小說《簡?愛》中英文封面的多模態(tài)文體對比研究

摘? 要：本文選取小說《簡·愛》在二十一世紀初出版的中英文兩版封面為研究對象，基于多模態(tài)文體學(xué)的理論框架，對比分析中英兩版封面的意義構(gòu)建及前景化的文體特征。研究發(fā)現(xiàn)英文封面展現(xiàn)了一個身處黑暗卻堅定不移，無所畏懼的女性形象;而在中文譯本的封面構(gòu)建了一個男女艱難的愛情故事的場景，但是突出了女性的地位和神秘性;結(jié)合小說的情景語境和文化語境對多模態(tài)文體特征的動因進行闡釋，發(fā)現(xiàn)英文版封面體現(xiàn)的女性主義更加強烈，更加鮮明，更貼合小說的主題，而中文譯本的封面突出的是故事的一條主線，在翻譯的過程中，主角的鮮明和主題的唯一發(fā)生變動。

關(guān)鍵詞：《簡·愛》中英文封面;多模態(tài)文體學(xué);意義構(gòu)建;多模態(tài)翻譯

作者簡介：孫夢晨（1996.9-），女，漢族，河北省行唐縣人，現(xiàn)就讀于西安外國語大學(xué)英文學(xué)院2018級外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，碩士研究生，主要研究方向：應(yīng)用語言學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-24--03

1.引言

《簡·愛》是一部國內(nèi)外名著，是十九世紀英國著名小說家夏洛蒂·勃朗特的代表作，版本很多，鑒于可比性的考慮，文章選取國外企鵝經(jīng)典系列于2006年出版的《簡愛》的封面以及國內(nèi)人民文學(xué)出版社于1990年首次出版，又于2004年再版的《簡愛》封面作為研究對象，需要說明的是，人民文學(xué)出版社出版的《簡·愛》是根據(jù)Penguin Classics，1985年版譯出。吳均燮譯，而且此版封面一直被人民文學(xué)出版社沿用，反復(fù)再版十余次，所以具有研究價值。本文利用多模態(tài)文體學(xué)來對比分析其中英兩版封面的意義構(gòu)建，希望為這部作品的研究提供一個嶄新的角度。

多數(shù)學(xué)者都是對于小說的文本內(nèi)容或者主題進行分析，很少有學(xué)者分析小說的封面，在國內(nèi)，運用多模態(tài)話語分析理論研究雜志封面的圖像實現(xiàn)意義的比較多。雷茜（2015）在多模態(tài)功能文體分析框架（張德祿、穆志剛2012）的基礎(chǔ)上，增加了印刷版式、布局和色彩等模態(tài)，提出一個分析封面多模態(tài)文體特征的路徑，并分析格林海姆·洛雷的拼貼小說《女性世界》的兩版封面的多模態(tài)文體特征。上述研究并沒有涉及到 小說封面的共時對比，也沒有中英文封面的多模態(tài)文體對比分析。本文運用多模態(tài)文體分析框架研究小說《簡·愛》的兩版中英文封面，意在揭示翻譯過程中女性主義在中外表現(xiàn)形式的異同。

2.多模態(tài)功能文體學(xué)理論

南丹麥大學(xué)的 Norgaard教授首次提出多模態(tài)文體學(xué)這一概念，她認為多模態(tài)文體學(xué)是一個把文體分析范圍擴大到語言之外的模態(tài)和媒介的嶄新的文體學(xué)分支（Norgaard etal. 2010：30），是文體學(xué)理論和符號學(xué)理論聯(lián)姻的產(chǎn)物（Norgaard 2011：255）。

多模態(tài)話語分析為多模態(tài)文體學(xué)提供了理論基礎(chǔ)。多模態(tài)話語分析依托于Halliday的系統(tǒng)功能語言學(xué)。Halliday認為語言具有概念、人際和語篇功能。對應(yīng)Halliday的三大元功能，Kress & Van Leeuwen提出多模態(tài)意義系統(tǒng)具有再現(xiàn)、互動和構(gòu)圖功能。張德祿首先提出了多模態(tài)話語分析綜合框架，為多模態(tài)語篇的跨學(xué)科研究奠定了基礎(chǔ)。為適應(yīng)文體學(xué)研究范圍和日趨多模態(tài)化的趨勢，多模態(tài)文體學(xué)應(yīng)運而生。張德祿和穆志剛率先構(gòu)建了多模態(tài)功能文體學(xué)理論分析框架。接著，雷茜和張德祿基于這種多模態(tài)功能文體學(xué)理論分析框架，提出了分析封面的多模態(tài)文體特征的路徑。隨后，雷茜發(fā)展了多模態(tài)文學(xué)語篇功能文體分析綜合理論框架。至此，多模態(tài)功能文體學(xué)理論框架逐步地發(fā)展完善。

