網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中的視覺(jué)元素應(yīng)用探析

汪愉翔 吳春生

摘 ?要： 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從興起到如今，不單單改變了人們的閱讀方式，更是成為了包括影視、游戲在內(nèi)的文娛產(chǎn)業(yè)鏈的動(dòng)力之源。而就在當(dāng)下，無(wú)數(shù)的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正通過(guò)各種各樣的形式轉(zhuǎn)變形態(tài)，以全新的面貌面向不同階層的受眾。然而眾多優(yōu)質(zhì)IP在轉(zhuǎn)化的過(guò)程中也存在著諸多問(wèn)題，其中以視覺(jué)元素的應(yīng)用問(wèn)題較為突出。本文對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中的視覺(jué)元素應(yīng)用進(jìn)行了深度探究，使IP轉(zhuǎn)化產(chǎn)品更加貼合IP網(wǎng)文讀者及其消費(fèi)者的內(nèi)心期待，真正從細(xì)處著手滿足我國(guó)網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)者的文化需求。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化;視覺(jué)元素應(yīng)用;文娛產(chǎn)業(yè)鏈

中圖分類號(hào)： I207 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A ? ? ? 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）01-0091-06

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的視覺(jué)性分析

（一）視覺(jué)元素界定

在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的視覺(jué)元素進(jìn)行分析之前，我們首先需要對(duì)視覺(jué)元素有一個(gè)清晰的界定。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，視覺(jué)元素就是指構(gòu)成了視覺(jué)對(duì)象的基本單位，也是人類接受和傳達(dá)信息所應(yīng)用到的媒介，能夠讓人類通過(guò)視覺(jué)獲取到所要傳達(dá)信息的符號(hào)元素。而這樣的視覺(jué)元素往往由信息要素和形式要素構(gòu)成。其中，信息要素包含有文字、圖像和圖形等內(nèi)容，形式要素則又包含點(diǎn)線面、色彩等內(nèi)容。這些視覺(jué)元素或具體或抽象，組合在一起為受眾傳遞了信息，帶來(lái)了對(duì)于某一事物的整體感受。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的視覺(jué)性期待

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的心理圖景

落實(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中來(lái)，受眾從語(yǔ)言符號(hào)中獲得視覺(jué)性信息的來(lái)源其實(shí)并不單純局限于眼前的一些具象化元素。這樣構(gòu)成視覺(jué)期待的視覺(jué)性信息往往是從其背后所蘊(yùn)藏的情感、隱喻所表達(dá)出來(lái)的。如果用一個(gè)詞來(lái)界定這種內(nèi)部蘊(yùn)含深層次情感或信息的外部事物描寫(xiě)，“意象”一詞就再合適不過(guò)了。很多人覺(jué)得意象神秘，其實(shí)意象并不是多么神秘的東西，而是作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的靈光一現(xiàn)結(jié)合外部事物所表現(xiàn)出的審美刺激或者說(shuō)是暗示。當(dāng)然確切地來(lái)講當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中嚴(yán)格意義上的意象并不多，更多是某些具有聯(lián)想意義的事物描寫(xiě)。這樣的現(xiàn)象主要還是由于當(dāng)下人們的用語(yǔ)習(xí)慣變遷所導(dǎo)致的。但這并不是說(shuō)網(wǎng)文作者想什么是什么，其歸根結(jié)底還是在一個(gè)大的文化認(rèn)同的背景下，由相同的經(jīng)歷、閱歷影響映射在內(nèi)心的空間場(chǎng)景、心理圖景的一種外部寫(xiě)照，是將主觀思想感情與客觀外在事物相融合的有機(jī)結(jié)合體。例如：明月宜于體現(xiàn)思鄉(xiāng)、無(wú)法團(tuán)圓的輕愁;菊花宜于表征內(nèi)心的高潔;竹子宜于表現(xiàn)個(gè)人的風(fēng)姿傲骨等等，這樣的古文傳統(tǒng)意象其實(shí)在當(dāng)代文學(xué)中依舊適用。

