淺談漢隸的剛?cè)嶂畡?/h1>
2020-09-10 16:47:07張洋
今古文創(chuàng) 2020年47期
張洋
【摘要】 東漢碑刻上的漢代隸書具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，唐人隸書字多刻板，稱之為唐隸。漢隸是一種融合了剛與柔的獨(dú)特藝術(shù)形式，若想對剛?cè)徇M(jìn)行具體且深入的分析，則需引用具有代表性的例子對其進(jìn)行分析比較。而《張遷碑》和《曹成碑》同屬于漢隸發(fā)展最為成熟的東漢時(shí)期，且二者的出土?xí)r間和篆刻內(nèi)容都有一定的相似性，在這樣的高度相似基礎(chǔ)上，二者之間的藝術(shù)風(fēng)格卻存在較大差異。基于此，通過張遷碑和曹全碑進(jìn)行深入分析比較，探討漢隸的剛?cè)岵?jì)，從而對漢隸的剛與柔有更加深刻清晰的認(rèn)知。
【關(guān)鍵詞】 漢隸;剛?cè)嶂畡?張遷碑;曹全碑
【中圖分類號】J292? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）47-0072-02
隸書的發(fā)展對我國文字書法來說有著不可替代的重要意義，在我國的文字發(fā)展歷史中有著十分關(guān)鍵的重要地位，它在篆書的寫作基礎(chǔ)上開啟了楷書的書寫范式。
漢隸有著取橫勢、突出橫畫、橫平豎直的特征，這種結(jié)構(gòu)類型也可以說給人以雄放灑脫、渾厚深沉的感覺。漢隸有《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》等著名代表作，其中《張遷碑》和《曹全碑》的相似性最高，且具有鮮明對比，能夠從中感受到漢隸的剛?cè)岵?jì)，因此將《張遷碑》和《曹全碑》作為代表進(jìn)行深入分析對比，從中感受漢隸的“剛”與“柔”。
一、漢隸概述
為保證漢隸研究可以達(dá)到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，必須對漢隸特征、《張遷碑》和《曹全碑》展開有效研究，并結(jié)合相關(guān)研究提高有關(guān)學(xué)者對漢隸的了解，從而避免后期《張遷碑》和《曹全碑》在研究過程中因基礎(chǔ)字體掌握不足而出現(xiàn)問題。彰顯漢隸字體走勢優(yōu)點(diǎn)和各類碑文研究的現(xiàn)實(shí)意義，為調(diào)整《張遷碑》和《曹全碑》字體研究提供有力支持。
（一）漢隸特征
為保證漢隸研究符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，在開展相應(yīng)研究之前，必須保證相關(guān)人員對漢隸的特征和書寫要求有所了解，并在漢隸特征支持下推進(jìn)漢隸剛?cè)嶂畡菅芯糠€(wěn)步開展。
從現(xiàn)代書法角度出發(fā)，明確漢隸特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
首先，漢隸字形呈現(xiàn)出扁方左右分展形態(tài)，多數(shù)漢隸字體筆畫收縮，表現(xiàn)出筆勢強(qiáng)化和橫向分展?fàn)顟B(tài)，這也給漢隸綜合研究提供一定便利支持。
其次，漢隸的直本身具備一定波動(dòng)性，這就可以將漢隸字體特征和書寫要求表現(xiàn)出來，有效凸顯漢隸的生命力，更好凸顯漢隸字體鮮明優(yōu)勢。
在漢隸字體筆勢變化時(shí)，字體意象也會(huì)發(fā)生一定改變。這就應(yīng)在考慮字體橫向和縱向書寫痕跡條件下進(jìn)行漢隸綜合分析，更好滿足漢隸特征分析要求。