3.中英文封面多模態(tài)意義實現(xiàn)對比研究

本次研究包括以下幾個步驟：首先，分析封面文字（標題、作者和評論文字）、圖像、印刷版式、色彩和布局等模態(tài)表達的概念意義、人際意義和語篇意義，對比不同封面的前景化文體特征和實現(xiàn)的意義。其次，分析文字模態(tài)與其他模態(tài)（圖像、印刷版式、色彩、布局）間的協(xié)同關(guān)系，對比不同封面間模態(tài)協(xié)同的差異。第三，以情景語境和文化語境為依據(jù)確認中英文小說封面的順應(yīng)程度，確定封面表達小說主題的準確性。

封面語篇涉及文字、圖像、色彩、布局、印刷版式。

3.1 文字

封面文字模態(tài)包括標題、作者和評論文字。兩版封面都有出版社、作者、作品名稱等信息。兩版封面文字模態(tài)最大的差異就是標題的字體和位置以及評論文字，英文封面的標題“Jane Eyre”放在最下面，字體較小，沒有突出特征。而中文的封面標題位于最上方，綠色的“JANE EYRE”的字樣作為底層，每個字母都大寫，尤其是Jane 的第一個字母J占據(jù)封面左上角的四分之一，非常醒目，暗喻一種“反叛，叛逆”的性格特征;上層是漢語的“簡·愛”，這兩個字采用白色，字體很大并且居中，兩個題目凸顯了簡·愛的形象已經(jīng)完全被中國所接受。中文封面左上角還有黑色字體“名著名譯”四個字，這是對這部作品的高度以及積極的評價，更加凸顯這本小說的重要性以及在中國的接受度，起到了宣傳的作用。所以，英文封面凸顯的是人物畫像，而中文封面將文字模態(tài)和人物畫像都凸顯了。

3.2 圖像

兩版封面的圖像意義實現(xiàn)有明顯差異，根據(jù)Kress 和van Leeuwen（1996/2006）的視覺語法，英文版封面屬于敘事再現(xiàn)和象征性的結(jié)合，中文封面屬于敘事再現(xiàn)，但是沒有目光接收者，只是提供信息。英文封面敘述的是一位年輕的姑娘，紅紅的臉蛋，手縷著頭發(fā)，眼睛在看著斜對面，似乎在思考什么。中文封面描述的是一位姑娘背對著讀者坐在路邊的欄桿上，遠眺著對面一位即將要從馬上掉下來的男士，女性的頭上有幾片黑色的云彩。英文封面將女性概念的意義前景化，并且將主人公的形象深刻地留給讀者。中文封面前景化的也是女性，但是圖片中也有一位男性，給讀者的印象是隱喻愛情故事。相對于英文封面來說，中文的女性主義前景化較弱。其次，根據(jù)Kress和van Leeuwen （1996/2006） 對圖像的互動意義的描述，英文版封面沒有參與者與讀者目光的接觸，而是運用側(cè)面的視角，表現(xiàn)出主人公的外形和姿態(tài)。中文封面有參與者，也沒有與讀者的眼神交流，人物背對讀者，但是封面中的兩個人物有目光的交接。英文版封面的平視表現(xiàn)與讀者的平等關(guān)系，意在將女性主義的觀點凸顯出來，拉近與讀者的關(guān)系，讓女性主義走進每一位讀者的內(nèi)心深處。女主人公占據(jù)的位置極大，所以她與讀者的親密關(guān)系被極大增強。由此可以看出，設(shè)計者非常承認女主人公的地位。中文版封面給讀者的感覺是平視中帶一點仰視，給人一種距離感;人物背對讀者，給人一種神秘感;人物的遠距離相望凸顯了簡與羅切斯特愛情的這條主線。從情態(tài)來說，色彩用得越少，表達越抽象，色彩越低，情態(tài)越低。英文封面用了最簡單也最凝重的黑色作為背景色，讓受眾從視覺上的黑色聯(lián)想到女主人公所處社會的黑暗。構(gòu)圖意義的實現(xiàn)依賴信息值、顯著性和取景。位于圖片左側(cè)的是“舊信息”，位于圖片右側(cè)的為“新信息”，上方的為“理想信息”，下方的為“實際信息”，位于中間的為“核心信息”，邊緣的為“次要信息”。英文封面是上下結(jié)構(gòu)，上面三分之二的篇幅是一位女性的畫像，而且色差很大，以黑色的背景凸顯女性這一人物形象。中文封面的雖是中心-邊緣結(jié)構(gòu)，色差較小，但是也凸顯了中間的女性人物，其占據(jù)多半位置。對比取景，英文封面運用顏色和空白區(qū)域?qū)D文分隔開;中文封面有明顯且規(guī)整的框線將主要信息和輔助信息（出版社、作者等信息）隔離開。

