夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的連接點(diǎn)

摘要：日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演今敏作為一位離不開(kāi)夢(mèng)的動(dòng)畫大師，時(shí)常被冠以“造夢(mèng)者”的名號(hào)。他擅長(zhǎng)以絢爛華麗的畫面，營(yíng)造出在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中穿梭的電影世界觀，他的作品或多或少都在講述現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交叉、混合和相互吞噬，帶著濃郁的心理分析味道，又立足于現(xiàn)代社會(huì)最令人焦灼的問(wèn)題。《未麻的部屋》是今敏的第一部作品，導(dǎo)演高超的視聽(tīng)語(yǔ)言技巧與蒙太奇剪輯手法在影片中體現(xiàn)得淋漓盡致，蒙太奇藝術(shù)在構(gòu)建了電影中夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的連接點(diǎn)的同時(shí)，也將觀眾更深地帶入了今敏的動(dòng)畫世界。

關(guān)鍵詞：《未麻的部屋》；電影剪輯；鏡頭語(yǔ)言；蒙太奇

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）22-0144-02

一、前言

《未麻的部屋》（《Perfect Blue》）主要講述了電影的主角、偶像歌星未麻退出CHAM組合轉(zhuǎn)型做一名演員，雖然開(kāi)始一切不如人意，但是未麻并不氣餒，憑借自己的努力逐漸進(jìn)入了角色?？墒窃谶@期間未麻收到恐嚇信，相關(guān)人物也連續(xù)受到傷害，未麻的日?；顒?dòng)細(xì)節(jié)不知被誰(shuí)公布到網(wǎng)上，內(nèi)容竟與未麻心中所想驚人的一致，未麻的精神常常陷入混沌，眼前也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)另一個(gè)自己。幕后的那雙手是誰(shuí)？在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間，到底誰(shuí)才是真正的“未麻”？

電影中最成功的一點(diǎn)就是鏡頭在未麻的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)之間來(lái)回切換，使觀眾分不清夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，這一點(diǎn)上導(dǎo)演精湛的剪輯技巧功不可沒(méi)。今敏在影片中采用了快速的蒙太奇剪接手法，模糊了夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的界線，在凌厲的畫面中探討了人的意識(shí)、幻想、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，采用了莎士比亞戲中戲的套路。本文接下來(lái)將以鏡頭為單位，采取段落式的方式逐步解讀影片中的剪輯手法與技巧，重點(diǎn)解讀影片中比較重要的三場(chǎng)戲，這也是今敏導(dǎo)演在訪談中特意提到的三場(chǎng)戲。

二、構(gòu)建世界觀及人物出場(chǎng)

第一場(chǎng)戲的主要情節(jié)內(nèi)容是兒童樂(lè)園里正在進(jìn)行給小朋友看的戰(zhàn)隊(duì)表演，而偶像團(tuán)體CHAM的歌迷在外頭聊著八卦。影片以兩個(gè)運(yùn)動(dòng)的中景鏡頭開(kāi)場(chǎng)，一帶而過(guò)地交代了戰(zhàn)隊(duì)表演的主要人物，第三個(gè)鏡頭跳切同機(jī)位的全景鏡頭，展現(xiàn)了舞臺(tái)的全景，第四個(gè)鏡頭繼續(xù)跳切，景別繼續(xù)拉大，畫面帶到臺(tái)下的部分觀眾，使觀眾明晰了地點(diǎn)，這是一個(gè)在露天劇場(chǎng)的舞臺(tái)上進(jìn)行的戰(zhàn)隊(duì)表演[1]。同時(shí)在內(nèi)容和道具上，以戴著面具戰(zhàn)隊(duì)超人的臺(tái)詞暗指本片的主題與網(wǎng)絡(luò)安全與隱私有關(guān)，且故事是在描述關(guān)于人所戴的面具生活的故事。第五個(gè)鏡頭反打，中景鏡頭拍臺(tái)下觀眾的反應(yīng)，觀眾們都在全神貫注地看著舞臺(tái)上的表演。鏡頭運(yùn)動(dòng)向后移，拍到最后排的觀眾，接著鏡頭向右搖，隨著鏡頭的向右運(yùn)動(dòng)畫面左側(cè)入畫，出現(xiàn)了兩個(gè)向右奔跑準(zhǔn)備離開(kāi)劇場(chǎng)的小男孩，鏡頭隨著兩個(gè)小男孩的出畫，被人物帶到下一場(chǎng)景。