舉例來(lái)看，在網(wǎng)文《傲世九重天》中有一處被反復(fù)提及到的場(chǎng)景，那就是“紫竹林”。竹林對(duì)于主角有著特殊的意義，其不但是主角被師傅撿到后習(xí)武成長(zhǎng)的場(chǎng)景，更是與其一生至愛(ài)前世相遇的重要地點(diǎn)，可以說(shuō)“竹林”是他一生中美好的見(jiàn)證，是他生命的一部分。相應(yīng)地我們也能從文中看出主角孤傲、有風(fēng)骨的性格特征。這也就是我們所說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的延申“意象”，用法同古文有所不同，但在網(wǎng)文角色性格塑造、烘托環(huán)境氛圍上自有其獨(dú)到之處。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者在創(chuàng)作的時(shí)候不管是有意還是無(wú)意往往都會(huì)描繪這樣或那樣的場(chǎng)景，但在讀者看來(lái)這些描寫(xiě)結(jié)合戲劇性情節(jié)往往就構(gòu)成了文中某一場(chǎng)景的整體感受，也就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的心理圖景。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的人物形象視覺(jué)性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的人物視覺(jué)形象往往與人物的個(gè)人經(jīng)歷是密不可分的。在《傲世九重天》一書(shū)中，主角楚陽(yáng)在兩世的人生經(jīng)歷中都是被師傅收養(yǎng)的，并且為了練劍前世走入無(wú)情道導(dǎo)致女主莫輕舞死在了自己懷中。這樣的角色帶給讀者的形象應(yīng)該是孤僻的。但在他的內(nèi)心里又對(duì)自己的初戀莫輕舞懷有深切的愧疚、對(duì)自己的父母懷有深刻的期盼，所以他的內(nèi)心又是熱切的。同時(shí)他曾在下三天的時(shí)候任鐵云國(guó)的御座（綽號(hào)楚閻王），鏟除了大趙在鐵云的間諜網(wǎng)，挽救鐵云于傾倒之間。他表現(xiàn)出來(lái)的性格又是冷酷無(wú)情的。

綜合來(lái)看，主角楚陽(yáng)帶給讀者的人物形象視覺(jué)期待應(yīng)該是外表冷酷無(wú)情、內(nèi)心火熱異常、手段殺伐果決、性格孤傲且重情義。從這樣的角度構(gòu)建熒屏上的人物視覺(jué)形象才能夠不使讀者的整體感受發(fā)生偏移。

再來(lái)看《龍族》一書(shū)，卡塞爾學(xué)院的校長(zhǎng)昂熱是一個(gè)老牌的屠龍者，曾畢業(yè)于劍橋，是上代獅心會(huì)的唯一幸存者。在正傳的描述中，他的形象表現(xiàn)往往是一個(gè)上了歲數(shù)的老紳士。但我們不能單純的從這方面來(lái)構(gòu)建人物視覺(jué)形象。在外傳中，我們可以知道昂熱校長(zhǎng)曾經(jīng)志同道合的前輩以及同伴們包括主角路明非的爺爺都在一次對(duì)龍王的作戰(zhàn)中全部犧牲了。在此后的人生中，仇恨就是支撐昂熱校長(zhǎng)活下去的動(dòng)力。這樣的人物視覺(jué)形象就應(yīng)該是受過(guò)高等教育，外表雅致、追趕潮流，性格爽朗、思維前衛(wèi);但一旦涉及到龍族的事件，復(fù)仇就是支配一切的源頭。這樣的人物具有自身的矛盾性與兩面性，其形象帶給讀者深刻的視覺(jué)性刺激。

還有《凡人修仙傳》一，主角韓立出身小山村，離開(kāi)父母闖蕩江湖的最初目的僅僅是當(dāng)一個(gè)江湖門(mén)派的外門(mén)弟子，這樣的人物其本身思維中就帶有一種小農(nóng)意識(shí)，深刻契合書(shū)名中的凡人二字。而其走上修仙之路的途徑更是個(gè)意外，是在其與江湖門(mén)派的醫(yī)師也是他心懷不軌的師傅的勾心斗角中前行的。

在這樣的背景下，主角的人物形象則是外表平凡無(wú)奇、性格精打細(xì)算、目標(biāo)明確清晰、手段生冷不忌。從這樣的角度來(lái)看，人物視覺(jué)形象就十分清楚了。據(jù)聞這部作品的IP劇改選角，韓立的扮演演員是胡歌，以過(guò)往的角色演繹來(lái)看，這樣的形象角色或許并不是特別地適合交由胡歌來(lái)演繹。當(dāng)然，未見(jiàn)到成型的作品，暫且還不能下定論。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中的視覺(jué)元素分析

