當(dāng)代小說(shuō)《紅日》與電視劇《紅日》 不同的敘事策略

【摘要】 《紅日》作為當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，多次被改編成電影電視劇作品。但隨著時(shí)間的推移，電視劇《紅日》與小說(shuō)在情節(jié)安排和人物塑造上都呈現(xiàn)出不同原作品的色彩：部分增添或被刪改的情節(jié)與原著具有質(zhì)的不同，更加向藝術(shù)真實(shí)、史詩(shī)品格這一方向上靠攏;人物性格的廣度得到擴(kuò)展并向縱深開(kāi)掘;人物關(guān)系更為多樣化，也就因此更符合歷史本質(zhì)，更具有深刻性。

【關(guān)鍵詞】 《紅日》;小說(shuō);敘事策略

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）24-0015-03

一、從原小說(shuō)的人物定名問(wèn)題看我黨人物關(guān)系變化

《紅日》是一部歷史小說(shuō)。作者親身經(jīng)歷過(guò)孟良崮戰(zhàn)役，曾看見(jiàn)山上抬來(lái)的張靈甫的尸體，并且多方收集、閱讀文獻(xiàn)資料，從收集的資料中包含國(guó)民黨七十四師士兵報(bào)這一點(diǎn)就可看出作者很注意在小說(shuō)中復(fù)原歷史的工作。

但在此前提下，小說(shuō)中有一個(gè)問(wèn)題便值得注意：作者如此注重歷史，為何在描寫(xiě)國(guó)民黨軍官（張靈甫、蔡仁杰、李仙洲等都是真實(shí)存在的）、共產(chǎn)黨野戰(zhàn)軍首長(zhǎng)的時(shí)候都采用了真名，而唯獨(dú)主角沈振新沒(méi)有采用真名呢？這可以從歷史方面找到一些理由。

在解放戰(zhàn)爭(zhēng)史上，孟良崮戰(zhàn)役是我黨我軍的一次輝煌的勝利。但這一場(chǎng)輝煌的戰(zhàn)役是付出了重大代價(jià)的。國(guó)民黨七十四師，并率先采用美式裝備，是國(guó)軍“五大主力”之首，戰(zhàn)斗力較為強(qiáng)悍。

為了打敗這樣一支部隊(duì)，我軍的前期投入和實(shí)際付出的代價(jià)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)史上都比較巨大。

據(jù)《華東解放戰(zhàn)爭(zhēng)》記載[1]，投入孟良崮戰(zhàn)役的共有十個(gè)縱隊(duì)，直接參與圍殲七十四師的有五個(gè)縱隊(duì)，這五個(gè)縱隊(duì)各有戰(zhàn)績(jī)，比如擊斃張靈甫、在山洼拐角處發(fā)現(xiàn)隱匿殘敵、攻占天馬山的完成者都分屬于不同縱隊(duì)。

而這些情節(jié)都因?yàn)楦挥兴囆g(shù)表現(xiàn)的可能和復(fù)原歷史的需要而被放入小說(shuō)中。但這一點(diǎn)讓主角使用真名成為不可能。

首先，雖然直接參與孟良崮戰(zhàn)役并取得勝利的有五個(gè)縱隊(duì)，但作者只能寫(xiě)是一個(gè)縱隊(duì)殲滅了74師，只能使用一個(gè)縱隊(duì)司令的名字。

其次，無(wú)論使用任何一個(gè)縱隊(duì)司令的真名，都有張冠李戴的危險(xiǎn)，將多個(gè)縱隊(duì)司令創(chuàng)造的蓋世奇功安在某一個(gè)特定的司令上自然是不合適的，特別是在復(fù)原了眾多歷史環(huán)境以及細(xì)節(jié)的歷史小說(shuō)中。

因此小說(shuō)采用了折中的辦法，攻占孟良崮的主要任務(wù)還是由一個(gè)縱隊(duì)完成，但司令長(zhǎng)官的名字為化名，這樣既可以進(jìn)行宣傳教育，也避免了戰(zhàn)績(jī)問(wèn)題上張冠李戴的問(wèn)題。

但不可否認(rèn)的是，這一折中辦法雖然解決了宣傳教育與戰(zhàn)績(jī)分配的問(wèn)題，但在人物關(guān)系這一史實(shí)復(fù)原上則有所欠缺。

