藝術博物館空間展柜的內涵與功能構建分析

■胡嬌嬌，吳智慧，金 磊 Hu Jiaojiao ＆amp; Wu Zhihui ＆amp; Jin Lei

(1.2.南京林業(yè)大學家居與工業(yè)設計學院，江蘇南京 210037；3.浙江美術館，浙江杭州 310000）

隨著中國博物館建設事業(yè)的迅猛發(fā)展，藝術博物館空間對家具的需求量巨增，藝術博物館對館內整個家具系統(tǒng)的投入比例逐年增大，尤其是對陳列家具中的展柜的花費就占整個藝術博物館建設投資相當大的一部份，但與蓬勃發(fā)展的藝術博物館建設事業(yè)相比，現階段學術界對藝術博物館家具的研究遠遠落后，沒有相關的行業(yè)標準，陳列家具企業(yè)魚龍混雜，加緊對藝術博物館陳列家具的系統(tǒng)研究已刻不容緩。本研究基于對展柜的系統(tǒng)分類與功能構建的分析兩個方面對藝術博物館空間的陳列家具進行研究。藝術類博物館的范疇較為寬泛，由于綜合類博物館的展覽內容既有歷史展也有專題藝術展，但仍以傳統(tǒng)藝術品作為展示主體，也歸為本研究職能范疇[1]。

1 陳列家具的發(fā)展與整體功能分析

1.1 陳列家具的概念與內涵

藝術博物館或美術館是博物館中形式最為純粹和集中的，將美育作為展示與宣教功能的任務，為展覽藝術品提供展示場地的建筑或空間。根據藝術博物館空間內各要素組織，按其使用功能整體空間可分為信息空間、公共空間和輔助空間[2]，其中，陳列家具屬于信息空間的一部分，是用來放置、承托、懸掛、儲藏、圍護展品的一種特殊的家具形式。藝術博物館的陳列家具大部分屬于定制家具，定制家具是非標準化生產的家具，隨著藝術博物館內部空間裝修風格的改變，以及展覽陳列主題的變換和展品的特征進行規(guī)劃，需根據所使用的環(huán)境與使用目的對其進行定制設計[3]。

1.2 藝術博物館陳列家具的形成與發(fā)展

博物館早期是在神廟和教堂或修道院等皇室貴族與教會收藏藝術品的形制基礎上發(fā)展起來的。以其中應用范圍最廣和使用頻率最高的展柜為代表，展柜的形成與發(fā)展大體上經歷了以下幾個時期（表1）。公元前3世紀-公元17世紀80年代藝術博物館的藏品主要為私家收藏，主要以傳統(tǒng)家具形式如以古典式樣的陳列柜和博古架來展示物品，不對公眾開放，北京故宮博物院早期的原狀陳列中博古架（圖1），以堆砌式陳列手法為主，呈密集型展示效果，在陳列手法上不夠人性化，觀眾容易疲勞，不易于識別與記憶。早期陳列家具地域性強，具有地方特色和民族特色，區(qū)域差異顯著[4]。18-20世紀50年代的陳列家具在制作工藝上出現了平板玻璃這種新型材料，并出現新的造型形式，北京故宮博物院的木質展柜保留家具形制的底座（圖2），上面配備玻璃罩，兼有收藏保管與展出兩重性質，有一定保護作用，但功能仍不夠完備。20世紀50年代-20世紀末為展柜的改良時期，在陳列手法上對藏品系統(tǒng)分類，以單個展品獨立陳列方式為主，注重觀眾的參觀體驗，由于金屬材質的普及和應用，這時期開始出現金屬材質制作的底箱，正如浙江美術館所用展柜（圖3），柜內密封性良好，采用防彈玻璃，柜內安裝自動報警裝置。21世紀初至今這段時間是新型展柜出現的階段，由于超白夾膠玻璃的研發(fā)[6]，展柜的防紫外線、防爆、防眩光、反光性能等又上了一個臺階，如西安兵馬俑博物館展柜（圖4），柜內密封性能好，這時的展柜恒溫恒濕系統(tǒng)由手動趨向于自動調節(jié)，蘊含了更多高科技成份，柜內微環(huán)境技術又向前邁進了一步。

1.3 陳列家具的整體功能分析

①保護藝術品，增強安全防護。藝術博物館許多展品屬于易碎和高精密物質，需要用封閉式的陳列家具加以保護，尤其是文物、私人作品等展品，對陳列家具的要求更是相當嚴格，不但有防眩光、防紫外線、防濕熱的要求，還要有防盜的功能。這樣的陳列家具從材料的使用、結構的處理及照明設計等方面，都要慎重選擇。

②展現藝術品之美，傳遞展品信息，烘托展陳設計效果。為了向參觀者快速明確傳遞展品的造型、色彩、材質等外在信息與結構、技術、工藝等內在品質，展覽需要借助陳列家具這種載體，通過各種空間布局與展示手法來達到目的。