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的實(shí)際操作中，視覺(jué)元素帶給受眾的影響印象并不是由單一的因素形成的，而是多種具象的或抽象的、形而下或形而上的因素結(jié)合起來(lái)達(dá)成的。下面我們從三個(gè)主要的視覺(jué)元素組成部分來(lái)進(jìn)行舉例分析。

（一）視覺(jué)元素中的色彩元素分析

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名稱中的色彩

首先是色彩。在前兩年的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化中，有一部IP劇是不得不提的，那就是《三生三世十里桃花》?？梢哉f(shuō)在這部劇熱播的同檔期，沒(méi)有哪部網(wǎng)文IP劇能夠與之相提并論，這部劇圈粉了一大波的女性受眾，甚至還有一部分男性受眾。

在當(dāng)今男頻網(wǎng)文數(shù)量以及質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于女頻網(wǎng)文的時(shí)代，這樣一部女頻網(wǎng)文能夠成功進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化，進(jìn)而形成一個(gè)超級(jí)IP，其中值得深長(zhǎng)思之的關(guān)鍵點(diǎn)一定不少，而單從色彩這一項(xiàng)視覺(jué)元素來(lái)看，這部IP也自有其出彩之處。

提到桃花，人們通常會(huì)想到什么樣的形容詞呢？粉紅色？邂逅？愛(ài)情？超凡脫俗？沒(méi)錯(cuò)，這就是桃花這一意象能夠帶給人們的潛意識(shí)中的感受。從色彩心理學(xué)上來(lái)看，粉紅色象征著溫柔、甜美、浪漫，是一種較為女性化的色彩。而這也與這部網(wǎng)文的風(fēng)格以及方向相符合。而縱觀整部IP轉(zhuǎn)化劇，忽略掉某些特定場(chǎng)景，整部劇大的背景色都是暖色調(diào)，甚至于偏近于粉紅色。這樣的色調(diào)符合女性對(duì)于愛(ài)情的幻想，正如流行語(yǔ)所云“在戀愛(ài)的時(shí)候，連空氣都是粉紅色的?！被谶@樣的考究，我們認(rèn)為，一部網(wǎng)文IP的視覺(jué)轉(zhuǎn)化應(yīng)充分尊重網(wǎng)文自身所擁有的主色調(diào)，尤其是當(dāng)這部網(wǎng)文的書(shū)名已做了明示時(shí)。

再比如起點(diǎn)白金作家忘語(yǔ)寫(xiě)作的《魔天記》一書(shū)，這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的名稱會(huì)帶給受眾怎樣的第一色彩印象呢？魔，讀音通墨，并且一提到“魔”人們通常會(huì)想到邪惡、黑暗。在這樣的文字引申下，我們很容易就在腦海中建立了一個(gè)暗色調(diào)的世界背景，那么在進(jìn)行網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的時(shí)候，操刀者就可以參考這樣的因素對(duì)整部網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化作品的總色調(diào)進(jìn)行選擇。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中主角服飾及技能特效的色彩

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)種類多如繁星、浩如煙海，有些書(shū)名往往并不能直接帶給受眾第一色彩印象。此種情況下主角的穿著以及其技能效果顏色就成為了另一重要的參考方向。仍以忘語(yǔ)的作品為例，《凡人修仙傳》一書(shū)單從名字上并不能很容易獲得第一色彩印象的指示，但深入閱讀之后會(huì)發(fā)現(xiàn)主角韓立的普遍色彩印象是青色。為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的色彩印象呢？

首先，除去主角剛剛成長(zhǎng)的階段為了契合凡人這一印象以及在易容變裝時(shí)色彩上有所模糊外，主角帶給讀者的印象就是青色，永遠(yuǎn)是一身青袍，甚至在后來(lái)讀到青袍人的時(shí)候讀者下意識(shí)地就會(huì)認(rèn)定這就是主角韓立;技能法寶是青色，“本命法寶青竹蜂云劍”“青元?jiǎng)υE”，“一揮手便是一道青蒙蒙的劍氣”，這些無(wú)不帶給受眾“青色”這一色彩印象。但是這還不完全，在整本書(shū)的閱讀上我們更偏向于以青白二色來(lái)概括這部網(wǎng)文所給予我們的色彩感受。其實(shí)這里的“白”依舊沒(méi)有超出這部書(shū)的書(shū)名?！靶尴蓚鳌边@里的“仙”就是關(guān)鍵點(diǎn)。提到“仙”我們往往會(huì)想到遺世獨(dú)立、羽化而登仙、仙氣飄飄。作為與“魔”對(duì)立的一個(gè)詞匯，“仙”字一直給人一種光明正大、高潔、不染俗塵的印象，而這樣的印象如果用色彩來(lái)概括可以說(shuō)是非“白”莫屬了。這一點(diǎn)在這部IP轉(zhuǎn)化劇的宣傳海報(bào)上也能看得出來(lái)，青白二色為主色調(diào)，很是符合整本書(shū)帶給讀者的第一觀感。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中風(fēng)格類別的自帶色彩

