莫稀聞

（廣州康樂(lè)琴行演藝工程，廣東 廣州 510000）

民族樂(lè)團(tuán)在戶外進(jìn)行音樂(lè)會(huì)時(shí)，傳聲器的選擇與拾音位置的設(shè)定是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)音響師鄺威先生曾于《淺談音樂(lè)曲藝節(jié)目舞臺(tái)話筒的設(shè)置》一文中指出，傳聲器選擇與拾音位置設(shè)定是保證擴(kuò)聲效果的決定性因素，尤其強(qiáng)調(diào)如果傳聲器拾音位置設(shè)置失誤，即使樂(lè)隊(duì)、配器、建聲都是一流的，也不可能有好的擴(kuò)聲效果[1]。中央民族樂(lè)團(tuán)管小寶先生在《民族交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演出的擴(kuò)聲技術(shù)》一文中論述了民族管弦樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出工作中傳聲器的選擇與拾音位置設(shè)定的重要性[2]。

筆者以2019年10月19日二沙島戶外音樂(lè)季廣東民族樂(lè)團(tuán)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的擴(kuò)聲為例，解析針對(duì)不同類(lèi)型樂(lè)器選擇適配的傳聲器，并設(shè)定拾音位置。

1 樂(lè)團(tuán)聲部的劃分

廣東民族樂(lè)團(tuán)在樂(lè)器聲部的位置安排上科學(xué)合理，該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的樂(lè)團(tuán)編制見(jiàn)表1，樂(lè)團(tuán)舞臺(tái)位置見(jiàn)圖1；其演奏曲目也多由經(jīng)驗(yàn)豐富的配器專(zhuān)家量身定制；樂(lè)團(tuán)合奏時(shí)融合飽滿且層次清晰，樂(lè)器群組在對(duì)話交流段落時(shí)音量對(duì)比平衡且個(gè)性鮮明。

表1 音樂(lè)會(huì)的樂(lè)團(tuán)編制

筆者按照個(gè)人混音習(xí)慣，以樂(lè)團(tuán)編制作為參考基礎(chǔ)，分為5個(gè)聲部：

（1）弓弦聲部，

（2）彈撥聲部，

（3）低音聲部，

（4）吹奏聲部，

（5）打擊樂(lè)聲部。

筆者認(rèn)為，在民族樂(lè)團(tuán)整體頻率分布上，低音樂(lè)器的音域應(yīng)處于一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的位置，并且，為了能在混音過(guò)程中更精準(zhǔn)調(diào)整低音樂(lè)器在樂(lè)團(tuán)中的比例，應(yīng)將低音樂(lè)器劃分為獨(dú)立的低音聲部。

2 傳聲器的選擇

2.1 傳聲器的數(shù)量

該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在開(kāi)闊的戶外進(jìn)行，對(duì)觀眾而言樂(lè)器的直達(dá)聲基本不可聞。為能完整呈現(xiàn)樂(lè)團(tuán)中各樂(lè)器的演奏，并兼顧各聲部間的音量平衡，除了打擊樂(lè)器使用主輔傳聲器拾音方式，其余樂(lè)器均使用點(diǎn)傳聲器拾音方式。傳聲器數(shù)量配置如下：弓弦樂(lè)器10支，彈撥樂(lè)器10支，低音樂(lè)器4支，吹奏樂(lè)器6支，打擊樂(lè)器7支。

2.2 傳聲器選擇的參考要素

圖1 樂(lè)團(tuán)編制及在舞臺(tái)上的位置示意圖

電容式小振膜的傳聲器具有靈敏度高、最大聲壓級(jí)高、本底噪聲低、體積小的優(yōu)勢(shì)，尤其適合民族樂(lè)團(tuán)戶外擴(kuò)聲使用，所以，該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)全部選用電容式小振膜傳聲器。

（1） 頻率響應(yīng)

