劉景浩

京杭大運河的流經(jīng)使得江蘇境內(nèi)的經(jīng)濟得到繁榮，百姓為了生存而逐漸聚集，商人由于商業(yè)的往來也不斷匯集與流動，這一隨著京杭大運河的貫通而形成的人員流動特點是江蘇流域戲曲發(fā)展的先決條件。貫通江蘇與北京的京杭大運河使得政治中心與富庶的江南地區(qū)得到直接的互動，而交通的便利帶來了政治、經(jīng)濟、文化的互動交流。從戲曲的曲種與發(fā)展歷史來看，江蘇境內(nèi)的戲曲重鎮(zhèn)蘇州與揚州都剛好是京杭大運河流經(jīng)的沿岸，京杭大運河所帶來的互動交流，除了推動沿岸地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的同時，也為江蘇地方戲曲昆劇，運河沿岸的蘇劇、淮海劇等多種戲曲種類不斷繁榮發(fā)展提供了條件。

運河沿岸江蘇地區(qū)的戲曲

京杭大運河的貫通推動了南北貿(mào)易的互動交流，使得江蘇境內(nèi)運河流經(jīng)的沿岸商業(yè)經(jīng)濟得到繁榮的同時居民的生活水平也不斷提高，這一經(jīng)濟上的變化使得江蘇地區(qū)市民階層開始壯大。而該地區(qū)的市民基礎溫飽得到滿足之后，便有了更高層次的娛樂消費需求。因此江蘇地區(qū)的戲曲在經(jīng)濟發(fā)展的背景下逐漸興盛。

從當前多種的戲曲種類來看，江蘇境內(nèi)大運河流通的蘇州、常州、鎮(zhèn)江、揚州、無錫五市中，除鎮(zhèn)江外都形成了城市的戲曲種類。究其原因，鎮(zhèn)江尚未形成劇種的主要因素在于地理上的問題使得該城市區(qū)域內(nèi)運河不暢，從而導致了這一地區(qū)商業(yè)經(jīng)濟的不繁榮，使得該地區(qū)的戲曲缺失了產(chǎn)生的必要條件。

因此從運河流經(jīng)與戲曲產(chǎn)生來看，江蘇境內(nèi)商業(yè)活動較為頻繁的區(qū)域相應地會產(chǎn)生地區(qū)性的戲曲種類。也就是說，商業(yè)經(jīng)濟與戲曲繁榮有顯著的正向影響力。戲曲作為一個表演類的文化形式，其需要觀眾群體的形成才能推動其劇種的發(fā)展，因此京杭大運河的貫通為江蘇境內(nèi)的商業(yè)經(jīng)濟發(fā)展提供條件的同時也為戲曲這一文化形式培養(yǎng)出了一批初期的觀眾，因此京杭大運河江蘇流經(jīng)沿岸受運河貫通帶來經(jīng)濟流動的影響使得江蘇地區(qū)戲曲的發(fā)生有了條件的同時，也為戲曲的發(fā)展奠定了基礎。

從江蘇運河沿岸戲曲的特點來看，首先從最具影響力的戲曲形式——昆曲說起，在運河沿岸所形成的戲曲由于交通的暢通使得其形成了較為廣泛的影響。從傳統(tǒng)意義上來說，昆劇被稱為百戲之母，主要指的是當代的多種劇種形式都受到過昆曲的影響。而即使是現(xiàn)當代昆曲仍然是影響力最大的劇種，作為中國曲藝的典范屹立于世界文化遺產(chǎn)之間。

除了昆曲之外，錫劇也是發(fā)展較為繁華的江蘇地方戲曲劇種之一，其影響范圍除了江蘇、無錫、江陰、武進等地外，隨著京杭大運河的流動以及社會的動蕩與變化，該劇種形式在長江三角洲地區(qū)、上海地區(qū)、浙江地區(qū)等都有過較為興盛的時期。因此從運河沿岸戲曲的發(fā)展來說，其主要的特色之一就是影響力廣泛，除了在地方范圍之內(nèi)流傳之外，還對周邊地區(qū)的戲曲產(chǎn)生了深遠的影響。

其次，運河沿岸地區(qū)的戲曲還呈現(xiàn)出包容性強的特點。該特點的產(chǎn)生要從商業(yè)經(jīng)濟的外向性說起，由于經(jīng)濟的互動以及外向對于經(jīng)濟發(fā)展的必要性，地區(qū)經(jīng)濟在謀求發(fā)展之路上，勢必要呈現(xiàn)出外向包容的特點。而依托商業(yè)互動形成的江蘇戲曲其在表現(xiàn)形式上也呈現(xiàn)出了與其他戲曲不同的較強融合性。在地方性的戲曲種類中，單個戲曲為了迎合觀眾的需求會在其發(fā)展的過程中不斷學習，不斷改進以獲得長久的藝術生命力。

