孫佳山　肖涵予

近期，一款名為《逆統(tǒng)戰(zhàn)：致地與海的革命者》的“臺獨”線下桌游，在推特、YouTube以及連登、高登等虛擬社區(qū)持續(xù)傳播。該桌游于2018年就已開始蓄謀，當時即在境外社交媒體和視頻網(wǎng)站上制作、傳播了一系列歪曲歷史事實、鼓吹分裂主義的概念宣傳片，后因資金短缺而暫停，但于2019年重啟。

在媒介迭代和全球青年文化轉型的時代背景下，“臺獨”“港獨”等勢力在新媒介進行感性煽動，通過線上虛擬化的感性方式一步步發(fā)動線下的實體分裂活動，并不是偶然。這也是為什么“占中”這樣的惡性事件越來越以主流媒體、主流文化始料未及的“突發(fā)”形式發(fā)生的原因之一。

《逆統(tǒng)戰(zhàn)》的背后勢力，是擁有純熟游戲制作、宣傳經(jīng)驗的專業(yè)團隊，其美術風格和營銷策略也十分迎合當下青少年群體的口味，容易引起“二次元”的“好奇心”。游戲作為一種“亞文化”樣貌的新興媒介文娛形態(tài)，事實上極具綜合性，集成了文化產(chǎn)業(yè)鏈條上的絕大多數(shù)環(huán)節(jié)和要素。如若在其中滲入“臺獨”“港獨”思想，那么在虛擬空間和現(xiàn)實空間已經(jīng)越來越模糊的當下，通過看似不起眼的感性煽動方式，就可能對青少年造成十分惡劣的影響，進而最終危害我國的國家安全。

我們需高度重視過去長期忽略，被敵對勢力巧妙地隱藏在各類新興媒介文娛形態(tài)中的國家安全斗爭，并進一步加大“走出去”的力度，盡可能通過投資、控股等商業(yè)合作的“文化出?！狈绞?，深入?yún)⑴c到以網(wǎng)絡游戲為代表的數(shù)字文化內容的國際生產(chǎn)、協(xié)作體系當中，逐步消化相關核心技術和先進理念，從而潛在地提升我國在虛擬空間的國際話語權，實現(xiàn)可持續(xù)的文化輸出。

我們需高度重視“臺獨”“港獨”勢力在虛擬空間的感性煽動，這也將是“一國兩制”的文化框架在未來的一項長期挑戰(zhàn)。虛擬空間不是國家安全的法外之地。我們需加大力度鼓勵國內相關企業(yè)，發(fā)展我們自己的數(shù)字文化平臺，既做到對進口網(wǎng)絡游戲等數(shù)字文化內容進行有效監(jiān)管，同時也通過引進更多國外的優(yōu)秀游戲和經(jīng)典IP等，深度整合我國文化產(chǎn)業(yè)鏈條的各項生產(chǎn)要素，提升文化工業(yè)的整體水平和國際競爭力，激發(fā)移動互聯(lián)網(wǎng)領域的各類新興文娛門類，推出更多優(yōu)秀的數(shù)字文化產(chǎn)品，讓內地同胞和港澳臺同胞、海外華僑，特別是廣大青少年，享有更多共同的感性文化經(jīng)驗。

在現(xiàn)行的版權體系下，從電影、電視到網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡劇，不同媒介形態(tài)下的文化產(chǎn)業(yè)內容，并不能實現(xiàn)內地和港澳臺地區(qū)的同步共享。所以，版權領域應在“一國兩制”框架下，進一步探索新的發(fā)展路徑，盡可能地讓港澳臺地區(qū)青少年可以同步享受到國家文化產(chǎn)業(yè)領域，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)領域的優(yōu)秀成果，構建跨圈層、跨地域、跨文化的同代人共同感性文化經(jīng)驗。▲

（作者是中國藝術研究院副研究員及云南財經(jīng)大學講師）