錢(qián)選花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的嬗變

摘要：宋元易祚，文人在元朝統(tǒng)治之下備受壓迫，在政治、宗教、思想、審美等各種因素的影響之下，大量的丈人士大夫放棄仕途，隱居于林間山野，錢(qián)選就是文人隱士的主要代表之一，他是宋元繪畫(huà)之間的橋梁，前期風(fēng)格細(xì)膩秀潤(rùn)，未能完全掙脫宋人院體畫(huà)的藩籬，中后期風(fēng)格古拙質(zhì)樸。他將兩宋院體繪畫(huà)風(fēng)格與書(shū)寫(xiě)性的用筆相融合，又將一詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”完美結(jié)合，繪畫(huà)面貌具有獨(dú)特的文人氣質(zhì)，展現(xiàn)出清新淡雅的審美情趣，創(chuàng)造了一種清逸疏宕的繪畫(huà)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：錢(qián)選;花鳥(niǎo)畫(huà);宋元

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1 005-5312（2020）18-0043-02

一、前言

花鳥(niǎo)畫(huà)在唐代獨(dú)立成科之前，多為人物畫(huà)和山水畫(huà)服務(wù)，接著在兩宋時(shí)期得到空前發(fā)展，功利的繪畫(huà)目的逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)審美的追求，而后畫(huà)院在元代被罷棄，文人脫離了政權(quán)和宗教的限制，從而可以追求更為自由和個(gè)性化的藝術(shù)。北宋開(kāi)國(guó)之時(shí)建立的翰林圖畫(huà)院是職制完整的機(jī)構(gòu)實(shí)體，召集了大量?jī)?yōu)秀的畫(huà)家，花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，其工謹(jǐn)細(xì)致、刻畫(huà)入微的繪畫(huà)風(fēng)格除了與宮廷趣味有關(guān)之外，應(yīng)該還受到了以“理學(xué)”為主的哲學(xué)觀念和“格物”的影響。錢(qián)選歷經(jīng)兩朝動(dòng)蕩，在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇具有承上啟下的作用。

筆者將結(jié)合史料和前人的研究資料，挑選幾件具有可靠性和代表性的作品來(lái)探討錢(qián)選花鳥(niǎo)畫(huà)的演變和發(fā)展，如有偏頗，還請(qǐng)指正。

二、細(xì)膩妍麗，清麗秀潤(rùn)

錢(qián)選前期的繪畫(huà)作品有兩宋宮廷繪畫(huà)的痕跡，見(jiàn)趙孟頫在《八花圖》卷的題跋：“右吳興錢(qián)選舜舉所畫(huà)，八花真跡，雖風(fēng)格似近體而傅色姿媚，殊不可得?！薄帮L(fēng)格似近體”道出錢(qián)選對(duì)院畫(huà)風(fēng)格的學(xué)習(xí)汲取，傅色姿媚”則說(shuō)明他在敷彩上與前人的方式不同，此圖應(yīng)該已是傅色最為“妍麗”的作品了，仍有清麗秀潤(rùn)、簡(jiǎn)淡自然的審美意境。錢(qián)選對(duì)物象的刻畫(huà)非常嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩，但是相對(duì)于南宋院體畫(huà)家精工細(xì)致的技法特點(diǎn)，他身為隱士畫(huà)家還有獨(dú)到的繪畫(huà)技法。《八花圖》卷從右至左分別繪有海棠、梨花、杏花、桂花、林檎、梔子、薔薇、水仙八種折枝花卉?；ㄈ~花瓣大多用細(xì)致的線條以中鋒用筆勾勒，運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)流暢，有意減弱了線條的起承轉(zhuǎn)合，體現(xiàn)出了花瓣輕盈柔韌的質(zhì)感。海棠、桂花、林檎、薔薇的葉子都以同一種用線來(lái)表現(xiàn)，主脈根部稍粗，以中側(cè)鋒不斷轉(zhuǎn)換用筆，方中見(jiàn)圓，葉片邊緣“波浪形”的處理手法獨(dú)具匠心，筆斷意連，虛實(shí)相生。梨花的葉子主脈清晰可見(jiàn)，側(cè)脈則若有若無(wú)，葉片主脈和邊緣在敷色完成之后還用赭紅色復(fù)勾一遍，柔中見(jiàn)澀。梔子花葉片的經(jīng)脈宛若虛無(wú)，或在染色過(guò)程中色重于墨，致使線條隱去，葉片質(zhì)感豐潤(rùn)飽滿。水仙花的葉脈用“顫筆”來(lái)呈現(xiàn)出勁瘦之姿，而非平行勻稱(chēng)的長(zhǎng)線條，頗有清逸出塵的風(fēng)骨。

