韋晗

【摘要】歌劇《唐璜》是歐洲古典主義音樂(lè)家莫扎特創(chuàng)作的兩幕歌劇。在1787年首演之后，歌劇中的許多詠嘆調(diào)成為歌唱家以及聲樂(lè)愛(ài)好者競(jìng)相演唱的曲目，例如《請(qǐng)你到我窗前來(lái)吧》、《她心情平靜》、《鞭打我吧》等，其中《到我愛(ài)人身旁》是歌劇中奧塔維奧演唱的詠嘆調(diào)，更是許多男高音演唱頻率較高的作品，被稱為男高音歌唱家的試金石。《到我愛(ài)人身旁》也是筆者在比賽以及舞臺(tái)演出中演唱過(guò)的作品，本文結(jié)合自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)這首作品進(jìn)行分析，第一部分對(duì)作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析，對(duì)接下來(lái)的寫(xiě)作進(jìn)行鋪墊;第二部分從人物的形象特征角色的情感與角色的塑造入手對(duì)作品中的舞臺(tái)表演展開(kāi)討論;第三部分結(jié)合自身的實(shí)際演唱對(duì)這首詠嘆調(diào)中的華彩部分處理以及作品中的氣息運(yùn)用方法進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】歌劇;《唐璜》;《到我愛(ài)人身旁》;演唱分析

前言

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥鞘澜缰淖髑?。其?chuàng)作的音樂(lè)包含了多種體裁，如鋼琴奏鳴曲、小提琴協(xié)奏曲、交響曲以及歌劇等。莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品將音樂(lè)與戲劇完美的融合在一起，多元化的藝術(shù)手法，新穎的戲劇題材內(nèi)容，巧妙的將音樂(lè)融入到各個(gè)場(chǎng)景之中。因此，他創(chuàng)作的歌劇受到了觀眾的熱烈歡迎，如《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《魔笛》等?！短畦肥悄卦?787年創(chuàng)作的，并在同年首演，獲得了極大的成功?！兜轿覑?ài)人身旁》是其中的一首男高音詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)彰顯了莫扎特的創(chuàng)作才能，優(yōu)美的旋律、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)以及典雅的古典音樂(lè)風(fēng)格，使這首詠嘆調(diào)成為許多男高音熱衷的唱段之一[1]。但是這首作品的難度也較大，尤其是華彩部分的樂(lè)句以及氣息的演唱，都要求演唱者要具有較高的聲樂(lè)演唱技巧以及表現(xiàn)力。對(duì)這首作品的整體以及難點(diǎn)進(jìn)行分析，能夠更好的對(duì)演唱的理論內(nèi)容進(jìn)行梳理，有助于我們更完整的詮釋與表現(xiàn)作品。

1作品概述

1.1作品的創(chuàng)作背景

唐璜這個(gè)人物是14世紀(jì)西班牙傳奇人物，他是西班牙上流社會(huì)的貴族。唐璜的一生風(fēng)流成性，拐騙少女，并且心狠手辣。在封建時(shí)期，這樣的人物非常多，但是由于文學(xué)作品的創(chuàng)作以及15世紀(jì)之后，藝術(shù)的發(fā)揮，這個(gè)人物激發(fā)了文學(xué)創(chuàng)作者以及音樂(lè)創(chuàng)造者的靈感，將其作為主角，進(jìn)而諷刺當(dāng)時(shí)的社會(huì)以及人性的丑惡。許多文學(xué)作品以其為主角進(jìn)行文學(xué)作品的創(chuàng)作，例如，拜倫的《唐璜的長(zhǎng)詩(shī)》、莫利納的《塞維利亞的淫棍和食客》、巴爾扎克的《長(zhǎng)壽藥水》梅里美《煉獄里的靈魂》，以及蕭伯納的舞臺(tái)劇《人與超人》等。莫扎特歌劇《唐璜》是由蓬特根據(jù)貝爾塔迪《石客記》腳本改編創(chuàng)作而成的。