最后，不同漢隸字體在書寫過程中形成的筆畫痕跡具備明顯粗細(xì)和轉(zhuǎn)折變化，在各個(gè)轉(zhuǎn)折過程中都有明顯體現(xiàn)，這就可以區(qū)分漢隸與其他字體的差異，方便相關(guān)人員對漢隸這種字體展開深入研究。
（二）《張遷碑》簡析
《張遷碑》作為漢隸的代表石碑，主要利用方筆和棱嶒剛硬等形式凸顯其圓轉(zhuǎn)清勁的特點(diǎn)，而且漢隸字體還可以在一定程度上避免《張遷碑》在刻畫和書寫過程中出現(xiàn)呆板單一問題，避免《張遷碑》中字體過于沉實(shí)剛硬，繼而將《張遷碑》中漢隸字體的空靈性和柔韌性表現(xiàn)出來，繼而凸顯《張遷碑》整體藝術(shù)價(jià)值。
與其他字碑相比，《張遷碑》中字體線性存在緊多松少和骨勝筋乏等特點(diǎn)，這就應(yīng)從漢隸特征入手對《張遷碑》展開有效研究，避免《張遷碑》及相關(guān)字體研究時(shí)出現(xiàn)問題，將《張遷碑》中漢隸字體研究水平提升到一定高度，借此突出漢隸的剛?cè)嶂畡?，為后期漢隸字體鐫刻和相關(guān)碑體研究提供有力支持。
（三）《曹全碑》簡析
首先是橫畫。從左向右書寫的橫勢筆畫。對《曹全碑》展開研究，其中橫畫筆勢包括平橫和波橫這兩種。這就應(yīng)針對《曹全碑》中漢隸字體橫畫表現(xiàn)形式和具體特點(diǎn)展開研究，加深研究人員對《曹全碑》中漢隸字體的了解，平橫是兩端藏鋒的平直筆畫。
在進(jìn)行《曹全碑》書寫時(shí)，必須在書寫者全面了解漢隸特征和具體書寫要求，結(jié)合漢隸內(nèi)容確定書寫方向和筆鋒走勢，將《曹全碑》磅礴大氣的特點(diǎn)和綜合書寫內(nèi)涵清楚表現(xiàn)出來。此書，要有一波三磔的動(dòng)感。中部橫中包含中部平橫、中部波橫。當(dāng)中部橫畫不為字的主筆時(shí)，其書寫方法是，以逆鋒入筆，然后中鋒向右行筆，最后回鋒或駐鋒收筆。
（四）《張遷碑》和《曹全碑》的相似性
《張遷碑》和《曹全碑》都是隸書成熟時(shí)期的碑刻代表之作，其藝術(shù)風(fēng)格并不相同，各有特點(diǎn)，二者之間的風(fēng)格存在的剛?cè)嶂畡e，但卻又能一并展現(xiàn)出漢隸剛?cè)峒嫒莸乃囆g(shù)特征。
《張遷碑》成于東漢中平三年，有韋萌等故吏為紀(jì)念張遷的生平功德而立此碑，此碑高約2.9m，寬約1.07m，在碑的兩面均刻有隸書，碑陽分為15行，每行有42字，碑陰分為3列，在明代初期出土于山東省舊東阿城南部，現(xiàn)存于泰安岱廟。
《曹全碑》于東漢中平二年由王敞等官員為歌頌曹全功績而立此碑，碑高約1.7m，碑寬0.86米，在碑身兩側(cè)均刻有隸書，碑陽分為二十行，每行45字，碑陰5列。
《張遷碑》和《曹全碑》的碑文篆刻時(shí)間都完成于漢隸成熟的東漢時(shí)期，張遷碑于東漢中平三年完工，曹全碑則于東漢中平二年，從兩者完工時(shí)間出發(fā)能夠發(fā)現(xiàn)二者之間的相似性較強(qiáng)，相差時(shí)間較短，隸書的藝術(shù)語言已具有相對穩(wěn)定性。
再從碑文出土實(shí)踐出發(fā)，《張遷碑》和《曹全碑》都出土于明朝時(shí)期，從明代時(shí)期至今，歷代學(xué)者對于《張遷碑》和《曹全碑》的研究一直在進(jìn)行，研究連續(xù)性較強(qiáng)。從《張謙碑》和《曹全碑》的刊刻時(shí)間、內(nèi)容以及出土?xí)r間出發(fā)可以發(fā)現(xiàn)二者之間相似性較強(qiáng)，因此選用《張遷碑》和《曹全碑》進(jìn)行作為漢隸代表作品對比，能夠在一定程度上盡可能排除其他客觀因素對研究所造成的干擾，保障對比結(jié)果的可靠性。