潘滅壽先生有云：元初諸家，如錢(qián)選、趙孟頫、劉貫道等，“高古細(xì)潤(rùn)，猶存宋代之遺緒”。錢(qián)選的花卉設(shè)色對(duì)比兩宋院體設(shè)色已有很大的突破，在色彩的處理上運(yùn)用了“薄”與“淡”的手法，整體呈現(xiàn)溫潤(rùn)淡雅的繪畫(huà)風(fēng)格且有清麗秀潤(rùn)之韻。其中有客觀因素：他用相對(duì)脆弱的紙本替代了結(jié)實(shí)的絹本，絹由于其質(zhì)地絲滑細(xì)密，染色時(shí)可以層層附著，即使積色很厚也完全可以承受，而紙的柔韌性較差，不宜反復(fù)疊加染色。此圖中八株花皆以白色敷染，白色在中國(guó)畫(huà)顏料中屬石色，覆蓋力較強(qiáng)且顏色經(jīng)久不變，若畫(huà)法不當(dāng)，便會(huì)產(chǎn)生凝結(jié)的色塊，導(dǎo)致畫(huà)面僵硬且刻板，失去生動(dòng)之意，錢(qián)選的高超之處正是對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，尤其是白色，這也是個(gè)人審美趣味的流露。兩宋院體在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上的敷色手法上多以反復(fù)暈染達(dá)到厚重之感，畫(huà)面緊實(shí)沉悶，錢(qián)選則另辟蹊徑，有意減少了染色的厚度，以極為簡(jiǎn)淡、勻凈的平染方法米表現(xiàn)花朵的清新柔和，凸顯出畫(huà)面的通透之感。不似一些院體畫(huà)中的花朵，有“嬌柔萎靡之態(tài)”，強(qiáng)調(diào)明暗凹凸，每朵都清晰分明?！栋嘶ㄈΑ肪碇泻Ｌ?、杏花、林檎的花瓣邊緣用極淡的胭脂和曙紅勾畫(huà)一筆，葉片多用石青色罩染正面，低飽和度的石綠色分染反面，遠(yuǎn)觀與赭黃的底色融合于畫(huà)面，甚至看不到綠色，整體色調(diào)淡雅清麗。梨花的葉子用墨色打底，用花青沿著主葉脈分染，葉子由外緣向內(nèi)從赭色漸變?yōu)榍嗌?，改變了植物的固有色，?jiǎn)淡中不失豐富。仔細(xì)看水仙花的花心隱約有藤黃提染，花托與花葉的相接之處用純度更低的石青色罩染，有礦物質(zhì)顏色脫落的跡象，使得水仙花清新不凡，可以說(shuō)畫(huà)家本人清冷孤傲的氣節(jié)和深厚的文人素養(yǎng)直接影響了他的繪畫(huà)語(yǔ)言，正如他寫(xiě)的詩(shī)句“不管六朝興廢事，一樽且向畫(huà)圖開(kāi)”。錢(qián)選這個(gè)時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)相比精工濃艷的南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)，造型巧妙簡(jiǎn)括，刻畫(huà)細(xì)膩?zhàn)匀?，色彩清新妍麗，?huà)格溫潤(rùn)淡雅，畫(huà)家自身的文人氣質(zhì)在畫(huà)中緩緩流露。

根據(jù)趙孟頫在《八花圈》卷上的題跋“爾米此公日酣于酒，手指顫掉，難復(fù)作此。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊。則此卷誠(chéng)可珍也?！钡弥诖司碇箦X(qián)選很難再畫(huà)出此類(lèi)較為工細(xì)的畫(huà)作。趙孟頫是至元26年（1289年）9月4日題的跋，這也告知我們此卷肯定是1289年或之前完成。畫(huà)面沒(méi)有落款，只有“舜舉”鈐印一枚。