民族樂(lè)器的頻率一致性差異較大，需要細(xì)分每一種類(lèi)樂(lè)器的音域范圍。所用傳聲器的頻率響應(yīng)在其對(duì)應(yīng)的樂(lè)器音域范圍內(nèi)要盡可能平直，才能更好地還原樂(lè)器原聲。此外，為了把樂(lè)器的倍頻泛音納入拾取范圍，筆者在傳聲器頻響與樂(lè)器音域比對(duì)時(shí)，通常會(huì)把樂(lè)器音域范圍稍作擴(kuò)寬延伸，低頻截止點(diǎn)往低頻延伸約1/3個(gè)倍頻程，高頻截止點(diǎn)往高頻延伸1個(gè)倍頻程。

（2）指向性

該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)同時(shí)使用的傳聲器數(shù)量較多，且各樂(lè)器之間的距離較近，需要考慮鄰近聲源的串音問(wèn)題。對(duì)于中高頻能量較多的樂(lè)器，因其聲源輻射指向性較強(qiáng)，故選用指向性較好的心形傳聲器；對(duì)于低頻能量多的樂(lè)器（如大提琴和低音提琴），因其聲源輻射指向性較弱，故選用指向性面寬較大的全向形傳聲器。

（3）靈敏度

一般而言，對(duì)于弓弦樂(lè)器和彈撥樂(lè)器，若要獲得較為完整的聲音，需要一定的拾取距離（約60 cm），故選用靈敏度高的傳聲器。對(duì)于低音樂(lè)器，因其在戶外環(huán)境中低頻能量衰減大，故選用靈敏度低的傳聲器，并采取近距離拾取，從而獲得力度較好的低頻。對(duì)于吹奏樂(lè)器，需要稍遠(yuǎn)距離（約60 cm以上）拾取，獲取的聲音才具有較自然的空間感，但吹奏樂(lè)器本身的音量較大，故選用靈敏度適中或稍偏高的傳聲器即可。關(guān)于打擊樂(lè)器，則因其種類(lèi)繁多應(yīng)按需選?。阂袅看?、拾音距離較遠(yuǎn)的選用靈敏度適中的傳聲器，音量小、拾音距離遠(yuǎn)的選用靈敏度高的傳聲器，有特殊需求的（如小軍鼓）采用靈敏度低的傳聲器近距離拾音。

（4）最大聲壓級(jí)

弓弦樂(lè)器和彈撥樂(lè)器自身的音量適中，傳聲器的最大聲壓級(jí)適中即可。低音樂(lè)器使用近距離拾音，傳聲器最大聲壓級(jí)要足夠大。在吹奏樂(lè)器中，嗩吶的自身音量最大，笛子和笙次之，最大聲壓級(jí)也要足夠大。打擊樂(lè)器按具體樂(lè)器適配最大聲壓級(jí)合適的傳聲器即可。當(dāng)然，最大聲壓級(jí)越大的傳聲器，通常動(dòng)態(tài)范圍越大，在音色表現(xiàn)上會(huì)更自然松弛。

（5）配對(duì)

除了打擊樂(lè)聲部，同一聲部的樂(lè)器使用同型號(hào)傳聲器可使其音色相近和相位貼合度更好。條件容許時(shí)，同類(lèi)樂(lè)器使用經(jīng)過(guò)對(duì)頻響與相位進(jìn)行匹配選取的傳聲器，能進(jìn)一步提高音色和相位的一致性。

2.3 樂(lè)器音域與傳聲器的特性對(duì)應(yīng)及配置

在滿足傳聲器選擇的參考要素的前提條件下，筆者根據(jù)各樂(lè)器音域與傳聲器特性篩選出NEUMANN、Shure、DPA、RODE、AKG等不同特性的傳聲器用于本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，詳見(jiàn)圖2、圖3、圖4，為樂(lè)器具體配置的傳聲器見(jiàn)表2、圖5。

3 傳聲器的拾音位置

筆者對(duì)傳聲器定位架設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)：

（1）不能影響演奏者演奏與視譜；

圖2 弓弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器音域與對(duì)應(yīng)的傳聲器特性圖