莫扎特創(chuàng)作的歌劇《唐璜》以西班牙歷史中的唐璜故事為基礎(chǔ)，講述的是早期西班牙貴族唐璜，他風(fēng)流不羈，多情成性，愛(ài)上首領(lǐng)的女兒唐娜安娜，欲在夜里潛入其房間被安娜的父親聽(tīng)見(jiàn)，在前來(lái)相救女兒之時(shí)被唐璜殺害，安娜的未婚夫奧塔維奧發(fā)誓要幫助安娜報(bào)仇。在這不久之后唐璜又喜歡了一位鄉(xiāng)下女子，但是他的詭計(jì)被奧塔維奧揭穿，計(jì)謀沒(méi)有得逞。但是唐璜并沒(méi)有對(duì)自己的行為悔悟，還是一如既往的放蕩不羈，并嘲笑規(guī)勸他悔改的人，最終得到了報(bào)應(yīng)，下了地獄。莫扎特將這個(gè)傳統(tǒng)的故事進(jìn)行改編，配以多元化的音樂(lè)，注重人物心理的刻畫(huà)，運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)形式，將人物性格特點(diǎn)以及矛盾特征刻畫(huà)的淋漓盡致?！兜轿覑?ài)人身旁》是奧塔維奧的詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在歌劇的第二幕中，奧塔維奧通過(guò)調(diào)查判定唐璜就是殺害自己未婚妻父親的兇手，感到無(wú)比的沮喪與憤怒，發(fā)誓要去告官將唐璜繩之以法，幫助未婚妻報(bào)仇。

1.2作品風(fēng)格分析

莫扎特《唐璜》這部歌劇最大的風(fēng)格特征在于音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造以及人物心理特征的刻畫(huà)。首先，在作品的序曲中展現(xiàn)了莫扎特對(duì)人物性格塑造的才能。這部歌劇的序曲在開(kāi)演前24小時(shí)才完成，莫扎特將序曲與歌劇之間聯(lián)系在一起，運(yùn)用奏鳴曲式的創(chuàng)作方法，引用作品中的旋律因素，突出了主要人物的特點(diǎn)，既有熱情的生命力，又有樂(lè)觀玩世不恭的狀態(tài)。序曲一出，立刻將作品的戲劇形象定位展現(xiàn)了出來(lái)，打破了莫扎特慣有的喜劇性風(fēng)格，通過(guò)人物性格與內(nèi)容的展現(xiàn)，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)，在結(jié)尾部分又帶給世人警示。其次，莫扎特通過(guò)音樂(lè)細(xì)致地刻畫(huà)了人物的心理特征，將唐璜性格中的優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)以及人性中的矛盾點(diǎn)完美的呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)音樂(lè)、詠嘆調(diào)以及演員的表演等，在舞臺(tái)上展現(xiàn)了一個(gè)鮮活的唐璜“本人”?！段覑?ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)的作品風(fēng)格與整部歌劇一樣，通過(guò)音樂(lè)完成了對(duì)人物性格的塑造以及內(nèi)心的刻畫(huà)。優(yōu)美的旋律與緊張的音樂(lè)對(duì)比，展現(xiàn)了奧塔維奧人物內(nèi)心情緒的變化。激昂的旋律與抒情又刻畫(huà)出了奧塔維奧對(duì)未婚妻的忠誠(chéng)愛(ài)護(hù)，以及正義的形象。

