摘要：《大紅公雞毛腿腿》是一首極具民族特色的山西民歌，其旋律歡快活潑，歌詞形象生動，曲調(diào)十分優(yōu)美，深受大眾喜愛且廣泛傳唱。本文通過四個部分進(jìn)行論述。第一部分論述歌曲的創(chuàng)作背景，第二部分展開對《大紅公雞毛腿腿》的整首作品作曲式分析，第三部分是從歌曲的演唱技巧入手，第四部分對比分析兩位歌唱家演唱該作品的風(fēng)格特征，通過對歌曲《大紅公雞毛腿腿》演唱技巧和風(fēng)格特征的探討，以期讓更多的人了解它獨特的藝術(shù)魅力，以便歌唱者能準(zhǔn)確把握該作品的演唱技巧和風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：山西民歌;《大紅公雞毛腿腿》;比較研究

一、山西民歌《大紅公雞毛腿腿》的簡介

《大紅公雞毛腿腿》是一首極具代表性的山西民歌，具有一定的故事情節(jié)性色彩，是一首抒發(fā)女子內(nèi)心真情實感的愛情歌曲，這首作品旋律歡快活潑，歌詞形象生動，曲調(diào)十分優(yōu)美，備受大眾喜愛且廣泛傳唱。

1958年，國家一級演員、民歌手許月英跟隨著河曲地區(qū)的鎖大爺學(xué)唱山西定襄民歌，1982年山西著名作曲家劉鐵柱對其進(jìn)行收集、整理并填詞，產(chǎn)生了《大紅公雞毛腿腿》這首民歌，隨后許月英將這首歌帶上了舞臺，2011年，譚晶將這首具有山西地方特色的《大紅公雞毛腿腿》帶到了維也納的金色大廳，當(dāng)?shù)氐拿癖娔酥潦澜绲娜嗣裼纱硕碱I(lǐng)略到了中國民歌的魅力。原生態(tài)歌手王二妮則用自己的方式重新演繹了《大紅公雞毛腿腿》，別有一番風(fēng)味。

二、山西民歌《大紅公雞毛腿腿》的曲式分析

《大紅公雞毛腿腿》是并列型二段式，由A、B兩個樂段組成，該作品既是一首地方民歌，也是一首情歌，該作品描述了一位女子對一位心儀男子的愛意，描繪了兩人見面相處和感情升溫的場景。對于演唱者而言，要完美演繹這首具有鮮明特色的山西民歌，就需要充分把握歌曲中蘊藏的情感，并進(jìn)行有效深刻的情感處理。

引子部分由4個小節(jié)（1-4）構(gòu)成，調(diào)性為E徵調(diào)，音樂素材以第一個音，即小字二組的“e2”進(jìn)行同音反復(fù)并展開。其中旋律的伴奏織體為柱式和弦，旋律多為十六分音符和后十六分音符的節(jié)奏形式，烘托了整首曲子的演唱風(fēng)格，給聽眾帶去一種活潑風(fēng)趣，歡快明亮的聽覺效果。

在《大紅公雞毛腿腿》的第一個樂段A（a、a1）中，音樂材料是以三度級進(jìn)下行展開發(fā)展。由8個小節(jié)（5-12）構(gòu)成。a和a1同頭異尾，伴奏類型依然采用柱式和弦。主旋律的節(jié)奏類型比較單一，以這種旋律形式展開發(fā)展，可以表現(xiàn)出山西地方民歌特色的淳樸，簡單的特點。其中，A段是屬七到主音的完滿終止，表達(dá)了曲中男主人公和女主人公還沒有表明心意，雙方又較為羞澀的復(fù)雜情感。

在《大紅公雞毛腿腿》的第二個樂段B（b、c、d、d1）中，音樂材料多為級進(jìn)，旋律大多呈現(xiàn)拱形。由24個小節(jié)（13-36）構(gòu)成。主旋律的節(jié)奏以十六分音符為主，突出了緊張歡快的氣氛，使情感達(dá)到了高潮。調(diào)性由E徵到E宮。又從E宮到E徵，結(jié)束部分回到了主音。

全曲有三段歌詞，兩個樂段，主旋律音樂材料基本一致，音樂線條分明，全曲以單拍子2/4為主，在伴奏織體中，出現(xiàn)了多次的屬七和弦。全曲情感逐層遞進(jìn)，由第一段表達(dá)了男主人公和女主人公雙方初次見面的羞澀，到第二段女主人公開始主動向男主人公表達(dá)愛意，為心愛的人主動做飯，。最后到第三段雙方喜結(jié)連理，在家里舉辦婚宴酒席的場景，充分體現(xiàn)出山西人民的生活習(xí)俗，同時，也突出了本首民歌的非常強的地域性特征。