場(chǎng)景切換到了劇場(chǎng)的門口，鏡頭模擬監(jiān)視器的視角，全景俯拍劇場(chǎng)門口的樓梯，此時(shí)上個(gè)鏡頭中的兩個(gè)小男孩再次以同樣的方式從鏡頭左側(cè)入畫，向右奔跑。場(chǎng)景再次切換到附近的街道，左機(jī)位全景，兩個(gè)男孩繼續(xù)左側(cè)入畫向右奔跑。鏡頭跟隨他們的運(yùn)動(dòng)方向向右搖，停住，此時(shí)是在偶像組合CHAM的海報(bào)下，3個(gè)歌迷在討論接下來(lái)演唱會(huì)的情況，全景主機(jī)位，三人的談話內(nèi)容為接下來(lái)的劇情埋下伏筆。此時(shí)鏡頭左側(cè)一個(gè)販賣雜志的男子入場(chǎng)，鏡頭跟隨他繼續(xù)向右搖離開(kāi)原來(lái)的場(chǎng)景。接著畫面切為他手部雜志的特寫，是CHAM組合的報(bào)道。鏡頭切換為全景俯拍，繼續(xù)跟隨他運(yùn)動(dòng)，小販經(jīng)過(guò)坐在花壇旁的3個(gè)男子，鏡頭再次停住，三人也在討論今天組合成員之一的未麻在這個(gè)劇場(chǎng)里的最后一場(chǎng)演唱會(huì)。在三人討論之際兩個(gè)男人從右側(cè)入畫向左走去，鏡頭跟隨二人離開(kāi)，兩人也在討論未麻，兩人轉(zhuǎn)頭望去，鏡頭也隨著二人的視線切換，幾個(gè)小混混站在街頭，從二人的對(duì)話中得知是常來(lái)演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)搗亂的小混混。導(dǎo)演以這樣跟隨運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式開(kāi)篇交代了主題，完成了情節(jié)上鋪墊。

接下來(lái)是未麻上場(chǎng)，在舞臺(tái)上進(jìn)行自己最后的表演。隨著未麻在舞臺(tái)上的舞蹈和歌唱，鏡頭在兩個(gè)空間不停進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，一個(gè)是未麻現(xiàn)在正在表演的舞臺(tái)，另一個(gè)是未麻平時(shí)生活中的場(chǎng)景，鏡頭切換的依據(jù)是未麻在不同場(chǎng)景做的相同的動(dòng)作或是在鏡頭朝相同的運(yùn)動(dòng)方向時(shí)跳切，這樣的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式非常順暢，使兩個(gè)差異巨大的空間在轉(zhuǎn)換時(shí)不會(huì)引起觀眾的不適，同時(shí)也為影片后面未麻的轉(zhuǎn)變埋下伏筆，此時(shí)的未麻和她意識(shí)中的自己還是同一個(gè)人[2]。

三、視覺(jué)沖擊揭示影片主題

第二場(chǎng)重點(diǎn)戲是未麻告別偶像身份，想要轉(zhuǎn)型為演員而被突然出現(xiàn)的虛擬未麻也就是她自己逼到絕境的部分。未麻被要求出演被強(qiáng)迫的戲份，在即將開(kāi)拍的時(shí)候?qū)а莺巴Ｏ?，說(shuō)要移動(dòng)機(jī)位，此時(shí)鏡頭特寫，未麻抬頭望著上方，鏡頭隨著未麻的視線切換，給了屋頂?shù)囊粋€(gè)特寫，原來(lái)未麻是望著屋頂?shù)木酃鉄簦螤詈芟褚恢痪薮蟮柠溈孙L(fēng)。此時(shí)導(dǎo)演喊繼續(xù)，鏡頭切回中景，可以拍清楚動(dòng)作和未麻的表情，顯得尤為殘酷。鏡頭在屋頂位置俯拍，在未麻各個(gè)身體部位和面部痛苦的表情的特寫和圍觀群眾幸災(zāi)樂(lè)禍的表情間快速地來(lái)回切換，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，直面未麻所受的慘痛。之后，鏡頭大幅度旋轉(zhuǎn)，逐漸失焦，并且切換速度越來(lái)越快，侵入未麻的主觀以這種形式來(lái)表現(xiàn)，以前光鮮亮麗的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。此時(shí)鏡頭中出現(xiàn)了臺(tái)下振臂高呼的觀眾，而偶像歌手未麻站在臺(tái)上，很明顯這已經(jīng)是未麻的幻覺(jué)，是夢(mèng)境。今敏以剪輯出色地完成了一場(chǎng)夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)間的切換。

