領(lǐng)略風(fēng)情尋逸趣
——淺談紫砂陶刻作品“逸趣”的創(chuàng)作感悟

王國(guó)俊

紫砂陶刻的藝術(shù)之美可以通過(guò)巧妙的手法來(lái)直接展現(xiàn)這一工藝之美，炫技類(lèi)型的陶刻作品不論題材如何，本身亦可擁有足夠的藝術(shù)吸引力，因?yàn)楫?dāng)一門(mén)技藝發(fā)展到極致，無(wú)論有沒(méi)有以藝術(shù)創(chuàng)作為前提來(lái)進(jìn)行制作，也終將衍生出藝術(shù)吸引力。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，本就有著一種獨(dú)特的意境文化塑造，紫砂陶刻經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的過(guò)濾、理解、轉(zhuǎn)化以后，就可以將這種原本在書(shū)畫(huà)藝術(shù)中的意蘊(yùn)在紫砂器上重塑，并最終契合紫砂器的造型、主題、以及情感意蘊(yùn)轉(zhuǎn)變成一種新的藝術(shù)形式，這就是我們現(xiàn)在所熟知的紫砂陶刻藝術(shù)。

一、作品“逸趣”壺的陶刻表現(xiàn)基礎(chǔ)

在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，普遍追求一種貼近自然的藝術(shù)表現(xiàn)形式，很多人認(rèn)為無(wú)論是書(shū)法、繪畫(huà)，還是什么其他的藝術(shù)，只要越貼近自然就意味著更高的藝術(shù)境界。因?yàn)樵诤芏嗳说臐撘庾R(shí)中，“自然”其實(shí)是無(wú)法超越的，人作為自然中的生靈，能夠在不斷的發(fā)展中持續(xù)地靠近“自然”，就已經(jīng)是一種成功了，但即便再成功的創(chuàng)作也始終是無(wú)法超越“自然”的。這樣的思想在社會(huì)普遍的潛意識(shí)中是根深蒂固的，這就造成了“天然去雕飾”的美學(xué)原理的產(chǎn)生。

作品“逸趣”是一把六方壺，其雖然是屬于紫砂壺中的方器，但其壺面的塑造卻十分有意思，從上到下彎折的曲線(xiàn)，讓這把壺在方的同時(shí)還具有一種造型上的韌勁，這非常符合傳統(tǒng)紫砂壺中“剛?cè)岵?jì)”的藝術(shù)要求。如這樣的茶壺表面實(shí)際是不太適合進(jìn)行紫砂陶刻創(chuàng)作的，因?yàn)槠淙鄙僖粋€(gè)相對(duì)廣闊的平面，在這樣的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行陶刻創(chuàng)作就需要克服壺面曲線(xiàn)所帶來(lái)的轉(zhuǎn)折，這在工藝上是一種挑戰(zhàn)。但同樣的，倘若能夠在這樣的壺面來(lái)進(jìn)行契合的陶刻創(chuàng)作，那就相當(dāng)于壺上的陶刻遵循了茶壺本身造型的自然規(guī)律，深度融入其中，最終呈現(xiàn)出牢固的審美基礎(chǔ)。

二、作品“逸趣”的意境塑造

《逸 趣》（陶刻）

紫砂陶刻為了表現(xiàn)必要的主題，需要事先進(jìn)行必要的構(gòu)思。在構(gòu)思的過(guò)程當(dāng)中，就必然要考慮到實(shí)施陶刻時(shí)形體對(duì)主題所產(chǎn)生的影響。這把壺的壺面有著十分清晰的塊面分割，六面六方的造型實(shí)際將陶刻能夠表現(xiàn)的部分局限在了壺身的左右兩側(cè)，所以可供陶刻創(chuàng)作的空間是狹小的，并且這一狹小的空間還猶豫上下線(xiàn)條的曲折而變得不規(guī)則，這時(shí)候合理的規(guī)劃構(gòu)圖就非常重要。

我們可以看到作品“逸趣”的壺口很高，以一般的觀賞角度來(lái)看，壺面的三分二會(huì)處于視線(xiàn)之內(nèi)，壺腹以下的部分則處于人眼的視角之外，想要觀察到這一部分就必須將茶壺拎起來(lái)，這在實(shí)際使用茶壺的過(guò)程中幾乎是非常少見(jiàn)的場(chǎng)景，也就是說(shuō)倘若用壺面來(lái)承載紫砂陶刻的內(nèi)容，就必須集中在壺身能夠容易觀察到的上半部分。同時(shí)根據(jù)這一區(qū)域的實(shí)際大小，主題的呈現(xiàn)不宜過(guò)分復(fù)雜，所以直接在壺面上刻下“逸趣”二字，相互間隔可以較為平均且不緊不漫的正中布局，而在茶壺的另一側(cè)，圍繞“逸趣”二字刻畫(huà)了一只具有閑情逸致的鳥(niǎo)兒，鳥(niǎo)兒回首張望，旁邊青草纖枝，顯然是一派自由自在的情景態(tài)度，兩側(cè)的陶刻內(nèi)容用不同的方式講述出了共同的主題，那就是一個(gè)自由隨放的空間。這樣的情感承載在這把茶壺上，每當(dāng)用這把茶壺喝茶的時(shí)候，這種情感就會(huì)發(fā)散開(kāi)來(lái)，營(yíng)造出美好的意韻空間。

三、造型與陶刻搭配的要點(diǎn)

從造型結(jié)構(gòu)上看，“逸趣”壺相較一般的圓形器，四方器顯然更為復(fù)雜，復(fù)雜的塊面結(jié)構(gòu)制約了茶壺上陶刻創(chuàng)作的空間，緊湊的塊面組合天然地給人一種逼仄感，所以在這樣的塊面上進(jìn)行陶刻創(chuàng)作切忌采用細(xì)致局部的刻畫(huà)方法。因?yàn)槭紫炔鑹貕孛娴目臻g就小，過(guò)于細(xì)致局部的刻畫(huà)很容易讓人忽略掉刻畫(huà)的具體內(nèi)容，這對(duì)于紫砂陶刻整體主題的表現(xiàn)是十分不利的，所以在這把壺的壺面上，刻畫(huà)的內(nèi)容不需要太多，也不需要非常細(xì)膩，而是要簡(jiǎn)潔和具體，讓人能夠一眼就了解所要表達(dá)的全貌，所以這才形成了我們眼前看到的模樣。同樣壺面狹小的空間也對(duì)內(nèi)容的種類(lèi)提出了要求，需要用極小的面積展現(xiàn)極大的空間，所以一只能翱翔天空的小鳥(niǎo)就成為了絕佳的陶刻內(nèi)容，既能展現(xiàn)“逸趣”這一主題，也能夠讓人聯(lián)想到室外空間的廣闊。

總結(jié)：紫砂陶刻創(chuàng)作跟紫砂壺藝是絕佳的搭檔，這兩者的結(jié)合將本身的文化價(jià)值觀、審美觀統(tǒng)一呈現(xiàn)，近乎不可分割地成為一個(gè)整體。在考慮紫砂壺造型的同時(shí)考慮陶刻內(nèi)容的表現(xiàn)，對(duì)當(dāng)下的創(chuàng)作者提出了更高的要求，要對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行充分的領(lǐng)悟，不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，提升自身的綜合素養(yǎng)，用良好的意趣和品味塑造出與眾不同的作品神韻，這樣的紫砂陶刻創(chuàng)作才能符合時(shí)代發(fā)展，滿(mǎn)足大眾審美需求的藝術(shù)創(chuàng)作。