三、清逸疏宕，平淡天真

根據(jù)蔡星儀教授的研究統(tǒng)計(jì)，錢(qián)選的落款方式有三種：一為不署名，僅于畫(huà)角鈴印，其中有《來(lái)禽桅子》、《八花圖》卷、《桃枝松鼠》等;其二，署名為“吳興錢(qián)選舜舉”，其中有《秋瓜圖》等;其三署名“霄溪翁錢(qián)選舜舉”或‘‘習(xí)懶翁錢(qián)選舜舉”，其中有三件花卉作品《白蓮圖》卷、《梨花圖》卷和《花鳥(niǎo)圖》卷。除《花鳥(niǎo)圖》卷中段落款為“舜舉寫(xiě)生”。①明代沈顥在《畫(huà)麈》中言：“元以前多不用款，款或隱之石隙，恐書(shū)不精，有傷畫(huà)局。后來(lái)書(shū)繪并工，附麗成觀。”所以現(xiàn)在以落款的不同作為分界點(diǎn)，將錢(qián)選作品分成前后期，假定錢(qián)選出生于1239年，那正值知命之年的錢(qián)選，同時(shí)迎來(lái)了繪畫(huà)技法的轉(zhuǎn)變之際?？梢钥吹健痘B(niǎo)圖》卷、《白蓮圖》卷與錢(qián)選前期的作品相比，表現(xiàn)手法已然大相徑庭，畫(huà)面有清逸疏宕之美。

現(xiàn)藏于天津博物館的《花鳥(niǎo)圖》卷有錢(qián)選的跋語(yǔ)：至元甲午畫(huà)于太湖之濱并題，習(xí)懶翁錢(qián)選舜舉?！敝猎孜纾?294年），錢(qián)選55歲，他在這卷作品中著重表達(dá)精神意蘊(yùn)，更為簡(jiǎn)練地表現(xiàn)客觀物象，此作繪畫(huà)風(fēng)格清幽、典雅且不流俗，在形似之外亦有氣韻之美。整幅圖卷可分為三段，每段都有題詩(shī)題跋，詩(shī)意在平面化的空間走向里徐徐展開(kāi)。畫(huà)卷首段描繪一翠鳥(niǎo)立于碧桃枝頭，凝視前方，頸部用重墨渲染，身體用花青染的薄且透，羽毛的質(zhì)感通

過(guò)留白和絲毛表現(xiàn)。桃葉用石綠分染，反葉飽和度極低與正葉區(qū)分開(kāi)，部分葉脈用赭色復(fù)勒。枝干的墨色相融，用皴筆表現(xiàn)出道勁之姿，枝干的赭色同葉片的綠色過(guò)渡自然，色彩運(yùn)用巧妙。花瓣以松動(dòng)的線條勾勒，轉(zhuǎn)折提按十分微妙，而后薄施白粉，花蕊用重墨取代了固有色，使得碧桃明凈古雅，確有“老去無(wú)心賞芳華”的寂寥之意。中段所繪有一朵正面的一朵背面的粉白牡丹，同葉子隨風(fēng)搖曳，顧盼生姿，能讓觀者感受到清風(fēng)拂米的氣息，花心用朱色稍加分染，花瓣白中透粉，嬌嫩的花朵與挺健的枝干形成強(qiáng)烈對(duì)比，可以看到枝干上用朱色復(fù)勒的線條已經(jīng)偏離了原本的墨線，有可能是如趙孟頫說(shuō)的“手指顫掉”所導(dǎo)致，“無(wú)心之舉”反而營(yíng)造出一種出離于形似之外的神韻。錢(qián)選賦詩(shī)：“頭白相看春又殘，折花聊助一時(shí)歡;東君命駕歸何速，猶有余情在牡丹。”孔六慶在《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·花鳥(niǎo)卷》一書(shū)中認(rèn)為：“錢(qián)選‘洗出氣韻，‘洗出節(jié)奏?！粗疁p法的殘意，與宋亡給錢(qián)選帶來(lái)的傷感不無(wú)聯(lián)系?！雹谙础钡募挤ㄅc“殘”的心緒相契合，畫(huà)家本人的孤寂、惆悵的情緒通過(guò)詩(shī)畫(huà)展現(xiàn)出米。造型結(jié)構(gòu)相比《八花圖》卷更為恣意灑脫，設(shè)色斑駁且凈澈，將平淡天真的主觀意趣與客觀物象之色融和，具有高古之意。