電視劇《紅日》對(duì)這一問(wèn)題有所覺(jué)察，但仍舊難以作出全完美的補(bǔ)救。

首先，沈振新這一歷史上并不存在的名字不能修改，否則這部電視劇就不好稱為《紅日》了。

但在第25集中，電視劇增添了異于小說(shuō)的“戰(zhàn)前會(huì)議”情節(jié)，小說(shuō)中不存在的葉飛、宋時(shí)輪、許世友等解放軍中真實(shí)的縱隊(duì)司令全部登場(chǎng)，并被分配了實(shí)際的作戰(zhàn)任務(wù)。雖然這些人物在之后的劇集中鮮少出現(xiàn)（畢竟是原著中不存在的人物），但確實(shí)彌補(bǔ)了史實(shí)的缺憾，從而也表現(xiàn)出了我軍與七十四師之間的軍備差距。也就是說(shuō)，“戰(zhàn)前會(huì)議”這一情節(jié)，在保留沈振新原名的基礎(chǔ)上，使電視劇在史實(shí)和藝術(shù)真實(shí)性上都更近了一步。

電視劇對(duì)共產(chǎn)黨陣營(yíng)人物關(guān)系的改編除了體現(xiàn)在作戰(zhàn)部隊(duì)一級(jí)，也體現(xiàn)在野戰(zhàn)軍首長(zhǎng)這一層次。

在小說(shuō)中，粟裕與陳毅的片段較少，而電視劇中則大幅度增加。之前的對(duì)白、情節(jié)雖然也能一定程度體現(xiàn)出人物的性格，但并不全面如：

五〇一接著用他洪亮爽朗的聲音說(shuō)道：“打贏這一仗，我們兩只腳在山東的石頭上就站得住，就走上坡路，上高山，坐北朝南！蔣介石就得走下坡路，下井，下泥坑，打不贏，嘿！我們就得屁股朝南，過(guò)黃河！[2]”

這段對(duì)白是小說(shuō)中的陳毅首長(zhǎng)說(shuō)的，這符合這位無(wú)產(chǎn)階級(jí)老革命家一貫的革命樂(lè)觀主義精神，而且很幽默。

但《紅日》小說(shuō)中僅存的對(duì)白中表現(xiàn)出來(lái)，粟裕與陳毅的關(guān)系并不明朗，上級(jí)與沈振新之間的交流也僅僅限于幾次對(duì)話之中。

電視劇中的改編情節(jié)描繪出的高級(jí)軍官之間的關(guān)系則更深了一步，更加切近歷史本來(lái)的面貌。

歷史上華東野戰(zhàn)軍的運(yùn)作形式是很特別的，陳毅為司令員兼任政治委員，而粟裕雖然為副司令員，卻主要負(fù)責(zé)戰(zhàn)役的指揮工作。這與東北野戰(zhàn)軍的林彪、中原野戰(zhàn)軍的劉伯承負(fù)責(zé)作戰(zhàn)都是不同的，這是華東野戰(zhàn)軍的特點(diǎn)之一。

可以說(shuō)，《紅日》電視劇很好地體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，電視劇中增添了大量原小說(shuō)中沒(méi)有的野戰(zhàn)首長(zhǎng)分析戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)、下達(dá)作戰(zhàn)命令的鏡頭，而這些分析，命令都是粟裕所做出的;陳毅的臺(tái)詞主要是組織，敦促下屬縱隊(duì)司令聽(tīng)從粟裕將軍的意見(jiàn)，以及諸如“做好打大仗、努力作戰(zhàn)”等精神動(dòng)員的話語(yǔ)。如電視劇第25集中此段下達(dá)進(jìn)攻命令的對(duì)白：

先是陳毅組織會(huì)議的進(jìn)行：

“陳毅：我們這個(gè)華野上下呀，要做好打大仗，打硬仗、打惡仗的準(zhǔn)備，（沈振新站起來(lái)?yè)屪哧愐阍獛浀谋雍人┻祝銈€(gè)犟驢，你是牛飲，還是驢飲呀？

沈振新：剛才口干，心里直冒火?，F(xiàn)在沒(méi)事兒了。

陳毅：這個(gè)沈振新同志有意思啊，一下把大伙的情緒都調(diào)動(dòng)起來(lái)了嘛。下面我要請(qǐng)各位司令員都談一談自己的意見(jiàn)，各抒己見(jiàn)嘛。談一談怎么對(duì)付蔣介石的這個(gè)重點(diǎn)進(jìn)攻嘛。

接著是粟裕將軍與各位司令探討戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)和下達(dá)作戰(zhàn)命令：