除卻網(wǎng)文名稱、主角穿著、技能效果顏色這兩點(diǎn)外，其實(shí)還有一點(diǎn)是網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化作品操刀者無(wú)法忽略的一點(diǎn)，那就是整部網(wǎng)文的行文風(fēng)格以及其類別?？赡苡腥藭?huì)質(zhì)疑IP轉(zhuǎn)化的色彩和風(fēng)格類別有什么關(guān)系。以天下霸唱的《鬼吹燈》為例。這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類別應(yīng)當(dāng)分?jǐn)?shù)懸疑、盜墓，配上“鬼吹燈”這樣的標(biāo)題，帶給人的感受應(yīng)當(dāng)是靜謐、昏黃、陰森這樣的感受，因此這樣類別的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化就應(yīng)當(dāng)是以暗色調(diào)為主。

還有諸如《三生三世十里桃花》《花千骨》等女頻網(wǎng)文，在進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化的時(shí)候則往往是暖色調(diào)為主要背景色，因?yàn)樵谂l網(wǎng)文中，感情總是逃不過(guò)的一大話題，這樣類別的網(wǎng)文自有其特色，但又非一色可以概括，因?yàn)椴煌鹘?、不同感情階段、不同經(jīng)歷往往會(huì)形成不同選擇、不同心境。這樣的不同之處則需要IP轉(zhuǎn)化操刀者仔細(xì)考究，在暖色為大背景色的前提下，根據(jù)作者行文風(fēng)格以及劇情來(lái)定，以此契合受眾對(duì)于情感幻想的期待。

再有男頻網(wǎng)文中的玄幻、仙俠，這樣的主題類別是近些年網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的熱門(mén)類別，主角的形象往往光明正派，或一心仙道修途、或身負(fù)國(guó)仇家恨，通常會(huì)在一步步成長(zhǎng)、開(kāi)闊眼界的同時(shí)，收獲完美的感情。這樣的類別則適宜用淺色調(diào)為背景色，以青、白、淡藍(lán)等為佳，帶給觀眾以一種積極向上的心理暗示，更從深層次表達(dá)主角的風(fēng)姿雅量。同理色彩明暗也以主角心境不同、遭遇不同而有所變化。

4.對(duì)《龍族》的色彩元素期待

《龍族》是江南筆下的一部?jī)?yōu)秀作品，這部書(shū)在2010年的時(shí)候就已經(jīng)傳出要影改的消息，而那時(shí)《龍族Ⅱ》都還沒(méi)有面世。在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的等待后，如今的《龍族五》已經(jīng)開(kāi)始了更新?？梢哉f(shuō)這是一部被許多讀者寄予了影改期待的作品。

這部作品和《哈利·波特》有一定的相似性，都有學(xué)校的背景、都以神話傳說(shuō)為主要元素、主角都有并不幸福的童年。但是《龍族》相對(duì)應(yīng)的多了許多除西方神話以外的東西。因此大的背景上，我們對(duì)于《龍族》影改的期待則是仿效于《哈利·波特》，以暗色調(diào)為主要色彩元素，在某些場(chǎng)景配合上營(yíng)造壓抑、孤寂的氛圍，使其更加契合主角孤獨(dú)甚至逐漸走向絕望的心境。當(dāng)然，這部書(shū)尚未收尾，因此大的風(fēng)格基調(diào)則要等到整部書(shū)完成后再進(jìn)行定奪。期望能夠在影改中形成一個(gè)好的IP，擁有一個(gè)類似于《哈利·波特》《霍比特人》那樣的架空世界，一個(gè)完美的結(jié)局。

