淺析工筆人物畫的寫實(shí)性

【摘要】 中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長，中國工筆人物畫作為中國人物畫的部分，同樣具有悠久的歷史底蘊(yùn)及文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)的中國工筆人物畫在繼承的同時(shí)，也博采眾長，吸收優(yōu)秀的西方藝術(shù)“寫實(shí)”文化，呈現(xiàn)在世人面前。國畫工筆畫中的“寫實(shí)”不只是簡單地對客觀對象進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)，而是要進(jìn)行藝術(shù)地加工提煉，舍掉無益部分，保留有益部分，并且融入畫家的情感和審美，給觀賞人一種源于心靈的感悟，所以中國畫不是對自然的描摹，而是一種精神情感的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 寫實(shí)性;空間感;造型

【中圖分類號(hào)】J201? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）11-0066-02

一、靈感的來源

中國畫講究“意在筆先”，便是指創(chuàng)作前應(yīng)該先構(gòu)思成熟，然后下筆。這一過程中也體現(xiàn)了畫作者的創(chuàng)作境界、藝術(shù)思想、生活經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人氣質(zhì)、理想以及對繪畫技巧的掌握等各個(gè)方面的綜合素質(zhì)。絕佳的繪畫作品應(yīng)立意明確后再確定構(gòu)圖、造型和賦彩等，才能做到百讀不厭，百看不煩。

魏東老師的《百草沐春韶華年》為50×50㎝卡紙。畫雖小，畫面內(nèi)容不少，著實(shí)為構(gòu)圖思忖了不少想法。然后怎樣選擇素材，這又和作者生活閱歷和主觀情感緊密相連。

《百草沐春韶華年》構(gòu)思緣于畫者對青春時(shí)光的回憶，又疊加了當(dāng)下年輕人的朝氣，那老式的135相機(jī)和男生背袋里的老式三腳架，還有那瀟灑的長絲巾，仿佛兩個(gè)90年代的青春身影，那背著小白包的少女，正是時(shí)下陽光青年，沐浴在春風(fēng)里，百草吐芳，時(shí)光荏苒，三十載的穿越，那濃濃的，是無限韶華年。一幅作品有了好的立意就成功了一半。

二、當(dāng)代工筆人物畫寫實(shí)性的特征

中國工筆畫造型偏“寫實(shí)性”。中國畫的線條具有概括性，無論是多么復(fù)雜多面的事物，畫家都可通過線性來表達(dá)。畫家通過線條的粗細(xì)變化、轉(zhuǎn)折起伏、穿插關(guān)系來表達(dá)。畫者在結(jié)構(gòu)造型時(shí)，并不僅僅局限于對事物表面特征的觀察，同時(shí)也通過主觀增減，從而向觀賞者傳遞情感。如《百草沐春韶華年》中通過線條的筆墨變化表現(xiàn)空間體積，并與人物造型動(dòng)態(tài)相結(jié)合，避免傳統(tǒng)工筆畫線條的概念化，服務(wù)于畫所表現(xiàn)的主題。在畫者此作品中，瀟灑的長絲巾、背袋里的老式三腳架和身后的油菜花等。

三、空間觀念的變化

傳統(tǒng)的中國畫家在構(gòu)圖時(shí)都留意“計(jì)白當(dāng)黑”，因?yàn)榘着c黑容易營造出一個(gè)虛擬空間，給欣賞者留以足夠的想象空間。比如畫三腳架只畫一個(gè)三腳架頂部。

在傳統(tǒng)的中國畫構(gòu)圖中，常采用以虛代實(shí)的手法。在創(chuàng)作構(gòu)圖時(shí)，不只是把客觀環(huán)境照搬到畫面上，而是通過主觀處理增減將事物進(jìn)行合理的統(tǒng)籌安排，將其呈現(xiàn)在畫面上。當(dāng)代的工筆畫通過明暗關(guān)系、光影處理等由平面到立體、二維到三維轉(zhuǎn)化，在畫面上呈現(xiàn)一個(gè)“真實(shí)”空間，這與傳統(tǒng)國畫來說有著明顯區(qū)別。同時(shí)在構(gòu)圖上開始流行“滿構(gòu)圖”，畫面上出現(xiàn)大幅甚至整畫渲染，不留空白，充分利用，比如圖中的籬笆、油菜花及向日葵，傳統(tǒng)的繪畫一般為大片的留白，而這副《百草沐春韶華年》卻將他們畫了出來。此外，通過透視關(guān)系使畫面的明暗層次感更加清晰，這些突破都使人物畫的寫實(shí)性得以發(fā)展。

四、造型基礎(chǔ)改變

中國工筆人物畫歷史悠久、底蘊(yùn)豐富，傳統(tǒng)的來說，對其造型要求高。傳統(tǒng)的中國工筆人物畫常深刻刻畫其臉部特征，突出人物特征和性格特點(diǎn)，便于清晰的向觀者進(jìn)行情感表達(dá)。同時(shí)中國工筆人物畫畫也十分注重衣褶處理，“十八描”便是其體現(xiàn)，在處理衣物時(shí)，通過用筆速度變化、線條穿插關(guān)系、用筆干濕濃淡和密集程度，表達(dá)畫面中榮譽(yù)的前后關(guān)系和人物的性格特點(diǎn)、體態(tài)特征。

而現(xiàn)代中國工筆人物畫在追求原有造型的基礎(chǔ)上，也著重注意臉部關(guān)系等，比如臉部處理上層次更加豐富，表現(xiàn)額頭飽滿度、顴骨高低、鼻梁高低、嘴唇厚薄等，這些都使人物更加立體。除此以外，現(xiàn)代中國工筆人物畫也學(xué)習(xí)吸收素描等用筆技法，增加了現(xiàn)代材料和技法，使其層次豐富，人物生動(dòng)。例如：在這幅畫中，白裙女孩裙擺褶的處理，著重突出了衣物本身的肌理，與紅衣女孩的上衣的材質(zhì)明顯不同。這也是利用不同處理手法表現(xiàn)其不同衣服，展現(xiàn)其不同人物特點(diǎn)。這種處理方法現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合，增加了畫面趣味性，使人物形象更加立體，也讓畫面更加和諧。

五、結(jié)語

工筆人物畫具有悠久漫長的歷史，我們應(yīng)該在此基礎(chǔ)之上繼續(xù)努力專研。魏東老師在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上不斷嘗試突破，并吸收其他繪畫技法，使西方繪畫理論與中國畫進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。我們相信，只要保留優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，并不斷進(jìn)行創(chuàng)新研究，中國工筆人物畫必將迎來更輝煌的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

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[3]莫各伯.中國畫造型[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，2005.

作者簡介：

朱麗君，女，山東聊城人。2019年就讀于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，攻讀碩士學(xué)位，專業(yè)方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)中國畫。