王舒琦

影片《甜蜜蜜》由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，張曼玉、黎明、曾志偉主演，講述了20世紀(jì)80年代，在改革開(kāi)放、香港新移民的大時(shí)代背景之下，李翹與黎曉軍兩個(gè)內(nèi)地人赴港打工，在這個(gè)充滿(mǎn)無(wú)限可能與機(jī)遇的陌生城市追尋夢(mèng)想、奔赴前程的故事。

本文旨在通過(guò)對(duì)影片主題、色彩和音樂(lè)等角度的分析來(lái)探討《甜蜜蜜》這一影片的內(nèi)涵與深意。

一、主題：我們與愛(ài)情相互錯(cuò)過(guò)的一生

誠(chéng)然，李翹與黎曉軍、李翹與豹哥、黎曉軍與小婷的愛(ài)情故事都與香港新移民的背景息息相關(guān)，悲歡離合都置于這一大背景之下，從小人物的悲歡離合映射出香港回歸前十年大環(huán)境的變遷。

戴錦華認(rèn)為，“本片用甜蜜稀釋了新移民主義的悲哀，在大陸香港兩方面，通過(guò)選角和劇情的設(shè)置把影片確定無(wú)疑的變成了他人的悲哀，從痛楚的體驗(yàn)，變成了輕松迷人的經(jīng)歷?！?/p>

在我看來(lái)，影片的主題首先是人生的舍與得，探究我們窮極一生所追尋的究竟是功成名就還是愛(ài)人在畔？但影片所展現(xiàn)的并非是舍與得涇渭分明的兩項(xiàng)對(duì)立式，而是舍與得之間的變奏。

《甜蜜蜜》雖然是一部愛(ài)情題材的電影，但私以為愛(ài)情從不是主人公的第一選擇：不論是一心投身事業(yè)的李翹、還是忠于“理想”的黎曉軍，他們都有著無(wú)數(shù)次與愛(ài)人長(zhǎng)廂廝守的機(jī)會(huì)，但面臨一次次抉擇，他們都自主地放棄愛(ài)情。

首先，從李翹的情感行跡看起：在一天的按摩工作結(jié)束后，疲憊的她與黎曉軍在賓館相會(huì)，朦朧睡夢(mèng)中，黎曉軍輕聲哼著《甜蜜蜜》的曲調(diào)，手指如彈鋼琴般在她身上游走，她恍然間張開(kāi)雙眼，心里暗暗下定了決心;夜晚二人來(lái)到金店，黎曉軍買(mǎi)了兩條同樣的手鏈送給小婷和李翹，難以接受的李翹以一句“我來(lái)香港的目的不是為了你，你來(lái)香港的目的也不是為了我”結(jié)束了兩人自我欺騙的荒誕關(guān)系;多年以后，黎曉軍已與小婷成婚，而李翹身邊也有豹哥相伴，久別重逢的兩人再燃愛(ài)火，決心向各自的伴侶道出實(shí)情，然而危難之中的豹哥再次打動(dòng)了李翹，在情與義之間，李翹還是選擇了追隨曾一路扶持自己走來(lái)的豹哥;

其次，再?gòu)睦钑攒姷那楦行雄E來(lái)看：初到香港，李翹是他黑暗中唯一的溫暖，在擺攤賣(mài)鄧麗君唱片失敗的新年夜里，二人在狹小的房間內(nèi)荷爾蒙迅速升溫，孤獨(dú)的男女越過(guò)雷池，此時(shí)的黎曉軍背棄了自己與小婷的愛(ài)情;在李翹初次決定分手后，黎曉軍終于在傳呼機(jī)上留下“再見(jiàn)”的口信，結(jié)束了這段關(guān)系，又放棄了自己與李翹的愛(ài)情;在與李翹久別重逢后，黎曉軍終于下定決心和小婷攤牌，可此時(shí)的他卻既失去了白月光，也失去了心頭的朱砂痣。

二、色彩：黑白與彩色交錯(cuò)的相遇

影片的開(kāi)頭首先是黑白的影像，時(shí)間定格在1968年3月1日。伴著汽笛聲和火車(chē)壓過(guò)鐵軌的聲音，火車(chē)進(jìn)站了。鏡頭以黎曉軍視角拍攝，黎曉軍和背后坐著的女孩正頭靠著頭，尚在熟睡之中，在列車(chē)員的提醒下兩人方驚醒過(guò)來(lái)。

黎曉軍在陌生的城市里顯得局促不安，在強(qiáng)曝光下，漸漸消失在電梯的頂端。

再淡入后已是彩色的影像，以車(chē)窗為畫(huà)框，熱鬧繁華的香港街頭映入眼簾。

在影片結(jié)尾，黎曉軍和李翹因鄧麗君仙逝的契機(jī)在香港的街頭久別重逢，二人站在電視機(jī)店的玻璃壁櫥前相視而笑。

畫(huà)面再次淡入，將時(shí)間拉回1968年3月1日。畫(huà)面又回到影片開(kāi)頭火車(chē)進(jìn)站的場(chǎng)景，但鏡頭卻以李翹視角拍攝，原來(lái)她就是當(dāng)年坐在黎曉軍背后的女孩，她帶著無(wú)限的希冀來(lái)到這個(gè)陌生的城市，在下火車(chē)后與黎曉軍背道而馳，各自奔赴前程。

