【摘要】現(xiàn)場(chǎng)直播是通過(guò)現(xiàn)代化的電子攝錄技術(shù)完整地、藝術(shù)地紀(jì)錄活動(dòng)的全過(guò)程，直播的運(yùn)用能節(jié)省節(jié)目后期制作的許多環(huán)節(jié)，不僅提高時(shí)效性，也擴(kuò)大了電視節(jié)目的信息量在電視節(jié)目中合理運(yùn)用電視實(shí)況直播，不僅把節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的活動(dòng)呈現(xiàn)在屏幕上，也使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，同時(shí)也增強(qiáng)了報(bào)道的真實(shí)感、親切感、參與感。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目;實(shí)況直播;運(yùn)用;優(yōu)勢(shì)

視節(jié)目中的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況是一種“在電視節(jié)目播出過(guò)程

中的把現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)的圖像聲音以及記者對(duì)事件的報(bào)道（包含現(xiàn)場(chǎng)采訪、解釋、評(píng)價(jià)）轉(zhuǎn)化為電視信號(hào)并直接發(fā)射的播出方式，實(shí)況直播最早在新聞節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)直播連線(xiàn)，現(xiàn)在在重大事件、大型晚會(huì)、綜藝節(jié)目等電視節(jié)目中都得到了廣泛運(yùn)用。

第一，全景展示直播實(shí)況，充分體現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

現(xiàn)場(chǎng)直播與錄播相比省去了更多的節(jié)目制作時(shí)間，使觀眾更加直接參與到節(jié)目中，因?yàn)樵谥辈ブ形覀兏鼞?yīng)該注重現(xiàn)場(chǎng)整體的全貌和氛圍，給觀眾完整而統(tǒng)一的空間環(huán)境。比如大型的電視文藝晚會(huì)，各種球賽，重大節(jié)慶活動(dòng)等等。一般情況下，在多機(jī)拍攝中，往往有一臺(tái)攝像機(jī)自始至終拍全景或舞臺(tái)、表演區(qū)，另外幾臺(tái)攝像機(jī)則可以根據(jù)直播節(jié)目的需要，根據(jù)導(dǎo)播意圖和總體直播安排選取不同地點(diǎn)、不同的拍攝對(duì)象，進(jìn)行切換備播。而隨著技術(shù)手段的更新，現(xiàn)在多采用無(wú)人機(jī)航拍的方式全景展示。這樣可以使屏幕前的觀眾獲得的視角比現(xiàn)場(chǎng)觀眾還要豐富全面。如受條件限制，無(wú)法進(jìn)行多機(jī)位實(shí)況直播時(shí)，我們一般根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況使用運(yùn)動(dòng)鏡頭或通過(guò)推、拉、搖、移等變焦距鏡頭的方式來(lái)反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)情況。通過(guò)跟隨主持人或記者的介紹，進(jìn)行機(jī)位或鏡頭焦距的變化，觀眾也可以切身感受到現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際。比如常見(jiàn)的戰(zhàn)事、重大突發(fā)事件、災(zāi)難等報(bào)道，攝像記者親臨現(xiàn)場(chǎng)、冒著生命危險(xiǎn)、時(shí)而奔走，時(shí)而隱蔽，觀眾都可以從鏡頭（畫(huà)面）的跳躍變化之中覺(jué)查到記者的行動(dòng)路線(xiàn)以及他們對(duì)拍攝對(duì)象的選擇。再如，在很多情況下，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭持續(xù)拍攝，運(yùn)用不受干擾的俯拍等，也能克服一臺(tái)設(shè)備的限制，較好地表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況，使觀眾猶如親臨現(xiàn)場(chǎng)，倍感真實(shí)。

第二，通過(guò)細(xì)節(jié)抓住現(xiàn)場(chǎng)關(guān)鍵點(diǎn)，增強(qiáng)直播節(jié)目的沖擊力和感染力。

