李建霞

摘要：文牧野執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實主義影片《我不是藥神》收獲了票房與口碑的雙豐收。該影片的成功不僅在于現(xiàn)實主義題材的選取以及廣泛深刻的社會效應(yīng)，更重要的是它在人物形象塑造方面取得了重大突破。《我不是藥神》為現(xiàn)實主義影片增添了新的英雄形象，對人性進行了更深度的挖掘，塑造了更加立體的人物形象。文章以《我不是藥神》中程勇的人物形象為例，探究我國現(xiàn)實主義電影在人物形象塑造方面的新發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 《我不是藥神》 現(xiàn)實主義 人物形象

基金項目：內(nèi)蒙古師范大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金資助項目“國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影的新發(fā)展——《以我不是藥神》為例”（項目編號：CXJJS19028）。

我國現(xiàn)實主義電影中的英雄人物多來自革命戰(zhàn)爭時期，這一時期的英雄人物具有崇高美好的品質(zhì)，能夠為了人民、為了革命事業(yè)無私奉獻自己的力量甚至犧牲生命。而如何塑造和平年代的英雄人物形象，影片《我不是藥神》給我們交了一份很好的答卷。

《我不是藥神》塑造的英雄人物是存在于我們身邊的平民英雄，他既沒有高尚的品格，也沒有一顆普渡眾生的心，甚至還有點小自私。他有著我們身上都具有的缺點，但他在經(jīng)歷了人性的考驗之后選擇放棄自己的利益，最終拯救了無數(shù)的白血病患者，成了“草根英雄”。影片《我不是藥神》分三個階段來塑造程勇的英雄形象，將他從一個自私圓滑的小商販轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€無私無畏的大英雄。

窩囊圓滑的平民形象

《我不是藥神》在第一階段對程勇人物形象的塑造著重于他窩囊圓滑的一面。影片先是用幾個鏡頭交代了程勇的生活處境，他在一個亂糟糟的、沒有顧客光顧的小門店里賣印度壯陽藥，生意慘淡。為了逃脫門店房東的催租電話，他拜托隔壁旅店老板幫忙搪塞，甚至請求旅店老板在旅店里擺壯陽藥進行銷售。這一段落展現(xiàn)出程勇為商的聰明。

影片的第二個段落由程勇看望父親和與妻子談判的兩場戲構(gòu)成。程勇先是去養(yǎng)老院看望父親并且交納養(yǎng)老院的費用，他清楚自己無法交納一年的養(yǎng)老院費用，于是很自然地拿出一盒煙推給工作人員并點頭微笑示意其寬限費用交納時間。這個動作與后來在醫(yī)院給醫(yī)生送禮的動作直接體現(xiàn)出程勇處世的聰明圓滑。影片接下來的鏡頭是程勇與妻子以及妻子請來的律師就孩子撫養(yǎng)權(quán)的歸屬問題進行談判。在這一過程中，他出手打了律師，還失手推了妻子，導(dǎo)致他被帶到警察局。在警察局，程勇沒有了剛剛打人的囂張氣勢，只是畏縮在墻角，懼怕地看著來找他算賬的小舅子。這一幕導(dǎo)演采用了全景鏡頭，將程勇放置在畫面中間，以較小的畫面比例呈現(xiàn)程勇的人物形象。相比之前談判鏡頭所用的近景鏡頭，主人公程勇的窩囊和懦弱不言而喻。

趨利自私的市儈形象

《我不是藥神》在第二個階段展現(xiàn)出的是程勇趨利自私的性格特征。羅伯特·麥基（Robert McKee）在其著作《故事》中說道：“人物真實的性格特征在人處于壓力之下做出選擇時得到揭示?！痹陂T店生意不好、父親又急需手術(shù)費用的壓力之下，程勇答應(yīng)呂受益去印度買藥的請求，體現(xiàn)了他趨利的性格特征，包括后來他要求呂受益與他一起賣藥，也只是因為他害怕藥賣不出去賠錢。此時的程勇并不在乎呂受益及其背后千千萬萬的患者，他只是為了賺錢。第一次去印度進藥時，他千方百計地爭取到了印度廠方的代理權(quán)，并以500元的超低價拿到了藥，回國后以5000元的價格賣給白血病患者，利潤近10倍。為了能夠賣出去更多的藥，程勇同意給群主八折優(yōu)惠以4000元的價格售藥。

程勇在與呂受益、思慧、黃毛、老劉組成賣藥團隊后賺得盆滿缽滿，靠著這筆錢，他不僅還清了父親的醫(yī)藥費，而且還存下了一筆錢。這時候，程勇因害怕賣藥被抓所以想要放棄賣藥。于是，他將賣藥的途徑轉(zhuǎn)給了張長林。

導(dǎo)演將程勇與團隊解散的情節(jié)安排在一個雨夜。彼時，店外下著雨，程勇、思慧等5人在店里吃火鍋。程勇喝了很多酒，鼓足勇氣對眾人說道：“從今天開始我就不賣藥了……我他媽又不是白血病人。”此話一出，大家只覺得他是酒后胡言亂語，這時程勇高聲說出自己的顧慮以及自己將代理權(quán)轉(zhuǎn)給張長林的事實。一席話閉，所有人都沉默了，黃毛首先敬酒摔杯奪門而出，緊接著思慧和老劉也道謝離開，只剩下呂受益和程勇二人。此時呂受益還在苦笑著挽回，卻被程勇的一個“滾”字無情拒絕，呂受益也只得落寞地離開。程勇席間的一句“我又不是白血病人”將他自私的市儈形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

