女團選秀節(jié)目在女性意識傳播中的創(chuàng)新和問題

摘要：隨著女性意識的普及，出現(xiàn)了一批熱門的女團選秀節(jié)目，《青春有你2》就是其中的典型。本文通過梳理《青春有你2》在女性意識傳播中的創(chuàng)新探索和存在的問題，為后續(xù)影視節(jié)目在該領域的發(fā)展提供借鑒思路。

關鍵詞：《青春有你2》；女性意識；創(chuàng)新；問題

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）15-0099-02

一、引言

近年來女性自主意識高漲，“她經(jīng)濟”成為市場搶占的對象。在此背景下涌現(xiàn)出了一批以女性參與者和女性受眾為主的女團選秀節(jié)目，《創(chuàng)造101》《青春有你2》就是這類節(jié)目的代表。為了吸引女性受眾，節(jié)目組往往會設置相應的理念和主題，與受眾產(chǎn)生情感上的共鳴?！肚啻河心?》提出了“X概念”，寓意女性的無限種可能性，引發(fā)了突出的輿論反響。探討《青春有你2》在女性意識傳播中的創(chuàng)新和問題，對于影視節(jié)目在女性意識傳播領域有一定的積極意義和借鑒作用。

二、《青春有你2》在女性意識傳播中的創(chuàng)新探索

在傳統(tǒng)的影視傳播中，媒介既承擔著反映社會的職能，又兼具建構社會的任務[1]，在男權話語的社會中，媒介中的女性是被想象的對象，處于二元化和邊緣化的狀態(tài)：女性被極端地進行二元分類，要么是人畜無害的天使，要么是心狠手辣的魔鬼，但最后都不可避免地成為男性角色的附庸?！肚啻河心?》有意識地進行創(chuàng)新探索，提出“不定義自我”“發(fā)掘可能性”的傳播理念，意圖在節(jié)目中轉變女性的刻板形象，傳達女性自主意識。

（一）解構女性形象，紓解女性焦慮

傳統(tǒng)選秀節(jié)目的參賽選手的外在形象和內在形象大多刻板且單一。事實上，劉立群在《社會性別與媒介傳播》中就提及，性別刻板印象包括對男女兩性的性格、形象等方面的定型化。首先，外在形象作為一種非語言符號，是女性形象的外化。以往的節(jié)目通過選拔面容姣好、身材苗條的選手博得受眾注意，尤其是在以男性受眾為主體的選秀節(jié)目中，這無不激發(fā)男性對女性身體的凝視與想象。其次，內在形象往往是實現(xiàn)自我價值的方式之一，自我價值的實現(xiàn)是馬斯洛需求理論中最高層次的需求，選手要想實現(xiàn)自我價值則需要依靠受眾，因此存在于私人領域的內在形象不得不進入公共領域，被普遍塑造成社會推崇的“陽光”“開朗”“謙遜”等品質。

但是《青春有你2》中有許多特立獨行的女性形象。從外在來看，節(jié)目組選拔了頂著爆炸頭的張鈺、身形小巧的安琦、皮膚較黑的陳玨、中性風的劉雨昕等，這些選手身上都存在不符合主流要求的外在形象；從內在來看，節(jié)目組選拔了“高傲外放”的趙小棠、“做作”的虞書欣、“男子漢般”的喻言，同樣有許多不屬于主流對女性性格的刻板印象，反映了節(jié)目組對女性形象的解構。

在男權話語中，女性需要面對生理和社會給予的雙重焦慮，即原始的生殖焦慮和后天的社會焦慮：女性需要“外形靚麗”“溫柔賢惠”才能擁有良好的社會評價。年輕女性既未解除生殖焦慮，又陷入外界給予的社會焦慮，必須尋找宣泄焦慮的途徑，《青春有你2》則為年輕女性提供了一種有效的宣泄途徑：使迥異于傳統(tǒng)女性形象的選手出現(xiàn)在節(jié)目中，并與其他女性選手建立區(qū)隔。劉雨昕在節(jié)目中一頭短發(fā)，個性獨特，不穿裙子，只穿短褲，自始至終堅持個人特色。其意義就在于制造出這樣一種幻覺：即使你的外形或性格迥異于傳統(tǒng)社會的要求，但你仍然可以在節(jié)目中找到和自己類似的選手，在她們身上形成情感投射，一步步看著她們從上百位選手中脫穎而出，以暫時性地紓解女性觀眾的雙重焦慮。

