導(dǎo)演技術(shù)的綜合運用

劉一辰

摘 要：《公民凱恩》是由奧遜·威爾斯導(dǎo)演的一部傳記題材影片，這部影片能夠被電影學(xué)家安德烈·巴贊極力推薦肯定是有它的獨到之處。筆者之前就欣賞過這部作品，在經(jīng)過系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了導(dǎo)演基礎(chǔ)這門專業(yè)課以后，又進行了第二次觀看，可以說從專業(yè)和導(dǎo)演創(chuàng)作的角度有了更深刻的理解。本文將從空間設(shè)計、場面調(diào)度以及蒙太奇的運用這三個方面對《公民凱恩》進行綜合分析。

關(guān)鍵詞：空間設(shè)計;場面調(diào)度;蒙太奇

中圖分類號：J813 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）10-00-02

一、空間設(shè)計

空間是任何事物的存在方式。影視藝術(shù)也不例外，電影空間的存在形式是鏡頭，是由不同形態(tài)的鏡頭組合而成的，所以說電影空間又叫做鏡頭空間。導(dǎo)演在電影的空間設(shè)計中可以通過人物之間的距離來展示人物的關(guān)系，在《公民凱恩》中威爾斯僅僅使用幾個鏡頭就表現(xiàn)了凱恩和第一任妻子的關(guān)系由熱戀到關(guān)系破裂，起初兩個人之間的空間距離很近，此時兩人因為愛情剛剛結(jié)婚感情正好，到了后來凱恩一心忙于事業(yè)，冷落了妻子，兩個人的空間距離變大，表現(xiàn)兩人感情出現(xiàn)危機。導(dǎo)演在電影中設(shè)計的空間關(guān)系表達人物之間的關(guān)系。電影的敘事空間都具有一定結(jié)構(gòu)，《公民凱恩》這部作品就采用了交錯式空間結(jié)構(gòu)的外部空間結(jié)構(gòu)形式來進行敘事，影片根據(jù)記者的采訪，從五個與凱恩有密切關(guān)系的人口中來還原凱恩的人物形象和相關(guān)事跡，現(xiàn)在和過去的敘事空間不斷地交錯，多個敘事空間交錯進行。

巴贊提出的長鏡頭理論，他主張運用景深鏡頭來進行敘事，所以在他推薦的《公民凱恩》中縱深鏡頭的使用肯定有其過人之處。威爾斯在導(dǎo)演《公民凱恩》時多次使用縱深長鏡頭來拍攝，縱深的空間處理帶給觀眾更多的信息量，同時打破了影視作品的畫框，拓展了畫外空間。這一鏡頭中凱恩媽媽和撒切爾位于前景，凱恩的爸爸位于中景部分，在窗戶外玩雪橇的凱恩則是背景，這一縱深鏡頭展現(xiàn)了凱恩媽媽是具有權(quán)威的，她在決定凱恩的未來，凱恩爸爸則只能無奈地提出一些無力的抗議，而此時的凱恩享受著自己為時不多的有父母關(guān)愛的單純時光。這一縱深長鏡頭的運用迅速地表明了凱恩家庭的狀態(tài)，讓觀眾了解了人物的關(guān)系。另一個經(jīng)典的縱深鏡頭使用在蘇珊服藥自殺的時候，這一鏡頭中自殺使用的毒藥位于前景，昏迷的蘇珊位于中景，凱恩位于背景部分，威爾斯導(dǎo)演使用這一縱深鏡頭想要暗示導(dǎo)致蘇珊自殺的人正是位于背景的凱恩，前景部分是自殺使用的毒藥而背景部分的凱恩才是罪魁禍首。這一縱深空間不單給觀眾的視覺落點帶來選擇，還交代了自殺的原因，并提供了大量的信息。

二、場面調(diào)度

導(dǎo)演在《公民凱恩》這部作品的場面調(diào)度當(dāng)中也是費盡了心思。其是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、哲學(xué)觀點、人物性格、故事情節(jié)、環(huán)境氣氛生活節(jié)奏等通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，傳達給觀眾的一種獨特的語言和造型手段。它是由人在生活中用來表達自己的思想感情基本的動作構(gòu)成的。構(gòu)思和運用場面調(diào)度，需以劇情、人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。利用場面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物、渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離，同時對于人物的塑造以及時空關(guān)系處理都起著重要的作用?！豆駝P恩》中的光線色彩運用十分突出，導(dǎo)演常常利用色彩對比形成較為明顯的明暗對比區(qū)域，讓觀眾能夠一眼看到對比強烈的區(qū)域，同時利用攝影機距離來交代人物的關(guān)系。