溫暖無私的救世形象

至此，程勇趨利自私的市儈形象已經(jīng)與觀眾預(yù)期的英雄形象大相徑庭，但《我不是藥神》卻能將這樣一個自私自利的人物形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€無私無畏的大英雄形象，離不開第三階段人物形象的塑造。

影片中，程勇的第一次轉(zhuǎn)變發(fā)生在呂受益自殺后。呂受益自殺后，程勇來參加呂受益的葬禮，在悲涼凄愴的背景音樂的烘托下，觀眾隨著程勇的目光在呂家門外看到了一雙雙白血病人的眼睛，他們浮腫但卻真摯的眼神深深地觸動了程勇的內(nèi)心。他走到樓梯口看到了黃毛，黃毛含淚吃著呂受益愛吃的橘子，此時程勇內(nèi)心更加沉重。他為由于自己不繼續(xù)賣藥間接導(dǎo)致呂受益自殺的行為感到愧疚，于是程勇決定重新賣藥。這個時候，程勇的人物形象從一個趨利自私的小人物轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€充滿責(zé)任感、為他人考慮的人物。程勇前后兩次去印度進藥時的表情和對話也有很大的轉(zhuǎn)變，從第一次程勇滿臉油膩的斜眼堆笑想讓印度藥方給他代理權(quán)，再到后來程勇滿臉焦慮地關(guān)注絕癥藥問題，程勇的出發(fā)點也從單純地為了賺錢轉(zhuǎn)變?yōu)榭紤]絕癥患者的未來。從印度進藥回來后，程勇找回了老劉、思慧、黃毛幫他一起賣藥，而這一次他按照原價賣藥，未賺取分毫。

程勇的第二次轉(zhuǎn)變同時也是他英雄形象的樹立是在黃毛為了他而意外死亡之后。此前呂受益的自殺已經(jīng)使程勇產(chǎn)生深深的愧疚感，而黃毛的意外死亡比呂受益的自殺更觸動程勇的內(nèi)心。在程勇得知黃毛死亡的消息后，他憤怒地大聲責(zé)問曹斌：“他只想活著，他有什么錯……”黃毛的死亡徹底激發(fā)了程勇的責(zé)任感和正義感，他再次決定賣藥，只為更多的白血病人有藥吃、有命活。當(dāng)程勇又一次來到印度進藥時，不曾想印度廠房已經(jīng)關(guān)閉，無法再給他提供500元一瓶的藥，于是他輾轉(zhuǎn)各個零售店進購了大量2000元一瓶的藥。在歸國后，他仍以500元一瓶的價格賣藥，并且將售賣范圍擴大至所有的病患。這直接導(dǎo)致程勇工廠的停產(chǎn)，為此，程勇只得將孩子交托給前妻進行照顧。此時程勇的英雄形象得以樹立，他不再是趨利自私的小商販，而是一個無私無畏的大英雄。

此后，程勇一直堅持賠錢賣藥，直到最后被抓時還掩護買藥的病人逃跑，自己承擔(dān)了一切責(zé)任。在法庭上，他并沒有為自己的行為做出辯解，而是為千千萬萬的病患發(fā)聲。在他被押送監(jiān)獄的路上，所有買過他藥的白血病人都來看他，還是那一雙雙真摯的目光，不同的是這次患者的眼神中充滿了敬畏和希望。程勇在人群中看到了他熟悉的思慧、老劉、弟妹（呂受益的妻子），他甚至看到了呂受益、黃毛，他們微笑地看著他。此情此景，程勇再也忍不住了，他的眼淚不住地往下流。他知道，他所做的一切都是值得的。

從20世紀(jì)20年代至今，現(xiàn)實主義電影作為中國電影不可或缺的一部分，在人物形象塑造方面一直都發(fā)揮著重要的作用。但在當(dāng)下電影類型化和市場化逐漸成熟的背景之下，現(xiàn)實主義電影缺少對于能夠長留于觀眾心中的人物形象的塑造?！段也皇撬幧瘛分械挠⑿廴宋锼茉欤煌趥鹘y(tǒng)戰(zhàn)爭英雄人物的塑造，也不同于好萊塢大片中擁有超能力的英雄人物的塑造?！段也皇撬幧瘛分械某逃拢峭覀円粯拥钠胀ㄈ?，窩囊、自私、偶爾耍點小聰明，但就是這樣一個普通人，在經(jīng)過反思、贖罪后，最終樹立起英雄形象。這樣的英雄才是鮮活飽滿的，才是能夠讓觀眾切實感受到的有血有肉的人物。

結(jié)語

評價一部電影是否成功，不僅僅要看它的主題表達是否明晰深刻、敘事是否完整，還要看它的人物塑造是否飽滿豐富?！段也皇撬幧瘛返娜宋锼茉鞓O其成功，主題表達明晰成功，可稱得上是一部成功的電影?！段也皇撬幧瘛吠ㄟ^對中國現(xiàn)實社會底層人物的刻畫，呈現(xiàn)出不同于以往現(xiàn)實主義影片中的英雄人物，使觀眾真實了解社會邊緣群體，并進一步認(rèn)識到社會醫(yī)療制度的不完善之處。優(yōu)秀的現(xiàn)實主義電影不僅需要刻畫好人物形象、完成故事的敘事，更要通過人物和故事向觀眾傳達一種精神文化價值?！段也皇撬幧瘛氛蜃龅搅松鲜鰞牲c，所以取得了巨大的成功?！段也皇撬幧瘛返某晒o新時期的現(xiàn)實主義電影樹立了典型，也讓我們看到了國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影的發(fā)展前景。（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)）

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