二、以《張遷碑》和《曹全碑》為例分析漢隸剛與柔
在進(jìn)行漢隸剛?cè)嶂畡莘治鲅芯繒r(shí)，應(yīng)對《張遷碑》和《曹全碑》進(jìn)行對比分析，加深相關(guān)人員對《張遷碑》和《曹全碑》中漢隸字體的了解，更好分析《張遷碑》和《曹全碑》漢隸字體的剛?cè)嶂畡荩苊鈱W(xué)者在分析研究漢隸字體剛?cè)嶂畡輹r(shí)遇到阻礙。
以《張遷碑》和《曹全碑》為例進(jìn)行漢隸剛?cè)嶂畡莘治鰰r(shí)，主要表現(xiàn)在方圓各異和章法對比這兩方面上，以下將對這兩方面進(jìn)行有效研究。
（一）方圓各異
單從《張遷碑》和《曹全碑》來看，《張遷碑》的筆畫較為硬實(shí)、外觀硬朗，且字體十分剛勁有力，可以將其當(dāng)作雄強(qiáng)派的代表之作。而《曹全碑》則以字體修理、刊刻精細(xì)，它是漢隸柔美派的代表，二者相比較來說，自身的藝術(shù)特征更加明顯。
其中筆法就是常說的篆刻用筆，在清代的《書法秘訣》中明確地記錄道：“能夠用筆便是個(gè)大家、名家，必筆筆有趣味。其中隸書最突出的特點(diǎn)便是“蠶頭雁尾”，同時(shí)要在此基礎(chǔ)上秉承雁不雙飛的基本原則。
漢隸中的剛?cè)嶂畡莸奶攸c(diǎn)十分突出，通過對《張遷碑》的研究可以發(fā)現(xiàn)由于此碑受到的自然環(huán)境影響較大，其筆法特征不如《曹全碑》一般明顯，卻仍然能夠從中發(fā)現(xiàn)此碑的獨(dú)特用筆特征。在《張遷碑》中大多以方筆作為主要用筆方式，在此基礎(chǔ)上方圓兼?zhèn)?。用筆時(shí)的棱角十分清晰、不黏連、不模糊，強(qiáng)勁有力。而豎畫的用筆則多為方直，顯得用筆十分強(qiáng)硬有力，將“剛”的藝術(shù)特征淋漓盡致地展現(xiàn)出來?？偠灾?，《張遷碑》更加地古樸厚重，在字里行間展現(xiàn)出一種剛健美。
而《曹全碑》在《張遷碑》的對比之下顯得更加細(xì)膩溫柔，筆畫的提按與《張遷碑》不同，它的筆畫提按十分明顯，運(yùn)用圓筆更多，逆入平出，方圓結(jié)合，書寫圓潤且流暢。漢隸中標(biāo)志性的“蠶頭”十分圓潤，大多為逆峰起筆，過程十分波折且起伏大，在“雁尾”處，筆畫自然且順暢。
（二）章法之對比
前人在文章中多次提到章法，可以看出章法的重要性。漢隸的布局大多秉承縱成列的基本原則，上下略寬且左右相對緊密，疏密的對比十分明顯。
《張遷碑》的整體排列十分緊湊且錯(cuò)落有致，嚴(yán)格按照漢隸的章法特點(diǎn)進(jìn)行碑文的布局。正是因?yàn)椤稄堖w碑》的字形十分方正，布局較為緊湊，因此章法上有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特征。
而《曹全碑》則布局較為疏朗，行間空隙較大，字形在井然有序的大章法中顯得十分錯(cuò)落有致，形成了一種極為和諧的美感。
三、結(jié)語
漢隸的碑刻形態(tài)多種多樣，每個(gè)碑刻都有著不同時(shí)期特征的藝術(shù)風(fēng)格，不同碑刻的整體風(fēng)格以及藝術(shù)特點(diǎn)都會(huì)有所側(cè)重。《張遷碑》和《曹全碑》的相似性最高且具有鮮明對比，因此對二者進(jìn)行深入分析，從中挖掘漢隸剛?cè)岵?jì)共同兼容的主要原因，從而對漢隸的剛與柔有更加深刻清晰的認(rèn)知。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉成紀(jì).漢代隸書的藝術(shù)定位[J].中國書法，2020，（06）：26-45.
