羅伯特?弗羅斯特《未走過的路》新譯

摘? 要：羅伯特·弗羅斯特被認為是20世紀美國最著名、最偉大的詩人之一，他的許多詩作膾炙人口，如著名的《未走過的路》。這首詩一經發(fā)表便廣為流傳，并且通過譯文傳遍世界各地，中國譯界先后有多位譯者翻譯該作，其中不乏精品。隨著時代推移，對于原作的認識以及譯文的審美觀均發(fā)生變化，本文作者對現存《未走過的路》中文譯文作出對比分析，同時基于時代背景與個人審美的需求，借鑒中國古體四言律師體例，對該詩進行了重新翻譯。

關鍵詞：羅伯特·弗羅斯特;譯本;賞析;翻譯

作者簡介：李曉軒（1989.10-），男，漢族，甘肅定西人，碩士，研究方向：英漢翻譯。

[中圖分類號]：H315.9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-23--03

一、作者及原詩簡介

（一）羅伯特·李·弗羅斯特Robert·Lee·Frost1874年3月26日出生于美國西部城市舊金山，1963年1月29日于波士頓去世，享年88歲。弗羅斯特被認為是20世紀美國最偉大的詩人，也是20世紀用英語寫作詩歌的最偉大的詩人之一。（聶珍釗著《英語詩歌形式導論》，出版社，年）弗羅斯特一生創(chuàng)作不輟，先后四次榮獲普利策獎（The Pulitzer Prize），被稱為美國文學中的“桂冠詩人”。

1894年，他在《獨立》雜志（Independent）11月號首次發(fā)表題為《我的蝴蝶》（“My Butterfly”）的詩作。1897年弗羅斯特進入哈佛大學，對拉丁文、希臘文和哲學極感興趣，但兩年后因肺病中途輟學。在這以后的12年里，他在寫詩的同時，教書和經營祖父留給他的農場。1912年他賣掉農場，舉家去英國，他專事詩歌創(chuàng)作。在倫敦他很快出版了第一部詩集《少年的意志》（A Boys Will），同時結識了一些英國喬治王朝時期的詩人，其中包括年輕的意象派詩人。龐德當時也在倫敦，十分贊賞弗羅斯特的詩才，曾在美國芝加哥的《詩刊》雜志（Poetry：A Magazine of Verse）上介紹弗羅斯特的《少年的意志》，并努力幫助他出版詩作。1914年弗羅斯特在倫敦發(fā)表第二部詩集《波士頓以北》（North of Boston），首先在英國贏得詩譽。英國評論界的熱情贊揚引起美國出版界的重視，至1915年弗羅斯特舉家返回美國時，他的兩本詩集已在美國出版，受到讀者歡迎。此后，他繼續(xù)務農和教書，同時又陸續(xù)發(fā)表《山間》（Mountain Interval，1916）、《新罕什布爾》（New Hampshire，1923）、《向西流去的小溪》（West-Running Brook，1928）、《又一片牧場》（A Further Range， 1936）、《見證樹》（A Witness Tree，1942）、《尖塔叢》（Steeple Bush，1947）、《假慈悲》（A Masque of Mercy，1947）、《詩選》（Collected Poems，1939）、《詩歌全集》（Complete Poems，1949）、《林間空地》（In the Clearing，1962）等詩集。

隨著這些著作的出版，弗羅斯特的聲譽日增，先后被哈佛等幾十所大學聘為教授或客座詩人。他應邀到全國各地朗誦自己的詩作;4次獲得普利策詩歌獎。1950年在他75歲圣體時，美國參議院通過決議向他祝壽，尊稱他為美國民族詩人，這在美國歷史上還是第一次。1961年他應邀出席約翰·肯尼迪總統(tǒng)的就職典禮。在儀式上朗誦他的詩作《全心全意的奉獻》（“The Gift Outright”）。