3.3 色彩

色彩是圖像的重要組成部分。Kress和 van Leeuwen （2002） 指出色彩同樣具有三大純理功能和三大意義潛勢。隨后，他們提出了分析色彩意義的6個區(qū)分性特征：價值、飽和度、純度、調(diào)制、區(qū)分度和色度。兩版封面都有白色、黑色、紅色，區(qū)別在于主要色彩以及占比的不同。英文封面中，黑色背景幾乎占據(jù)全版封面，將黑色作為背景，暗喻主人公的人生路坎坷，所處社會的黑暗，而英文封面中的人物卻又是與黑色形成強烈的反差，人物的服裝，設(shè)計成淡淡的彩色，人物的臉龐淡淡的粉紅色，這與黑色的背景形成鮮明的對比，給人強烈的沖擊力，凸顯的是簡·愛艱苦樸素、內(nèi)心堅定、勇敢追求幸福的鮮明的性格特征。相比而言，中文封面色彩的前景化相對弱一些，中文封面上方采用綠色，下方中間的大部分用的是淡黃色與黑色，從色彩的象征性來看，綠色代表希望、生機與活力;黑色象征坎坷、艱辛;淡黃色象征溫馨、舒適。封面中黑色和淡黃色形成鮮明對比，黑色用濃重的筆墨畫出，凸顯簡與羅切斯特愛情之路的艱難坎坷，幸福的來之不易，綠色表達一種希望與生機，盡管生活不易，但是簡選擇了堅強和勇敢，終于得到了自己的幸福，與小說的結(jié)局貼合。

3.4 印刷版式

Van Leeuwen（2006）提出了一個字體“區(qū)別性特征”系統(tǒng)，這一個系統(tǒng)被McIntyre和Busse（2010）稱為“字體語法”，是字體文體特征分析的理論基礎(chǔ)。這些特征包括字重、放大、斜體、彎曲形狀、連通性、方向和規(guī)則。

英文封面中的字體都是打印體，字體都很有規(guī)則，也沒有加粗，都是常規(guī)字體，所以沒有凸出效果。中文封面中，綠色的“JANE EYRE”的字樣作為底層，每個字母都大寫，字體比較寬，且沒有連在一起，隱喻一種“女性、獨立、大膽、堅定、堅強、勇敢”的概念意義和強迫讀者參與的人際意義，尤其是Jane 的第一個字母J占據(jù)封面左上角的四分之一，非常醒目，暗喻一種“反叛，叛逆”的性格特征;上層是漢語的“簡·愛”，這兩個字采用白色，字體很大并且居中，兩個題目凸顯了簡·愛形象已經(jīng)完全被中國所接受，并且大肆鼓勵女性追求自由與平等。中文封面左上角還有黑色字體“名著名譯”四個字，更加凸顯這本小說的重要性以及在中國的接受度。所以，英文封面凸顯的是人物畫像，而中文封面凸顯的是文字模態(tài)和圖像模態(tài)。