粟裕：這個(gè)整編72師，沒(méi)有整編74師那么風(fēng)光，它是支雜牌軍，初來(lái)乍到，它的位置稍微突出一點(diǎn)，我們可以打它一下。

許世友：爛葡萄，沒(méi)嚼頭！

粟裕：打72師當(dāng)然不是我們的主要目的，我們的主要目的是它身邊的主要部隊(duì)，特別是湯恩伯兵團(tuán)，我們把它吸引過(guò)來(lái)，然后切斷它的退路，圍而殲之。

沈振新：圍點(diǎn)打援？

粟裕：只要湯恩伯兵團(tuán)向泰安方向增兵，我們就可能贏得戰(zhàn)機(jī)，這就是拿來(lái)爛葡萄來(lái)裝進(jìn)它的硬核桃。

許世友：五〇二，（陳毅代號(hào)五〇一 ，粟裕代號(hào)五〇二）硬核桃好吃，我上！

粟裕：打72師，由你和葉司令一起上啊。

許世友：我要吃硬核桃，不是爛葡萄。

粟裕：我們?nèi)A東野戰(zhàn)軍，屬你許司令和葉司令的九縱和一縱攻擊力最強(qiáng)，對(duì)吸引敵人的主力是非常有利的。

許世友：楊文泉這個(gè)爛葡萄，還值得我和葉司令一起上嗎？

粟裕將軍在分析過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)，下達(dá)了作戰(zhàn)命令之后，許司令提出了不同意見(jiàn)。這時(shí)候陳毅元帥發(fā)話了：

陳毅：五〇二這個(gè)命令呀，是綜合考慮各種因素后做出的，許司令，你就執(zhí)行命令吧！

可以說(shuō)，此段很好地體現(xiàn)出了兩位野戰(zhàn)軍首長(zhǎng)之間的個(gè)人特征以及分工。

粟裕將軍的分析簡(jiǎn)練而犀利，這是陳毅元帥所并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的，這與歷史上陳毅元帥的特征相符合。

但陳毅元帥對(duì)于部下的掌控能力則是一流的，具有年輕的粟裕所不具備的崇高威信，能夠很快制止部下的質(zhì)疑和情緒，保證隊(duì)伍在正軌上運(yùn)轉(zhuǎn)，這一點(diǎn)在電視劇中多次出現(xiàn)，是小說(shuō)中所不及的。

可以說(shuō)，作品可以更向藝術(shù)性靠攏，改編的原則以還原事實(shí)、達(dá)到藝術(shù)真實(shí)為原則，從中演變出上述多種具體的變化。

二、國(guó)民黨內(nèi)部的人物關(guān)系變化

有關(guān)國(guó)民黨的內(nèi)容改編的重要特征首先即是內(nèi)容的增加。在小說(shuō)原著中，有關(guān)國(guó)民黨軍隊(duì)的內(nèi)容是很少的，這一定程度上決定了描寫(xiě)的深度和廣度的上限。

篇幅增加可以增添更多的人物，從而構(gòu)建起相比原著更為完善的人物網(wǎng)絡(luò)，達(dá)到更深層次的藝術(shù)真實(shí)。

首先是同僚關(guān)系的描寫(xiě)增加。在小說(shuō)原著中，有關(guān)李天霞、顧祝同等張靈甫的同僚人物的描寫(xiě)很少，僅用“我們附近的友鄰部隊(duì)和我們不是一條心”簡(jiǎn)單帶過(guò)。

而在電視劇中，人物關(guān)系的增加，帶來(lái)了很多原著中無(wú)法存在的情節(jié)。體現(xiàn)出了國(guó)民黨內(nèi)部人物關(guān)系的某些側(cè)面。如李天霞因?yàn)樽约菏屈S埔三期，是張靈甫的學(xué)長(zhǎng)，卻沒(méi)有得到更高的地位而憤憤不平，這表現(xiàn)了國(guó)民黨內(nèi)部論資排輩的意識(shí);再比如，張靈甫幫助遮掩陸軍總司令顧祝同運(yùn)毒事件，以求獲得顧祝同在軍械方面的幫助，可見(jiàn)出國(guó)民黨內(nèi)部的腐敗和在這一腐敗環(huán)境下的多種生存策略。

