張亞茹 李紅云

摘要：詠嘆調(diào)《漫步街上》是一首抒情女高音作品，選自歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的第二幕，是劇中女主人公穆塞塔的經(jīng)典唱段。作品的旋律優(yōu)美浪漫，曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)，極具法國圓舞曲風(fēng)格，富于柔韌感，給人以舒緩的音樂感覺。本文將以整個故事劇情為背景，以人物性格發(fā)展變化為線索，分析作品的創(chuàng)作表現(xiàn)手法及演唱風(fēng)格，同時結(jié)合自身演唱感受，仔細體會人物的情感變化和性格特征，加強對人物形象塑造的理解，實現(xiàn)對人物的完美詮釋，還原一個較為真實的穆塞塔

關(guān)鍵詞：真實主義;人物塑造;圓舞曲;穆塞塔

1.歌劇《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作動機

1.1創(chuàng)作背景

1870年意大利創(chuàng)建了以君主立憲制為國家體制的王國?？墒?，由于國家剛獲得民族獨立，因此政治經(jīng)濟基礎(chǔ)并不穩(wěn)定。在這個時候涌現(xiàn)出一批作家，是他們最先創(chuàng)作出稱為“真實主義文學(xué)”的作品。真實主義（Verismo）是源于自然主義，他們?yōu)榱私衣渡鐣暮诎?，始終圍繞著生活在社會最底層的平凡人，為了反映出他們在生活上的清貧和情感上的離合悲歡。

普契尼創(chuàng)作《藝術(shù)家的生涯》是在十九世紀末，正處在一個世紀之交。真實主義和浪漫主義的思潮讓他頗受影響?！端囆g(shù)家的生涯》這部歌劇的劇情是圍繞著社會底層的小人物展開，旋律抒情優(yōu)美，具有浪漫主義色彩。

1.2反社會、反瓦格納

在上述創(chuàng)作背景中已經(jīng)談到了意大利的社會問題及"真實主義"歌劇寫作的問題，在普契尼的創(chuàng)作中，他延續(xù)了意大利歌劇注重人聲的傳統(tǒng)，把音樂放在首要位置。普契尼他依舊注重以平凡人物的故事作為劇本，在歌劇中盡可能的展現(xiàn)出純音樂的美感。他的現(xiàn)實主義與瓦格納的浪漫主義背道而馳。瓦格納作為浪漫主義音樂大師更加注重管弦樂在歌劇中的應(yīng)用，普契尼的歌劇也不會拿神話作為題材，劇中情節(jié)盡可能真實、自然、合理，客觀地反映當時的社會生活。

2.劇情簡介

《藝術(shù)家的生涯》由四個部分組成，在歌劇界中廣為流傳，它是根據(jù)法國作家米爾熱的小說《波希米亞人的生活情境》改編，對于很多藝術(shù)家來說，其中真真切切的生活給他們帶來了很多悲喜交加的感覺，清晰的展現(xiàn)了很多情感中的問題，在這部歌劇中普契尼作為真實主義無疑是對穆塞塔人物更加真實的寫作。

3.穆塞塔戲劇與音樂形象的塑造及表現(xiàn)

3.1戲劇中形象的塑造

在歌劇中，普契尼開始是通過輕浮的音調(diào)和喧鬧的氣氛，刻畫出穆塞塔不羈放蕩的生活作風(fēng)和刁蠻任性的個性特征;之后是穆塞塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》，通過它來刻畫她既有浪漫的一面，又有豪放灑脫、渴望真愛的一面;之后再用與馬切洛的戲劇性沖突刻畫出了穆塞塔爭強好勝的一面;最后又通過她對咪咪的同情和幫助展現(xiàn)出她的善良?？偟膩碚f是通過四個方面來刻畫的，從中我們可以看出層層深入、豐富的戲劇化是穆塞塔這一音樂形象的特點。

歌劇的第四幕又回到了陳舊的公寓，沒有了剛開始的喧鬧，等待咪咪的只有死亡，穆塞塔在街上看到咪咪，很想買一個她一直都想要的手籠，穆塞塔覺得這是自己唯一能再為咪咪做的事情。她為咪咪禱告，祈禱她不要再受病痛的折磨。這時的穆塞塔是那樣善解人意，這樣的穆塞塔顯得是那么美麗動人。

3.2音樂形象的塑造

熱鬧第二幕，從明亮的小號拉開帷幕，整個樂隊演奏的都是歡快的音樂，調(diào)性和拍子都豐富多彩。相聚在小咖啡館的魯?shù)婪蚝团笥褌儯瑲g聲笑語熱鬧非凡，這時在音樂中我們可以聽到聽到宏偉巨大的合唱群以及熱鬧的重唱，這些都為穆塞塔的出場奠定了基礎(chǔ)。當穆塞塔出現(xiàn)，樂隊運用了多變的節(jié)奏型，十六分音符與八分音符相互結(jié)合，旋律中充滿了不安分的戲劇色彩。這里是最能表現(xiàn)出穆塞塔人物性格的例子。（譜例1）

穆塞塔想讓馬切洛重新愛上她，便想盡一切的辦法去吸引馬切洛的目光。她那首女高音詠嘆調(diào)《漫步街上》使得她重新回到了馬切洛的身邊。在描寫穆塞塔內(nèi)心焦躁不安的心情時，樂隊的旋律線條比較跳躍，在演奏穆塞塔的詠嘆調(diào)時，整個曲子是由圓舞曲的節(jié)奏構(gòu)成。圓舞曲的性質(zhì)是優(yōu)雅的，前奏也讓人感受到了浪漫的氣息，同時也讓人感受到穆塞塔愛得深切卻又無法言說的情感。（譜例2）

