周勇吉

摘要：蒙德里安的“純粹抽象”繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代歷史上留下濃墨重彩的一筆，作為幾何抽象主義畫派的先驅(qū)人物，他的新造型主義風(fēng)格影響著很多的現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，繪畫藝術(shù)領(lǐng)域、服裝設(shè)計、平面設(shè)計、建筑設(shè)計以及雕塑等諸多方面。蒙德里安的藝術(shù)影響將隨著世界藝術(shù)的不斷發(fā)展而延續(xù)下去。本文通過蒙德里安的抽象繪畫藝術(shù)風(fēng)格和特點以及影響進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：蒙德里安;藝術(shù)風(fēng)格;抽象;影響

中圖分類號：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0173-01

一、蒙德里安以及繪畫藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的歷史背景

彼?！っ傻吕锇渤錾诤商m的阿姆斯福特，從小就接受家庭宗教與繪畫的熏陶，這為他以后開創(chuàng)冷抽象繪畫藝術(shù)奠定了良好的基礎(chǔ)。在他17歲以前都是由他一位海牙畫派職業(yè)畫家的叔叔親子教導(dǎo)他繪畫，到1889年取得了小學(xué)美術(shù)教師資格證書，并且在他20歲時考入了阿姆斯特丹藝術(shù)學(xué)院進(jìn)入專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，由此時開啟了蒙德里安真正的藝術(shù)生涯大門。蒙德里安崇尚直線美，將幾何圖形作為他繪畫創(chuàng)作的基本元素，使畫面內(nèi)容形成垂直與水平的純粹抽象構(gòu)成，通過垂直線與水平來帶給畫面一種安寧感，通過這種秩序與均衡的美感，達(dá)到一種人、神抽象精神與境界。縱觀其一生的繪畫藝術(shù)職業(yè)生涯，美術(shù)史將他的繪畫藝術(shù)發(fā)展歷程分為幾個階段。

1.寫實主義時期。第一階段是蒙德里安接受了將近15年的正規(guī)學(xué)院的寫實派訓(xùn)練，這使他在形體構(gòu)成因素上較為偏愛，在他的繪畫作品中能夠清晰的反映出來，如《萊茵河上之屋》是其這一時期的典型代表之作，恣意雜陳的色彩筆調(diào)讓整幅畫面造成了視覺混合的影像效果，這時期的畫風(fēng)有著海牙派的風(fēng)格影跡，也有著印象派的影子。

2.突破傳統(tǒng)時期。自1970年以后受到荷蘭新藝術(shù)與外來畫派的影響，蒙德里安改變了繪畫觀念與技巧，從構(gòu)圖上開始進(jìn)行突破，比如《菜茵河畔之樹》、《紅云》都是這一時期的典型代表作，畫面注重了對色彩平衡的把握，，而且，畫作也用自己的方式接受了立體主義開始了獨立發(fā)展，他的繪畫風(fēng)格也顯出了潛在的變化趨勢，并開始嘗試創(chuàng)新新造型主義風(fēng)格畫作。

3.立體主義時期。這一階段是蒙德里安以立體主義風(fēng)格綜合運用抽象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，他被稱為當(dāng)時的立體主義繼承者。在這一時期蒙德里安將梵·高的藝術(shù)表現(xiàn)、野獸派的色彩描述以及法國新藝術(shù)運動的線條圖案相結(jié)合運用，使整個畫面的造型與構(gòu)成極具特色。比如《灰色的樹》就是這一時期非常具有代表性的繪畫作品。

4.純粹風(fēng)格派。這個階段是蒙德里安純粹創(chuàng)作風(fēng)格的產(chǎn)生期，并且，他與杜斯伯格聯(lián)手創(chuàng)立了風(fēng)格派，他提倡將設(shè)計的實用性與純粹的藝術(shù)相結(jié)合，形成了獨特的“新造型”理論。他將富有韻律的垂直線與水平線相互交錯，有規(guī)律的排列構(gòu)成畫面內(nèi)容，自然的形體被簡化成抽象概念的符號組成，使畫面具有很強的規(guī)則韻律感。比如，《構(gòu)成》這一繪畫作品，就將構(gòu)圖發(fā)展到抽象的極致，也預(yù)示著立體主義風(fēng)格的結(jié)束。

5.新造型主義形成期。這一階段由于藝術(shù)觀念與風(fēng)格派的影響，是蒙德里安的新造型主義風(fēng)格的形成時期，其繪畫作品上離開風(fēng)格派，在繪畫藝術(shù)的手法上運用直角相交的垂直線、水平線以及原色等基礎(chǔ)元素為主，整體畫面上強調(diào)平衡感與穩(wěn)定性。比如其繪畫作品《藍(lán)與白的垂直構(gòu)成》，運用兩條垂直線相互平衡，可以看到畫面內(nèi)容除去了不平等的現(xiàn)象。

二、蒙德里安抽象繪畫理念對其的影響

蒙德里安生活在西方現(xiàn)代藝術(shù)潮流廣泛發(fā)展的時期，并受到其中一些流派的影響，從中得到了非常大的啟發(fā)。首先，其繪畫理論體系的形成就受到尼德蘭哲學(xué)與通神論的影響，這也為蒙德里安開創(chuàng)新造型主義提供了一定的依據(jù)。此外，由于立體主義、結(jié)構(gòu)主義等流派都開始嘗試對幾何審美的體驗，再加上自身周圍環(huán)境的變化與哲學(xué)觀念的發(fā)展變化，促使了蒙德里安抽象繪畫理念的形成。

蒙德里安的繪畫藝術(shù)史除了對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響外，很重要的得原因還在于其對現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的影響。我們可以從中發(fā)現(xiàn)，蒙德里安的抽象繪畫理念幾乎無孔不入，各個領(lǐng)域都有其藝術(shù)理念的印跡。比如建筑設(shè)計領(lǐng)域，將其復(fù)雜的設(shè)計簡單化為線、面、點進(jìn)行統(tǒng)一原理結(jié)合，使建筑空間具有了新的活力。蒙德里安打破了藝術(shù)與實用設(shè)計之間的界限，將藝術(shù)融入到生活中的各個領(lǐng)域，為現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)提供了真正的美學(xué)觀。

三、結(jié)語

蒙德里安的抽象繪畫藝術(shù)理念在現(xiàn)代藝術(shù)中占據(jù)著十分突出的位置，是一種將藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計有機結(jié)合的紐帶。他的繪畫作品以及對藝術(shù)語言的理解開闊了人們的眼界，為現(xiàn)代藝術(shù)提供了多種形式的借鑒，使現(xiàn)代設(shè)計創(chuàng)作增加了多元化，同時增強了繪畫藝術(shù)的魅力。蒙德里安通過抽象形式體現(xiàn)出人與社會自然的和諧關(guān)系，讓人們感覺到生活環(huán)境的清爽與樂趣，其藝術(shù)所追求的簡潔明快與自然韻味，在我們現(xiàn)代生活的方方面面都能找到共鳴之處。

參考文獻(xiàn)：

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