（二）多元視角解讀，女性邏輯敘事

《青春有你2》作為一檔女團選秀節(jié)目，實質已經(jīng)脫離了“選”，而更傾向于“秀”。盡管節(jié)目每周播出兩期，每期都有將近兩個小時的時長，但正片中很大一部分都是在敘述選手們的訓練經(jīng)過、心路歷程、成長故事，只有一小部分是選手們的競選舞臺。這使節(jié)目組有充裕的時間展示性格各異的選手、傳播女性自主的理念、采用多元敘述的視角、聚焦女性成長的問題。

所謂多元視角解讀，即《青春有你2》采用了雙重敘事的結構，一條是由選手自主扮演的明線，一條是由導師和其他選手給予評價或指導的暗線。節(jié)目以選手的敘述為第一視角，觀眾觀看選手時，會不自覺地對其產(chǎn)生個人的看法和評判。作為暗線的導師和其他選手會時不時與敘述者進行交流互動，在兩條線索的共同敘述下，豐富選手的故事線，提高整體的真實性，為觀眾提供更多元的思考角度[2]。

舉例來講，在初評級舞臺上，孔雪兒作為第一視角敘述者表演《我的新衣》，“哪怕小的細節(jié)也要美到爆炸”“嫉妒的也只能在網(wǎng)絡上叫罵”等歌詞展示出其自信滿滿、落落大方的態(tài)度，此時孔雪兒處于敘述的中心，向觀眾傳遞自信、實力派等形象。作為隊友的趙小棠評價其為“甩頭女王”，作為外視角對其進行評價，正面強化了觀眾剛剛對孔雪兒產(chǎn)生的印象，使孔雪兒的初評級舞臺這一故事線趨于完善。

所謂女性邏輯敘事，即《青春有你2》聚焦女性在成長奮斗過程中時常面臨的問題，圍繞問題的產(chǎn)生、發(fā)展、解決這一完整的邏輯鏈鋪陳展開?！肚啻河心?》塑造了多條完整的邏輯鏈，在全面呈現(xiàn)選手的同時，還能為觀眾提供類似問題的解決思路。

舉例來講，趙小棠是一位個性突出、自信無比甚至有點高傲的選手，在初評級時導師評價其有一張“臭拽臉”，趙小棠也欣然接受，并表示“就是很好看”；在初排名公布時位列第三，趙小棠開懷大笑并反復表示“太快樂了”，外放不謙虛的表現(xiàn)遭到了輿論的猛烈批評，指責其能力和地位不相匹配；在第二次排名中位列第五的趙小棠明顯“收斂”了許多，表示“可能配不上這個位置”，整體狀態(tài)也沉穩(wěn)了許多，態(tài)度轉變的背后是趙小棠因為個性不符合社會預期而進行的妥協(xié)。類似的問題在許多女性觀眾身上也時常發(fā)生，節(jié)目組通過趙小棠的后續(xù)表現(xiàn)提供了解決的思路，趙小棠在第三次排名時梳了初評級時的發(fā)型，直言“會一直沖下去”，重拾自信的背后是趙小棠自主意識的回歸，不受外界評價的干擾，也在向觀眾傳遞不懼評價、保持自主的理念。

三、《青春有你2》在女性意識傳播中的問題

《青春有你2》在傳播女性自主意識方面有一定的創(chuàng)新和探索，相比其他綜藝節(jié)目更具借鑒意義。但不可否認的是，《青春有你2》在這一方面存在自身的局限性，本文總結出以下問題，為今后的選秀節(jié)目提供參考：

（一）價值理念未得到貫徹

《青春有你2》致力于傳播“不定義自我”“發(fā)掘可能性”的理念，以此來吸引女性受眾。盡管在解構女性形象方面有一定的創(chuàng)新和成功，但終究只是概念先行，節(jié)目組的審美標準、傳播理念依然順從于經(jīng)濟利益和男權話語。例如在第十期節(jié)目中，選手虞書欣、趙小棠為了減肥，寧吃黃瓜也不吃火鍋；在第十五期節(jié)目中，選手們對體重秤表現(xiàn)出既期待又害怕的矛盾心態(tài)。節(jié)目組作為剪輯的把關人，特意把這兩段片段放在正片，一方面是出于對經(jīng)濟利益的考量，將高人氣選手和有爭議舉動組合在一起，以此來引起關注；另一方面則是對傳統(tǒng)女性形象的回歸和妥協(xié)，反映出節(jié)目組潛意識里對女性身材外形等刻板形象的認可。