[2]于唯德，劉靜華.漢代隸書碑額書法風(fēng)格探析[J].中國書法，2019，（24）：171-172.
[3]楊賀然.淺析漢代隸書對清隸藝術(shù)風(fēng)格的影響[J].藝術(shù)教育，2019，（11）：245-246.
[4]程龍.漢代碑額書法藝術(shù)研究[D].西安：西安工業(yè)大學(xué)，2019.
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張洋
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隸書的發(fā)展對我國文字書法來說有著不可替代的重要意義，在我國的文字發(fā)展歷史中有著十分關(guān)鍵的重要地位，它在篆書的寫作基礎(chǔ)上開啟了楷書的書寫范式。
漢隸有著取橫勢、突出橫畫、橫平豎直的特征，這種結(jié)構(gòu)類型也可以說給人以雄放灑脫、渾厚深沉的感覺。漢隸有《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》等著名代表作，其中《張遷碑》和《曹全碑》的相似性最高，且具有鮮明對比，能夠從中感受到漢隸的剛?cè)岵?jì)，因此將《張遷碑》和《曹全碑》作為代表進(jìn)行深入分析對比，從中感受漢隸的“剛”與“柔”。
一、漢隸概述
為保證漢隸研究可以達(dá)到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，必須對漢隸特征、《張遷碑》和《曹全碑》展開有效研究，并結(jié)合相關(guān)研究提高有關(guān)學(xué)者對漢隸的了解，從而避免后期《張遷碑》和《曹全碑》在研究過程中因基礎(chǔ)字體掌握不足而出現(xiàn)問題。彰顯漢隸字體走勢優(yōu)點(diǎn)和各類碑文研究的現(xiàn)實(shí)意義，為調(diào)整《張遷碑》和《曹全碑》字體研究提供有力支持。
（一）漢隸特征
為保證漢隸研究符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，在開展相應(yīng)研究之前，必須保證相關(guān)人員對漢隸的特征和書寫要求有所了解，并在漢隸特征支持下推進(jìn)漢隸剛?cè)嶂畡菅芯糠€(wěn)步開展。
從現(xiàn)代書法角度出發(fā)，明確漢隸特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
首先，漢隸字形呈現(xiàn)出扁方左右分展形態(tài)，多數(shù)漢隸字體筆畫收縮，表現(xiàn)出筆勢強(qiáng)化和橫向分展?fàn)顟B(tài)，這也給漢隸綜合研究提供一定便利支持。
其次，漢隸的直本身具備一定波動(dòng)性，這就可以將漢隸字體特征和書寫要求表現(xiàn)出來，有效凸顯漢隸的生命力，更好凸顯漢隸字體鮮明優(yōu)勢。
在漢隸字體筆勢變化時(shí)，字體意象也會(huì)發(fā)生一定改變。這就應(yīng)在考慮字體橫向和縱向書寫痕跡條件下進(jìn)行漢隸綜合分析，更好滿足漢隸特征分析要求。
最后，不同漢隸字體在書寫過程中形成的筆畫痕跡具備明顯粗細(xì)和轉(zhuǎn)折變化，在各個(gè)轉(zhuǎn)折過程中都有明顯體現(xiàn)，這就可以區(qū)分漢隸與其他字體的差異，方便相關(guān)人員對漢隸這種字體展開深入研究。
（二）《張遷碑》簡析