2作品中的舞臺(tái)表演分析

2.1人物的形象特征分析

莫扎特《唐璜》歌劇中對(duì)奧塔維奧人物形象的刻畫(huà)比較細(xì)致，通過(guò)音樂(lè)能夠使觀眾立刻感受到人物的性格特點(diǎn)。首先，透過(guò)整部歌劇看奧塔維奧人物的形象特征。在整部歌劇中，奧塔維奧是唯一的男高音，這個(gè)男高音的設(shè)定與其溫文爾雅的紳士氣質(zhì)非常符合[2]。奧塔維奧與唐璜都是貴族，但是唐璜的傲慢與奧塔維奧的謙和形成了鮮明的對(duì)比，在與人接觸、交談的過(guò)程中，莫扎特都是運(yùn)用舒緩的音樂(lè)來(lái)對(duì)奧塔維奧人物的形象進(jìn)行塑造。同時(shí)，從整部歌劇的情節(jié)發(fā)展也能夠看出奧塔維奧是充滿智慧且對(duì)待友情非常認(rèn)真的人。當(dāng)他通過(guò)事情的經(jīng)過(guò)猜測(cè)是唐璜殺死了自己未婚妻的父親時(shí)，他雖然憤怒，但是卻對(duì)眾人說(shuō)：“如果事情真的是唐璜所為那就必須懲罰他，如果是我誤會(huì)了唐璜，那我會(huì)還給他清白?！彪m然他猜測(cè)到事情可能是唐璜所為，但是出于對(duì)朋友的情意，他內(nèi)心還是希望唐璜是清白的，可見(jiàn)其對(duì)待朋友十分的重情重義。

其次，透過(guò)奧塔維奧的詠嘆調(diào)《到我愛(ài)人身旁》分析人物的形象特征。這部歌劇中，奧塔維奧與安娜的愛(ài)情貫穿始終，奧塔維奧與唐璜都愛(ài)過(guò)安娜，但是兩者卻有明顯的區(qū)別，唐璜的愛(ài)是挑逗、熱烈，而奧塔維奧的愛(ài)卻是深情、小心翼翼的[3]。他將安娜視為珍寶，想要保護(hù)她。在《到我愛(ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)中，就顯示出了其對(duì)待愛(ài)情溫柔、細(xì)膩的一面。例如，這首詠嘆調(diào)優(yōu)美的高音音色與演唱中的輕音配合在一起，完美的呈現(xiàn)了奧塔維奧對(duì)安娜深厚的情感。在詠嘆調(diào)中第24小節(jié)到26小節(jié)的演唱，從弱到強(qiáng)的一個(gè)“ca”表達(dá)了奧塔維奧對(duì)安娜深厚的情感，這個(gè)高音的強(qiáng)弱變化不僅僅是音量的變化，也展現(xiàn)了奧塔維奧內(nèi)心的熾熱的情感。

2.2角色的情感與角色的塑造

整部歌劇中奧塔維奧角色的情感可以表現(xiàn)為兩個(gè)大的方面，第一方面是對(duì)于友情的情意，在其猜測(cè)唐璜是殺害未婚妻父親的兇手時(shí)，出于對(duì)朋友的情意，他還是不愿意相信是唐璜所殺，這表現(xiàn)出他對(duì)朋友的深厚情意。第二方面是對(duì)未婚妻深厚的情感[5]。在《到我愛(ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)中，歌詞內(nèi)容與旋律都體現(xiàn)了他對(duì)未婚妻的喜愛(ài)以及小心翼翼的呵護(hù)之情。首先，在歌詞中，莫扎特透過(guò)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)突出了奧塔維奧對(duì)未婚妻傷心的不舍，反復(fù)出現(xiàn)的“cer- ca -te”表現(xiàn)出其小心翼翼的動(dòng)作與心情，展現(xiàn)了對(duì)未婚妻的柔情。

其次，在詠嘆調(diào)音樂(lè)旋律中，高音的長(zhǎng)音運(yùn)用彰顯了奧塔維奧對(duì)待未婚妻的濃厚情意。在整首詠嘆調(diào)中，第24小節(jié)華彩部分出現(xiàn)了一個(gè)12拍的長(zhǎng)音，還有詠嘆調(diào)第43小節(jié)之后的連續(xù)上行的音階，莫扎特都運(yùn)用長(zhǎng)音與氣息的配合，完成人物對(duì)情感的表達(dá)。尤其是在第24小節(jié)部分的12拍長(zhǎng)音，保證氣息充足與穩(wěn)定的同時(shí)，還要注重音色的純凈，這樣更能夠體現(xiàn)人物的深情以及對(duì)待未婚妻的柔情。莫扎特運(yùn)用這種旋律的創(chuàng)作特色，對(duì)人物的情感進(jìn)行塑造，對(duì)形象以及心理的刻畫(huà)都非常的細(xì)致且富有內(nèi)涵。