（二）呈現(xiàn)方式有偏差

《青春有你2》想要呈現(xiàn)出性格各異的選手，傳達“發(fā)掘可能性”的理念，但從實際呈現(xiàn)效果來看并不理想。其一，在呈現(xiàn)選手的過程中，有“打造人設”“貼標簽”之嫌，如特意給虞書欣“哇偶”的正面鏡頭炒作話題，多次給安琦吃東西的鏡頭貼上“吃貨”標簽。如此行為雖然在一定程度上可以使選手更具話題度，但簡單粗暴的呈現(xiàn)方式會使受眾對這類選手產(chǎn)生先入為主的片面印象，并不利于選手完整性格的呈現(xiàn)。其二，在傳達理念的過程中，使用剪輯等技術故意制造輿論，如將前后片段顛倒，莫寒原本是在競選隊長前表示想要爭取成為“C位”（Carry或Center，即核心位置），結果正片呈現(xiàn)出來的卻是她在競選結束后仍表示不愿放棄，制造莫寒愿賭不服輸搶“C位”的形象，這些操作不僅損害了選手的聲譽，還影響了節(jié)目的口碑。

（三）女性形象再建構

劉雨昕等中性風選手成為女性受眾對刻板印象抗爭的情感寄托，《青春有你2》希望通過劉雨昕的呈現(xiàn)實現(xiàn)對傳統(tǒng)女性形象的解構。但在實際中，《青春有你2》也在不斷建構新的刻板形象：節(jié)目組不斷宣揚“勤奮”“努力”等正能量，向選手傳達“勤奮可以彌補實力的不足”“努力可以帶來觀眾的喜愛”的價值理念，但實際上真正備受關注的并不都是最勤奮努力的選手[3]，例如李熙凝以一句“蛋黃的長裙、蓬松的頭發(fā)”成功走紅，在其他努力的選手還在徹夜訓練時，提前登上了快樂大本營的舞臺，諷刺的是，李熙凝在首輪后即退賽。退一步講，即使是在節(jié)目中呈現(xiàn)出勤奮刻苦一面的選手也并不是因為“努力”這一特質而被人看見，而是因為節(jié)目中其他的噱頭，例如安琦與“吃貨”、劉雨昕與“中性風”、虞書欣與“做作”等。這些鏡頭的堆積向受眾傳達出“只要具有話題討論就可以脫穎而出”的理念，也使受眾對女性的形象認知局限于“作”“花邊”“爭議”之中。

四、結語

《青春有你2》作為一檔火爆的選秀節(jié)目，在女性自主意識傳播方面取得了一定的成績，但并沒有脫離男權話語的窠臼。誠如波伏娃在《第二性》中所言，“人類本來是沒有特定的本質的，在社會價值和人的觀念的雙重影響下，‘女性氣質’被強加到女性身上，這明顯是不合理的”。影視媒介作為傳播社會價值的一部分，既能建構女性的性別特質，也能解構對女性的束縛規(guī)范，傳遞女性的自主意識。本文通過梳理《青春有你2》這一典型節(jié)目在這一實踐過程中的創(chuàng)新與問題，為后續(xù)影視節(jié)目在該領域的發(fā)展提供新的思路。

參考文獻：

[1] 馬彥.網(wǎng)絡綜藝節(jié)目中女性主義話語的顯現(xiàn)和消隱——以《中國新說唱》為例[J].視聽，2019（11）：65-67.

[2] 王瑋琦.代際情感觀察類綜藝節(jié)目的雙重敘事結構分析——以《女兒們的戀愛》為例[J].新聞前哨，2019（09）：106-107.

[3] 晉碧璇，楊譽芳.網(wǎng)絡選秀節(jié)目《創(chuàng)造101》對女性形象的建構[J].視聽，2019（01）：50-51.

作者簡介：漆思杰（2000—），男，四川樂山人，本科在讀，研究方向：新聞傳播。