人物關(guān)系的變化不僅表現(xiàn)在人物關(guān)系的增加，更在于人物關(guān)系的質(zhì)的變化。

在小說(shuō)中，解放軍的上下級(jí)關(guān)系幾乎是完美的，而國(guó)民黨內(nèi)部，從官兵到長(zhǎng)官，則只有利用、欺騙和傾軋。

比如何莽活埋傷兵，張靈甫的友鄰部隊(duì)和他并不一條心，各自為戰(zhàn)放棄救援等等。

但在電視劇中，國(guó)民黨內(nèi)部也出現(xiàn)了肝膽相照，和諧互惠的上下級(jí)關(guān)系。比如在小說(shuō)中，張靈甫是奉陳誠(chéng)命令登上孟良崮防守的，而電視劇中，則是張靈甫主動(dòng)要求的，他認(rèn)為登上孟良崮可能會(huì)實(shí)現(xiàn)“中心開(kāi)花”的策略，全殲華東野戰(zhàn)軍。

他的目的并不是軍人聽(tīng)從命令即天職，而是建功立業(yè)和為蔣介石考慮，報(bào)答他的知遇之恩，因?yàn)槿珰炄A東野戰(zhàn)軍這種目標(biāo)是只有蔣介石才會(huì)考慮的全局問(wèn)題。

另外，在張靈甫死后，電視劇加了一段蔣介石雨中悼念張靈甫的鏡頭，臺(tái)詞是：“靈甫啊，沒(méi)有你，以后誰(shuí)會(huì)愿意為我前驅(qū)啊?！?/p>

這段對(duì)白說(shuō)明，蔣介石與張靈甫的關(guān)系自然與一些為金錢當(dāng)軍官、黨爭(zhēng)的下屬不同，張靈甫與蔣介石之間是比較融洽的。

另外，張靈甫與沈振新之間的關(guān)系也值得一提。在小說(shuō)中，二者是敵人的關(guān)系。

而在電視劇當(dāng)中，在保證敵人關(guān)系的前提下，這段關(guān)系還加上了惺惺相惜的色彩。在漣水戰(zhàn)役和孟良崮戰(zhàn)役之前，雙方長(zhǎng)官都會(huì)互送禮物。雙方對(duì)對(duì)方指揮官的指揮能力也是頗有稱贊。

當(dāng)然，這其中有一定理想主義的成分。

三、傳統(tǒng)影響下的獨(dú)特情節(jié)與人物形象再挖掘

吳強(qiáng)先生自小熱愛(ài)中國(guó)古典文學(xué)，在《紅日》小說(shuō)中也不止一次提到《紅樓夢(mèng)》等小說(shuō)作品。

而這一點(diǎn)在電視劇作品中也同樣延續(xù)了下來(lái)。中國(guó)古典文學(xué)作品對(duì)電視劇影響可分為兩種，一是情節(jié)的簡(jiǎn)單模仿，二是情節(jié)內(nèi)在精神的模仿。

比如，《水滸傳》中有打敗方臘后阮小七穿上龍袍騎馬的情節(jié)，這一情節(jié)表現(xiàn)了阮小七政治意識(shí)的缺乏和不拘小節(jié)的特性。

在電視劇中則變成了打敗李仙洲后連長(zhǎng)石東根穿上李仙洲的衣服遛馬。

再有，“刮骨療毒”是《三國(guó)演義》中的著名情節(jié)，表現(xiàn)出關(guān)羽無(wú)畏的英雄氣概，電視劇中沈振新胳膊受傷需要剜開(kāi)皮肉取出彈片明顯是受到這一情節(jié)的影響。

對(duì)情節(jié)內(nèi)在精神的模仿，更多地參考了同樣具有較多戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)的《三國(guó)演義》。

《三國(guó)演義》尤其善于寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)。統(tǒng)治集團(tuán)決策過(guò)程與戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)過(guò)有條不紊，層次分明;而且戰(zhàn)役經(jīng)過(guò)經(jīng)常出其不意，精彩迭出。

假如說(shuō)對(duì)于情節(jié)的簡(jiǎn)單模仿是原小說(shuō)本來(lái)就具有的，那么對(duì)于《三國(guó)演義》內(nèi)在精神的模仿則是電視劇作品所獨(dú)有的。比如在小說(shuō)中，吳強(qiáng)先生并沒(méi)有交代漣水戰(zhàn)役失敗的具體過(guò)程，漣水之戰(zhàn)的筆墨主要集中在重建士氣的描寫(xiě)上。

