許永仁

摘要：戲曲音樂本身便是一種含有特殊性的音樂類型，而在實際展開戲曲表演活動時也有著更為重要的輔助作用，能夠進(jìn)一步烘托戲曲表演的氛圍，并且將戲曲表演中各人物之間的情感、行為表現(xiàn)的淋漓盡致。因此，本文針對戲曲音樂的構(gòu)成展開分析，并且深入探究戲曲音樂在戲曲表現(xiàn)方面的功能，以期能夠通過戲曲音樂為戲曲的發(fā)展帶來更多有效的推進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂;戲曲表現(xiàn);功能

中圖分類號：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0153-01

一、引言

作為世界上最為古老的三種戲劇藝術(shù)之一，中國的戲曲有著非常寶貴的價值和流傳意義，其中所蘊含著的深厚寓意也吸引到了更多的戲劇文化愛好者，而在戲曲研究當(dāng)中，戲曲音樂也成了重要的研究對象之一，對丁戲曲的整體表現(xiàn)效果都有著極大的影響作用，更是其他表現(xiàn)手段所無法替代的。因此，對于戲曲音樂在戲曲表現(xiàn)方面的功能一定要保持清晰的了解。

二、戲曲音樂的構(gòu)成

1.聲樂。在以往人們的美學(xué)認(rèn)知當(dāng)中，相比丁器樂人們更加傾向于人聲，人聲仿佛也更具渲染力，能夠更加輕松的促使戲曲觀眾產(chǎn)生共鳴。在聲樂部分當(dāng)中演員將自己對角色的解讀深入的滲透到唱腔當(dāng)中，從而將飽滿的情感傳遞給觀眾，使觀眾對此產(chǎn)生極強(qiáng)的共鳴。聲樂總體分為念白和唱腔兩個部分，其中以唱腔為主。唱腔是指人聲演唱的環(huán)節(jié)，具體又分為抒情、敘事和戲劇等三個類型，通過巧妙的融匯到一起便構(gòu)成了我國戲曲變化多端的戲劇性。而在經(jīng)過長期的發(fā)展過程中也要求唱腔達(dá)到“字正腔圓”的效果，也逐步衍生出了一系列的演唱技巧，能夠促使戲曲表演者在演唱時更加清晰的表達(dá)出戲曲人物的情感，并且以情感打動觀眾。

2.器樂。器樂從根本上可以拆分為打擊樂和弦樂兩個類型，這也便是戲曲中常常稱為的“武場”和“文場”，在戲曲表現(xiàn)當(dāng)中器樂多運用與開場、過長和伴奏，結(jié)合丁戲劇演員的表演米做出烘托、導(dǎo)入的效果，從而促使舞臺效果能夠更加優(yōu)質(zhì)。在此過程中，文場則主要便是演唱伴奏和演奏曲牌;武場則是打出鑼鼓點，從而引導(dǎo)戲劇演員的各類表演手段能夠做到精準(zhǔn)、有序，以便丁更加合理地控制好整場戲劇的表演節(jié)奏。主要用丁器樂的演奏器極具多樣化，其中歌仔戲的大廣弦、高甲戲的南噯以及南音的南琵琶等都是極具代表性的。而也由丁這類器具的音樂和演奏方法都存在著一定的不同，在演奏的過程中也便形成了各地區(qū)、各劇種的不同風(fēng)格，也可以此米辨別劇種和聲腔。

三、戲曲音樂在戲曲表現(xiàn)中的功能

1.敘事功能。在戲曲表演的整個過程中，戲曲音樂都作為輔助戲曲的有效工具所存在，能夠通過運用戲曲音樂的表現(xiàn)手段更加清晰的展現(xiàn)出戲曲人物的形象，將人物之間的聯(lián)系清晰的呈現(xiàn)出來，并且推動整個戲曲表演的發(fā)展。而在此過程中，便著重突出了戲曲音樂的敘事功能，通過運用極具敘事性的唱腔音調(diào)和聲樂唱腔緊密的結(jié)合到一起，從而獲得更為理想的表演效果。從唱腔的角度上來講，經(jīng)常會采用一些類似T半說半唱的方式來刻畫人物的心理特征和性格，用陳述性的戲曲音樂演唱方式米代入戲曲的故事情節(jié)。例如：在歌仔戲《邵江?！分泄P者擔(dān)任主胡兼大廣弦在該劇中所有獨奏部分。在第六場邵江海（劇中一號人物）心愛的歌仔不能唱生計無著落時又逢愛徒春花被日本兵強(qiáng)暴時用大廣弦獨奏（無伴奏）用大廣弦特有的演奏法大廣弦打指米模仿人的哭泣聲還有傳統(tǒng)技法壓揉來體現(xiàn)邵江海心中憤怒，悲痛，萬般無奈的心情。帶給觀眾更加切實的感受。而運用器樂曲牌進(jìn)行演奏的過程中則能有效的描述出場景、情節(jié)的細(xì)節(jié)之處，并且運用不同種類的器具能夠表現(xiàn)出各種各樣的場景。在運用戲曲音樂的過程中也要將演唱和動作巧妙的結(jié)合到一起，并且通過調(diào)節(jié)好力度米充分的烘托出故事的情節(jié)，以便能夠?qū)⒐适虑逦某尸F(xiàn)到觀眾的眼前，從而達(dá)到更加理想的戲曲表演效果。

2.戲劇功能。無論是中國的戲劇還是西方的戲劇都有著極強(qiáng)的戲劇性，而多類戲劇也都能呈現(xiàn)出展示劇情的任務(wù)，這便是戲曲音樂當(dāng)中所承載著的戲劇性。但是和西方戲曲存在著差異的是中國的戲曲當(dāng)中對丁戲曲音樂的運用并不是全程參與的，而是留有一定的留白處米引導(dǎo)演員進(jìn)行念白，從而能夠?qū)蚯魳泛驼Z言更加合理地聯(lián)系到一起，帶米更加理想的戲曲表現(xiàn)效果。在戲劇音樂展現(xiàn)出其強(qiáng)大的戲劇功能時能夠展現(xiàn)出跌宕起伏的節(jié)奏變化，從而能夠運用這些節(jié)奏展現(xiàn)給觀眾更深層次的情感元素，將戲曲當(dāng)中的矛盾沖突充分的體現(xiàn)出米，以更加直觀的方式傳遞給觀眾，一般類型則包括一些搖板、散板等曲調(diào)。

四、結(jié)語

總之，在戲曲當(dāng)中融匯了極強(qiáng)的民族特色，更加符合我國人民的審美需求和審美情趣，戲曲音樂更是有著推動戲曲走向、塑造戲曲人物形象的重要輔助作用，戲曲音樂以其諸多種類唱腔能夠使戲曲表演者的內(nèi)心世界和情感變化充分的凸顯出米，從而使得觀眾更加真切的感受到表演者所要呈現(xiàn)出的故事情節(jié)。因此，在對中國戲曲進(jìn)行研究的過程中更要將戲曲音樂作為首要任務(wù)展開研究，通過切實的了解其對戲曲表現(xiàn)的功能米促使戲曲表現(xiàn)得到更高質(zhì)量的效果。

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