《張遷碑》作為漢隸的代表石碑，主要利用方筆和棱嶒剛硬等形式凸顯其圓轉(zhuǎn)清勁的特點(diǎn)，而且漢隸字體還可以在一定程度上避免《張遷碑》在刻畫和書寫過程中出現(xiàn)呆板單一問題，避免《張遷碑》中字體過于沉實(shí)剛硬，繼而將《張遷碑》中漢隸字體的空靈性和柔韌性表現(xiàn)出來，繼而凸顯《張遷碑》整體藝術(shù)價(jià)值。
與其他字碑相比，《張遷碑》中字體線性存在緊多松少和骨勝筋乏等特點(diǎn)，這就應(yīng)從漢隸特征入手對《張遷碑》展開有效研究，避免《張遷碑》及相關(guān)字體研究時(shí)出現(xiàn)問題，將《張遷碑》中漢隸字體研究水平提升到一定高度，借此突出漢隸的剛?cè)嶂畡?，為后期漢隸字體鐫刻和相關(guān)碑體研究提供有力支持。
（三）《曹全碑》簡析
首先是橫畫。從左向右書寫的橫勢筆畫。對《曹全碑》展開研究，其中橫畫筆勢包括平橫和波橫這兩種。這就應(yīng)針對《曹全碑》中漢隸字體橫畫表現(xiàn)形式和具體特點(diǎn)展開研究，加深研究人員對《曹全碑》中漢隸字體的了解，平橫是兩端藏鋒的平直筆畫。
在進(jìn)行《曹全碑》書寫時(shí)，必須在書寫者全面了解漢隸特征和具體書寫要求，結(jié)合漢隸內(nèi)容確定書寫方向和筆鋒走勢，將《曹全碑》磅礴大氣的特點(diǎn)和綜合書寫內(nèi)涵清楚表現(xiàn)出來。此書，要有一波三磔的動(dòng)感。中部橫中包含中部平橫、中部波橫。當(dāng)中部橫畫不為字的主筆時(shí)，其書寫方法是，以逆鋒入筆，然后中鋒向右行筆，最后回鋒或駐鋒收筆。
（四）《張遷碑》和《曹全碑》的相似性
《張遷碑》和《曹全碑》都是隸書成熟時(shí)期的碑刻代表之作，其藝術(shù)風(fēng)格并不相同，各有特點(diǎn)，二者之間的風(fēng)格存在的剛?cè)嶂畡e，但卻又能一并展現(xiàn)出漢隸剛?cè)峒嫒莸乃囆g(shù)特征。
《張遷碑》成于東漢中平三年，有韋萌等故吏為紀(jì)念張遷的生平功德而立此碑，此碑高約2.9m，寬約1.07m，在碑的兩面均刻有隸書，碑陽分為15行，每行有42字，碑陰分為3列，在明代初期出土于山東省舊東阿城南部，現(xiàn)存于泰安岱廟。
《曹全碑》于東漢中平二年由王敞等官員為歌頌曹全功績而立此碑，碑高約1.7m，碑寬0.86米，在碑身兩側(cè)均刻有隸書，碑陽分為二十行，每行45字，碑陰5列。
《張遷碑》和《曹全碑》的碑文篆刻時(shí)間都完成于漢隸成熟的東漢時(shí)期，張遷碑于東漢中平三年完工，曹全碑則于東漢中平二年，從兩者完工時(shí)間出發(fā)能夠發(fā)現(xiàn)二者之間的相似性較強(qiáng)，相差時(shí)間較短，隸書的藝術(shù)語言已具有相對穩(wěn)定性。
再從碑文出土實(shí)踐出發(fā)，《張遷碑》和《曹全碑》都出土于明朝時(shí)期，從明代時(shí)期至今，歷代學(xué)者對于《張遷碑》和《曹全碑》的研究一直在進(jìn)行，研究連續(xù)性較強(qiáng)。從《張謙碑》和《曹全碑》的刊刻時(shí)間、內(nèi)容以及出土?xí)r間出發(fā)可以發(fā)現(xiàn)二者之間相似性較強(qiáng)，因此選用《張遷碑》和《曹全碑》進(jìn)行作為漢隸代表作品對比，能夠在一定程度上盡可能排除其他客觀因素對研究所造成的干擾，保障對比結(jié)果的可靠性。
二、以《張遷碑》和《曹全碑》為例分析漢隸剛與柔
