色和毛筆展開皴擦。在此過程中，程度不同的折疊、揉搓能夠形成各不相同的肌理效果。需要注意的是，我們需要使用熟宣紙，因為在揉捏過程中易成型且不會輕易破碎，肌理效果較為清晰，非常適用于工筆花鳥畫的創(chuàng)作。

2.襯擦法

首先需要準(zhǔn)備一塊底板，確保該底板帶有紋理且表面較為粗糙，隨后在底板上鋪設(shè)畫稿，運(yùn)用鬃刷反復(fù)進(jìn)行皴擦，待底板肌理紋路印刷于畫稿上便可。在此過程中需要注意的是畫紙不可太厚、太硬，應(yīng)選擇柔軟、較輕、較薄的畫紙，這樣才能更順利地擦出底板肌理紋路。干擦之前，應(yīng)該用手掌對畫面進(jìn)行用力按壓。在干擦的過程中畫紙需要保持在原位不被移動，一旦出現(xiàn)移動，則會導(dǎo)致肌理紋路變模糊，破壞效果，因此必須固定畫紙四周。

（三）水洗法

水洗法主要是指繪畫作品經(jīng)過筆墨、筆觸勾勒，經(jīng)“三礬九染”，再用排刷或者毛筆、清水洗刷的一類技法。事實證明，利用清水洗滌，能夠使畫面的色調(diào)得到較好的統(tǒng)一和調(diào)整，使作品具備滄桑感和斑駁感。如江宏偉的《飛花自有牽情處》（圖1），在畫面底色干透后，用清水洗刷，讓物體嵌入底層，使其與紙面成為一個統(tǒng)一的整體。若想使作品具備古樸、仿古之感，便可運(yùn)用水洗法。

創(chuàng)作時，首先用大排刷蘸清水將畫面整體均勻打濕，不要出現(xiàn)積水現(xiàn)象，以確保畫面干后還能保持平整，避免畫紙受力不均而破裂。然后用大排刷或者毛筆反復(fù)進(jìn)行輕刷，隨時用清水洗凈畫面，保證畫面清潔度。另外也可將大量清水刷到需要水洗的部分，可暫時不洗擦，確保顏色在清水里得到充分浸泡，再用清水洗刷，然后用吸水紙輕按洗刷處，便可將此處的臟水吸掉。運(yùn)用水洗法需要注意的是，被水洗的部位會形成白色清洗紋理。倘若效果不佳，可按照畫面的實際狀況充分操作，直至畫面獲得需要的效果為止。從整體上來看，該方法不僅能夠創(chuàng)造出特殊效果，還能補(bǔ)救畫面中存在的一些小錯誤，既能表達(dá)出所要表現(xiàn)的創(chuàng)作意境，又能加強(qiáng)畫面整體效果，使畫面具備良好的質(zhì)感。在實際應(yīng)用中，可以使作品展現(xiàn)鳥語花香、寂靜空靈、朦朧古樸之感。

（四）其余方法

除了以上方法，肌理技法還有很多種，比如撒糖、撒鹽，即在作品畫面尚未干透時，將一些食鹽或者糖撒到濕度不同的地方，待顏色完全干后將剩下的食鹽、糖等刷掉，畫面會呈現(xiàn)斑點效果。其余還有滴流法、噴繪法、水油分離法、拓印法以及留白法等。

總體而言，近些年特殊肌理在被越來越多的美術(shù)家運(yùn)用于工筆花鳥畫創(chuàng)作，畫面中特殊肌理產(chǎn)生的視覺效果也頗受廣大美術(shù)愛好者喜愛。實踐證明，特殊肌理的應(yīng)用不僅能豐富傳統(tǒng)工筆畫的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，更能進(jìn)一步展示畫面的核心內(nèi)容，使作品內(nèi)在本質(zhì)和精神都得到有效提升。因此，特殊肌理的應(yīng)用除了可以豐富工筆花鳥畫的畫面內(nèi)容，還能讓人獲得別具一格的審美體驗。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃素儀.工筆花鳥畫背景處理探析及在我創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用[D].廣州大學(xué)，2019.

[2]李程林.工業(yè)元素在當(dāng)代工筆花鳥畫中的應(yīng)用研究[D].西南大學(xué)，2019.

[3]洪聰妮.工筆花鳥創(chuàng)作中肌理表現(xiàn)方法的應(yīng)用探索[D].廣西師范大學(xué)，2018.

作者單位：

邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院