【摘 要】電影音樂作為電影聲音的一部分，對于角色塑造有著巨大作用。在刻畫人物的性格與精神特質(zhì)方面，音樂的魅力體現(xiàn)在對人物群像、簡單人物、復(fù)雜人物的塑造上，而復(fù)雜人物形象往往要借助層次更加豐富、結(jié)構(gòu)更加完整的音樂主題。在描摹人物心理活動狀態(tài)方面，音樂以其獨(dú)特的模糊性和不確定性，將人物心理細(xì)膩全面地展現(xiàn)了出來。

【關(guān)鍵詞】電影音樂;人物;造型性;性格;心理活動

中圖分類號：J905? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0122-02

電影聲音包括人聲、音響、音樂三個部分。音樂作為電影聲音中最長的存在形式，具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性與主觀表現(xiàn)性，可以模擬觀眾心理情感變化和波動，起到塑造人物形象、描述人物情感和描繪人物心理的作用，即音樂的造型性。

一、刻畫人物的人格特質(zhì)和精神特質(zhì)

電影音樂主要由配樂和歌曲兩部分組成，配樂包括主題音樂、場景音樂和背景音樂，歌曲則主要分為主題歌和插曲兩種形式。其中，主題音樂是指“運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂對電影電視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式，它的表現(xiàn)功能可以把人們帶到特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中”①。所以，主題音樂除了承擔(dān)情節(jié)的貫穿和呼應(yīng)等結(jié)構(gòu)性作用外，還具有鮮明的造型性，有著揭示人物的性格特征、情感表現(xiàn)、命運(yùn)發(fā)展等功能。

（一）人物群像

人物群像是指文學(xué)、電影等藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的一群人物的形象，由于這些人物有著共同的使命或者相似的命運(yùn)，主題音樂的共用能夠直接塑造出這類人的性格和精神特點(diǎn)。

在電影《尋龍訣》中，胡八一、王凱旋、Shirley楊三人共同的主題音樂以鼓點(diǎn)展開，逐漸加入馬頭琴等民族樂器，后發(fā)展成為節(jié)奏感十足、層次分明的交響樂。其中，主旋律呈純五度的音程關(guān)系，使得整個旋律較為協(xié)調(diào)，表現(xiàn)出昂揚(yáng)進(jìn)取的態(tài)勢。

這個主題音樂在電影中共出現(xiàn)了三次。第一次，三個人合體下墓，挽救眾人于危局，音樂突顯出了三人的英勇與強(qiáng)大，給之前五十多分鐘的鋪墊畫下了完滿句號，觀眾也領(lǐng)略了三人首次合體的激動和喜悅;第二次，主題曲的變奏描繪出了胡八一和王凱旋救Shirley時的緊迫與急促;第三次出現(xiàn)在影片高潮，三人戴上摸金符開棺，音樂讓畫面充滿了儀式感，三人做好準(zhǔn)備應(yīng)對未知的困難。

（二）簡單人物

影片中，往往會出現(xiàn)平面、臉譜化的人物，這類簡單人物性格單一，通常隸屬同一人格維度，其在影片的功能性大于真實(shí)性。所以這類人物不需要復(fù)雜的音樂，只要充分考慮音樂旋律、速度與節(jié)奏、織體、配器的組合，表達(dá)簡明主題即可。

在《貧民窟的百萬富翁》中，女主角拉提卡的主題音樂《Latikas Theme》是一段女聲的哼唱，它共出現(xiàn)了三次，分別是小賈馬爾尋找拉提卡、賈馬爾長大后遇到拉提卡和賈馬爾獲獎后兩人在火車站重逢。尤其是在小賈馬爾尋找拉提卡的片段中，《Latikas Theme》恰恰代表了賈馬爾對拉提卡的印象：柔軟、美麗，又不乏堅韌。

（三）復(fù)雜人物

復(fù)雜人物通常建立在不同維度的人格下，彼此矛盾，極易產(chǎn)生對立與沖突。所以在塑造這類人物時，需要借助更為復(fù)雜的音樂主題。

內(nèi)涵層次豐富的音樂主題可以全面展現(xiàn)復(fù)雜人物的多維人格特質(zhì)。《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，主題音樂的前半段在低音區(qū)的演奏，小二度的音程關(guān)系使音樂展現(xiàn)出一種陰郁的氣質(zhì)，歌曲過半，黑暗色調(diào)和光明色調(diào)的音樂交叉呈現(xiàn)，體現(xiàn)出人物正處在矛盾糾結(jié)中，掙扎著想要走向光明，最終旋律向上，音樂結(jié)束。這首主題音樂全面呈現(xiàn)了蝙蝠俠韋恩的成長歷程，壓抑與光明同時出現(xiàn)，使得角色的深層性格被成功挖掘，對影片詮釋一個極度寫實(shí)的超級英雄起到了重要作用。