在進(jìn)行漢隸剛?cè)嶂畡莘治鲅芯繒r(shí)，應(yīng)對《張遷碑》和《曹全碑》進(jìn)行對比分析，加深相關(guān)人員對《張遷碑》和《曹全碑》中漢隸字體的了解，更好分析《張遷碑》和《曹全碑》漢隸字體的剛?cè)嶂畡荩苊鈱W(xué)者在分析研究漢隸字體剛?cè)嶂畡輹r(shí)遇到阻礙。
以《張遷碑》和《曹全碑》為例進(jìn)行漢隸剛?cè)嶂畡莘治鰰r(shí)，主要表現(xiàn)在方圓各異和章法對比這兩方面上，以下將對這兩方面進(jìn)行有效研究。
（一）方圓各異
單從《張遷碑》和《曹全碑》來看，《張遷碑》的筆畫較為硬實(shí)、外觀硬朗，且字體十分剛勁有力，可以將其當(dāng)作雄強(qiáng)派的代表之作。而《曹全碑》則以字體修理、刊刻精細(xì)，它是漢隸柔美派的代表，二者相比較來說，自身的藝術(shù)特征更加明顯。
其中筆法就是常說的篆刻用筆，在清代的《書法秘訣》中明確地記錄道：“能夠用筆便是個(gè)大家、名家，必筆筆有趣味。其中隸書最突出的特點(diǎn)便是“蠶頭雁尾”，同時(shí)要在此基礎(chǔ)上秉承雁不雙飛的基本原則。
漢隸中的剛?cè)嶂畡莸奶攸c(diǎn)十分突出，通過對《張遷碑》的研究可以發(fā)現(xiàn)由于此碑受到的自然環(huán)境影響較大，其筆法特征不如《曹全碑》一般明顯，卻仍然能夠從中發(fā)現(xiàn)此碑的獨(dú)特用筆特征。在《張遷碑》中大多以方筆作為主要用筆方式，在此基礎(chǔ)上方圓兼?zhèn)?。用筆時(shí)的棱角十分清晰、不黏連、不模糊，強(qiáng)勁有力。而豎畫的用筆則多為方直，顯得用筆十分強(qiáng)硬有力，將“剛”的藝術(shù)特征淋漓盡致地展現(xiàn)出來?？偠灾?，《張遷碑》更加地古樸厚重，在字里行間展現(xiàn)出一種剛健美。
而《曹全碑》在《張遷碑》的對比之下顯得更加細(xì)膩溫柔，筆畫的提按與《張遷碑》不同，它的筆畫提按十分明顯，運(yùn)用圓筆更多，逆入平出，方圓結(jié)合，書寫圓潤且流暢。漢隸中標(biāo)志性的“蠶頭”十分圓潤，大多為逆峰起筆，過程十分波折且起伏大，在“雁尾”處，筆畫自然且順暢。
（二）章法之對比
前人在文章中多次提到章法，可以看出章法的重要性。漢隸的布局大多秉承縱成列的基本原則，上下略寬且左右相對緊密，疏密的對比十分明顯。
《張遷碑》的整體排列十分緊湊且錯(cuò)落有致，嚴(yán)格按照漢隸的章法特點(diǎn)進(jìn)行碑文的布局。正是因?yàn)椤稄堖w碑》的字形十分方正，布局較為緊湊，因此章法上有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特征。
而《曹全碑》則布局較為疏朗，行間空隙較大，字形在井然有序的大章法中顯得十分錯(cuò)落有致，形成了一種極為和諧的美感。
三、結(jié)語
漢隸的碑刻形態(tài)多種多樣，每個(gè)碑刻都有著不同時(shí)期特征的藝術(shù)風(fēng)格，不同碑刻的整體風(fēng)格以及藝術(shù)特點(diǎn)都會(huì)有所側(cè)重。《張遷碑》和《曹全碑》的相似性最高且具有鮮明對比，因此對二者進(jìn)行深入分析，從中挖掘漢隸剛?cè)岵?jì)共同兼容的主要原因，從而對漢隸的剛與柔有更加深刻清晰的認(rèn)知。
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