其中在凱恩與蘇珊的地下情被格蒂斯揭穿這一場景中，場面調(diào)度的運用非常出色。對比最強烈的區(qū)域：格蒂斯，其他三個人臉上都有光，只有格蒂斯處于黑暗之中，顯得猙獰。燈光風(fēng)格：高反差，凱恩三人的面部燈光與格蒂斯形成高度反差。構(gòu)圖：分為左中右三部分，格蒂斯占據(jù)了左邊較大的畫幅，凱恩夫婦占據(jù)右側(cè)，只有蘇珊被擠壓在中間，體現(xiàn)了人物的身份地位。距離關(guān)系：凱恩和艾米麗距離鏡頭最近，凱恩與艾米麗為親密距離，蘇珊和凱恩距離也很親密，蘇珊與格蒂斯為陌生人距離，凱恩和艾米麗距離格蒂斯更遠，但是四人總體距離并不遠。這交代了人物之間的關(guān)系，凱恩與艾米麗和格蒂斯為敵對狀態(tài)，蘇珊夾在兩股勢力中間很是無奈，表現(xiàn)出劍拔弩張的狀態(tài)。此處的機位圖應(yīng)該這樣設(shè)計的，總角度位于被攝人物的偏左側(cè)，拍攝到凱恩等四人，同時在右側(cè)有另一機位，在凱恩移動上前與格蒂斯對峙時，拍攝兩個人的對峙。綜上可以看出威爾斯導(dǎo)演在場面調(diào)度中的良苦用心。

三、蒙太奇運用

本片中的剪輯風(fēng)格也可以說比較豐富，幾乎沒有一個段落的鏡頭沒有經(jīng)過剪輯的再創(chuàng)作，所以說蒙太奇的運用在這部片子里可以說是無處不在。比較經(jīng)典的兩個地方，其中一個是復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運用，在撒切爾觀看凱恩創(chuàng)立的報紙時，多次重復(fù)了在不同場景下，撒切爾相似的觀看報紙后發(fā)怒的鏡頭，構(gòu)成強調(diào)的作用。短短幾秒鐘就向觀眾展現(xiàn)了凱恩所創(chuàng)立報紙的內(nèi)容以及凱恩不斷發(fā)表抨擊話題的過程，同時起到了對于時間壓縮省略的作用。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇就是把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強調(diào)，形成對比，其用意是加強影視片主題思想或不同歷史時期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深刻印象或認識。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的運用可以使作品內(nèi)涵由淺人深，意境由淡變濃，藝術(shù)表現(xiàn)力由弱變強。復(fù)現(xiàn)式蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的：人物、景物、場面、動作、細節(jié)、語言、音樂、音響、光影、色彩等。任何兩種不同事物之間總是存在直接或間接的內(nèi)在聯(lián)系，人們往往通過這種聯(lián)系來分析、洞察事物的本質(zhì)。復(fù)現(xiàn)蒙太奇用一種作用于視覺聯(lián)想的表意方法，切入事件的深層，去表現(xiàn)比觀眾所看到的表象更深刻、更富有哲理性的內(nèi)容，往往更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖。還有就是表達凱恩與第一任妻子的關(guān)系時，通過復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，起初兩個人是坐在一起共進早餐的，妻子還很因為一晚上參加了許多酒會而興奮，逐漸的，妻子開始埋怨凱恩沒有時間陪伴自己，這時候通過正反打的形式進行剪輯，表現(xiàn)兩個人的爭吵以及早餐時的座位距離，最后一個鏡頭兩個人已經(jīng)分坐在一個長桌的兩側(cè)，兩人距離很遠，表現(xiàn)了兩個人感情的破裂，導(dǎo)演只是用了短短幾個鏡頭的拼接，就表現(xiàn)了兩個人情感的演變，可見蒙太奇運用之巧妙。

本片中還有一個地方使用了比喻蒙太奇，在蘇珊進行歌劇演出時，蘇珊表演的畫面和一張張的報紙出版以及一個忽明忽暗的電燈泡相互疊加，一張張報紙的疊加表現(xiàn)了凱恩對于蘇珊的步步緊逼，他過于強勢，認為只要是自己想要達到的目標就一定可以實現(xiàn)，并且從小缺少關(guān)愛的他也很少顧及別人的情緒，所以在他的一手操控之下蘇珊一步步走向崩潰的邊緣，電燈泡忽明忽暗，最后終于熄滅了，這象征著蘇珊徹底地絕望了，她被凱恩的強制的關(guān)愛所摧毀。

四、結(jié)語

《公民凱恩》這部片子中許多的內(nèi)容與導(dǎo)演基礎(chǔ)專業(yè)課所學(xué)相聯(lián)系，在學(xué)習(xí)了導(dǎo)演相關(guān)創(chuàng)作手法后對于本片有了更深入的分析，就連巴贊都稱贊的影片，可以看到威爾斯導(dǎo)演的過人之處，他憑借著天才般的導(dǎo)演才能創(chuàng)作出《公民凱恩》，并讓它成為教科書式的存在。

參考文獻：

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