圖3 低音樂(lè)器、吹奏樂(lè)器音域與對(duì)應(yīng)的傳聲器特性圖

圖4 打擊樂(lè)器音域與對(duì)應(yīng)的傳聲器特性圖

表2 各樂(lè)器拾音選用的傳聲器

圖6 演出前觀眾視覺(jué)中的傳聲器設(shè)置圖

（2）不能遮擋演奏者與指揮之間的視線；

（3）不能妨礙演奏者之間的互相交流；

（4）必須位于能拾取樂(lè)器完整直達(dá)聲的位置；

（5）傳聲器與支架不能阻礙演奏者登場(chǎng)和退場(chǎng)；

（6）傳聲器與支架盡可能不遮擋觀眾的視線且盡可能隱蔽。

總體而言，受擴(kuò)聲系統(tǒng)傳聲增益、戶外環(huán)境底噪和舞臺(tái)上鄰近樂(lè)器聲源串音這三大因素影響，較之錄音室的拾音環(huán)境，絕大多數(shù)的傳聲器在戶外擴(kuò)聲時(shí)拾音的距離需要更貼近樂(lè)器，所需具體距離因不同樂(lè)器的響度、聲音擴(kuò)散的范圍和所使用傳聲器的靈敏度而各異，在5 cm～35 cm不等。在此，筆者采用錄音室環(huán)境拾音距離數(shù)據(jù)作為該戶外演出的傳聲器拾音距離設(shè)定的初始參考基線，其中，主要參考《話筒技術(shù)——中國(guó)民族樂(lè)器錄音》①及《4060系列微型全向傳聲器用戶使用手冊(cè)》②的相關(guān)內(nèi)容③。

圖5 音樂(lè)會(huì)配置的傳聲器

圖7 高胡、中胡、二胡的傳聲器位置圖

以下所介紹的傳聲器位置的設(shè)置均為按照上述標(biāo)準(zhǔn)與原則進(jìn)行，并經(jīng)試音微調(diào)確定最終位置，見(jiàn)圖6。下面具體給出各傳聲器的設(shè)置。

3.1 弓弦樂(lè)器的傳聲器位置

對(duì)于高胡、中胡、二胡的拾音，傳聲器均設(shè)置在演奏者前方，傳聲器振膜與琴筒平行，軸心指向琴筒上方約10 cm的琴桿位置，距離約60 cm（錄音室建議距離為60 cm～120 cm），見(jiàn)圖7。此位置拾取的琴筒與琴膜的聲音較為完整，琴弦泛音豐富，琴弦與琴弓之間的摩擦噪聲不會(huì)過(guò)大，也能兼顧手指與琴弦之間的觸感和手指撥弦演奏時(shí)的弱音細(xì)節(jié)。

3.2 彈撥樂(lè)器的傳聲器位置

古箏的拾音，傳聲器設(shè)置在面板上方偏向琴頭的位置，傳聲器的振膜與琴身上面板夾角約60°，軸心指向10弦至12弦之間，距離約45 cm（錄音室建議距離為60 cm～100 cm），見(jiàn)圖8。此位置拾取的聲音使琴頭側(cè)面音孔的聲音與琴弦原聲的聲音混合后較為平衡，音色飽滿圓潤(rùn)之余泛音豐富且清晰，對(duì)于演奏力度強(qiáng)弱變化的細(xì)節(jié)表現(xiàn)更好。

圖8 古箏的傳聲器位置

圖9 揚(yáng)琴的傳聲器位置

圖10 琵琶、柳琴、中阮、大阮的傳聲器位置圖

圖11 大提琴的傳聲器位置

圖12 低音提琴的傳聲器位置

圖13 嗩吶的傳聲器位置

圖14 笛子的傳聲器位置

揚(yáng)琴的拾音，傳聲器設(shè)置在譜架上方的位置，傳聲器的振膜與琴身上面板夾角約60°，軸心指向共鳴箱上面板中央，距離約65 cm（錄音室建議距離為100 cm左右），見(jiàn)圖9。此位置拾取的聲音使兩側(cè)山口下出音孔聲音的高低音比例較平衡，音色厚實(shí)緊湊且亮麗。

琵琶、柳琴、中阮、大阮的傳聲器均設(shè)置在演奏者前方，見(jiàn)圖10。

琵琶、柳琴的拾音，傳聲器振膜與面板平行，軸心指向第18品上下的位置，距離約55 cm（錄音室建議距離為60 cm～100 cm）。此位置拾取的聲音較為平衡，并且不會(huì)拾取過(guò)多的指甲撥弦噪聲。