《到我愛(ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)對(duì)于奧塔維奧角色的塑造以及其對(duì)愛(ài)情的情感表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用。在整部歌劇中，奧塔維奧一共有兩首詠嘆調(diào)，第一首是《她心情平靜》，這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第一幕中，這首詠嘆調(diào)主要是表現(xiàn)奧塔維奧在聽(tīng)了安娜猜測(cè)的殺人兇手后，表現(xiàn)出的質(zhì)疑以及唱出自己對(duì)安娜的情意[6]。這一首詠嘆調(diào)是奧塔維奧情感表達(dá)的鋪墊。第二首詠嘆調(diào)《到我愛(ài)人身旁》則將奧塔維奧的角色塑造進(jìn)行了升華，不僅是充滿柔情的未婚夫形象，還是具有正義感的紳士形象。例如，在詠嘆調(diào)的第32至35小節(jié)中，歌詞內(nèi)容為“A ven -di -car- io- va- do，A -ven -di- car- io -va- do”，歌詞大意為奧塔維奧要伸張正義，幫助未婚妻報(bào)仇。兩個(gè)相同的樂(lè)句，但是在旋律上出現(xiàn)了變化，主要通過(guò)旋律的對(duì)比，顯示出奧塔維奧角色內(nèi)心的波動(dòng)以及幫助未婚妻報(bào)仇的堅(jiān)定信念，對(duì)人物正面形象的塑造起到了重要的作用。

3作品的歌唱技術(shù)分析

《到我愛(ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)由A、B兩個(gè)樂(lè)段組成，全曲共有97小節(jié)，結(jié)構(gòu)非常規(guī)整，一目了然。1—7小節(jié)為前奏，A樂(lè)段是第8小節(jié)至48小節(jié);B樂(lè)段是49—97小節(jié)。兩個(gè)樂(lè)段在音樂(lè)內(nèi)容上對(duì)等，B樂(lè)段在演唱中的情緒較A樂(lè)段更加強(qiáng)烈。整首詠嘆調(diào)運(yùn)用訴說(shuō)的方式表現(xiàn)了奧塔維奧對(duì)安娜的告白，低聲傾訴時(shí)語(yǔ)氣要柔和，表達(dá)報(bào)仇的決心時(shí)音量要適當(dāng)，注重小樂(lè)句的演唱表達(dá)也要注意整體詠嘆調(diào)的表現(xiàn)內(nèi)容。因此，演唱者在練習(xí)以及表演的過(guò)程中，要針對(duì)作品內(nèi)容的重點(diǎn)歌唱技巧部分進(jìn)行有針對(duì)性的練習(xí)，以便更好的詮釋作品。本文主要從作品的華彩部分以及氣息的運(yùn)用兩方面闡述這首詠嘆調(diào)的歌唱技術(shù)運(yùn)用，內(nèi)容如下。

