淺析21世紀(jì)以來中國醫(yī)療劇的不足

摘要：21世紀(jì)以來我國經(jīng)濟(jì)、文化產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展。影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的分支，發(fā)展尤為突出。電視劇產(chǎn)業(yè)作為影視產(chǎn)業(yè)其中一個(gè)子類，不僅在國內(nèi)得到廣泛發(fā)展，也多次出口國外，受到國外觀眾的喜愛。在熱播電視劇中，行業(yè)劇一直備受關(guān)注。隨著觀眾對(duì)于“醫(yī)療健康”關(guān)注度的提高，醫(yī)療劇也以其專業(yè)度高、符合國人敬畏生死的想法而位居觀眾期待榜首。但是同時(shí)也有同質(zhì)化、粗制濫造等問題的出現(xiàn)。本文將以21世紀(jì)以來的國產(chǎn)醫(yī)療劇為例，對(duì)比國內(nèi)外醫(yī)療劇，探討國產(chǎn)醫(yī)療劇的不足之處。

關(guān)鍵詞：醫(yī)療劇;專業(yè)性;《心術(shù)》;《急診室故事》

20世紀(jì)之后，醫(yī)療劇才逐步出現(xiàn)在我國的觀眾面前，2001年的《永不放棄》2006年的《無限生機(jī)》2012年的《心術(shù)》以及2017年的《急診科醫(yī)生》《外科醫(yī)生》都是口碑佳作。醫(yī)療劇作為行業(yè)劇里一個(gè)極具代表性的分類，無論是在國內(nèi)還是在國外都深受觀眾歡迎。不過隨著不斷的發(fā)展，醫(yī)療劇也在戲劇化、專業(yè)性上面出現(xiàn)了很多問題。

一、劇情設(shè)置單調(diào)專業(yè)性差情感繁雜

國產(chǎn)醫(yī)療劇都是以某個(gè)科室為主線，通過不斷就診的患者串聯(lián)起來，講述中國醫(yī)生的工作現(xiàn)狀?？诒t(yī)療劇《心術(shù)》使得了國產(chǎn)醫(yī)療劇迎來了發(fā)展高峰。該劇是在當(dāng)今社會(huì)傷醫(yī)事件頻發(fā)的背景下，誕生的一部講述醫(yī)生護(hù)士真實(shí)生活以及工作狀況的電視劇。《心術(shù)》以神經(jīng)外科為背景科室，主要人物有“醫(yī)二代”霍思邈，家有重癥患兒的劉晨曦，以及醫(yī)療劇中唯一出現(xiàn)過的“特殊巡護(hù)”護(hù)士美小護(hù)?！缎男g(shù)》中并未設(shè)定詳細(xì)的病例，而是突出某幾個(gè)特殊病例，如腦子里穿鋼筋、“苦菜花”等等。揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的人情利益關(guān)系以及展示主要人物之間的情感發(fā)展是導(dǎo)演比較注重的部分。這就體現(xiàn)出了國產(chǎn)醫(yī)療劇的弊病——專業(yè)不足、情感過剩。真實(shí)的病情案例沒有過多展示，甚至沒有真正的手術(shù)場面。霍思邈作為神經(jīng)外科的“二師兄”和自己患者的女兒在一起，最后又和美小護(hù)結(jié)婚。情感戲的篇幅在影片中過重。不止如此，鄭艾平醫(yī)生和護(hù)士張曉蕾以及實(shí)習(xí)醫(yī)生于鶯鶯也是有著繁雜的情感線。

醫(yī)患關(guān)系也是國產(chǎn)醫(yī)療劇熱衷于表達(dá)的一個(gè)主題。《心術(shù)》開頭就是被辭退的醫(yī)生跨行當(dāng)律師打起了醫(yī)患官司。該片中設(shè)定了不止一次的患者打傷醫(yī)護(hù)人員的劇情。但是該劇設(shè)計(jì)巧妙的點(diǎn)在于不僅表現(xiàn)出醫(yī)患關(guān)系惡的一面，在醫(yī)生監(jiān)護(hù)不力導(dǎo)致死亡的病例上，還表現(xiàn)出了導(dǎo)演、甚至是全社會(huì)的期許，患者與醫(yī)生相互的理解與包容。而在2017年上映的《急診科醫(yī)生》里，鄭曉龍導(dǎo)演站在醫(yī)生的立場，展現(xiàn)出了傷醫(yī)事件發(fā)生之后，醫(yī)生心理的變化，讓觀眾體會(huì)到了醫(yī)生職業(yè)的不易。但是總的來說，所有醫(yī)療劇中醫(yī)患關(guān)系的表達(dá)都稍顯單薄，盡顯不真實(shí)感。