3.5 布局

李戰(zhàn)子總結(jié) Kress 和 Van Leeuwen 的觀點發(fā)現(xiàn)，“信息值、顯著度和取景不僅適用于圖片，也適用于多模態(tài)語篇的布局”。英文封面的縱向布局，構(gòu)成了前景化特征，意在突出簡的重要性與形象的豐滿性;而中文封面的中心-邊緣的布局將簡與羅切斯特見面的場景凸顯，而將出版社信息等邊緣化，意在突出小說中愛情的這條主線。信息值的上方被認為是“理想的”，而下方是“真實的”。英文封面的上方的是簡的畫像，下方是出版社和作者等信息，凸顯女性人物、追求女性主義的理想性;中文封面將右側(cè)，且位于圖中心的主人公的背影以及頭頂?shù)臑踉仆怀?，凸顯故事的未知性和神秘性。因此，中英文封面均有前景化特征，只不過是前景化展現(xiàn)的內(nèi)容不同。

4.中英文封面內(nèi)部模態(tài)協(xié)同對比分析

張德祿（2009）把圖文關(guān)系概括為互補關(guān)系和非互補關(guān)系，互補關(guān)系包括強化和非強化關(guān)系;非互補關(guān)系包括交疊、內(nèi)包和語境交互關(guān)系。就圖文關(guān)系而言，英文封面中的圖文是互補關(guān)系，確切來說是強化關(guān)系，封面最下方的“Jane Eyre”是對封面圖像的進一步限制和解釋說明，但是沒有凸顯效果。中文封面中的中英文題目雙雙指向下方的圖片中的女子，即便是人物背對讀者，讀者也能通過醒目的題目得知人物的姓名，這也是一種強化關(guān)系，除此之外，中文的封面左上角還有“名著名譯”四個字，凸顯了《簡·愛》這本書在中國的受歡迎程度和重要性，與圖像之間是延伸關(guān)系。

此外，文字、圖像、色彩、布局、印刷版式共同參與了封面意義的構(gòu)建。英文封面中圖像的占比最大，且背景為黑色，人物的顏色為亮色、彩色，突出人物的重要性和鮮明度，且放置在上方，代表最理想的狀態(tài)。幾種模態(tài)共同構(gòu)建了簡·愛是一個不甘困苦、不甘墮落、不卑不亢、勇于追求自己幸福的新時代年輕女性。中文封面中也是圖像的占比最大，居于封面的中間，但是突出的場景不同，位于最上方的是大寫的，加粗的題目，以及“名著名譯”四個字，突出《簡·愛》的受歡迎程度。中文封面的幾種模態(tài)共同構(gòu)建的是簡與羅切斯特相遇不易，相愛不易，但是兩者終將跨越一切阻礙，走到一起，幸福生活的整體意義。

5.中英文封面的多模態(tài)意義與情景語境和文化語境的順應(yīng)程度對比

從話語范圍的角度看，小說是在講述簡生活在社會底層，受盡磨難，但她對愛情忠貞不渝，勇于追求平等幸福的故事，意在突出女性要堅強勇敢，宣揚女性主義。從封面的表現(xiàn)意義上看，英文封面只有簡一位人物，簡側(cè)臉面對讀者，眼光斜視，沒有目光的接收者，表現(xiàn)的是一種行為過程;而中文封面表現(xiàn)的是烏云密布的天氣下，一位背朝讀者的女性坐在欄桿上，望向遠處的男士和馬，凸顯的是簡和羅切斯特的愛情路的坎坷與艱辛。

從話語基調(diào)的角度看，小說可以看做一部自傳體小說，作者以簡為原型，講述人生的不同階段的經(jīng)歷，小說中，不同的人生階段，簡的身邊會有不同的人物，里面有幾種人物關(guān)系：簡與舅媽、簡與朋友、簡與老師、簡與學(xué)生、簡與表兄表姐，簡與羅切斯特等等。從圖像的交互意義看，英文封面中除了簡沒有其他的參與者，意在凸顯簡是小說的主人公，其他的角色只是為了讓簡這個人物更加豐滿;而中文封面中有兩個參與者，簡和羅切斯特，封面表現(xiàn)的是他們兩個人第一次相遇的場景，表現(xiàn)了封面制作者想突出簡和羅切斯特的愛情故事這條主線。

從話語方式的角度看，這是一篇以文字敘事為主的紙質(zhì)版小說，中文譯本在翻譯的過程中加入一些插圖，因此是插圖本。從圖像的組篇意義看，中英文封面都是以圖像為主，文字對于圖像是強化和延伸作用，尤其是中文封面的圖像是書中的一幅插畫。