京劇表演藝術(shù)的美學(xué)感受

京劇，與之緊密相連的一個(gè)詞語是國粹，意指一個(gè)國家文化中的精華。在中國，不知道京劇的人幾乎沒有，聽過她的人，也有很多。然而時(shí)至今日，還愛著她的人，卻日漸稀少。其實(shí)，很多人并不知道，京劇到底有什么好？京劇到底美在哪里？對于一個(gè)幾乎一無所知的事物，自然談不到喜歡不喜歡了。我熱愛京劇，比起許多資深戲迷票友的執(zhí)著求真卻差了許多，對京劇只能算是略有所知，只能努力用自己粗淺的認(rèn)識(shí)，來講述自己看到的京劇之美。

京劇里處處是規(guī)矩，一步不能錯(cuò)。只是，這規(guī)矩，并不是死死框住人的枷鎖，而是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)郊?xì)微處的精致美。以行頭為例（行頭指戲曲服裝），京劇舞臺(tái)上演員所穿的行頭有著精細(xì)的區(qū)分和嚴(yán)格的規(guī)則，都是從人物的性格、身份、年齡、職業(yè)、劇情出發(fā)設(shè)定的。蟒袍、官衣、褶子、帔、靠等等各自有它的表現(xiàn)語言，每一種類又有更加細(xì)致的區(qū)分，比如官衣又有紅、黑、藍(lán)、紫的分類，分屬于不同的人物。這些行頭和妝容、頭飾、臉譜配合在一起后就成為了這個(gè)人物。當(dāng)演員踩著鑼鼓點(diǎn)出場時(shí)，一眼便知其性情地位甚至所處的情境、背景和心情。比如穆桂英在《穆柯寨》中穿的紅靠，就表現(xiàn)出她那時(shí)是年輕氣盛的勇將，而到了《探谷》中穿的白靠，就表現(xiàn)出她那時(shí)是失去親人的新喪。同一個(gè)人物在不同的時(shí)候，不同的身份，不同的場景下都有不同的裝扮。京劇界有句話，叫“寧穿破、不穿錯(cuò)”，就是對行頭規(guī)范性的簡明表述。京劇演員全身的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都是有出處的，都是符合人物此時(shí)狀態(tài)的，也是一絲也錯(cuò)不得的。

京劇的妝容美和頭飾美也各有不同。并且能做到360°無死角的精美?；樀哪樧V千人不同面，通過揉，勾，抹，破的勾臉手法，展現(xiàn)人物性格命運(yùn)，完成了美與丑的矛盾統(tǒng)一。而這些都不過是京劇表演的外在輔助，京劇真正的精粹——唱念做打的“四功”、手眼身法步的“五法”、各行當(dāng)?shù)膭澐智逦鞔_、各流派特點(diǎn)鮮明。無數(shù)京劇人的不懈努力，讓京劇藝術(shù)的表演無一處不精雕細(xì)琢，無一處不規(guī)范凝煉。所有這些，不僅在其他戲曲劇種，甚至在所有舞臺(tái)藝術(shù)形式中，是絕無僅有的。

在某電影里有一個(gè)情節(jié)，演員在雜亂的小劇場演《貴妃醉酒》，為了嘩眾取寵，做出許多輕佻的身段和表情。在下面看戲的邱如白站起來憤然指責(zé)：“她表現(xiàn)的高貴美麗的妃子，即使她失意了，也是高貴的！典雅的！”這既是京劇的身份美。從京劇形成至今，任何一個(gè)正規(guī)戲班、院團(tuán)，都不會(huì)演出有失京劇身份的劇目。京劇形成到鼎盛，就一直受到上層貴族甚至最高統(tǒng)治者的喜愛追捧，在優(yōu)伶地位極其低下的時(shí)期，京劇演員的處境顯然要好得多了。也正因此，京劇工作者更加看重自己的身份。他們有最淳樸的是非觀念，他們少了些討好賣乖的低聲下氣，多了幾分矜持莊重的自尊心;他們少了些唯利是圖的小念頭，多了幾分忠奸是非的責(zé)任感。國難當(dāng)頭時(shí)梅蘭芳、程硯秋、周信芳的氣節(jié)，和京劇的舞臺(tái)展現(xiàn)相得益彰，人因戲而負(fù)盛名，戲因人而更生異彩。

京劇經(jīng)典劇目不勝枚舉。在京劇的大美舞臺(tái)上，屬于楚霸王的英雄氣概，屬于白娘子的愛情渴望，屬于金玉奴的善良純真，屬于薛湘靈的古道熱腸，屬于楊家將的拳拳赤心，屬于玉堂春的堅(jiān)貞不渝，屬于廉頗的坦蕩胸襟……這些都是一個(gè)個(gè)鮮明的故事，讓仁義禮智信都一一的體現(xiàn)在了我們的京劇表演里，體現(xiàn)在我們看完戲后的理解里，體現(xiàn)在我們現(xiàn)場觀看的意境里。京劇端方如君子，正氣如師長，耿直如諍友，可敬可賞又藹然可親，展現(xiàn)的是正義、節(jié)烈、忠誠、善良、真情，傳遞的是當(dāng)世道德準(zhǔn)則下的正能量。

都說京劇是公認(rèn)的高雅藝術(shù)，而我卻不喜歡這個(gè)詞去形容京劇，一個(gè)高雅，便與人拉開了距離。京劇從來也沒有端著架子高高在上的俯瞰眾生。即使京劇曾經(jīng)登入過滿清宮廷，被所謂上流社會(huì)的追捧，可是她也從來也沒離開過普通老百姓的視線啊，那些洪亮的叫好聲，老百姓喊的響亮多了。京劇是雅的，她配得上所有雅的詞語，優(yōu)雅，典雅，儒雅，文雅……她雅在承露、垂絲、蝶損、拂云的指法間，雅在西皮流水的旋律間，雅在程式動(dòng)作的簡約、虛擬間，雅在青衣的鶯啼燕囀，雅在老生的滄桑凝重，雅在架子銅錘的虎嘯龍吟，雅在花旦的嫵媚嬌癡……

京劇之美，難以言傳。她博大精深，典雅端正，卻并不是冷漠孤傲、曲高和寡。有人可感其神;有人可品其韻;而我們普通觀眾，盡可以單純的看其色，聽其聲。總之，她的美，不會(huì)因觀眾的年齡、文化、身份、性格不同而有所保留，即使你不懂戲，她也會(huì)溫暖的包容你，她就那么寵辱不驚、從容的向所有人群展示著她精致的美。如果你說不愛她，那么，只有一個(gè)原因——你從來沒有真正走近她。

2010年11月16日，京劇被聯(lián)合國列入聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這于京劇，是喜是憂？被世界認(rèn)可、重視，是喜，可是，被稱為遺產(chǎn)，又似乎說明現(xiàn)狀堪憂。京劇曾經(jīng)有過人人追捧的鼎盛，曾經(jīng)有過光芒四射的輝煌，如今的寂寞，不得不讓人惋嘆。作為一名走在京劇道路上的，還在從事京劇事業(yè)，并且熱愛京劇的京劇人，我會(huì)努力去學(xué)習(xí)傳承，努力去展現(xiàn)京劇之美。讓更多的人走進(jìn)劇收、融匯。與京劇一起，守在繁華落盡的此時(shí)，等待重放異彩的明天。

作者：孫佳佳

單位：烏魯木齊京劇團(tuán)（新疆京劇團(tuán)）

地址：新疆烏市沙區(qū)珠江路百樂苑25號樓1單元101室

郵編：830000

手機(jī)：13579251197