音樂旋律從一開始的輕柔轉(zhuǎn)漸漸明快起來，在層層遞進的音響中漸漸把穆塞塔的熱情奔放的形象推向頂峰。在這首圓舞曲中，雖然天生麗質(zhì)的穆塞塔可以吸引眾人的目光，如同眾星捧月般?？墒撬龑φ鎼鄣南蛲顾粩嗟叵胱岏R切洛關(guān)注到自己。

在第三幕里表現(xiàn)蠻橫的穆塞塔因為與別的男人相聊甚歡而引起了馬切洛的醋意，這使兩個人開始不斷發(fā)生爭執(zhí)。而咪咪因為也終于得知由于自己的疾病讓魯?shù)婪蛲床挥岢龇质?，悲傷萬分。這時馬切洛和穆塞塔激烈的爭吵和咪咪和魯?shù)婪蛞驗榉质侄舜税参康穆曇粜纬甚r明的對比，構(gòu)成了四重奏。

第四幕一開始節(jié)奏變得緊張起來，通過低沉的音響和斷續(xù)的句子我們可以猜到，這悲劇的結(jié)局終究還是來臨了。這時，更加低沉的音響效果和強大的音樂感染力充斥著所有人，將悲傷無奈又傷感的情緒也推向高潮。穆塞塔的這段宣敘調(diào)痛徹心扉，樂隊用大提琴奏出低沉的音調(diào)讓人感覺凄凄慘慘戚戚，穆塞塔痛心疾首地對大家講述自己是怎么樣找到咪咪的，刻畫出穆塞塔對咪咪悲慘經(jīng)歷的同情和憐憫。普契尼將這一段的音樂情感表達得人情味十足，刻畫了穆塞塔心地善良的人物形象，也讓穆塞塔的人物角色的形象更加的立體和生動傳神。

4.穆塞塔形象所具有的審美特征

真實的穆塞塔與她性格的二重性質(zhì)

在歌劇中，穆塞塔形象具有豐富的情感變化，非常的真實，在最后能深深的感動觀眾。歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的穆塞塔熱情、奔放、浪漫、活潑、善良以及具有外向性。

在歌劇劇本中對于刻畫穆塞塔這一人物性格，采取了二重性的手法。在很多人的眼中，“蕩婦”是一直以來貼在穆塞塔身上的標簽。穆塞塔風(fēng)情嫵媚的舞姿和夸張的笑聲在擁擠的人群里格外顯眼。再加上她的天生麗質(zhì)，足以引起所有人的注意。這些都充分的展現(xiàn)了她充滿活力、充滿熱情的性格。穆塞塔同樣也是一個才貌雙全、多才多藝的姑娘，她同樣對藝術(shù)充滿了好奇和熱情。但是，天生麗質(zhì)的她又希望有更多的男人都可以被自己吸引，并且追求自己，這些貪念也充分的體現(xiàn)出穆塞塔這一人物的個性特征。在歌劇第四幕中穆塞塔對自己愛慕虛榮的打扮和玩弄有錢人的這些不安分，也體現(xiàn)出了她本身所特有的性格。

穆塞塔其實也有溫柔善良的一面。在歌劇的第四幕中，她在小鎮(zhèn)的街上找到了可憐的咪咪，看著可憐的被病痛折磨的咪咪，她也沒有辦法能挽救她。穆塞塔便摘下了自己身上的耳環(huán)和戒指，和馬切洛一起去為咪咪兌換藥物。并帶她去見了她日夜思念的魯?shù)婪?。穆塞塔在去為咪咪兌換藥物的路上還為咪咪換來了她一直想要的手爐，咪咪拿著暖手爐。在穆塞塔為咪咪祈禱的過程中，咪咪安靜的，帶著笑容睡著了。在這些畫面當中，我們可以深切的體會到穆塞塔性情中真善美的一面。這個地方，讓我們體會更多的是感動。

從穆塞塔這一角色我們可以看出，人的性格并不是一成不變的，可能會發(fā)生不一樣的變化，這也許就是我們所謂的雙重性格，一邊是風(fēng)情萬種、不安分守己的“蕩婦”形象，一邊是活潑浪漫和真誠善良的形象，兩者相互對比，這里正體現(xiàn)了穆塞塔的個性魅力。

5.結(jié)論

是否能打動人心、感動觀眾，是一部歌劇的成功的關(guān)鍵。成功的歌劇能使人銘記于心念念不忘?！端囆g(shù)家的生涯》自公演以來就反響熱烈，贏得了藝術(shù)家們的一致好評。劇中男女主人公的獨唱以及重唱時至今日都廣為流傳。也是現(xiàn)在國內(nèi)外音樂高校在聲樂教學(xué)中傳唱較多的曲目，這也正能體現(xiàn)出這部歌劇所具有的獨特魅力深深地印在我們心中。劇本故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，層層遞進，人物個性非常的鮮明豐富，人物的關(guān)系也簡單明了，反映了當時社會的現(xiàn)實，當時民族的生活特點以及社會中人民的思想特點。使人們感觸頗深，不僅在精神上受到啟發(fā)，更對當下的生活進行反思。

參考文獻：

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[4]于潤洋.《西方音樂通史》.上海音樂出版社，20

作者簡介：

張亞茹，女，山東淄博人，碩士研究生，主要從事聲樂演唱研究;

李紅云，女，山東淄博人，教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事聲樂演唱研究和地域民歌研究。