在詮釋復(fù)雜人物時，創(chuàng)作對比沖突強(qiáng)烈甚至性質(zhì)截然相反的兩個及以上的音樂主題，也可以展現(xiàn)出復(fù)雜人物矛盾沖突的兩極性或者多級性。

在《西游降魔篇》中，主人公玄奘有兩個音樂主題：一個是驅(qū)魔人的主題，另一個是《一生所愛》的旋律變奏。影片開頭，玄奘與村中大魚搏斗，驅(qū)魔人戰(zhàn)斗的主題出現(xiàn)，急促的旋律營造了緊張氛圍，表現(xiàn)出玄奘在戰(zhàn)斗時的力量感?！兑簧鶒邸返男稍谟捌泄渤霈F(xiàn)三次：第一次是玄奘唱這曲旋律填詞而成的“兒歌三百首”感化魚妖，結(jié)果被魚妖暴打，此時音樂體現(xiàn)了玄奘不被世人認(rèn)可的艱難處境;第二次是段小姐站在月下給玄奘唱《一生所愛》，暗示雙方的愛意，但玄奘追求神性，而否定壓抑自身的人性，所以他不得不處在自我掙扎的矛盾狀態(tài)中;最后出現(xiàn)的兒歌三百首，正是小愛與大愛的結(jié)合，段小姐之死感動了玄奘，玄奘終于接納了人性小愛，立地成佛、大愛圓滿。

電影音樂除了可以襯托人物行為、突出人物個性之外，還可以展現(xiàn)人物的心理空間。一段揭露人物內(nèi)在心理本質(zhì)的音樂主題，往往能夠與復(fù)雜人物的外在行為表象形成對比，將其真實(shí)的性格底色暗示給觀眾，讓觀眾看到隱藏在表層之下的深刻內(nèi)涵。

《美國往事》的結(jié)尾，鏡頭切回1933年的中國會館，面條靠吸食鴉片來麻痹自己，最后一翻身，鏡頭退到帷幕之外，面條的笑臉凝固在銀幕上。數(shù)十年來，人們猜測這詭異笑容的內(nèi)涵，有人說是鴉片帶來的幻覺，或是已知大局的滿足感，但舒緩悲傷的音樂暗示我們：這笑容也許是人生失去一切快樂前最后的美好。

二、描摹人物的心理活動狀態(tài)

電影藝術(shù)擅長視覺表達(dá)和言語敘事，而對人物內(nèi)在情感的描摹卻不盡人意。即便導(dǎo)演通過鏡頭語言暗示觀眾，或是將人物內(nèi)心空間融入敘事，但與音樂相比，這些表達(dá)方式總是難以完全呈現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，難以將音樂中模糊的、不確定的細(xì)膩情感捕捉到。

電影《黑天鵝》中，女主角妮娜的主題音樂《Power， Seduction， Cries》，運(yùn)用了二聲部復(fù)調(diào)，小二度的音程關(guān)系一度讓環(huán)境趨于緊張和未解決狀態(tài)，表現(xiàn)了妮娜心意的搖擺不定。而《Ninas Dream》中加入了銅管配樂，使音樂前緊后舒，主人公心情的緊張與釋放在音樂中得到了呈現(xiàn)。

電影《踏血尋梅》的插曲《漆黑的海上》，朦朧縹緲的電氣音效和打擊節(jié)奏渲染出寂寥凄涼的氛圍，丁可的聲線搭配冰冷的鋼琴旋律，將女主角王佳梅內(nèi)心的孤獨(dú)和失落描繪得極為動人。

三、結(jié)語

電影音樂作為電影聲音的一部分，對角色塑造有著巨大作用。在刻畫角色上，電影音樂用其獨(dú)特的語言，通過旋律、和聲、織體、編曲等要素的搭配，使觀眾直接感受到電影場景傳達(dá)出的情感與信息。音樂的創(chuàng)造性和主觀表現(xiàn)性，模擬了觀眾內(nèi)心最為細(xì)膩的情感波動，而它的模糊性和不確定性又將角色的性格特點(diǎn)和心理空間完整地展現(xiàn)出來了。通過電影音樂的造型性，觀眾對角色的認(rèn)識將會更加深入，對影片的理解也會更加深刻。

注釋：

①曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分析教程，中國傳媒大學(xué)出版社，第3頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]李飛雪編著.影視聲音藝術(shù)概論（第二版）[M]，北京：中國廣播影視出版社，2014.

[2]曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M]，北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006.

[3]狄其安.電影中的音樂[M].上海：上海音樂出版社，2008.

[4]陳曄.影視聲音的造型性分析[J].大眾文藝，2013.

[5]石瑩.論影片《一個陌生女人的來信》中聲音的造型性[J].電影評介，2017.

[6]郭建輝.電影《貧民窟的百萬富翁》中的音樂賞析[J].大舞臺，2015.

作者簡介：王思涵，女，中國傳媒大學(xué)本科在讀，研究方向：新聞。