（二）視覺(jué)元素中的人物形象元素分析

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的角色外形契合

再有需要提及的是角色形象元素。一部作品的表現(xiàn)力與感染力除卻自身劇情外，最主要的就是演員。而演員的選擇是否恰當(dāng)則關(guān)系到受眾對(duì)整部IP轉(zhuǎn)化作品的印象。

在當(dāng)下粉絲經(jīng)濟(jì)盛行的時(shí)代，面對(duì)網(wǎng)文IP的視覺(jué)化、影視化，有相當(dāng)一部分受眾是沖著演員去的，也因此當(dāng)下明星加大IP的組合頗受青睞。但在多如繁星的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化中，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)當(dāng)紅明星加大IP的組合往往并不能夠確保IP轉(zhuǎn)化作品的質(zhì)量與口碑?；诖?，在網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化過(guò)程中的選角是有相當(dāng)?shù)目季康?。比如你不能將一個(gè)風(fēng)朗俊逸主角角色交給一個(gè)以扮演丑角出名的明星來(lái)演繹。因此這就說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，角色的外形，扮演者形象需要同網(wǎng)文中描繪的角色形象應(yīng)有很高的契合度，如若不然就會(huì)造成觀眾在觀看的時(shí)候頻頻“出戲”。

在根據(jù)《魔道祖師》一書(shū)改編的《陳情令》選角中，選角導(dǎo)演就為每一個(gè)角色都制作了信息卡，信息包括包括身高、長(zhǎng)相、穿著愛(ài)好等等。讀過(guò)原著的人應(yīng)該對(duì)于諸如魏無(wú)羨、藍(lán)忘機(jī)等角色的個(gè)性及氣質(zhì)有所了解。雖然受限于原著的耽美文風(fēng)，《陳情令》不得不對(duì)其中的劇情以及角色關(guān)系進(jìn)行了大的改動(dòng)，但與角色的風(fēng)格其實(shí)是無(wú)損的。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的角色性格轉(zhuǎn)變

其實(shí)角色的選擇還要看演員的演技，選明星固然可以，但一部IP轉(zhuǎn)化作品能夠取得成功，其實(shí)還是要靠演員和角色的契合度的。什么樣的劇情、什么樣的人設(shè)決定了應(yīng)當(dāng)采用什么樣的演員，為的是貼合人物形象視覺(jué)性。這才是IP轉(zhuǎn)化最正確的選擇。這里的演技并不是單純的論演員演技的優(yōu)劣，而是說(shuō)在形象契合的情況下，演員能否將角色的氣質(zhì)、內(nèi)在世界表現(xiàn)出來(lái)。有的演員天生高冷，而有的演員天生清純，其外表氣質(zhì)與所要擔(dān)綱的角色應(yīng)盡可能契合。當(dāng)然，書(shū)中的角色氣質(zhì)并不是一成不變的，隨著經(jīng)歷的變幻，角色的氣質(zhì)也要有所變換。因此這里的演技就要看高冷的演員能否在需要的時(shí)候逗比起來(lái)，清純的演員能否在需要的時(shí)候放蕩起來(lái)。

在江南的《上海堡壘》小說(shuō)同名劇改的許多負(fù)面評(píng)價(jià)其實(shí)就可以在一定程度上反映這樣的問(wèn)題，在同樣是IP影視轉(zhuǎn)化的《流浪地球》上映后，受眾們對(duì)于中國(guó)科幻劇的期待極大的提升。而這時(shí)《上海堡壘》緊隨其后上映了?？蛇@部電影獲得的評(píng)價(jià)是什么呢？有網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)“本以為《流浪地球》是中國(guó)科幻劇的開(kāi)始，沒(méi)想到這就是巔峰。”也有網(wǎng)友說(shuō)“想一想，在世界末日的時(shí)候有××這樣的隊(duì)友在身邊是不是更絕望了。”當(dāng)然忽略掉這些評(píng)價(jià)中人身攻擊的部分，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，單純的外形契合其實(shí)是不夠的，俊朗的外表通常是網(wǎng)文中主角的標(biāo)配，但這并不意味著外形好、名氣大就是這樣角色的首選，畢竟劇情才是一部IP轉(zhuǎn)化劇的靈魂，怎樣通過(guò)角色的演繹來(lái)將靈魂展示給觀眾，才是IP轉(zhuǎn)化操刀人應(yīng)該考慮的事。