中阮、大阮的拾音，傳聲器振膜與面板平行，軸心指向音孔稍偏琴弦一側(cè)的位置，距離約55 cm（錄音室建議距離為60 cm～100 cm）。此位置拾取的中音飽滿柔和，低音清晰不渾濁。

3.3 低音樂(lè)器的傳聲器位置

大提琴的拾音，傳聲器使用橡膠卡扣式固定夾定位于琴弦下方，傳聲器振膜與面板夾角約100°，軸心指向琴橋架弦端邊緣，距離琴橋約10 cm（錄音室建議距離為10 cm左右），見(jiàn)圖11。此位置拾取的低頻稍偏硬朗，力度感較好，同時(shí)可以適量減少面板的反射聲。

低音提琴拾音，傳聲器使用鵝頸夾定位于琴橋上，傳聲器振膜軸心指向音孔，距離音孔約10 cm（錄音室建議距離為10 cm左右），見(jiàn)圖12。此位置拾取的超低頻密度較好，使用防風(fēng)棉能降低超低頻氣流的噴涌聲。

3.4 吹奏樂(lè)器的傳聲器位置

嗩吶、笛子、笙的傳聲器均設(shè)置在演奏者前方右側(cè)。

嗩吶的拾音，傳聲器振膜與嗩吶管身夾角約60°，軸心指向喇叭口中心，距離約80 cm（錄音室建議距離為120 cm～200 cm），見(jiàn)圖13。演奏者通常在演奏時(shí)會(huì)有肢體晃動(dòng)導(dǎo)致喇叭口指向多變，傳聲器距離稍遠(yuǎn)可以降低音量和音色的變化，使音色更為平穩(wěn)。

圖15 笙的傳聲器位置

圖16 鋼片琴、京鑼的傳聲器位置

圖17 吊镲、對(duì)镲、小鑼、新疆手鼓的傳聲器位置

圖18 花盆鼓、排鼓、梆子組、木魚(yú)組的傳聲器位置圖

圖19 小軍鼓、小堂鼓、京鈸、水镲、手鈴、馬鈴、三角鐵的傳聲器位置圖

笛子的拾音，傳聲器振膜與笛管平行，軸心指向吹口與笛尾之間的笛管（稍偏向笛尾），距離曲笛和梆笛的距離分別約50 cm和60 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見(jiàn)圖14。此位置既可以避免拾取過(guò)多的口風(fēng)噪聲，又能保留適當(dāng)?shù)臍庀⒆兓炎勇曇糇匀磺腋呷诵曰?。與嗩吶傳聲器的拾音位置同理，傳聲器距離稍遠(yuǎn)可以降低音量和音色的變化，使音色更為一致。

笙的拾音，傳聲器振膜與笙管夾角約45°，軸心指向笙管頂部約15 cm的位置，距離約60 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見(jiàn)圖15。此位置拾取的笙音較為完整，飽滿與柔和均能較好兼顧。

3.5 打擊樂(lè)器的傳聲器位置

鋼片琴、京鑼的拾音，在同一位置演奏，使用同一傳聲器，傳聲器振膜軸心指向鋼片琴演奏區(qū)域中心，距離約60 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見(jiàn)圖16。

吊镲、對(duì)镲、小鑼、新疆手鼓的拾音，在同一位置演奏，使用同一傳聲器，傳聲器振膜軸心指向新疆手鼓演奏的位置，距離約80 cm（錄音室建議距離為100 cm～150 cm），見(jiàn)圖17。

花盆鼓的拾音，傳聲器振膜軸心指向鼓皮圓心與外圓之間的中央偏外圓位置，距離約50 cm（錄音室建議距離為80 cm～150 cm），見(jiàn)圖18。

排鼓的拾音，2支傳聲器振膜軸心分別指向2個(gè)相鄰排鼓中間位置，距離約50 cm（錄音室建議距離為80 cm～150 cm）。排鼓一的傳聲器同時(shí)拾取其側(cè)后方木魚(yú)組的聲音，排鼓二的傳聲器同時(shí)拾取其下方梆子組的聲音（該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)梆子組僅使用最大號(hào)梆子），見(jiàn)圖18。