拖著疲憊身軀的未麻回家，隨著鏡頭的切換景別越來(lái)越小。她發(fā)現(xiàn)了一件事，那就是熱帶魚(yú)死了，這時(shí)鏡頭停在了未麻臉部的特寫，崩潰的表情一覽無(wú)余。這時(shí)景別還在不斷縮小，能讓觀眾更強(qiáng)烈地感受到未麻的心情。接連幾個(gè)空鏡的快速切換，未麻把房間弄亂。房間代表未麻本身內(nèi)心層面，所以這里代表她的心情非?；靵y，而且想要自暴自棄。之后她痛哭了一場(chǎng)，在這場(chǎng)痛哭之后，她聽(tīng)見(jiàn)了虛擬未麻的聲音，并在電腦熒幕上看到了對(duì)方。鏡頭位于未麻的后方拍未麻正對(duì)著鏡子，未麻抬起頭的一秒，鏡子里的偶像歌手未麻也抬起頭。此時(shí)鏡頭切換，未麻崩潰的表情特寫，鏡頭反打，與鏡子中開(kāi)心的大笑形成鮮明的對(duì)比。

四、快節(jié)奏的視聽(tīng)展現(xiàn)戲劇高潮

第三場(chǎng)電影的部分也將進(jìn)入高潮，徘徊于夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間開(kāi)始懷疑自己存在的未麻。未麻拍攝暴露寫真和CHAM的演唱會(huì)，未麻后悔的念頭和歌迷的熱切盼望，將虛擬未麻喚回了演唱會(huì)場(chǎng)。第一個(gè)鏡頭未麻背靠在門上，主機(jī)位中景微俯拍，鏡頭緩慢的推進(jìn)。畫面切到中景拍經(jīng)紀(jì)人在門口敲門，勸說(shuō)她盡快調(diào)整開(kāi)始工作。鏡頭開(kāi)始向左搖，交代當(dāng)前的環(huán)境。鏡頭重新切回房間內(nèi)，左機(jī)位中景拍未麻靠在門上。未麻聽(tīng)到聲音后抬頭，鏡頭快速跟隨未麻的視線搖到未麻的正前方，鏡子里虛擬的未麻出現(xiàn)。兩人發(fā)生對(duì)話，鏡頭切到演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的一切動(dòng)作都被放慢，鏡頭逐漸向偶像未麻推進(jìn)。鏡頭在慢動(dòng)作的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)和對(duì)話的房間來(lái)回切換。鏡中的虛擬未麻推開(kāi)門的那一刻鏡頭切到演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，利用聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。偶像未麻露出笑容，切右機(jī)位拍場(chǎng)下的觀眾的歡呼。鏡頭快速搖到舞臺(tái)上其他兩位成員的特寫，鏡頭再次快速搖到舞臺(tái)中央，虛擬的未麻登場(chǎng)。最后鏡頭切到演唱會(huì)場(chǎng)館的全景，逐漸拉遠(yuǎn)。未麻回到家在浴缸洗澡，鏡頭垂直俯拍，未麻將頭埋在水里，鏡頭給人一種窒息感，鏡頭反打從水里仰拍未麻在水里大罵一聲混蛋。

