管弦樂錄音作品中的混音藝術(shù)探究

唐軍

摘要：以當(dāng)前我國國內(nèi)錄音行業(yè)的發(fā)展情況來看，混音主要指的是針對(duì)音樂作品中的多軌音頻進(jìn)行縮混。如果混音師能夠?qū)⒆约簩?duì)于音樂的獨(dú)到見解添加到實(shí)際作品當(dāng)中，進(jìn)而使得混音師實(shí)現(xiàn)對(duì)于最終作品音響效果的三度創(chuàng)作，就能夠基本體現(xiàn)出混音師自身的藝術(shù)造詣。筆者主要從實(shí)際案例入手，討論管弦樂錄音作品當(dāng)中的混音藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：管弦樂;錄音;混音

中圖分類號(hào)：J619.1;J632.61

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0083-01

一、前言

當(dāng)前，我國錄音行業(yè)中，錄音從業(yè)人員主要關(guān)注的是歌曲作品的錄制及其后期的一系列制作過程，這樣的狀況就導(dǎo)致業(yè)內(nèi)針對(duì)古典音樂作品以及混音的關(guān)注相對(duì)較少。一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，古典音樂實(shí)際上并不需要混音。古典音樂的創(chuàng)作可以依靠前期的一些錄制過程達(dá)到預(yù)期效果，其很難通過混音的方式來進(jìn)行調(diào)整。事實(shí)上，這種觀點(diǎn)也有可取之處。筆者主要根據(jù)實(shí)際案例來進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，希望能夠?yàn)楣芟覙蜂浺糇髌樊?dāng)中的混音藝術(shù)展現(xiàn)提供新思路。

二、管弦樂錄音中的混音背景

1.錄音背景概述。以《啊依塞》為例，該作品是《云山》當(dāng)中的第一首樂曲，屬于古箏和管弦樂的組曲。通過該作品，能夠感受到我國西南地區(qū)少數(shù)民族的風(fēng)情。一些專業(yè)認(rèn)為該曲體現(xiàn)了彝族人民內(nèi)心歡樂的真摯感情。該作品錄制丁拾音間而積為200平方米的錄音棚當(dāng)中，主要運(yùn)用吸聲處理方式，混響的時(shí)間大約為0.6秒。演奏該曲目的樂隊(duì)采取雙管編制，成員大約有60人。

2.錄音的主要方案。針對(duì)該作品的同期錄音及后期的混音制作，其主要的話筒運(yùn)用的是三支指向性設(shè)置，組成立體聲的拾音制式。其中，話筒的高度設(shè)置大約是3.5米，振膜主軸主要指向的是樂隊(duì)的木管樂器。一般指的是運(yùn)用心形指向的指向性特點(diǎn)，從而有效增加木管聲部所占據(jù)的比例，最終達(dá)到減少銅管聲部相關(guān)比例的目的，促使主要的話筒所能夠拾取的各個(gè)聲部的音量比例互相平衡。

錄音過程中主要采用的是分段式錄音，由樂隊(duì)的指揮和錄音師來決定段落的劃分情況，并針對(duì)每個(gè)段落進(jìn)行多次錄音訓(xùn)練，以便在后期混音的時(shí)候選擇各個(gè)段落中演奏效果最佳的一次作為剪輯素材，從而使得后期混音效果達(dá)到最佳理想狀態(tài)。

三、管弦樂錄音中的混音藝術(shù)分析

針對(duì)該曲目的混音工程，主要構(gòu)成部分是同期錄音過程中所取得的15軌音頻。其中，主要的話筒通過方式為FukadaTree立體聲拾音制式所拾取獲得的三個(gè)軌道，分別為左、中、右三個(gè)部分。輔助性的話筒一般分為兩個(gè)部分，分別是兩軌的左右兩側(cè)展話筒的軌道、點(diǎn)話筒的軌道。其中，主要包含有第一、第二小提琴組，中提琴組、大提琴組和兩軌低音提琴組等。以下為對(duì)混音的主要思路簡(jiǎn)單論述。

1.主輔關(guān)系。該曲目屬丁古箏和管弦樂的協(xié)奏曲，如果從音樂風(fēng)格的角度入手，其應(yīng)該劃分為古典樂當(dāng)中的一個(gè)類型。但是，國內(nèi)的錄音行業(yè)一般集中在歌曲音樂的混音制作當(dāng)中。而針對(duì)古典音樂的混音制作，其在思路等多個(gè)角度都與歌曲有著很大不同。古典音樂的相關(guān)制作一般都以同期的錄音情況作為主要方式，其更加關(guān)注的是作品的還原度及整體性等。

《啊依塞》的混音制作需要解決一個(gè)主要問題，即處理主要和輔助話筒之間的關(guān)系。主話筒在整個(gè)音響創(chuàng)作過程中發(fā)揮主要作用，輔助話筒發(fā)揮的是輔助作用。要想突出主話筒的作用，就需要以強(qiáng)度、時(shí)間和定位為主要方向進(jìn)行處理。強(qiáng)度一般指的是解決音量電平相關(guān)方而的問題，定位針對(duì)的是輔助話筒當(dāng)中的聲像設(shè)置。在對(duì)輔助話筒進(jìn)行聲像分配的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)根據(jù)主話筒涉及的不同聲部在聲場(chǎng)當(dāng)中的的實(shí)際位置進(jìn)行準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)。時(shí)間主要是解決時(shí)間差的問題，在適當(dāng)時(shí)機(jī)針對(duì)輔助話筒的軌道完成延遲補(bǔ)償?shù)哪康?。在輔助話筒當(dāng)中，一個(gè)較為特殊的情況就是主奏樂器一古箏的點(diǎn)話筒。古箏運(yùn)用半隔離不同的空間錄音方式，那么主話筒當(dāng)中對(duì)于古箏的聲音可以進(jìn)行忽略。在混音創(chuàng)作的時(shí)候可根據(jù)實(shí)際需要針對(duì)古箏聲部有關(guān)音量、時(shí)間以及聲像實(shí)現(xiàn)單獨(dú)設(shè)置。

2.空間及音色處理。對(duì)于該曲目的混音過程在空間塑造方而也按照主輔關(guān)系進(jìn)行，其中主話筒負(fù)責(zé)的是整體空間的效果塑造，而輔助話筒只需要對(duì)聲音在清晰度和各項(xiàng)細(xì)節(jié)方而發(fā)揮作用。由于古典音樂的管弦樂作品自身應(yīng)有的空間效果不足，需要運(yùn)用混音效果器插件發(fā)揮補(bǔ)充作用，從而達(dá)到空間感方而的要求。點(diǎn)話筒軌道只針對(duì)塑造混音聲音清晰度的作用，因而只需要對(duì)其發(fā)送較少的混音效果，進(jìn)而有效提升整體聲音之間的融合度。

在音色的處理上，主要維持的是音頻的原始效果，僅僅在需要的時(shí)候?qū)σ羯M(jìn)行少量調(diào)整。因?yàn)闃逢?duì)成員數(shù)目較大，在進(jìn)行錄制的時(shí)候，話筒拾取到足夠量底噪聲，運(yùn)用均衡器的插件對(duì)聲音低頻部分進(jìn)行了低切的處理過程，以達(dá)到整體聲效更為純粹、干凈的效果。

筆者以實(shí)例為切入點(diǎn)，先介紹管弦樂錄音中的混音背景，再具體根據(jù)實(shí)例簡(jiǎn)要闡述混音藝術(shù)的體現(xiàn)，從而展現(xiàn)出管弦樂錄音作品當(dāng)中的混音藝術(shù)，希望能為混音藝術(shù)的研究提供思路。

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