小軍鼓的拾音，傳聲器使用自帶卡夾定位于鼓框上，傳聲器振膜與鼓皮平行，距離約10 cm（錄音室建議距離為10 cm～15 cm），見(jiàn)圖19。

小堂鼓、京鈸、水镲、手鈴、馬鈴、三角鐵的拾音，在同一位置演奏，使用同一傳聲器，傳聲器的振膜與小堂鼓打擊面夾角約60°，軸心指向鼓皮圓心與外圓之間的中央位置，距離約50 cm（錄音室建議距離為80 cm～120 cm），見(jiàn)圖19。

4 進(jìn)一步優(yōu)化的思考

上述傳聲器的選擇與拾音位置的設(shè)定已滿足音樂(lè)會(huì)的擴(kuò)聲需求，但筆者認(rèn)為有兩方面可進(jìn)一步優(yōu)化。

（1）傳聲器選擇的優(yōu)化

大阮、花盆鼓和小堂鼓使用的傳聲器在50 Hz～300 Hz的低頻頻段有5 dB的滾降衰減，筆者在混音時(shí)使用了參量均衡器作補(bǔ)償處理，若能選用低頻頻響沒(méi)有滾降衰減的傳聲器，預(yù)估50 Hz～300 Hz的低頻頻段表現(xiàn)能更自然厚實(shí)。

（2）拾音位置的優(yōu)化

新疆手鼓和木魚(yú)組是采用遠(yuǎn)距離的主輔傳聲器拾音方式，若能增配近距離的點(diǎn)傳聲器拾音方式，在混音時(shí)將會(huì)有突出其音色特征的聲音供選擇。

5 結(jié)語(yǔ)

以上為筆者在民族音樂(lè)會(huì)擴(kuò)聲中傳聲器選擇與拾音位置設(shè)定的考慮和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施，合理的拾音為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的擴(kuò)聲提供基礎(chǔ)，使音響效果達(dá)到擴(kuò)聲設(shè)計(jì)預(yù)期，協(xié)助樂(lè)團(tuán)完整地呈現(xiàn)演奏樂(lè)曲的意境。該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的一致性極好，樂(lè)團(tuán)各聲部的融合自然流暢，樂(lè)器的音色特征鮮明真實(shí)。

對(duì)于民族樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲效果而言，經(jīng)過(guò)幾代音響師在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中長(zhǎng)期、大量的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，積累眾多的寶貴經(jīng)驗(yàn)，雖然沒(méi)有絕對(duì)的“好”或“壞”、“對(duì)”或“錯(cuò)”，但是仍然需要遵從基本客觀的原聲還原準(zhǔn)則。中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)戶外擴(kuò)聲中的傳聲器選擇與拾音位置設(shè)定，與西方交響樂(lè)團(tuán)有較大差異，作為現(xiàn)代音響人應(yīng)多學(xué)習(xí)與借鑒，并不斷獲取現(xiàn)代擴(kuò)聲器材與技術(shù)的最新成果，在擴(kuò)聲工作中求精、創(chuàng)新，多聆聽(tīng)、多實(shí)踐、多思考、多總結(jié)、多積累，才能更好地為民族樂(lè)團(tuán)提供優(yōu)質(zhì)的戶外擴(kuò)聲服務(wù)。

注釋?zhuān)?/p>

① 舒爾亞洲有限公司. 話筒技術(shù)——中國(guó)民族樂(lè)器錄音[EB/OL]. www.shure.com.cn,2011.

② DPA Microphones. 4060系列微型全向傳聲器用戶使用手冊(cè) (User's Manual of 4060 Series Miniature Omnidirectional Microphone )[EB/OL]. www.dpamicrophones.com/DPA/media/DPAManual/dscreet-Miniature-Microphonesusers-manual.pdf?ext=.pdf, 2014.

③ 因該場(chǎng)演出使用的低音樂(lè)器為西洋樂(lè)器（大提琴和倍大提琴），《話筒技術(shù)——中國(guó)民族樂(lè)器錄音》中無(wú)直接相關(guān)數(shù)據(jù)，故使用《4060系列微型全向傳聲器用戶使用手冊(cè)》作為補(bǔ)充資料，因此，文中所述，低音樂(lè)器拾音距離參考數(shù)據(jù)出自后者，其他樂(lè)器拾音距離參考數(shù)據(jù)出自前者。