影片首尾的重復(fù)蒙太奇蘊(yùn)含著許多象征意味。首先，黑白的影像象征著黎曉軍與李翹初到香港的迷茫與孤獨(dú)，在陌生的城市里孤身一人，尋找著希望與幸福。其次，黎曉軍與李翹在這場(chǎng)戲中的空間關(guān)系也十分考究，二人先是背靠著背小憩，而后又在站臺(tái)背道而馳，象征著二人在之后密切的交往后墜入愛(ài)河，而后又分道揚(yáng)鑣。最后，黑白影像內(nèi)二人的初見(jiàn)是黎曉軍和李翹并不知曉的，只存在于上帝視角，我們的生存始終在眾多的謎團(tuán)、臆測(cè)與誤解之中;這也印證了《甜蜜蜜》歌詞中的那句“你的笑容那樣熟悉”;同時(shí)，黑白影像暗示著他們有緣無(wú)份的愛(ài)情悲劇。

而彩色影像存在于黎曉軍和李翹的認(rèn)知范圍內(nèi)，是他們所熟知的生活與感情，也是故事的主體。

三、《甜蜜蜜》：音樂(lè)與影像的融合

影片《甜蜜蜜》于1996年公映，正是一代歌后鄧麗君仙逝的翌年，這一特殊背景給予了影片獨(dú)特的內(nèi)涵。而《甜蜜蜜》這首歌，也僅存在于黎曉軍和李翹這一對(duì)男女主人公單獨(dú)相處的影像中，是他們獨(dú)有的、私密的甜蜜回憶。同時(shí)，《甜蜜蜜》這首歌也是對(duì)于男女主人公記憶的囚禁，每當(dāng)歌聲響起，記憶回旋，他們總是會(huì)想起那一段被自己一次次錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情。每當(dāng)他們?cè)噲D逃離記憶的枷鎖，卻總是會(huì)被歌聲所牽絆、所阻礙。

下了英語(yǔ)課的黎曉軍騎車(chē)載著李翹漫游在香港的街頭，李翹無(wú)奈地說(shuō)道：“你知不知道？在香港，這叫做單車(chē)，不叫車(chē)?！倍煺娴睦钑攒妳s找回了在天津騎車(chē)載著小婷的甜蜜感覺(jué)，話(huà)音落，樂(lè)聲起，二人歡快的歌聲也飄散如風(fēng)?？上Ю盥N從來(lái)都是清醒的，她所需要的從始至終都不會(huì)只是一臺(tái)單車(chē)。

除了《甜蜜蜜》，鄧麗君的《再見(jiàn)，我的愛(ài)人》也在影片中多次響起。

多年后，久別重逢的黎曉軍和李翹開(kāi)車(chē)行駛在街頭，黎曉軍打開(kāi)車(chē)?yán)锏囊魳?lè)，《再見(jiàn)，我的愛(ài)人》響起。二人偶遇路邊的鄧麗君，黎曉軍激動(dòng)地去向鄧麗君要簽名，李翹在車(chē)?yán)锛葻o(wú)助又傷心。望著黎曉軍漸行漸遠(yuǎn)的背影，李翹絕望地將頭靠在方向盤(pán)上，一聲突兀的鳴笛聲終止了音樂(lè)，也喚醒了李翹和黎曉軍悸動(dòng)的心。在不停旋轉(zhuǎn)上升的俯拍鏡頭下，他們炙熱的吻仿佛讓整個(gè)世界為止天旋地轉(zhuǎn)，直至永恒。

當(dāng)鄧麗君仙逝的消息在香港傳播開(kāi)來(lái)，剛剛回國(guó)的李翹和黎曉軍在同一時(shí)間分別行走在香港的街頭巷角，畫(huà)面上不停變換的繁華的香港街頭與其說(shuō)是一個(gè)蒙太奇段落，不如說(shuō)更像是一幅長(zhǎng)畫(huà)卷，它展示著新時(shí)代香港的眾生百態(tài)，同時(shí)表現(xiàn)了經(jīng)歷了種種變動(dòng)后李翹和黎曉軍的心理變化。

最終，二人重逢于一家播放著鄧麗君仙逝新聞的電視機(jī)店外，而此時(shí)的背景音樂(lè)再次轉(zhuǎn)換為了《甜蜜蜜》。歌聲延續(xù)，影像變?yōu)楹诎祝俅位氐接捌_(kāi)頭火車(chē)進(jìn)站，二人在不知情的情況下初次相遇的畫(huà)面。

四、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)情總是囿于種種，譬如事業(yè)、譬如家庭、譬如前程，但真正令人割舍不下的往往只是自己心中的執(zhí)念。黎曉軍和李翹有緣無(wú)份的愛(ài)情便是因?yàn)樗麄兛偸窃诓煌臅r(shí)間有不同的追求和不同的執(zhí)念，因此他們總是隱匿自己對(duì)于愛(ài)情的向往或是將自己對(duì)于愛(ài)情的需求置于末位。