三、譚晶、王二妮版本《大紅公雞毛腿腿》的風(fēng)格特征之比較

（一）譚晶版本《大紅公雞毛腿腿》的風(fēng)格特征

譚晶演唱的《大紅公雞毛腿腿》是由現(xiàn)場大型的交響樂團(tuán)為其進(jìn)行伴奏，其中用弦樂來作為主要伴奏群體，來重點突出這首山西民歌特別歡快的節(jié)奏。這次演奏進(jìn)行了全新配樂，整個場面恢宏磅礴，莊嚴(yán)又具魅力。樂器的搭配也獨具新意，既有京胡、鼓等具有中華民族特色的樂器，也有小提琴、長笛等諸多西方樂器。而且她在整個山西民歌中運用純普通話方式進(jìn)行演繹的，更加的國際化。譚晶演唱的《大紅公雞毛腿腿》能夠充分體現(xiàn)出她精湛的民歌演唱技巧，在演唱之后獲得了持久的掌聲，充分證明了世界對于中國民族音樂的認(rèn)同與喜愛，也能夠體現(xiàn)譚晶版本的《大紅公雞毛腿腿》適應(yīng)了時代審美發(fā)展的需求。

譚晶在演唱《大紅公雞毛腿腿》這首作品時，除了運用基本的連音行腔法，實現(xiàn)聲音通常圓潤和流動平滑之外，還運用了一些技巧性的潤腔，其中著重運用的是斷音潤腔法、裝飾音潤腔法和力度變化潤腔法等。例如歌詞中“七令令令八拉拉拉”、“一粒果果”，譚晶就將這些疊詞加入了潤腔法來彰顯山西民歌獨有的藝術(shù)效果。

她的《大紅公雞毛腿腿》實現(xiàn)了民族唱法和通俗唱法的結(jié)合，將民族唱法聲具有的聲音明亮、穿透力強的優(yōu)勢，與通俗唱法氣息自然的特點進(jìn)行了融合，既凸顯了這首民歌的民族特色，也實現(xiàn)了民歌與通俗唱法的有效結(jié)合，更加符合時代審美的發(fā)展趨勢。譚晶在通過自己的方式演繹《大紅公雞毛腿腿》后，實現(xiàn)了中國民族樂器與西方樂器的完美配合，同時也實現(xiàn)了民族唱法與大型交響樂團(tuán)現(xiàn)場伴奏的有效結(jié)合，這樣使得山西的地方音樂特征與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作巧妙的融合，為《大紅公雞毛腿腿》的完美演繹奠定了堅實基礎(chǔ)。

（二）王二妮版本《大紅公雞毛腿腿》的風(fēng)格特征

王二妮作為一個原生態(tài)歌手，聲音淳樸而天然，是不加雕琢的天籟之音，帶著陜北原汁原味的原生態(tài)唱法，演唱山西民歌時，也不需要進(jìn)行精雕細(xì)琢，就可以表現(xiàn)出山西民歌原汁原味的聲音。并被陜北人譽為“無冕之王”。她演唱的《大紅公雞毛腿腿》整體音調(diào)偏高一些，聽上去更加具有黃土高原的地方氣息。她個性鮮明地演唱“中國風(fēng)”的音樂，凸顯了中國的民族特色和民族風(fēng)格。這樣的演唱形式使得整個作品更加口語化，從而增強了山西民歌的語言表達(dá)效果，并且能夠更加充分地表現(xiàn)出山西民歌和陜北民歌各自的演唱技巧和藝術(shù)特征，從而演繹了與譚晶不同風(fēng)格的《大紅公雞毛腿腿》，增強了山西民歌的藝術(shù)表現(xiàn)力和渲染力，充分實現(xiàn)了演唱技巧性和表現(xiàn)性的高度融合。