3.1作品中的華彩處理

華彩部分一般是作品中演唱比較自由、難度較大，最引人關(guān)注的部分。這部分的演唱能夠?qū)⒆髌吠葡蚋叱保瑤?dòng)整個(gè)作品以及觀眾的情緒?！兜轿覑?ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)華彩部分最鮮明的特點(diǎn)是樂(lè)句比較多而且都較長(zhǎng)，對(duì)于演唱者的技巧考驗(yàn)非常大[7]。筆者根據(jù)自身的練習(xí)及舞臺(tái)演出實(shí)踐對(duì)這首詠嘆調(diào)華彩部分的演唱進(jìn)行了總結(jié)，可以從以下兩個(gè)方面對(duì)作品的華彩部分進(jìn)行處理。首先，華彩部分元音的連貫性演唱?！兜轿覑?ài)人身旁》這首作品中華彩部分的樂(lè)句非常長(zhǎng)，例如在23小節(jié)最后一拍開(kāi)始演唱的華彩部分，到第29小節(jié)第一拍結(jié)束，共有22拍，其中長(zhǎng)音12拍，其中還伴隨著力度的變化，這么長(zhǎng)的樂(lè)句要求演唱者不換氣連貫的演唱出來(lái)，具有非常高的難度。因此，在日常的練習(xí)過(guò)程中，我們首先應(yīng)該針對(duì)長(zhǎng)樂(lè)句的連貫性演唱進(jìn)行練習(xí)。筆者在演唱這個(gè)部分時(shí)，先練習(xí)元音的連貫演唱，注重樂(lè)句中“a、i、u”之前的銜接，在第28小節(jié)中，“di-a”演唱時(shí)，重點(diǎn)音放在元音“i與a”上，用氣息帶動(dòng)元音的發(fā)音，不斷的練習(xí)兩個(gè)音之間的連貫性，元音連貫性得到了加強(qiáng)，整個(gè)華彩樂(lè)句的連貫性都得到了提升。

其次，華彩部分力度的變化掌握。由于華彩部分是這首作品中情感表達(dá)比較充分且精彩的樂(lè)句，在演唱情緒上也應(yīng)該非常的飽滿。結(jié)合作品的力度變化標(biāo)記，完美的將情緒表達(dá)出來(lái)。《到我愛(ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)整首都運(yùn)用訴說(shuō)的情緒演唱，對(duì)于音量的要求比較舒緩，不會(huì)過(guò)于夸張。在華彩部分力度標(biāo)記上“p”出現(xiàn)的最多，要在高音區(qū)平穩(wěn)、柔和的進(jìn)行演唱。筆者在日常練習(xí)與表演中演唱這樣的力度變化時(shí)，是運(yùn)用了嗓子假聲機(jī)能與真聲機(jī)能的轉(zhuǎn)換來(lái)達(dá)到平穩(wěn)、輕柔演唱的目的。例如，在第12拍長(zhǎng)音演唱時(shí)，力度從“p”開(kāi)始，慢慢漸強(qiáng)，在第23小節(jié)的“cer”演唱之后，運(yùn)用假聲機(jī)能過(guò)渡到“ca”，這樣演唱出的華彩樂(lè)段音色自然，能夠達(dá)到樂(lè)曲中要求的演唱情緒。

3.2作品中的氣息運(yùn)用

《到我愛(ài)人身旁》這首詠嘆調(diào)中氣息的把握非常重要，主要是因?yàn)樽髌分械拈L(zhǎng)樂(lè)句較多，并且高音部分對(duì)于音色的要求也較高，因此，演唱者在演唱練習(xí)過(guò)程中要針對(duì)氣息進(jìn)行有針對(duì)性的訓(xùn)練[8]。筆者在演唱這首作品時(shí)，對(duì)于氣息的練習(xí)主要從長(zhǎng)樂(lè)句演唱中的氣息、氣息對(duì)音色、音準(zhǔn)的控制兩個(gè)方面進(jìn)行的練習(xí)，以便能夠通過(guò)氣息的運(yùn)用更好的表現(xiàn)作品。首先，詠嘆調(diào)中長(zhǎng)樂(lè)句的氣息訓(xùn)練。這首詠嘆調(diào)中的長(zhǎng)樂(lè)句對(duì)于氣息的要求很高，演唱者既要在長(zhǎng)樂(lè)句演唱中保證氣息的充足，又不能將氣息吸的太滿使聲音失去彈性。筆者在演唱中針對(duì)這一內(nèi)容進(jìn)行了反復(fù)的訓(xùn)練，先練習(xí)喉嚨打開(kāi)與深呼吸的基礎(chǔ)技巧性訓(xùn)練，慢慢加強(qiáng)腹部的氣息控制力度，感受打開(kāi)喉嚨時(shí)腹部的支撐與氣息的變化。在練習(xí)時(shí)運(yùn)用簡(jiǎn)單的元音字母“e”進(jìn)行帶入練習(xí)，慢慢的轉(zhuǎn)換假聲機(jī)能感受高音音域演唱時(shí)腹部的氣息控制了力度以及與喉部的關(guān)系。然后，在將這種練習(xí)的感覺(jué)融入到作品中，在23小節(jié)開(kāi)始演唱時(shí)，氣息不用吸的太滿，在演唱第一拍結(jié)束之后，腹部加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，慢慢的帶動(dòng)喉部打開(kāi)，給聲音有力的支撐，演唱高位置的長(zhǎng)音“ca”，并注意氣息對(duì)力度強(qiáng)弱音量的控制。

