有聲書：用耳朵去“閱讀”

曹穎

如今，越來越多人愛上了聽書。第17次全國國民閱讀調(diào)查結(jié)果顯示：2019年，我國31.2%的國民有聽書習(xí)慣，成年人和未成年人的聽書率較上年平均水平分別提高4.3%和8.5%。有聲書主播通過發(fā)揮聲音的想象力，讓聽眾充分感受到書籍自身價值之外的演播藝術(shù)價值。

喜馬拉雅總編輯殷啟明早年接觸中國的出版機構(gòu)談有聲書合作時，感受到對方的顧慮：同樣的內(nèi)容，用戶聽了有聲書，會不會不買紙質(zhì)書和電子書了？

英國《泰晤士報》報道稱，2020年全球有聲書市場將增長25%，達(dá)到近40億英鎊（約合363億元人民幣），銷量有望超過電子書。但相比電子書，有聲書對紙質(zhì)書構(gòu)成的威脅有限。2018年，英國紙質(zhì)書銷售額比五年前增長8%，占紙質(zhì)書和電子書市場份額的80%。

近兩年來，越來越多的出版機構(gòu)主動與有聲閱讀平臺合作。上海譯文出版社一直提倡“全版權(quán)多形態(tài)”方針，在版權(quán)允許情況下，會同時制作電子書和有聲書。目前上海譯文已經(jīng)制作了大約240個有聲書作品，是有聲書市場里產(chǎn)量領(lǐng)先的出版社。

新經(jīng)典創(chuàng)新實驗室音頻出版主編劉恩凡向記者分析，適合有聲化的文學(xué)經(jīng)典有三個特點：“第一，知名度較高，在紙書端有較好的受眾基礎(chǔ);第二，可讀性較強，轉(zhuǎn)化成聲音產(chǎn)品，更有追聽感;第三，字?jǐn)?shù)較多，長篇巨制在有聲端一定優(yōu)于短小精悍的作品。”

懶人聽書將出版物有聲化時，則會衡量流量、收入、品牌和社會效益。例如，《紅船》這類主旋律作品更看重其社會教育價值，因此對投入產(chǎn)出比要求低;而《白鹿原》《活著》等經(jīng)典文學(xué)作品，則期望其能為平臺創(chuàng)造流量價值或收入價值。

聽和看的需求時常相輔相成。白云出岫（編者注：“中國古典文學(xué)全文朗讀”制作者鐘華）學(xué)習(xí)古典文學(xué)時，一直希望能聽到朗讀版，但那時錄音很少，只有幾位名家讀過中學(xué)課本中的一些篇目。于是，非專業(yè)出身的他開始自己錄制有聲書。他在不惑之年立下計劃，二十年完成一千小時古典文學(xué)作品的錄制。如今，他已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過目標(biāo)，錄了三千多小時，最近正在錄制“二十四史”中的明史與晉書。

白領(lǐng)葉涵更覺得閱讀是一件孤獨的事。同窗好友喜歡聊八卦，身邊同事看的多是孩子輔導(dǎo)書、耽美或者青春小說，她很難找到同道人分享閱讀的快樂。是聽書讓她重獲美好?！霸诼爼倪^程中，其實是感受別人分享的過程，發(fā)現(xiàn)有很多我不認(rèn)識的人這么熱愛書籍，原來自己熱愛的書目也是有人讀的。”

浮躁焦慮時，她也會坐在書桌前，通過閱讀紙質(zhì)書來平復(fù)情緒。她總結(jié)自己的閱讀習(xí)慣：文學(xué)類作品或者學(xué)術(shù)類作品適合紙質(zhì)閱讀;有趣味性的人物傳記或者心理類、治愈型、引導(dǎo)型書籍適合聽有聲書。“聽書會存在不連貫的問題，我每次再聽的時候會倒回去從有記憶點的地方聽起。所以選擇書目很重要?！?/p>

從傳統(tǒng)出版進入有聲出版，劉恩凡認(rèn)為各種閱讀形態(tài)都會有自己的發(fā)展?！半娮訒l(fā)展的過程已經(jīng)向我們證實了，電子書并不會沖擊傳統(tǒng)出版業(yè)，有聲書其實亦然。不同的載體有不同的受眾，無論紙張、電子屏還是聲波，以不同的方式輸出的，都是同一部作品的精神內(nèi)涵?！?/p>