Saint Laurent by Anthony Vaccarello 2020秋冬秀場

做自己的繆斯

Saint Laurent by Anthony Vaccarello 2020秋冬秀場

“自我致敬”已經(jīng)成了近年來熱門的時尚關(guān)鍵詞，無論是參考品牌檔案庫中的作品，還是重新改造過去的經(jīng)典之作。

這些新設(shè)計都在向年輕一代人訴說：曾經(jīng)的我是那樣的輝煌，你應(yīng)該認(rèn)識全部的我。

最近，Saint Laurent的創(chuàng)意總監(jiān)Anthony Vccarello以品牌的名義，從設(shè)計師Olivier Chatenet手中購入了近4000件Yves Saint Laurent本人創(chuàng)作的古董成衣作品。這些古董衣大多出自1966年至1985年間，以Saint Laurent Rive Gauche推出的成衣系列。過去30年中，這些藏品曾陸續(xù)出現(xiàn)在巴黎、香港和上海的時裝展覽之中。

“Yves Saint Laurent先生為品牌留下了珍貴的文化遺產(chǎn)，他的作品是我們無盡的靈感來源?！盫accarello在一份官方聲明中說道。在收購?fù)瓿芍螅@近4000件古董時裝將會儲藏于Saint Laurent的巴黎總部，用于豐富品牌的檔案庫。

Yves Saint Laurent先生的設(shè)計無疑是后輩設(shè)計師取之不盡的靈感寶藏。2020秋冬，Anthony Vaccarello在T臺上展示的一系列寶石色調(diào)的西裝夾克和迷幻皮草外套，就頗具1970年代Saint Laurent的遺影。性感的乳膠緊身衣則為這些復(fù)古風(fēng)格的造型注入一絲摩登氣息。

當(dāng)然，Vaccarello絕不是唯一一個熱衷于回顧歷史、致敬經(jīng)典的設(shè)計師。Miuccia女士是Prada家族的第三位繼承人，在Prada衰落之際臨危受命，她的出現(xiàn)改變了品牌陳舊的姿態(tài)。2021年春季男裝系列是Miuccia Prada在Raf Simons成為品牌聯(lián)合創(chuàng)意總監(jiān)之前的最后一個獨立系列。系列發(fā)布視頻中，模特Anok Yai穿著一套粉色的繭形輪廓外套，單手捂在胸前，緩緩走上伸展臺，許多人認(rèn)為，這是Miuccia在向自己的經(jīng)典造型致敬，而其實，這個造型亦呼應(yīng)了1987年秋冬，她為Prada設(shè)計的第一個系列。

這種回顧經(jīng)典、致敬過去的設(shè)計手法讓“Fashion Archive”（時尚檔案館）一詞流行了起來。但這并不是一個冷門的表達(dá)，在品牌內(nèi)部，設(shè)計師們持續(xù)將Fashion Archive作為可自由使用的靈感來源，其特殊作用之一是有助于保持時裝屋每季作品的連續(xù)性，Demna Gvasalia入主Balenciaga后，便首先前往品牌檔案室，花上幾周時間了解品牌過往。

時尚終究是一門生意，設(shè)計師以Archive為原型的作品逃不過市場的檢驗，當(dāng)下自我回顧的路子不僅僅是品牌的自我反思，還是很大程度的資本運(yùn)作的結(jié)果。

或許，正是年輕消費者和他們對懷舊產(chǎn)品的熱愛驅(qū)使設(shè)計師們?nèi)ゲ殚啓n案。它們都在向年輕一代訴說：曾經(jīng)的我是那樣的輝煌，你應(yīng)該認(rèn)識全部的我。

然而，并不是每一個品牌和設(shè)計師都是如此。當(dāng)Helrout Lang的同名品牌被收購，設(shè)計師決意于2005年離開時尚界之后，他用工業(yè)粉碎機(jī)銷毀了自己所儲存的多達(dá)6000件過往作品。Helmut Lang并不愿意將自己的作品和資本掛上鉤。

近些日子Archive一詞變身為知名設(shè)計師在其職業(yè)生涯高峰期或藝術(shù)靈感進(jìn)發(fā)期所設(shè)計的具有代表性和時尚影響力的單品，在二手市場上走俏。東京Archive Store的總裁Kengo Saito在接受采訪時表示，自創(chuàng)立RINKAN店鋪以來，自己就開始收集整理Raf Stimons的經(jīng)典單品，已經(jīng)有13年之久。據(jù)他觀察，近幾年時間內(nèi)，Raf Simons的單品在Archive市場有爆炸性的增長。而回顧過往的新產(chǎn)品也成為了年輕人追捧的對象。