實(shí)況直播的成功與否，不僅是順利的完成了直播節(jié)目，而是要看通過(guò)直播是否達(dá)到了所要取得的預(yù)期效果。這就是在實(shí)況直播中，是否通過(guò)細(xì)節(jié)展示將現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)關(guān)鍵點(diǎn)呈現(xiàn)給了觀眾，關(guān)鍵點(diǎn)也就是體現(xiàn)事務(wù)本質(zhì)特點(diǎn)或結(jié)果的場(chǎng)面，也是觀眾最關(guān)注的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況。比如港珠澳大橋沉管合攏那一瞬間的場(chǎng)面、各類(lèi)記分競(jìng)賽中決定勝負(fù)的“最后一分”的場(chǎng)面、金沙江堰塞湖導(dǎo)流明渠挖通的場(chǎng)面等，不能將這些關(guān)鍵畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾，也就失去了電視實(shí)況直播的意義。抓住這些關(guān)鍵點(diǎn)，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)不僅突出現(xiàn)場(chǎng)的特點(diǎn)、氣氛以及臨場(chǎng)人物富有個(gè)性的種種表現(xiàn)，也使節(jié)目顯得豐滿(mǎn)，有生氣，有情趣。像《香港回歸》中，當(dāng)我國(guó)五星紅旗徐徐升起時(shí)，搖攝一張張自豪而又飽含復(fù)雜情緒的臉部神態(tài)（有的流淌著熱淚）展現(xiàn)在無(wú)解說(shuō)的屏幕中，是極富于感染力的。這種實(shí)況直播即使坐在電視機(jī)前也是身臨其境、感同身受的。

如何通過(guò)細(xì)節(jié)的抓取來(lái)展現(xiàn)節(jié)目的關(guān)鍵點(diǎn)，與現(xiàn)場(chǎng)記者或?qū)Рピ诠?jié)目前期所作的準(zhǔn)備工作是分不開(kāi)的，也是對(duì)電視工作者能力和經(jīng)驗(yàn)的考驗(yàn)。

第三，在非突發(fā)性事件的采訪中，宜多選擇對(duì)象所熟悉的現(xiàn)場(chǎng)。

現(xiàn)場(chǎng)采訪的可視性，使記者精心選擇采訪環(huán)境與方式比屏幕后采訪更為重要。采訪環(huán)境不同會(huì)產(chǎn)生不同的傳播效果，它不僅影響采訪對(duì)象的情緒心理，同樣會(huì)從視覺(jué)上影響到觀眾的心理情緒。如在人物訪問(wèn)時(shí)，選擇訪談對(duì)象日常生活和工作的環(huán)境較有特色，也便于增加節(jié)目的生活氣息。在金沙江堰塞湖搶險(xiǎn)時(shí)記者就在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)指揮人員進(jìn)行采訪，在“南海一號(hào)”考古打撈現(xiàn)場(chǎng)記者在博物館中和海上作業(yè)船中采訪等，都給觀眾以更多的現(xiàn)場(chǎng)感。在采訪對(duì)象熟悉的環(huán)境中進(jìn)行采訪，對(duì)于缺乏上鏡頭經(jīng)驗(yàn)的被采訪對(duì)象，可以使其放松，有效消除緊張感，從而使采訪更加順暢。當(dāng)然，我們也不能一概而論，對(duì)于重大事件或訪談評(píng)論類(lèi)節(jié)目，我們還是要增加評(píng)論員 （下轉(zhuǎn)第110頁(yè)）（上接第107頁(yè)）或社會(huì)知名人士在演播室中進(jìn)行評(píng)述和解說(shuō)。這些都需要采訪記者精心設(shè)計(jì)，力求采訪內(nèi)容的增值而不是減值。

第四，善于表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況直播中的動(dòng)態(tài)，增加收視效果。