這方面不妨學(xué)一學(xué)《哈利·波特》的導(dǎo)演是如何選角的。盡管《哈利·波特》并不是網(wǎng)文，但我們并不能否認(rèn)它是一個(gè)大IP，同樣的道理，在我們當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中也同樣適用。

3.演員相似風(fēng)格演繹的效果疊加

還有一點(diǎn)是一個(gè)演員的“隱性資源“問(wèn)題。一個(gè)演員在某一部劇中演繹的形象過(guò)于深刻，甚至演繹的角色成為了這個(gè)演員的代名詞，這樣的演員在參演其他影視劇的時(shí)候往往會(huì)帶給觀眾一種出戲的感覺(jué)。這樣的情況往往在某些因?yàn)槟骋徊縿∫慌谧呒t的演員身上最為常見(jiàn)。其實(shí)這既是壞事也是好事，好處就在于，這樣的演員身上自帶上一部劇的效果，在參演風(fēng)格或類別相同的影視劇的時(shí)候，效果會(huì)更出眾。

好比《極品家丁》中飾演林晚榮的陳赫。喜劇《愛(ài)情公寓》是陳赫的知名劇作，其中飾演的曾小賢賤萌的形象廣為人知，而《極品家丁》則同樣是一部爽文，在二者角色風(fēng)格相似的情況下，所取得的效果是一加一大于二的。

4.對(duì)《慶余年》的人物形象元素賞析

近期較火的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇應(yīng)當(dāng)有《慶余年》一個(gè)，這部IP劇給我們印象最深的就是其中的人物塑造。角色的經(jīng)歷暫且不說(shuō)，單從妝容上來(lái)看個(gè)人感覺(jué)是有一點(diǎn)點(diǎn)的不足的，那就是慶帝以及陳萍萍的陰氣稍重?；蛟S編劇想要表達(dá)慶帝以及監(jiān)察院長(zhǎng)陳萍萍的心機(jī)深沉，但陰森、陰暗并不等同于陰柔，該劇在這一方面恐有些過(guò)猶不及。

另一個(gè)給人印象較深的則是北齊圣女海棠朵朵。讀過(guò)原著的人對(duì)于書(shū)中海棠朵朵的村姑氣質(zhì)都會(huì)記憶猶新，在劇中初見(jiàn)這個(gè)角色的時(shí)候，評(píng)價(jià)其實(shí)并不是很高，但在隨后的劇情演義中，觀眾對(duì)于這個(gè)角色的塑造的觀感有所改變，感覺(jué)這個(gè)角色的塑造其實(shí)還是很成功的。當(dāng)然在該劇的評(píng)論中對(duì)于北齊圣女一角的爭(zhēng)議其實(shí)也不少，大致分為兩派，一派認(rèn)為演得很好，人物角色的塑造很成功，另一派則對(duì)于這個(gè)角色的“土”和“圣”的屬性有不同的看法。其實(shí)這就是每個(gè)人心目中的角色形象各有不同了，這樣一個(gè)自身氣質(zhì)和職位本身就有著沖突的角色，其實(shí)自身就是帶有矛盾的，觀眾們的意見(jiàn)不一其實(shí)也是可以理解的。