做自己的繆斯倒顯得不那么單純了。Versace 2020春夏秀場上，當(dāng)Jennifer Lopez穿著2000年格萊美頒獎禮紅毯上穿過的Versace裙子登場時，我們就應(yīng)該明白，時尚是一門生意，但除了生意，還應(yīng)該創(chuàng)造經(jīng)典而不朽的傳奇。

初秋彩色皮衣

皮衣想必是和秋季極為適配的單品。在新季，經(jīng)典的黑色系皮衣不再是唯一選擇，設(shè)計師們紛紛將皮質(zhì)面料放入了色彩豐富的染缸。四大時裝周的街拍上，出現(xiàn)了綠色、明黃色甚至芭比粉皮衣，高顯色的皮革材質(zhì)讓亮色系配色更為高調(diào)，為秋冬季節(jié)帶來一個明艷的開頭。

Stephen Jones為Dior設(shè)計的實驗性帽飾攝影：Solve Sundsbo

頭飾設(shè)計師Alexandre de Paris為溫莎公爵和溫莎公爵夫人創(chuàng)作的Dior面具攝影：Simon McGuigan

Yves Saint Laurent為Dior設(shè)計的高級定制草編帽攝影：S.lve Sundsbo

夢幻之帽

“我們可以隱藏在帽子背后，掩飾我們自己的面貌，但與此同時，它又能讓我們毫無保留地展示真實的自我?！盌ior創(chuàng)意總監(jiān)Maria Grazia Chiuri曾在采訪中說道。自從上任以來，這位設(shè)計師已經(jīng)與英國制帽大師Stephen Jones一起，為Dior創(chuàng)作了無數(shù)造型別致、趣味十足的帽飾設(shè)計。而后者自1996年起，便開始擔(dān)任Dior的頭飾設(shè)計總監(jiān)。

最近，為了配合原計劃在迪奧先生的故鄉(xiāng)——法國格蘭維爾的Dior博物館舉辦的展覽《迪奧帽飾：從克里斯汀·迪奧到斯蒂芬·瓊斯的帽飾藝術(shù)（Dior Hats.The Art Of Hat，F(xiàn)rom Chnstian Dior To Stephen Jones）》，品牌與紐約Rizzoli出版社合作出版了一本名為《迪奧帽飾》的書，以致敬Dior的歷任創(chuàng)意總監(jiān)，以及與他們合作的藝術(shù)家對帽飾的喜愛。

《迪奧帽飾》的展覽策劃人和書籍的編輯都由制帽大師Stephen Jones本人擔(dān)任。通過一段段精妙文字和一幅幅珍貴照片，讀者仿佛展開了一場如夢似幻的探索之旅，領(lǐng)略Dior的品牌歷史中曾出現(xiàn)過的無數(shù)迷人帽飾。

“帽飾乃表達(dá)自我個性的絕佳方式?！钡蠆W先生曾如此頌贊自己鐘愛的這一配飾。在他從1947年至1957年間為品牌創(chuàng)作的20個時裝系列中，優(yōu)雅的帽子無疑都是造型中的點睛之筆。在他的妙手演繹之下，帽飾已然成為法式高級定制與優(yōu)雅風(fēng)范的象征。

從迪奧先生設(shè)計的華美禮帽，到Y(jié)ves Saint Laurent專為高級定制禮服設(shè)計的帽款，再到Marc Bohan的繁花羽飾帽，亦有Gianfranco Ferre設(shè)計的寬檐帽、John Galliano的如雕塑般造型繁復(fù)的頭飾、Raf Simons的簡約設(shè)計以及Maria Grazia Chiuri的超現(xiàn)實羽毛面具，《迪奧帽飾》追憶往昔榮耀時刻，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略精彩。

為了以具象的視覺展示Dior帽飾的演變之旅。書中同時插配了由攝影師Solve Sundsbo掌鏡拍攝但從未公開的多張獨家珍藏照片，以及多位時尚界頂級攝影大師的經(jīng)典之作，淋漓展現(xiàn)帽飾發(fā)展的黃金時代，以及這一重要基礎(chǔ)配飾在巔峰時期的時裝藝術(shù)。

無論是鈴蘭花枝點綴的編織作品，還是由塔夫綢或皮革材質(zhì)塑就：無論是天馬行空的女式小帽，還是點綴薄紗飾邊的精致漁夫帽，Dior的帽飾以不凡設(shè)計成就經(jīng)典，化身精致生活與女性氣質(zhì)的代名詞。