③分割空間和組織空間，增添空間層次感，形成并引導參觀者人流路線[5]。陳列家具中的展板既能構成墻壁的展陳，又可以直接有效分隔和組織展示空間，實現對展示內容及空間功能分區(qū)的規(guī)劃。掛壁式陳列家具可以實現展示空間的縱向利用，低矮式陳列家具則可以實現展示空間平面方向向上的有效利用。

表1 展柜發(fā)展歷程

表2 獨立柜分類

2 展柜的分類與具體功能分析

陳列家具按標準化程度可分為標準化與非標準化；按使用價值分類，有臨時性與永久性兩類；按使用資料可分為臨時性、可持續(xù)性、循環(huán)租用式陳列家具[6]；在陳列家具中最為重要且構造最為復雜的就是展柜，這也是陳列家具中需要研究的重點類別。展柜按功能要求大體可分為以下幾種類別：獨立柜、通體柜、桌柜、壁柜和臺柜，而每一類別的展柜又可細分為其它不同形式。

2.1 靈活多變的獨立柜

獨立柜分為小型獨立柜、超大型獨立柜與雙面獨立柜（表2）[7]。隨著科學技術的進步，獨立柜形態(tài)歷經多種轉變，南京博物院展覽所用的獨立展柜（圖5），被置放于展廳中間，用來突出著重需要渲染展示的文物展品，由于獨立展柜四面都是玻璃，參觀者可以從四個角度全方位觀察展品獲取信息，與其它類型展柜相比本身體積小，占地面積小，適于面積有限的展廳使用，且靈活便于移動，適合展示小型體積展品，一個展柜放一件展品或進行組合展示，不適合進行大量藏品系列展示。大體積展品則需要采用大型獨立展柜（圖6），占地面積較大，易成為展廳中的焦點。雙面柜則兩側都可供觀眾欣賞展品（圖7），不同觀眾可以同時從正面與背面欣賞展品。

2.2 視野開闊的通體柜

通體柜也被稱為沿墻展柜，分為通透式、半通透式、貼壁式和柱間式等形式（表3），南京博物院所采用的通體柜為通透式（圖8），用來展示當地特色工藝品雨花石，整個展示空間具有連續(xù)性與整體性，展示面積大，內部空間作垂直縱向與水平橫向展示，借助基座擺放展品，基座以多個獨立的幾案進行組合拼接，整體效果為連續(xù)式，增添空間層次感，以堆砌式和對比式陳列來展示雨花石，視野開闊，使參觀者參觀視線舒適、合理，符合人的視覺流動規(guī)律。浙江博物館采用半通透式通體柜（圖9），來展示浙江不同區(qū)域的民間工藝品，其上半部份為展示空間，下半部份為設備儲藏空間。浙江美術館的貼壁式通體柜以展示書畫作品為主，展柜沿著墻壁的走向布置（圖10），通體展柜一般體積較大，最大的優(yōu)點就是柜內空間連貫，可以懸掛大型書畫作品，也可放置長幅卷軸、手卷，尤其適合書畫類作品的展示，通體柜是近年來博物館進行大體積文物展品展示的主要類型。柱間式通體柜依展廳的柱式結構而建（圖11），此類型通體柜根據展廳空間結構順勢而為，以充分利用展廳空間。

2.3 視角近人的桌柜

桌柜分為三大類（表4），其中，浙江美術館所用平桌柜觀看角度為俯視（圖12），在桌子、幾案形制底座的基礎上加上玻璃保護罩，展示空間為左右水平式，其它類型展柜則多為垂直性展示，上半部份為封閉空間，下半部份為桌腿托起，支撐展柜，主要適于展示小體積展品，如器物、書畫、古籍等，可供觀眾近距離欣賞展品細節(jié)。浙江博物館的單坡柜緊貼展墻（圖13），節(jié)省空間，略微傾斜的柜內作品展示方式更加符合人的視覺流動規(guī)律，更為舒適。而雙坡柜更便于兩側的參觀者同時參觀（圖14），在一定程度上可以緩解同個展品參觀者太多致?lián)頂D的狀況。根據展品不同特性，桌柜通常與大通柜或獨立柜進行配套使用。

表3 通體柜分類

表4 桌柜分類

2.4 節(jié)省空間的壁柜

壁柜分為壁龕柜和懸挑柜即壁掛式柜兩大類（表5），壁龕柜可借助展廳展墻作龕式展示空間（圖15），既可以豐富展陳方式，又可以充分利用空間，適合展出體積小巧的展品。考慮到展墻的承重情況，對不適于作壁龕柜的展墻，可考慮采用懸挑柜（圖16），依借展墻向外利用展廳空間作懸掛柜展示體積小巧的展品。

2.5 豐富空間的臺柜

臺柜主要以展臺的形式存在（表6），南京博物院所用的臺柜為高型展臺（圖17），向觀眾展示了青銅器仿制品，以此對比青銅器珍品。此類型展示方式適用于不需要用玻璃罩進行管理維護的展品。而中國國際設計博物館則采用了低矮型展臺（圖18），對展品單獨配套玻璃罩進行保護，此類展臺可進行多層次疊加，配合展覽主題，具有功能性和裝飾性，起到烘托展品與營造空間的作用。