（三）視覺(jué)元素中的圖形形象元素分析

1.IP轉(zhuǎn)化中的常規(guī)認(rèn)知契合需求

在網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化中還有一種重要的視覺(jué)元素，那就是圖形元素。其實(shí)單純的用圖形來(lái)概括這樣的視覺(jué)元素過(guò)于狹隘，這里的圖形元素其實(shí)是指除卻人物、色彩外能夠通過(guò)視覺(jué)對(duì)觀眾的觀影感受產(chǎn)生影響的其他元素。這樣的元素通常在網(wǎng)文原文中提及不多或是一筆帶過(guò)，但這些細(xì)微處的著手才最見(jiàn)網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的功力。因此一些具象化的事物我們也要抽象為一種圖形元素加以分析，以帶給觀眾更好的觀影體驗(yàn)。首先我們要提及的就是一部備受爭(zhēng)議的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇《斗破蒼穹》。這部網(wǎng)文作為白金作家天蠶土豆三部曲的開(kāi)篇之作，讀者們對(duì)于這部網(wǎng)文轉(zhuǎn)化劇的期待其實(shí)是很高的。但是我們可以從后期觀眾們的評(píng)價(jià)中感受到濃濃的失望，甚至衍生了諸如“斗氣化馬”“斗宗強(qiáng)者恐怖如斯”這樣詼諧的諷刺。不禁疑惑到底為什么一部好網(wǎng)文卻沒(méi)能衍生好作品呢？其實(shí)一部分原因就在于，IP轉(zhuǎn)化的改動(dòng)偏離了受眾的常規(guī)認(rèn)知。一個(gè)有著強(qiáng)橫武力的世界，斗氣盛行，甚至在書(shū)中還有高階武者斗氣化翼的能力?？墒窃贗P劇中是什么樣子的呢？斗帝強(qiáng)者甚至需要騎馬，何其荒謬。馬在冷兵器時(shí)代雖然是不可或缺的、甚至神一般的存在，如果是一部武俠片，武者騎馬來(lái)去，符合受眾的常規(guī)認(rèn)知，但一個(gè)玄幻的世界強(qiáng)行將“馬”這一元素安放進(jìn)去，未免有些過(guò)于牽強(qiáng)。因此IP轉(zhuǎn)化不能只憑編劇心意，畢竟符合大眾認(rèn)知的作品才是為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。

2. IP轉(zhuǎn)化中的歷史朝代及地理人文掛靠需求

當(dāng)然，諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史背景多是架空的，在進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化的時(shí)候難免缺乏歷史厚重感，以及代入感。甚至在編劇自由發(fā)揮的時(shí)候還會(huì)帶來(lái)一種莫名的違和感。因此在進(jìn)行網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的時(shí)候，編劇可以根據(jù)原文風(fēng)格適當(dāng)?shù)叵蛘鎸?shí)歷史靠攏，將某一歷史時(shí)期的服飾、飲食、紋飾、系統(tǒng)性地代入其中。以《孤芳不自賞》為例，劇中將原本架空的歷史背景向魏晉南北朝掛靠，根據(jù)地理環(huán)境以及地區(qū)風(fēng)俗習(xí)慣，還原了晉國(guó)的修然茂盛的竹林、燕國(guó)的“中原一線天”、涼國(guó)的粗獷風(fēng)情、以及礦產(chǎn)豐饒的白蘭國(guó)的金屬色調(diào)。還在服飾上既有寬袍大袖，盡顯魏晉風(fēng)骨，又有胡服窄袖，反映了當(dāng)時(shí)歷史背景下，胡漢雜居的人文情況。單純從朝代背景的整合上來(lái)看，《孤芳不自賞》為網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化做了一個(gè)很好的榜樣。

其實(shí)還有早些年間，古裝劇中爭(zhēng)議頗多的左右衽的問(wèn)題。這同樣涉及到歷史朝代背景，關(guān)于這樣的元素，編劇在進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化的時(shí)候應(yīng)當(dāng)切實(shí)考慮到地理、歷史朝代以及人文風(fēng)俗，讓一好的IP在面向受眾的時(shí)候能夠產(chǎn)生更好的代入感以及親切感。

3.對(duì)《陳情令》的建筑風(fēng)物色調(diào)元素分析

俗話說(shuō)的好，一方水土養(yǎng)一方人，不同的地理環(huán)境中自會(huì)孕育出不同風(fēng)格、風(fēng)俗的人。同理代入到網(wǎng)文中也是如此。

從《陳情令》中來(lái)看，它的場(chǎng)景道具的布局是及其講究的，它的整體視覺(jué)氛圍其實(shí)是有著整體的邏輯可循的。例如姑蘇藍(lán)氏位于“云深不知處”，從名字上來(lái)看，便有一種超脫俗世、不染凡塵的感覺(jué)，因此在場(chǎng)景架構(gòu)中著重掛靠體現(xiàn)宋代的端莊雅致和其清雅風(fēng)骨。主色調(diào)為青、藍(lán)，在木材的選擇上以深色為底色烘托整體氛圍。而在家族服飾上帶有卷云紋的刺繡，體現(xiàn)藍(lán)氏特有的家族氛圍以及嚴(yán)正、恭謹(jǐn)?shù)募绎L(fēng)。而云夢(mèng)江氏則又有不同，提到云夢(mèng)澤給人的印象是一片一望無(wú)際的遼闊水面，其中云蒸霞蔚，水波蕩漾。因此為體現(xiàn)這種開(kāi)闊、遼闊的感覺(jué)，江氏的蓮花塢用色尚淺，木料的選擇上也偏重于淺色調(diào)，更有紗幔鋪掛，更顯云夢(mèng)景致。