《花鳥(niǎo)圖卷》后端描繪的是一橫倚的老枝梅花，梅枝以枯筆皴擦而出，老枝上出的新枝則用墨打底，平染一層綠色，最后用胭脂淡淡的勾染一道，筆墨較為寫(xiě)意，相比前期的畫(huà)作更加疏放自由。梅花未用墨線勾勒出花瓣，直接以沒(méi)骨的形式表現(xiàn)，薄薄的白粉已有發(fā)黑的跡象.花托用紅色在局部勾染，留有空隙，花蕊不似院體畫(huà)中用濃顏料瀝粉塑造厚重感、立體感，只淡淡點(diǎn)染兩三筆，使花朵輕盈透氣。卷末題詩(shī)：“我貌汝失其，不逢時(shí)亦無(wú)怨。年華冉冉朔風(fēng)吹，會(huì)待攜樽再相見(jiàn)。”詩(shī)文、印章相映成趣，營(yíng)造平衡的構(gòu)圖，富有裝飾性，畫(huà)面內(nèi)容結(jié)合詩(shī)句更好地把情感傳達(dá)了出米?！痘B(niǎo)圖》卷整體弱化了色彩的立體感與層次感，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的平面性，富于裝飾意味。錢(qián)選泥古而不拘古，將自身深厚的學(xué)識(shí)內(nèi)化于繪畫(huà)之中，通過(guò)將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)形式創(chuàng)造了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)新的復(fù)古面貌。

四、清雅疏澹，質(zhì)樸古拙

《白蓮圖》卷整張幾乎都用不同墨色米渲染，即使是由于礦物質(zhì)顏料脫落所致，也可以說(shuō)明敷色原本就清淡到極致，用線利落自如，營(yíng)造了“天然去雕飾”的高雅意境。

潔白無(wú)暇的蓮花和遮天蔽日的荷葉錯(cuò)落有致地分布于長(zhǎng)卷上，錢(qián)選賦詩(shī)“裊裊瑤池白玉花，往米青鳥(niǎo)靜無(wú)嘩。幽人不飲閑攜杖，但憶清香伴月華?！痹?shī)意與畫(huà)意相得益彰，灑脫自由，注入了畫(huà)家自身的思想情感，轉(zhuǎn)向放逸古拙的文人畫(huà)風(fēng)格，這是錢(qián)選晚年花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格走向。錢(qián)選在題跋中寫(xiě)道：“余改號(hào)雪溪翁者，蓋贗本甚多，因出新意，使作偽之人之知所愧焉。”說(shuō)明在當(dāng)時(shí)錢(qián)選的作品受到很多人的追捧，學(xué)習(xí)模仿者不計(jì)其數(shù)，有很多偽作流傳于民間，真假難辨。但趙孟頫有云：“舜舉丹青之妙于斯見(jiàn)之，其他瑣瑣者，皆其徒所為也?！币部梢宰C實(shí)錢(qián)選的藝術(shù)天賦和個(gè)人修養(yǎng)之高非常人可及。

錢(qián)選突破了傳統(tǒng)的宋院體畫(huà)風(fēng)格，創(chuàng)造了意向工筆的藝術(shù)語(yǔ)言新形式，他的花鳥(niǎo)作品以具有創(chuàng)新性的技法特點(diǎn)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印完美結(jié)合的藝術(shù)形式，表現(xiàn)出一種清新淡雅，質(zhì)樸古拙的審美取向，重在對(duì)內(nèi)在精神的感悟和自我意識(shí)的表達(dá)，想要在隱逸的生活中保持相對(duì)獨(dú)立的人格，與文人所追求的獨(dú)立精神和自由思想有高度的契合。

注釋?zhuān)?/p>

①蔡星儀，從美國(guó)所見(jiàn)錢(qián)選畫(huà)跡與研究論錢(qián)選[J].美苑，2005（01）：53.

②孔六慶，中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·花鳥(niǎo)卷[M].南呂：江西美術(shù)出版社，2008：271-274.

作者簡(jiǎn)介：周麟蕓（1996-），女，江蘇無(wú)錫人，碩士研究生在讀，南京師范大學(xué)，研究方向：中國(guó)畫(huà)。