影片的高潮部分是未麻發(fā)現(xiàn)未麻的部屋的真相，留美的精神徹底崩潰，想殺死未麻，取代未麻。在回去的車上，鏡頭特寫未麻的頭靠在車的玻璃上，玻璃上印出她的臉和留美的臉，為影片的后面部分埋下伏筆。鏡頭左搖前景原本是車窗外的街道，迅速轉(zhuǎn)換成了后景的房間，完成了轉(zhuǎn)場(chǎng)。未麻醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)不是自己的房間，留美殺意盡顯，開(kāi)始追殺未麻。兩人一路追逐到了馬路上，中景右機(jī)位拍受傷的未麻扶著墻走到一面鏡子前，鏡頭跳切鏡子中未麻的臉部特寫。留美從左側(cè)入畫，鏡子中的留美雖然還穿著未麻的表演服，但臃腫肥胖的身形暴露無(wú)遺，臉也變回了屬于自己原本丑陋的樣子，緩緩露出詭異而驚悚的笑容。隨著留美和未麻的動(dòng)勢(shì)，鏡頭同機(jī)位跳切成全景鏡頭。在鏡頭前的留美又變回了纖細(xì)美麗的偶像未麻，留美打碎了玻璃。鏡頭再次同機(jī)位跳切成中景，留美從右側(cè)入畫扼住了未麻的喉嚨[3]，兩人對(duì)峙。接著切兩人表情的特寫鏡頭，兩個(gè)一模一樣的未麻平分畫面的兩半，兩人雖在同一畫面中但色調(diào)與亮度都差異極大，同時(shí)留美輕松的笑容和未麻的滿頭大汗形成了鮮明的反差。留美對(duì)未麻形成壓制關(guān)系，隨著對(duì)峙的加深，鏡頭隨著兩人手部力量的對(duì)抗持續(xù)顫抖。未麻拼盡全力將留美推開(kāi)，過(guò)程中將留美的假發(fā)帶掉。隨著未麻手的動(dòng)勢(shì)鏡頭推遠(yuǎn)，失去假發(fā)的留美回到了自己真實(shí)的形象，色調(diào)與亮度也回到了和未麻相同的狀態(tài)，臉上的表情也隨著偶像未麻的消失從輕松的微笑轉(zhuǎn)為驚恐。隨著留美轉(zhuǎn)身的動(dòng)作，鏡頭跳切為中景，留美彎腰去撿頭發(fā)，鏡頭切為特寫，對(duì)準(zhǔn)留美的身體與尖銳反光的破碎玻璃，之后以固定鏡頭完整地呈現(xiàn)了玻璃刺穿體內(nèi)的過(guò)程。鏡頭切回對(duì)地上玻璃碎片的特寫，留美丑陋的臉?lè)殖扇齻€(gè)印在玻璃上。鏡頭跳切為中景，帶到一旁未麻驚恐的表情。留美跌跌撞撞地走向馬路，鏡頭跟隨留美踉蹌的身影左右輕微晃。重新帶上假發(fā)的留美又變回了偶像未麻，滿臉鮮血但對(duì)著特寫鏡頭露出了幸福的笑容。迎面而來(lái)的卡車巨大的車燈打在留美身上，鏡頭切換為背拍，留美張開(kāi)雙臂，車燈和舞臺(tái)的聚光燈重疊，偶像未麻準(zhǔn)備完成亮相開(kāi)始營(yíng)業(yè)。未麻從右側(cè)入畫撞飛偶像未麻，場(chǎng)景從舞臺(tái)變回真實(shí)的馬路，兩人一起飛出鏡頭，影片到達(dá)高潮。

五、結(jié)語(yǔ)

在今敏的造夢(mèng)空間中，他以獨(dú)具一格的快速蒙太奇剪輯為我們編織了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交替的樂(lè)園?！段绰榈牟课荨分谐錾募糨嫈?shù)不勝數(shù)，上述只是舉例最重要的幾場(chǎng)戲中的剪輯特點(diǎn)。剪輯作為一種藝術(shù)能為我們塑造更多如夢(mèng)的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1] 禹然.《未麻的部屋》的敘事藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2018（11）：142-144.

[2] 郭興悅. VR電影可以剪輯嗎？——蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭在VR電影敘事中的效用[J].大觀，2020（07）：100-101.

[3] 于博.蒙太奇意識(shí)在電視新聞剪輯中的應(yīng)用[J].科技傳播，2019（09）：72-73.

作者簡(jiǎn)介：袁曉瀅（1996—），女，山東青島人，碩士在讀，研究方向：動(dòng)漫策劃。