在服飾上則為窄袖輔以九瓣蓮花紋，讓人物看起來(lái)頗具中原游俠氣質(zhì)。岐山溫氏則另具特色，提到岐山，人們常常想起的是商周相爭(zhēng)、武王伐紂時(shí)的西岐，因此，在岐山溫氏的表現(xiàn)上則偏重于殷商時(shí)期的圖騰元素。

至于蘭陵金氏則仿照了唐代時(shí)奢華大氣的觀感，服飾上紋有代表富貴、吉祥、圓滿的牡丹紋。這樣富含歷史文化底蘊(yùn)的圖形元素參與到場(chǎng)景道具布局中自然會(huì)帶給觀眾一種代入感、熟悉感，為全劇增色不少。

三、結(jié)論

總得來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化其實(shí)就是一個(gè)視覺(jué)化、影視化的呈現(xiàn)。一個(gè)好的IP想要孵化成功，首先底子就要好，不可有大的邏輯上的錯(cuò)漏，在細(xì)節(jié)上也要有所把控。要清楚受眾對(duì)于視覺(jué)元素的關(guān)注點(diǎn)往往并不局限于眼前的一些具象化的視覺(jué)元素元素。從當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的受眾組成上來(lái)看，有相當(dāng)?shù)囊徊糠挚梢詺w屬于“原著黨”，這一部分受眾對(duì)于轉(zhuǎn)化而來(lái)的IP劇、IP游戲的關(guān)注點(diǎn)用一句話就可以概括，那就是“是否遵從原著”，對(duì)于這一部分受眾而言，一部IP轉(zhuǎn)化作品相對(duì)于原著的改動(dòng)大小就可以決定這部作品的評(píng)價(jià)。那么針對(duì)這部分受眾，IP轉(zhuǎn)化作品就要從原著入手，細(xì)扣原著中對(duì)于環(huán)境、色彩、動(dòng)作、神態(tài)、性情等以及整體的畫(huà)面感的描繪，從深層次去表征文字符號(hào)所暗含的那些信息以營(yíng)造符合受眾閱讀觀感的整體感受，做到“借景抒情”而非“借話抒情”，明確讓IP轉(zhuǎn)化作品的整體觀感與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀感受相同才稱得上是尊重原著。

其次，許多當(dāng)紅明星在觀眾的眼中其實(shí)是有其固定的視覺(jué)印象的，這樣的視覺(jué)印象是演員在其藝術(shù)生涯中參演過(guò)的影視作品、日常生活中向公眾展露的性情行為、以及其自身的人設(shè)所綜合構(gòu)成的。一般情況下，一部不為人知的劇本，能夠在演員的演繹下為其中的角色賦予靈魂，讓某個(gè)角色在觀眾的心目中形成一個(gè)完整的印象，這是好事?？墒亲屢粋€(gè)自帶“隱性資產(chǎn)”的演員去演繹一個(gè)已經(jīng)廣為人知的、已有“靈魂”的人物形象又如何保證二者之間不起沖突呢？俗話說(shuō)得好，“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”，一旦演員帶給觀眾的感受與觀眾心目中的“哈姆雷特”產(chǎn)生了沖突，就勢(shì)必要抹殺掉觀眾心目中的形象，如此才能夠形成統(tǒng)一，那么這部網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇的口碑又如何能好得了呢？因此，在網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇的角色選擇上必須做到慎之又慎，要充分考量到網(wǎng)文作者對(duì)文學(xué)角色進(jìn)行的刻畫(huà)，以及這個(gè)角色在讀者心目中的形象，不能只片面地追求大IP與流量明星的組合，要明確合適的才是最好的，避免同讀者眼中的人物形象期待相沖突，如此才能夠在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的IP市場(chǎng)上獲得進(jìn)一步的發(fā)展。

還有，當(dāng)下改自網(wǎng)絡(luò)游戲的影視作品很多，有的甚至形成了一個(gè)大的IP，但改自網(wǎng)文的網(wǎng)絡(luò)游戲還未有過(guò)出彩的作品。僅從這一點(diǎn)上看，我們的IP轉(zhuǎn)化之路還很漫長(zhǎng)。

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