對(duì)播音主持語言藝術(shù)特征的分析和探究

摘要：本文以“播音主持語言藝術(shù)特征”為主要研究對(duì)象，探究電視播音主持在新時(shí)期所呈現(xiàn)出的語言藝術(shù)特征，并圍繞其就如何提升播音主持的質(zhì)量，表達(dá)自己的觀點(diǎn)和看法。

關(guān)鍵詞：播音主持;語言藝術(shù);電視

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，大眾的藝術(shù)審美修養(yǎng)和精神領(lǐng)域的文化訴求逐漸提高，相應(yīng)的也會(huì)對(duì)電視播音主持提出更高的要求。而為了滿足新時(shí)期電視觀眾此方面的要求，播音主持的語言藝術(shù)特征開始呈現(xiàn)出口語化、親和力、藝術(shù)化和時(shí)尚化的特點(diǎn)，在這些新特征的導(dǎo)引和影響之下，電視節(jié)目也隨即走向一條創(chuàng)新、突破和充斥挑戰(zhàn)的道路。

一、口語化：主持和大眾之間的言語距離越來越淡化

對(duì)于電視節(jié)目而言，播音和主持是兩種完全不同的概念，前者講究表達(dá)內(nèi)容的準(zhǔn)確性、客觀性，后者則強(qiáng)調(diào)對(duì)節(jié)目整體的調(diào)度性、統(tǒng)籌性，如果是綜藝節(jié)目主持人則需要考驗(yàn)主持人的靈活性、娛樂性及語言內(nèi)容的延展性。盡管輻射的領(lǐng)域有所不同，但是步入新時(shí)期，隨著社交媒體和軟件的不斷普及，伴隨信息傳播新渠道、新方式的開啟，電視播音主持在語言表達(dá)上開始呈現(xiàn)出共性的特點(diǎn)，也就是所謂的口語化。這種口語化是貼近觀眾的一種表達(dá)方式，更是電視節(jié)目走進(jìn)群眾、關(guān)注民生的直接表現(xiàn)。

就最近幾年電視節(jié)目的受歡迎程度來看，主持人口語化的表達(dá)，往往更容易受到觀眾的喜愛，而這類節(jié)目最大的特點(diǎn)就在于主持人“說”的成分相對(duì)較多，其給主持人留有大量的語言表達(dá)空間，比如各類訪談?lì)惞?jié)目便是其中的代表。這類節(jié)目往往從開播之初便持續(xù)發(fā)展，常常一做就是十幾年，邀請(qǐng)的嘉賓從知名人士擴(kuò)展到普通大眾，不變的就是語言風(fēng)格越來越接地氣、越來越讓大眾感受到平易近人。畢竟在如今的時(shí)代，受眾很大程度上可以決定節(jié)目的口碑、收視率、熱度和話題度，而這些往往也是節(jié)目廣告和贊助商所看重的。沒有話題、沒有熱度的節(jié)目很容易成為廠商的“棄品”，而節(jié)目要想更大程度上的獲取觀眾對(duì)支持，往往需要明白和知曉觀眾的喜好，這也是如今很多觀眾能夠借助社交媒體和主持人展開互動(dòng)的一個(gè)重要原因，其在一定程度上影響和決定了節(jié)目的制作方向。換言之，如今的電視觀眾和電視播音主持人員之間的距離越來越渺小，情感上的距離卻越來越接近，這也是主持人語言風(fēng)格越來越趨向口語化所帶來的潛在性影響。

二、親和力：播音主持和電視觀眾之間的情感交流越來越突出

就概念而言，可以將親和力理解為調(diào)節(jié)人際關(guān)系的“粘合劑”，其不僅體現(xiàn)在人與人交往和對(duì)話的過程中，也彰顯在電視節(jié)目制作和播出的過程中，可以直接拉進(jìn)播音主持和受眾之間的距離，讓觀眾感受到一種濃濃的親切感。舉例來說，央視的撒貝寧本是主持法制節(jié)目出身，在很多人的傳統(tǒng)印象當(dāng)中其必然是嚴(yán)肅、刻板、實(shí)事求是的形象。但是跳出法制節(jié)目，在撒貝寧所主持的其它綜藝性、娛樂性的節(jié)目時(shí)，很多人都會(huì)感受到其語言當(dāng)中的親和和樸實(shí)，甚至親切地稱呼其為“小撒”，其帶給觀眾的這些印象很大程度上都是由其親和力的語言風(fēng)格所決定的，觀眾喜聞樂見，也樂于將這種情緒帶到其所主持的其它節(jié)目當(dāng)中。