在潤腔的運用中，王二妮把山西民歌《大紅公雞毛腿腿》里面的“一粒果果”、“七令令令八拉拉拉”、“呼拉拉拉”、“索拉拉拉”這樣的疊詞進(jìn)行了美化。例如運用多樣化的倚音，顫音和滑音等，加強了民歌的地域特征性，豐富山西民歌的民族元素，從而達(dá)到不同的、全新的演繹效果。還有在山西民歌第二段歌詞的開頭“二勒兩的稀粥熬勒白的菜，你呀才是哥哥的心上愛”，王二妮在其中“的”加入了顫音，用自己的演唱方式表達(dá)了出了女主人公對男主人公那種打心眼兒的一種喜愛。在這里，王二妮也是用地道的方言口吻把這種喜愛的感情表達(dá)的淋漓盡致，給聽眾帶去的又是更貼近生活的聽覺感受。

綜上所述，譚晶、王二妮通過自己的理解分別用民族唱法和原生態(tài)唱法演繹了這個作品。當(dāng)代女青年歌唱家譚晶首次開創(chuàng)了當(dāng)代歌壇民族、通俗、美聲融為一體的跨界演唱風(fēng)格。這種演唱方式，不僅能彰顯出具有西方藝術(shù)歌曲“詩、樂、聲”三位一體的規(guī)格造型，更能體現(xiàn)中國博大精深的民族文化的“精、氣、神”內(nèi)涵氣質(zhì)和審美檔次。而女青年歌唱家王二妮則更突出中國歌曲當(dāng)中所代表的民族性，且民族性是王二妮音樂的靈魂。她用原生態(tài)唱法演繹的《大紅公雞毛腿腿》就表現(xiàn)了很強民族性特色，用來源于土生土長的人民音樂去回饋給廣大本土人民。

四、小結(jié)

《大紅公雞毛腿腿》是山西民歌的經(jīng)典代表作品之一，這首民歌的旋律流暢、節(jié)奏歡快，蘊藏著真摯的感情，具有強大的感染力和生命力，能夠彰顯我國民族音樂的風(fēng)格與特色。其旋律曲調(diào)呈簡潔性，歌詞內(nèi)容通俗性，因此具有了長久流傳的生命力。同時，《大紅公雞毛腿腿》也是一首愛情民歌，描繪了男女之間美好的愛情故事。本文對比分析了譚晶和王二妮兩個版本的《大紅公雞毛腿腿》的演唱，兩位歌唱家演繹該作品時在歌唱處理和唱法上都有所區(qū)別，各有特色、風(fēng)格突出、韻味十足，值得聲樂演唱者學(xué)習(xí)。

譚晶是我國著名的女青年歌唱家，也是音樂藝術(shù)舞臺上一顆閃耀的新星。她在演繹《大紅公雞毛腿腿》這首山西民歌時，非常注重聲音的音調(diào)和音量的處理，較好地運用了兒化音和虛襯詞音的咬字吐字技巧，合理運用了潤腔技法，并對整首歌曲的情感進(jìn)行有效把控。她在演唱風(fēng)格上敢于突破常規(guī)，打破了民族、通俗、美聲三種唱法的局限性，將美聲的發(fā)聲方法與其獨特的唱腔相結(jié)合、傳統(tǒng)的民族韻味與通俗唱法相貫通，開創(chuàng)了極具譚晶特色的多元化演唱風(fēng)格，她的演唱風(fēng)格既氣勢磅礴、又清新雅致，極具表現(xiàn)力和感染力，受到了廣大聽眾及專家的一致好評。她用歌聲把愛傳播到全世界。

王二妮通過自己獨特的演唱方法、細(xì)致的處理方式，非常有效突出了歌曲的高潮部分，渲染了歌曲所表達(dá)的主題思想，更貼合了山西本土人的聽眾感受，并且表達(dá)出了歌曲中女主人公內(nèi)心豐富又復(fù)雜的思想情感，在對歌曲表現(xiàn)魅力的展現(xiàn)中，起到了良好的烘托、渲染氣氛的效果。

綜上所述，這兩位歌唱家的演繹方式適應(yīng)了時代審美發(fā)展的需求，充分實現(xiàn)地方音樂特征與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合。筆者希望在堅持不懈的對該聲樂作品不同風(fēng)格特征的歸納中，不斷積累音樂專業(yè)知識素材，提高了自身的舞臺表現(xiàn)力，增加自身理解作品的能力，提升自身歌唱水平，增強自身演繹作品的表現(xiàn)力，進(jìn)一步認(rèn)識山西民歌《大紅公雞毛腿腿》的風(fēng)格特征，更深層次地理解作品蘊藏的內(nèi)在情感。

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作者簡介：鐘曉宏（1999.1.13-），女，湖南益陽，碩士在讀，聲樂演唱。

（吉首大學(xué) 湖南省吉首市 416106）