同時(shí)，筆者在練習(xí)這部分的內(nèi)容時(shí)，將演唱的節(jié)奏放慢、拉長(zhǎng)，并且對(duì)自己的演唱進(jìn)行錄音，更好的了解自己演唱中的不足，對(duì)演唱的內(nèi)容進(jìn)行改進(jìn)。其次，氣息對(duì)音準(zhǔn)、音色的控制訓(xùn)練，在華彩部分的下行與上行級(jí)進(jìn)音階的演唱，需要演唱者反復(fù)的進(jìn)行練習(xí)，運(yùn)用氣息控制音準(zhǔn)，并且使流動(dòng)的音階更動(dòng)聽(tīng)，聲音更加具有彈性[9]。筆者在練習(xí)時(shí)，針對(duì)這部分的音階進(jìn)行的單獨(dú)的訓(xùn)練，先放慢速度進(jìn)行演唱，用氣息控制使每個(gè)音都達(dá)到準(zhǔn)確，再運(yùn)用氣息的帶動(dòng)控制音階的均勻演唱。需要注意的是，在演唱時(shí)，氣息要跟隨每一個(gè)音階進(jìn)行流動(dòng)，使聲音具有彈性，音色圓潤(rùn)柔美。例如，第43小節(jié)開(kāi)始的快速跑動(dòng)音階的演唱，就是要運(yùn)用氣息將變化音控制準(zhǔn)確，再控制音符的均勻性，使每個(gè)音符都能飽滿的演唱出來(lái)。

4結(jié)語(yǔ)

唐璜的故事在文學(xué)與藝術(shù)的題材中頻繁的出現(xiàn)，受到的文學(xué)作家、詩(shī)歌創(chuàng)作者以及音樂(lè)舞蹈編創(chuàng)者的青睞。文學(xué)家莫里哀滑稽形象的唐璜;拜倫詩(shī)歌里面抨擊的具有惡行的唐璜;霍夫曼短篇小說(shuō)中悲劇人物的唐璜等。莫扎特運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言刻畫(huà)出了唐璜中一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，使我感受到音樂(lè)家巨大的創(chuàng)造力?！兜轿覑?ài)人身旁》是唐璜中奧塔維奧一段輕巧型抒情男高音的唱段，這首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、抒情、風(fēng)格典雅、洋溢著古典美的氣息，但是演唱的難度很大。演唱者要對(duì)作品的創(chuàng)作背景、風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)的了解之后，充分的對(duì)奧塔維奧人物情感與形象進(jìn)行細(xì)致的分析，在充分理解作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)行技巧的應(yīng)用。并運(yùn)用技巧將人物完美的詮釋出來(lái)。針對(duì)作品中重點(diǎn)華彩部分，以及氣息的運(yùn)用，對(duì)人物的形象以及情感進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，將作曲家的真實(shí)想法以及人物特征表現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾更好的審美體驗(yàn)。

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