縱觀所有國產(chǎn)醫(yī)療劇，無一避免的都是披著醫(yī)療外科的情感劇。反觀國外，美國醫(yī)療劇側(cè)重于表現(xiàn)醫(yī)生職業(yè)的專業(yè)性如《急診室的故事》，該劇中引用的病例和醫(yī)學(xué)術(shù)語極其準(zhǔn)確，這也就是它能夠制作播出15季的一個(gè)法寶。韓國醫(yī)療劇則是兩層主題。一是表現(xiàn)醫(yī)院上層政治權(quán)利之間的爭斗，這是韓國所有現(xiàn)實(shí)題材劇的一個(gè)共同之處。如《醫(yī)學(xué)團(tuán)隊(duì)》圍繞醫(yī)療界的一些權(quán)力斗爭展開故事。不僅主題深刻，影片還多次拍攝出了近乎真實(shí)的手術(shù)場面。二是展現(xiàn)醫(yī)學(xué)生的成長故事，如《Doctors》。

二、人物塑造單薄

醫(yī)療題材是一個(gè)涉及廣泛現(xiàn)實(shí)問題的題材，醫(yī)患矛盾的突出使得編劇導(dǎo)演在塑造人物方面不得不進(jìn)行考量。基于現(xiàn)實(shí)環(huán)境，國產(chǎn)醫(yī)療劇的主人公總是被塑造成一個(gè)不計(jì)回報(bào)的完美醫(yī)生形象，《外科風(fēng)云》中的莊恕醫(yī)生可以任由患者打罵而不當(dāng)即反駁?！都痹\科醫(yī)生》的江曉琪更是一個(gè)高大全的形象，她可以掏錢救治偷自己東西的小偷，私自進(jìn)行手術(shù)而不通知家屬。這樣的人物設(shè)定使得整部劇脫離現(xiàn)實(shí)，人物缺少個(gè)性。

盡管《心術(shù)》的專業(yè)性有待考量，但是其中的人物塑造還是可圈可點(diǎn)的。主人公霍思邈平時(shí)放蕩不羈，喜歡看漂亮姑娘，算得上是一個(gè)鉆石王老五。他還會(huì)被漂亮女孩甩。但是到了手術(shù)臺(tái)上，他又變成了極度認(rèn)真一絲不茍至高無上的醫(yī)生。這就顯得這個(gè)醫(yī)生就是蕓蕓大眾格外真實(shí)，畢竟醫(yī)生這個(gè)高專業(yè)度的職業(yè)帶給大眾更多的是神秘感。其次，《心術(shù)》中最具有矛盾點(diǎn)的是醫(yī)生劉晨曦，他是一名優(yōu)秀的神經(jīng)外科醫(yī)生，同時(shí)也是一個(gè)重度腎衰竭患兒的父親。他拯救了無數(shù)人的生命，但是也拯救不了自己女兒的生命。導(dǎo)演將一位普通醫(yī)生的內(nèi)心剖析出來，呈現(xiàn)出了醫(yī)生工作之外的日常狀態(tài)，塑造出了一個(gè)立體的形象。最后，近期美劇《良醫(yī)》火遍全網(wǎng)，主人公是一個(gè)患有自閉癥的高智商醫(yī)生。雖然設(shè)定先天缺陷的主人公是美劇、英劇常用的套路，但是這在需要高度專業(yè)性的醫(yī)療劇里也是一個(gè)大膽的突破。

結(jié)語：醫(yī)療劇具有宏大的主題，它所要表現(xiàn)不僅僅是醫(yī)患關(guān)系、醫(yī)生醫(yī)院的現(xiàn)狀，更是生與死的終極命題。信仰、希望、科學(xué)、責(zé)任、人性等等也都在這一命題中展現(xiàn)出來。醫(yī)生在成為醫(yī)生之前是個(gè)普通人，醫(yī)療劇也是基于現(xiàn)實(shí)生活。這給了醫(yī)療劇編劇導(dǎo)演很多啟示，在這類現(xiàn)實(shí)題材中一定要把握好尺度，本著“匠人精神”，創(chuàng)作出更多符合現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]周安若：《中國醫(yī)療劇發(fā)展再思考》，江蘇第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)，J.

作者簡介：

付正（1996-），女，漢族，山東泰安人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視編劇專業(yè)，研究方向：戲劇影視編劇。