綜上所述，藝術博物館展柜形式的確定，要根據經濟條件的可能，合理使用現有展柜，并逐步有計劃更新設備、逐步向布置施工方便與輕便化發(fā)展[8]。

3 展柜與各要素之間的關系

在進行展柜設計時需要考慮展品的特點，根據展品的大小、材質、造型與物理屬性等選擇展柜的材質、造型與構造等，還與展覽主題與定位，建筑、展廳空間等其它要素有關聯(lián)。

3.1 展柜與建筑空間融合

尋求博物館與環(huán)境和諧對話，使它們合成有機聯(lián)系的整體，是設計構思的又一途徑。當博物館建在相對穩(wěn)定、獨立的傳統(tǒng)環(huán)境中時，如果片面強調建筑要從環(huán)境中脫穎而出，往往只能造成環(huán)境的混亂與建筑在環(huán)境中的孤立境地。因此在博物館設計的構思中如何從群體上、形象上、空間上、精神上體現傳統(tǒng)環(huán)境的時空延續(xù)也是一條較好的設計構思之路[9]。

3.1.1 與建筑周邊環(huán)境融合

有些藝術博物館在選址建館時就考慮到與周邊環(huán)境的關系，甚至會考慮到陳列家具與藝術博物館周邊環(huán)境的關系。例如北京故宮博物院外建筑充滿了中國民族特色，館內展柜形式的設計建立在民族傳統(tǒng)的基礎上，分別設計了與展品相適應的展柜。這些宮廷史跡文物展柜有四種：炕柜、多寶格式柜、禽腿式展柜與現代展柜[10]。為了展廳的展柜與建筑的風格更為統(tǒng)一協(xié)調，博物館內部有些展廳的展柜淘汰了原千篇一律的金屬材料，將原有楠木展柜進行改造提升，保留了在原有造型上借鑒中國傳統(tǒng)家具式樣采取壺門式的底座，此外，還有將羅鍋棖、卡子花、托泥、線腳等裝飾性構件應用在展柜上的做法，不僅加強展柜腿部的約束力，還兼具裝飾性[11]。

3.1.2 與建筑外觀設計契合

上海博物館建筑設計靈感來源于青銅器大克鼎的造型，位于博物館一樓的青銅器展廳內部的展柜造型也借鑒了青銅器的造型及色調，展柜采用古樸雅致的“木克楞”井字架構成的基座，呈現古樸、穩(wěn)重、富于張力之感[12]，和展廳內部古色古香的深墨綠色色調及建筑整體外觀厚重的設計風格也統(tǒng)一協(xié)調。木質展柜在當前已逐漸退出了博物館舞臺，金屬展柜成為了主流[13]，但仍有包含上海博物館在內的一部分博物館會根據展品特征設計木質展柜以滿足展覽風格。

表5 壁柜分類

表6 臺柜分類

3.2 展柜與展覽主題呼應

浙江省博物館武林館區(qū)第三層的專題陳列展覽“十里紅妝g 寧紹婚俗中的紅妝家具”中，包括，所用展柜主要有大通柜及獨立展柜，展柜統(tǒng)一采用木質材料搭配玻璃，木質材料上飾赭紅褐色漆，展柜整體色調與婚慶主題色調統(tǒng)一，展柜在整體造型上則借鑒明清古典家具的式樣進行設計，束腰的應用為展柜增添了曼妙的藝術魅力，細節(jié)上更為豐富。展柜無論是用材還是色彩上整體風格都與展覽主題相呼應。

從上面幾個案例中我們可以看出這些展柜在設計時都借鑒了古典家具的造型元素，將家具所用的圖案和構件裝飾等元素進行提煉與歸納，應用構成法則將其符號化并進行重構與簡化[14]，使展柜盡可能造型洗練，形式單純，在細節(jié)的處理上作個別裝飾處理[15]，以求在保留古典神韻的同時，符合當代審美觀念[16-17]。

4 結語

藝術博物館展柜類型的選擇首先應考慮展廳空間與展覽主題的確定，然后根據展覽形式來確定，固定展覽由于陳列時間較長，通常會更加注重展覽的陳列效果及設計造型，因此展柜的類型會比較多樣。而臨時展覽由于陳列時間較短，展覽更新頻率較高，對于展柜的靈活性及組合性要求更高，因此獨立展柜應用更多。其次，在選擇陳列家具時還應綜合考慮展廳條件，展廳面積較大的可以結合展品考慮大通柜及大型獨立展柜等形式，視野開闊，展陳效果更佳。展廳面積較小時，可以考慮使用壁龕柜及平柜，增加空間利用率。還有應充分考慮展品特性與體量，對于展品體積較大的適合用大通柜，方便展品的取放，對于展品體積較小的可以采用獨立展柜，不但靈活視覺效果也較有節(jié)奏，還可以采用懸挑柜等小型展柜豐富展覽效果。相比展柜的發(fā)展速度，展柜設計遠遠落后于工業(yè)技術的發(fā)展。展柜的材質構造、照明安防等方面已達到較高水平，而展柜的設計卻還停留在一般水平，還有很長一段路要走。