在如今的媒體語境和社會(huì)環(huán)境下，電視播音主持更加注重對(duì)大眾口語的開發(fā)，強(qiáng)調(diào)用更加貼近社會(huì)生活的語言拉近觀眾和媒體之間的距離，另一方面，親和力的生成不僅需要語言的載體，也需要其它輔助性內(nèi)容的幫助與支撐，比如肢體語言和情感態(tài)度等，其會(huì)和播音主持的語言工程一套服務(wù)于主持人個(gè)人形象的系統(tǒng)，進(jìn)而留給觀眾強(qiáng)烈的符號(hào)印象。當(dāng)然值得一提的是，親和力并不意味著對(duì)口語、俗語漫無目的地使用，也不意味著為了貼近受眾而做出沒有止境的“語言犧牲”，作為電視節(jié)目工作者其在任何情況下都不能忽視對(duì)語言核心——也就是藝術(shù)性的追求，不能以犧牲藝術(shù)性為代價(jià)，讓節(jié)目變成“低俗”的代名詞。

三、個(gè)性化：播音主持個(gè)人的品牌和形象意識(shí)逐漸被烘托到重要位置

隨著受眾審美日漸趨向多元化，電視播音主持所進(jìn)行的工作已經(jīng)不再是單純的傳聲器，其需要開啟創(chuàng)新、做出改變，讓每一個(gè)播音主持人員都充斥著個(gè)性化的因素，每個(gè)人都能做到與眾不同?？v觀目前國內(nèi)各檔電視節(jié)目當(dāng)中，為觀眾所熟知、所喜愛的主持人，他們的主持語言都有鮮明的個(gè)性化色彩，比如董卿、何炅、汪涵、華少、孟非等，很多觀眾不僅熟悉這些主持人本身，更會(huì)在腦海中深深地記起他們主持時(shí)的語音語調(diào)、習(xí)慣動(dòng)作和表情，這些都有助于強(qiáng)化主持人的個(gè)性標(biāo)簽，生成個(gè)人的“主持品牌”。

而且值得一提的是，在不同的電視節(jié)目當(dāng)中，這些語言充斥著個(gè)人風(fēng)格的主持人會(huì)結(jié)合節(jié)目的特殊性，靈活應(yīng)用語言、發(fā)揮自己的長處和特點(diǎn)，讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。以央視著名主持人朱廣權(quán)為例，其在進(jìn)行新聞節(jié)目的播音時(shí)常常給人一種規(guī)正之感，但是其在走出演播廳，參與到各種直播活動(dòng)或綜藝晚會(huì)的主持時(shí)，其本身詼諧幽默的風(fēng)格便會(huì)表現(xiàn)得淋漓盡致。比如當(dāng)其和知名網(wǎng)絡(luò)主播李佳同框做節(jié)目時(shí)，會(huì)直接將二人的組合定名為“小豬佩奇”，被網(wǎng)友大贊不已，后續(xù)以至于當(dāng)觀眾提起這名主持人的姓名時(shí)，很容易聯(lián)想到其幽默的語言風(fēng)格。同理還有撒貝寧的法制節(jié)目風(fēng)格、華少的“快嘴”、何炅的外號(hào)“何老師”等，都在一定程度上強(qiáng)化了其作為主持人的個(gè)性標(biāo)簽。

總而言之，在如今的語言環(huán)境下，電視播音主持的藝術(shù)特征朝著口語化、親和力、個(gè)性化以及時(shí)尚化的方向發(fā)展。可以說這些所謂的新特征是行業(yè)發(fā)展的必然性所致，無形中也會(huì)幫助廣大電視受眾提高審美能力。而從另一個(gè)角度來說，電視受眾與電視播音主持之間的影響是雙向的，受眾審美能力的提高也會(huì)間接提高播音主持對(duì)節(jié)目所傾注的表達(dá)效果，進(jìn)而從更廣泛的角度提高廣播電視行業(yè)的發(fā)展水平。

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[3]許婧.當(dāng)今語境下播音主持語言藝術(shù)的特征探析[J].傳媒論壇，2020（03）：80+82.

作者簡介：

李錦澤（1991，2-）女，籍貫（省市）：河南平頂山，民族：滿族，學(xué)歷學(xué)位：大學(xué)本科學(xué)士，研究方向：新聞傳播，電視播音主持配音等。