王文倩
摘要:黃梅戲的唱腔在實際發(fā)展的過程中,最離不開的一個要素就是伴奏樂器,而且歷史時期的不同,則伴奏的樂器以及實際的形式也各不相同,因此,不同音樂的功能和效果則被造就了進來?;诖耍酒恼轮饕獙S梅戲伴奏音樂的發(fā)展進行深入的研究和探討。
關(guān)鍵詞:黃梅戲;伴奏音樂;發(fā)展研究
黃梅戲發(fā)展到如今,已經(jīng)具備了非常大的影響力。而黃梅戲如今的發(fā)展則與伴奏音樂脫離不開關(guān)系。對于黃梅戲的音樂而言,其不但具備婉轉(zhuǎn)的特點,還具備優(yōu)美和質(zhì)譜的特點,而且其在實際發(fā)展的過程中,還特別注重對姊妹藝術(shù)精華的借鑒和吸收。特別是近幾年來,隨著時代的不斷變革,伴奏樂器的不斷改革和創(chuàng)新,使黃梅戲的發(fā)展演變帶來了相應(yīng)的影響。
一、黃梅戲伴奏音樂的歷史演變
(一)打擊樂伴奏時期
在我國解放的初期,就是黃梅戲發(fā)展的最初階段,而在這一時期,不但會受到審美水平的影響,還會受到生產(chǎn)條件的限制,因此,除了具備相應(yīng)的唱腔以外,在進行演出的過程中,會將一些打擊樂器應(yīng)用進來,進而達到伴奏的效果,舉例來講鼓、小鑼、大鑼等。而且在這一時期的演出,整體的演奏模式都具備固定的特點,也就是七個人演唱,三個人伴奏,此種演出形式又名為“三打七唱”。而早期黃梅戲發(fā)展正處于不成熟的條件下,則產(chǎn)生了“三打”這種伴奏形式。
(二)管弦樂伴奏時期
自新中國成立以來,由于我國其他的戲曲劇種已經(jīng)處于相對成熟的狀態(tài),例如,徽劇、京劇等,而黃梅戲受到其影響,也開始了進一步的嘗試和摸索,并且將胡琴類樂器應(yīng)用進來,而且將高胡作為最重要的主奏樂器。確立了主奏樂器之后,一些絲竹樂器相繼加入進來,例如,笛子、二胡等,使一種伴奏功能相對全面的傳統(tǒng)黃梅戲小型樂隊得以形成,而且可以對一些中、小型的演出場合進行完全地適應(yīng)。
(三)交響化伴奏時期
隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展,人們生活水平得到提升的同時,黃梅戲也不僅僅局限于村頭巷尾,而是登上了全國各地的舞臺,以一種藝術(shù)的形式展現(xiàn)在大眾的面前,而且喜愛黃梅戲的人越來越多,舞臺越來越大,而對于以往的絲竹伴奏樂器而言,其無法使黃梅戲的唱腔以及情感得到全面的烘托,因此,產(chǎn)生了交響化伴奏樂隊。對于一部分的作曲家而言,由于其受過專業(yè)的訓(xùn)練,則將大、小、中提琴引入了進來,不僅如此,還將以往的作曲技法進行了全面的改變,對音樂的和聲織體進行了全面的豐富,對樂隊的配器進行合理的編排,使伴奏音樂的感染力得到了進一步的提升。
(四)數(shù)字化伴奏時期
隨著科學(xué)技術(shù)的全面發(fā)展,信息技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)的到來使人們的生活發(fā)生了翻天覆地的影響,與此同時,也是黃梅戲音樂的發(fā)展受到了極大的影響?,F(xiàn)如今,已經(jīng)不需要將現(xiàn)場的伴奏樂器實施進來,只需要通過電腦的數(shù)字化信息技術(shù),就可以對不同的音高和音色進行模擬,而且基于不同的組合和編排,將不同的伴奏效果制造出來。對于數(shù)字化音樂而言,其可以進行進一步的轉(zhuǎn)化,轉(zhuǎn)化為文件儲存的模式,并且存儲在一些手機以及便捷的設(shè)備中,不但具備便捷的特點,還可以使人民群眾隨時隨地地觀看到黃梅戲的演出。
二、不同伴奏模式的比較
對于早期的黃梅戲而言,大眾更喜叫它黃梅調(diào),而且是以黃梅縣地區(qū)的小區(qū)和民歌為實際的基礎(chǔ),進一步發(fā)展而成,其主要就是對生活的艱辛以及命運的不公進行傾訴和強調(diào)。對于該時期的黃梅戲而言,其正處于發(fā)展的萌芽時期,而且并不能成為一個系統(tǒng)的載體,更不能稱之為藝術(shù)。而且在這一時期出現(xiàn)的“三打七奏”伴奏音樂形式,不但非常單調(diào),還十分的粗獷,基于該形式的產(chǎn)生,使現(xiàn)場的氛圍得以活躍,使情感的變化得以表達,也為后續(xù)的黃梅戲音樂發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。
對于鑼鼓樂時期的黃梅戲伴奏模式而言,其也存在一定的缺陷,其主要的缺陷,就是沒有旋律樂器,只有節(jié)奏樂器,而且演員在實際演唱的過程中,經(jīng)常會出現(xiàn)找不到調(diào)門的問題,不僅如此,相應(yīng)的演員只能以自身的演唱習(xí)慣為依據(jù),而各自對各自的調(diào)進行演唱。而將高胡應(yīng)用進來,則使唱腔真正地實現(xiàn)了有音可循。
隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展,人們物質(zhì)文化生活水平的全面提高,以往的黃梅戲已經(jīng)無法滿足時代的發(fā)展,也無法滿足觀眾的需求,因此,將一些西洋的樂器以及電聲樂器引入了進來,不但使黃梅戲的表演得到了進一步的創(chuàng)新,還是實際的演出成本得到了全面的降低,真正的推動了黃梅戲在群體之中的全面普及。
結(jié)語
總而言之,本篇文章主要對黃梅戲伴奏音樂的發(fā)展進行了深入的研究和分析。社會在發(fā)展,時代在進步,傳統(tǒng)文化要想得到進一步的發(fā)展和傳承,就要緊隨時代的潮流,進行積極地調(diào)整和創(chuàng)新,進而達到傳承不息的目的。而黃梅戲音樂要想在未來階段得到更大程度的發(fā)展,就要對寬闊的氣度和胸襟進行一如既往的保持,將文化的傳播作為最首要的目標(biāo),對其他的劇種進行大膽的借鑒,根據(jù)自身的實際發(fā)展情況,進行大膽的創(chuàng)新,使黃梅戲的受眾群體進一步增加,擴展黃梅戲的舞臺,最終使黃梅戲更上一層樓。
參考文獻:
[1]谷峰.“一帶一路”背景下黃梅戲的外宣翻譯及其媒體融合傳播研究[J].錦州醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2018,16(01):136-138.