昆劇的融合性首先體現(xiàn)在南北融合。通過生旦對唱的南北合套演繹方法，在融合南北戲劇特點的同時，呈現(xiàn)出更加鮮明的戲劇特色與人物特點。同時其融合性還體現(xiàn)在揚州白，京白等角色的融入，在其發(fā)展與傳播中，面對不同地域觀眾不同的審美需求，昆劇表現(xiàn)出了強烈的包容性，不固步自封，積極學習其他戲曲、文化、地域的特點，使得昆曲的受眾群體廣泛。

同時運河沿岸江蘇地區(qū)的戲曲，不只有昆劇有這一特點，清曲與徽劇也有包容性強的特征。揚州徽班其曲調豐富，聲腔多樣的特點，就是在融合多種聲腔、曲調的基礎上而形成的曲藝特色，而曲藝包容性強的特點也推動了其向外擴張與不斷發(fā)展。

江蘇戲曲在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出包容性，開放性的特點恰恰得益于京杭大運河沿岸商業(yè)經(jīng)濟的影響。江蘇地區(qū)戲曲融合與發(fā)展的特點使得江蘇地區(qū)的戲曲藝術在傳播的過程中不斷發(fā)展，從而在藝術領域形成極富特色的江蘇地方戲曲文化。

運河沿岸江蘇地區(qū)的戲曲傳播

江蘇戲曲沿著京杭大運河一路向外傳播，在京杭大運河便利的交通背景下，各地的戲曲有了融合的可能性。大運河鼎盛發(fā)展的明清時期，戲曲表演環(huán)境集中于運河的船只之中。戲曲在運河的船只中演出的同時隨著船運行方向的變化，可以便捷地在運河沿岸進行演出。同時戲曲班社出于經(jīng)濟利益的需求，其在運河運行的過程中會積極在沿岸城鎮(zhèn)尋找演出機會以獲得經(jīng)濟收益，因此也就推動了戲曲隨著運河在各地的傳播。

從歷史上來看，江蘇地區(qū)戲曲沿運河進行傳播的過程主要有三個關鍵時期，第一個關鍵時期為乾隆南巡時，這一時期由于乾隆皇帝對于江蘇戲曲的贊賞，使得民間的百姓開始追逐江蘇戲曲，同時部分江蘇戲曲隨著運河開始北上?；瞻嘣谶M京之后，戲曲為了迎合當?shù)氐乃囆g形式在不斷改革與發(fā)揚下形成了今天所說的京劇。

第二個關鍵時期為太平天國時期，由于這一時期民間停止演戲文化政策的出現(xiàn)，江蘇境內(nèi)的曲藝人員開始北上與南下。由于山東人對徽劇的認知以及喜好，部分曲藝人員在山東落地扎根。而太平軍對于上海的無法攻克使得上海聚集了大量的曲藝人員，在上海境內(nèi)發(fā)展傳播江蘇戲曲，同時南方戲曲在此藝術背景下得以形成。

20世紀初是第三個關鍵時期，這一時期仍然戰(zhàn)亂頻繁，而江蘇戲曲也隨著曲藝人員的奔波傳播到了上海。江蘇戲曲中的揚劇在20世紀初開始在上海扎根發(fā)展，獲得蘇北籍觀眾喜愛的同時也在上海文藝戲曲界開始穩(wěn)定演出。江蘇戲曲中的淮劇與揚劇都是在上海的背景下不斷與其他藝術相融合而得以生存。隨著1949年建國之后，社會逐漸穩(wěn)定，上海地區(qū)所發(fā)展的淮劇與揚劇重新回到地方上，從而使得江蘇戲曲中的地方戲曲得以在動蕩的歷史背景下保存與發(fā)展。

京杭大運河在今日已經(jīng)成為交通運輸?shù)囊?，但是在江蘇戲曲的發(fā)展過程中，其發(fā)生與發(fā)展都是依托京杭大運河，江蘇戲曲的發(fā)展與京杭大運河的榮辱興衰密不可分，江蘇戲曲依托京杭大運河得以蓬勃發(fā)展的歷史背景不容忽視。

作者單位：本刊編輯部