而在電視劇中，漣水之戰(zhàn)則演變?yōu)閮蓚€(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)的沙場(chǎng)老將之間動(dòng)人心魄的心智博弈：張靈甫久攻漣水城不下，想誘沈振新出城決戰(zhàn)，于是將東門的兵力轉(zhuǎn)移到北門，造成意圖猛攻北門的假象，意讓沈振新以為東門空虛，是突圍的絕佳地點(diǎn)，在夜晚又將轉(zhuǎn)移到北門的兵力調(diào)回至東門，以求全殲從東門突圍的沈振新。

沈振新的確中了圈套，下命令從東門突圍，但他意圖造成在北門突圍的假象，派精銳兵力先猛攻北門，于是張靈甫中計(jì)，以為沈振新選擇北門突圍，于是把自己僅有的警衛(wèi)營(yíng)派往北門加強(qiáng)防御。但仍舊在東門發(fā)現(xiàn)了沈振新的大部隊(duì)。

沈振新無(wú)奈之下，率領(lǐng)全部部隊(duì)猛沖張靈甫的師部，而張靈甫的師部警衛(wèi)營(yíng)已被派出，并不在身邊。在張靈甫緊急征召士兵回防的混亂中，沈振新逃出包圍圈。

這段計(jì)中計(jì)的情節(jié)是十分精彩的，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)頗類似于《三國(guó)演義》。

另外，張靈甫覆亡之際派兵偷襲天馬山、攻占坦埠都是十分精彩的計(jì)謀博弈情節(jié)。

“愛(ài)情是永恒的主題”。

吳強(qiáng)先生在這樣一部歷史小說(shuō)中也沒(méi)有放棄表達(dá)愛(ài)情：但吳強(qiáng)先生表達(dá)的愛(ài)情是片段式的，黎青、華靜、錢阿菊的愛(ài)情都沒(méi)有貫穿全文，也因此缺乏發(fā)展的過(guò)程;而且這些愛(ài)情片段是與戰(zhàn)爭(zhēng)錯(cuò)開(kāi)分布的。

愛(ài)情理所應(yīng)當(dāng)?shù)胤牧藨?zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)出現(xiàn)的時(shí)候愛(ài)情基本就不存在，甚至連一些糾結(jié)和痛苦的條件也不具備。在電視劇中這一點(diǎn)則有所改觀。

首先，把三個(gè)人的愛(ài)情情節(jié)聯(lián)成一條主線，所有的愛(ài)情情節(jié)基本都發(fā)生在黎青和沈振新中間，愛(ài)情在黎青參軍成長(zhǎng)的過(guò)程中出現(xiàn)，二者經(jīng)歷了排斥——好感——相愛(ài)——生離死別的全部過(guò)程，同時(shí)隨著黎青投身革命時(shí)間的增加，閱歷的豐富，她對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度和解決愛(ài)情問(wèn)題的方式也逐漸成熟。相比原著，更為細(xì)膩，更多波折。

其次，愛(ài)情描寫(xiě)不再與戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)錯(cuò)雜分布，而是緊密地結(jié)合在一起，從中生出與“要愛(ài)情還是要戰(zhàn)爭(zhēng)”的矛盾沖突。比如張靈甫抓走黎青要挾沈振新便是一例。

另外，擔(dān)心戀愛(ài)影響士氣、妻子對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)不合理的看法等等，都讓愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)之間的矛盾迸發(fā)出了巨大的美感張力。

在歷史上，張靈甫是北大才子，但妻子卻死于其手，他是一個(gè)很復(fù)雜的人物。《紅日》小說(shuō)中張靈甫的較少篇幅，一定程度上削弱了張靈甫這一人物性格的多層次表達(dá)。

電視劇對(duì)于張靈甫這一人物的深化主要集中在“知己之情、情感心理”這兩部分。

比如在第四集中，蔣介石宴請(qǐng)李天霞、湯恩伯、張靈甫三位黃埔系將領(lǐng)。席間蔣介石與他們玩笑，說(shuō)他有三樣珍寶，看誰(shuí)能猜出來(lái);結(jié)果只有張靈甫猜到了。再比如上文提到的主動(dòng)登上孟良崮以及蔣介石雨中悼念等情節(jié)都表現(xiàn)了這一點(diǎn)。另一方面，編劇用了大量篇幅描寫(xiě)張靈甫在情感上的過(guò)激行為。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉統(tǒng).華東解放戰(zhàn)爭(zhēng)[M].上海：上海人民出版社，

2008：193.

[2]吳強(qiáng).紅日[M].北京：中國(guó)青年出版社，2009.

作者簡(jiǎn)介：

梁凱，男，黑龍江齊齊哈爾人，碩士學(xué)歷，在讀。