大提琴演奏中運(yùn)弓的重要性及其技巧研究

摘要：大提琴演奏時，演奏者所要抒發(fā)的思想、情感通過對樂音的組織來呈現(xiàn)出來的，其中包含著演奏者對生活的各種感悟。在演奏過程中，不僅要將充分的情感融入其中，還要對大提琴演奏的技巧特別是運(yùn)弓技巧有著熟練的掌握。為此，本文將就大提琴演奏中運(yùn)弓的重要性及其技巧進(jìn)行探究和討論。

關(guān)鍵詞：大提琴;演奏;運(yùn)弓技巧

中圖分類號：J622.3

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0104-01

一、引言

大提琴演奏不僅是一門藝術(shù)，在演奏中也包含了一定的科學(xué)性，換言之，大提琴演奏是集藝術(shù)與科學(xué)與一身的。在演奏過程中，需要保證人的生理狀態(tài)能夠滿足各種技巧，從而確保演奏者能夠較為容易地奏出動聽的音樂。為此，在大提琴演奏中運(yùn)弓技巧就顯得尤為重要。

二、大提琴演奏中運(yùn)弓的重要性

在大提琴演奏過程中，運(yùn)弓技巧的好壞是決定大提琴是否能夠發(fā)好音的重要影響因素，同時掌握運(yùn)弓技巧還對掌握各種演奏技巧起到了十分重要的基礎(chǔ)性作用。此外運(yùn)弓技巧也決定了大提琴演奏時音質(zhì)和音色是否優(yōu)美，演奏出的樂曲是否具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。對于演奏者而言琴弓就像是書法家的筆一樣，運(yùn)弓如運(yùn)筆。要通過從肩到手臂再到手腕及手指的力道的不斷變換來實現(xiàn)運(yùn)弓的不斷變化，從而表達(dá)出演奏者豐富的情感和思想。由此可見，運(yùn)弓技巧在大提琴演奏中具有十分重要的作用。

三、大提琴演奏中各種運(yùn)弓技巧

1.持弓的技巧。持弓時要保證持弓動作能夠符合人的生理狀態(tài)，盡量以一種自然的方式，以手指動作為例，人在放松時，手指通常成半圓形，因此，持弓時就需要持弓的手指同樣成半圓形。持弓時，左手持琴弓中部，右手拇指右角上抵住弓桿和弓毛箱接觸的凹處，然后將中指放于金屬圈之上，最后將一指、三指和四指自然而然地放上并且要確保手指之間的距離不要太大①。此外，在演奏時，為了防止掌部肌肉過于緊張導(dǎo)致的持弓僵硬，拇指和小指不要刻意伸直。持弓時的手指形狀是一項十分注重細(xì)節(jié)的技巧，良好的手指持弓習(xí)慣可以保證演奏者在演奏時避免運(yùn)弓力量的不必要消耗，從而保證不會出現(xiàn)琴弓盛行、漂浮，以達(dá)到更好地演奏各種不同類型的樂曲。

2.運(yùn)弓時的肩膀、手臂、肘腕部動作。運(yùn)弓時對演奏者的肩部、手臂、肘腕部也有很多要求，運(yùn)弓動作是否協(xié)調(diào)在很大程度上取決于肩、臂和肘腕部位相互之間的協(xié)調(diào)運(yùn)作，因此在運(yùn)弓時要盡量保持以上部位的松弛?？梢酝ㄟ^一些相關(guān)練習(xí)來尋找運(yùn)弓時身體的最佳感覺，并將這種感覺融入自己的潛意識之中。此外，要放松肩部，舒張上臂并且肘部不要抬得過高或是過于僵硬從而確保在運(yùn)弓時動作的穩(wěn)定和流暢。

3.琴弓和琴弦接觸點(diǎn)及音色層次變化。在琴弓運(yùn)行的一開始就要注意琴弓琴弦的接觸點(diǎn)，也就是說，每當(dāng)將琴弓置于琴弦，演奏者心中就要迅速反應(yīng)出對觸弦點(diǎn)的選擇問題。因為從大提琴、琴碼到指板之間這段距離中，每個觸弦點(diǎn)都會發(fā)出不同的音色和音質(zhì)，從而使得大提琴的演奏更加的豐富多彩。所以在運(yùn)弓的時候除了處理好肩臂等身體技巧之外還要注意如何根據(jù)不同的表現(xiàn)需要在演奏時合理地、靈活地選擇和運(yùn)用不同的觸弦點(diǎn)，要根據(jù)力度和音色的不同變化需求來靈活移動觸弦點(diǎn)。

4.琴弓走向及弓速。琴弓運(yùn)行時的走向問題在大提琴演奏中也需要受到重視，琴弓應(yīng)該是以直線方式運(yùn)行的，也就是說琴弓和琴弦之間要呈90度的直角，和2/3碼保持平行。因為在琴弓和琴弦的直角運(yùn)行狀態(tài)下琴弦的橫向震動才能夠更加有規(guī)則、更加充分，從而保證演奏時大提琴發(fā)出的聲音更加飽滿更加純凈。在演奏時一定要注意不要讓琴弓出現(xiàn)走向扭曲、弓尖上翻或下掉等方面的問題，要掌握好運(yùn)弓中的平衡，時刻自我檢查。除此之外，對于演奏的弓速問題要有一個較好的掌握，這需要演奏者能夠依照不同樂曲的速度和表現(xiàn)需要來有計劃地分配弓子。這就有賴于演奏者的細(xì)致研究。要注意避免在演奏時出現(xiàn)弓子不夠用所導(dǎo)致的演奏無力，要學(xué)會巧妙運(yùn)用和變換弓子來幫助解決這一問題，做到綽綽有余。此外，還要避免因為沒有周全的計劃所導(dǎo)致的突強(qiáng)演奏②。

5.換弓問題。演奏是否能夠完美進(jìn)行還取決于演奏者在演奏時能否不著痕跡地進(jìn)行換弓操作，換弓的痕跡越少，演奏的流暢性就越強(qiáng)，帶給觀眾的體驗就越好。在換弓的時候，右手要盡量放松，利用慣性作用來使琴弓流暢運(yùn)行，可以選擇一個較好的平衡點(diǎn)，然后將之融入于換弓動作，隨之以手臂來充分帶動腕和指。與此同時，大提琴演奏時還要強(qiáng)調(diào)的就是拇指的松弛和靈活，針對這一點(diǎn)，可以在平時演奏中多加注意并勤加練習(xí)，以達(dá)到將換弓動作融于心中從而在演奏時更加流暢和生動并以此表達(dá)演奏者內(nèi)心的思想和感情。

四、結(jié)語

綜上所述，大提琴演奏中運(yùn)弓技巧具有十分重要的作用，想要更好地演奏大提琴就必須要認(rèn)真地學(xué)習(xí)運(yùn)弓的原理和與之相應(yīng)的各種技巧，只有做到理論和技術(shù)并重，融會貫通，才能夠真正展現(xiàn)出演奏者希望通過大提琴所演奏的樂曲傳達(dá)給聽眾的豐富情感。

注釋：

①董培瑛，關(guān)于大提琴音準(zhǔn)教學(xué)及右手運(yùn)弓的思考[J]。當(dāng)代音樂，2019 （12）：105 106.

②沈一郡.大提琴運(yùn)弓教學(xué)研究[J].北方音樂，2018 （02）：154.

作者簡介：胡瀟瀾（1982-），女，遼寧遼陽人，碩士，三級演奏員，研究方向：大提琴演奏與教學(xué)。