在直播節(jié)目中，動(dòng)態(tài)一般都是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)主持人或記者的動(dòng)作和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，推、拉、搖、移等變換焦距等形式來(lái)完成的。這種直播方式的運(yùn)用已經(jīng)被人們普遍認(rèn)可和使用，但這種表現(xiàn)方式也有其局限性，會(huì)讓觀眾感覺(jué)節(jié)目呆板，現(xiàn)場(chǎng)參與感不強(qiáng)等。為增強(qiáng)實(shí)況直播的效果，現(xiàn)在我們更多的開(kāi)始嘗試讓主要人物不僅講述還要親身參與或展示直播實(shí)況的內(nèi)容，并運(yùn)用現(xiàn)代聲光電科技手段進(jìn)行輔助。如在報(bào)道袁隆平海水稻收割時(shí)，在直播中不僅有記者與農(nóng)民和科技工作者一起深入稻田收割現(xiàn)場(chǎng)，親自脫粒收割，還穿插著袁隆平帶領(lǐng)科研人員深入田間地頭科研攻關(guān)的短片，全方位的展示了研究海水稻的艱難和成功后將帶來(lái)的巨大效益，給人們留下了深刻的印象。以前我們開(kāi)辦的各類(lèi)知識(shí)競(jìng)賽和辯論節(jié)目中，也多是以一問(wèn)一答的形式，既主持人問(wèn)選手答，在當(dāng)年不覺(jué)得枯燥乏味，但隨著科技的進(jìn)步，觀眾欣賞水平的提升，在直播中再用這種形式進(jìn)行，則無(wú)法達(dá)到收視效果，因而我們現(xiàn)在在這類(lèi)節(jié)目則輔助更多的技術(shù)手段，在直播實(shí)況的同時(shí)，穿插更多的臺(tái)前幕后花絮、采訪等畫(huà)面，在力求加大信息量的同時(shí)，也讓觀眾有了更多的參與感。

第五，現(xiàn)場(chǎng)同期聲與真實(shí)音響的運(yùn)用，有助于增強(qiáng)真實(shí)感。

在電視節(jié)目中聲音是不可或缺的重要組成部分，而聲音在電視節(jié)目中的運(yùn)用可分為“可見(jiàn)聲”和“不可見(jiàn)聲”兩類(lèi)。 “可見(jiàn)聲”是指自然的發(fā)源于畫(huà)面中，可以看到聲源的聲音。比如主持人出境解說(shuō)、現(xiàn)場(chǎng)同期聲采訪等。在直播節(jié)目中一般比較常見(jiàn)，多數(shù)我們也是大量使用這類(lèi)“可見(jiàn)聲”?！安豢梢?jiàn)聲”則是指銀幕以外的，不能在畫(huà)面中看到的聲源。這類(lèi)聲音一般可以給觀眾大量視覺(jué)以外的信息，增加親臨現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際感覺(jué)。如主持人進(jìn)行戰(zhàn)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)突然出現(xiàn)的爆炸聲、搶險(xiǎn)救災(zāi)時(shí)突然出現(xiàn)的垮塌聲等。聲音具有豐富的表現(xiàn)力，可以承載相當(dāng)于畫(huà)面?zhèn)鬟f的信息，有效的運(yùn)用各種聲音能夠引發(fā)觀眾對(duì)形象的聯(lián)想，表現(xiàn)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過(guò)直接呈現(xiàn)在畫(huà)面中的形象。如在戰(zhàn)爭(zhēng)事件報(bào)道中的槍炮聲、在臺(tái)風(fēng)等災(zāi)害報(bào)道中的風(fēng)雨聲、在重大活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的歡呼吶喊聲等，雖然這些聲音有時(shí)會(huì)對(duì)直播造成干擾，但觀眾也恰恰是通過(guò)這些聲音來(lái)切身體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。

結(jié)語(yǔ)

隨著新聞事業(yè)的需要和高科技手段的不斷更新，我們的電視節(jié)目會(huì)更多的運(yùn)用實(shí)況直播，雖然直播有各種不可控因素，但機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，直播的運(yùn)用不僅有助于培養(yǎng)和鍛煉我們電視工作者隊(duì)伍快速、準(zhǔn)確的工作作風(fēng)，也是對(duì)我們電視工作者智慧和能力的考驗(yàn)。i

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【作者簡(jiǎn)介】姚凱，大興安嶺廣播電視臺(tái)記者。