弗羅斯特一生共寫作二十多本詩集。1963年1月29日，弗羅斯特在波士頓去世，葬于佛蒙特州本寧頓的舊本寧頓墓地。

（二）The Road Not Taken《未走過的路》詩歌韻律分析

詩歌原文以及韻律分析如下圖所示：

Two roads di verged in a ye llow wood， 9 a

And so rry I could not tra vel both 9 b

And be one trave ler， long I stood 8 a

And looked down one as far as I could 9 a

To where it bent in the under growth; 8 b

Then took the o ther， as just as fair， 9 c

And ha ving per haps the bet ter claim， 9 d

Be cause it was gra ssy and wan ted wear， 10 c

Though as for that the pa ssing there 8 c

Had worn them rea lly a bout the same， 9 d

And both that mor ning e qua lly lay 9 e

In leaves no step had tro dden black 8 f

Oh， I kept the first for a no ther day！ 10 e

Yet know ing how way leads on to way， 9 e

I doub ted if I should ever come back. 9 f

I shall be te lling this with a sigh 9 g

Some where ages and ages hence; 6 h

Two roads di verged in a wood， and I-- 9 g

I took the one less tra veled by 8 g

And that has made all the diffe rence. 8 h

可以看到，全詩形式及韻律分析如下，詩歌采用傳統(tǒng)多音步抑揚格寫作。首節(jié)押頭韻，形式為TAAAT;全詩共4節(jié)，每節(jié)5行詩，尾韻形式為abaab; 第二節(jié)、第三、第四節(jié)詩每節(jié)詩歌都換新韻，但整體上仍符合abaab形式。全詩尾韻總結為abaab cdccd efeef ghggh。

根據全詩的重音分布規(guī)律，暫且認為該詩采用抑揚抑四韻步的韻律，但是在第一節(jié)3、5行，第二節(jié)3、4行，第三節(jié)2、3行，第四節(jié)2、4、5行均出現音節(jié)不符合的情形。

二、已有譯本對比

羅伯特·弗羅斯特的詩歌在美國近乎家喻戶曉，尤其這首《未走過的路》更是達到了所謂“小學生出口能誦”的地步，追溯此詩在我國的譯介情況不在此文的討論之列，但不論如何，由于弗羅斯特的詩歌清新雋永而富有深意，因此具有“常譯常新”的價值，許多國內翻譯大家都對這首短詩大加贊賞并譯成漢語，下面簡單介紹幾個比較著名的譯本。

曹明倫版本：

未走之路

金色的樹林中有兩條岔路，

可惜我不能沿著兩條路行走;

我久久地站在那分岔的地方，

極目眺望其中一條路的盡頭，

直到它轉彎，消失在樹林深處。

然后我毅然踏上了另一條路，

這條路也許更值得我向往，

因為它荒草叢生，人跡罕至;

不過說到其冷清與荒涼，

兩條路幾乎是一模一樣。

那天早晨兩條路都鋪滿落葉，

落葉上都沒有被踩踏的痕跡。

唉，我把第一條路留給將來！

但我知道人世界阡陌縱橫，

我不知將來能否再回到那里。

我將會一邊嘆息一邊敘說，

在某個地方，在很久很久以后：

曾有兩條小路在樹林中分手，

我選了一條人跡稀少的行走，

結果后來的一切都截然不同。

簡單分析曹明倫先生的譯本，可以發(fā)現譯者由于本人具備非常深厚的理論基礎與豐富的翻譯經驗，在翻譯過程中是具備相當的“自覺性”的，原文中每節(jié)詩歌的押韻，詩句中的停頓，以及轉行、換韻等技術細節(jié)在譯文中都可以尋到端倪，但是仔細品味，又可以發(fā)現“曹版”譯文并沒有死扣字眼，為了“忠實”而忠實，而是在新的漢語語境中重新構筑詩味，力圖傳達原詩的精神內涵，同時也保證目的語讀者能夠感受漢詩般的“詩意”，也許那些沒有如實反映出來的原文技術細節(jié)，正是暗合了不要“因形害義”的翻譯原則。曹明倫先生的譯文體現出了相當的水準，為后來者樹立了很高的“準繩”。

趙毅衡版本：

沒有走的路

黃色的林子路分兩段，

可惜我不能兩條都走。

我站立良久，形影孤獨，

遠遠眺望，順著一條路，

看它轉到灌木林后。

我選了另一條，同樣宜人，

挑上這條或許有點道理：

這條路草深，似乎少行人;

實際上來往的跡印，

使兩條路相差無幾。

而且早晨新落的葉子

覆蓋著陸，還沒人踩，

哦，我把第一條留給下次！

前途多歧，這我也知，

我也懷疑哪能重新回來。

多年，多年后，在某地，

我將講這件事，嘆口氣：

樹林里路分兩股，而我呢——

選上的一條較少人跡，

千差萬別由此而起。

仔細閱讀趙先生的譯作，應當說這首譯文在節(jié)奏上花費了相當的心思，使目的語讀者在閱讀譯作時，能夠明顯地感受到詩歌的韻律跳動;技術層面，如此學界牛耳之人，在處理弗羅斯特詩歌時，毫無疑問會注意到類似的問題，處理的方式應當說與前一版本曹明倫教授譯本相差無幾，兩人都是盡力兼顧原詩押韻和律動的前提下，避免出現“因形害義”的死譯、硬譯問題，從而使譯文在新的語境中煥發(fā)生機，使原詩以煥然的面貌獲得了新的生命，展開新的旅途。眾所周知，“翻譯是失落（丟失）的藝術”，同時也是“遺憾的藝術”，應當說無論如何，詩歌的翻譯都不可能存在盡善盡美的結果，失落的“圣杯”難以尋獲，而“上帝的語言”也早已失傳?！摆w版”譯詩在風格上更加追求凝練和節(jié)奏的跳躍?？傮w來說，“趙版”譯文仍然是不可多得的佳品。

綴述一句，二位大師的譯作雖然都非常精彩，但是細細解讀，似乎兩人對于原文的理解不盡然相同。詩歌本來就是“朦朧”、“含蓄”的藝術，正所謂“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特”，出現這一現象本也不足為奇，各類關于弗羅斯特詩歌《未走過的路》的詮釋文章在國內外更是不勝枚舉，上文中也有提到，此處不再討論。

三、The Road Not Taken新譯

羅伯特·弗羅斯特名詩The Road Not Taken一詩不僅在美國家喻戶曉，在中國也是廣為流傳，尤其是互聯網時代，更加劇了這一名作的知名度。筆者在很早以前就已經“拜讀”過這首名詩，最初是不知名的中文譯本，后來又專門閱讀原文詩歌，可以說這首詩對于青少年時期的筆者留下了深刻的印象。

一個偶然的場合，筆者出于派遣心中苦悶的緣由，在網絡上打開了The Road Not Taken一詩讀了起來，之后映入眼簾的是一串網上流傳開來的中文譯本，筆者讀了幾篇之后，大感譯文水平參差不齊，甚感遺憾，出于一時沖動再次翻譯了這首傳世名作，下面是筆者的新譯版本。

未盡之路

李曉軒譯

黃林前立，道分兩行

不可得兼，如飲愁湯

旬立踟躇，謂我何傷

極目盡望，娓娓腸腸

針葉萋萋，前路所藏

無可明斷，遂取一行

混沌鑿竅，天意冥冥

荊棘砥礪，吾志所向

兩行并立，恍如參商

人跡罕至，孤石獨躺

前路漫漫，熹微少光

回顧四望，葉之黃黃！

何昨日之不來，嘆往日之流光！

縱千回百阻有萬險，

亦乘沉舟駕遠航！

噫！昨日輕狂唯一嘆

今日之日何所傷

黃林前立，道分兩行

明知獨行無友朋，

毅向天涯取志向！

四、總結

應當說，這首詩的翻譯，在筆者可謂一時沖動，整個翻譯過程從動念到完成不到兩個小時，期間大量的功夫花費在了對于原詩的理解上，必須指出的是，筆者對于原詩的理解借助了前人許多的譯本，因此在最終動筆后難免出現他人的“痕跡”。雖如此，筆者在整個翻譯期間完全是獨立完成，沒有任何主觀抄襲的意象或行動，前文已說明，筆者翻譯的動機就是在于對許多譯本的“不滿”，所以沒有必要再去學舌他人。

翻譯完成之后，“創(chuàng)作”的沖動如潮褪去，反思的理性“占領高地”。重讀這首譯作，可以看出至少有兩位詩人，兩手詩歌對筆者的翻譯產生了重大的影響，分別是曹操的《龜雖壽》和李白的《宣州謝朓樓餞別校書叔云》。下面列出兩手詩作：

龜雖壽

曹操

神龜雖壽，猶有竟時;

騰蛇乘霧，終為土灰。

老驥伏櫪，志在千里;

烈士暮年，壯心不已。

盈縮之期，不但在天;

養(yǎng)怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以詠志。

宣州謝朓樓餞別校書叔云

李白

棄我去者，昨日之日不可留;

亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

可以非常清楚地看到，筆者在翻譯弗羅斯特這首名詩的時候，很顯然在形式上借鑒了曹操《龜雖壽》的八言古體詩，而在后文中情緒噴薄需要宣泄時，又“借用”了李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中：“棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂”的句式。

誠然，筆者在翻譯詩作的過程中，整個人處于一種類似“創(chuàng)作的非理性”情緒中，整個過程幾乎沒有摻雜理性分析的技術環(huán)節(jié)（也造成了最終譯文忠實不夠，“改寫”有余的結果），此處強行拉上大詩人曹操、李白，無非是一種潛意識的“貼金”罷了。當然，之所以最終成文如此，合理的解釋是漢語作為筆者的母語，血脈中早就融入了漢語的文化傳統(tǒng)，類似的譯作只是一種偶爾的“靈光一現”罷了，遠遠沒有達到作為譯者的“自覺性”。

參考文獻：

[1]James D. Hart. 牛津美國文學詞典[Z]. 外語教學與研究出版社.2005.

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[3]黃昊炘. 譯詩的演進[M]. 上海譯文出版社.2012.

[4]聶釗珍. 英語詩歌形式導論[M]. 中國社會科學出版社.2007.

[5]錢林森，周寧主編[M]. 中外文學交流史. 山東教育出版社. 2015.