摘要：隨著一戰(zhàn)的結(jié)束與工業(yè)化所帶來的經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，德意志的社會(huì)風(fēng)貌經(jīng)歷了前所未有的巨變。柏林作為集中體現(xiàn)德意志歷史與民族文化的大城市，不僅與德意志一同經(jīng)歷榮辱興衰，更被創(chuàng)作者們?cè)诂F(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域中不斷賦予新的生命活力。本文將對(duì)阿爾弗雷德·德布林的小說《柏林，壓力山大廣場》中的城市意象與空間話語進(jìn)行分析?！栋亓?，亞歷山大廣場》是20世紀(jì)德語文學(xué)中具有代表性的柏林城市文本之一。德布林在賦予柏林更加豐富的城市意象與空間話語的同時(shí)，又借此表達(dá)了對(duì)自己所處時(shí)代的感想與反思，將20世紀(jì)初的柏林形象呈現(xiàn)在讀者眼前。

關(guān)鍵詞：德語文學(xué);柏林;城市意象;空間話語;《柏林，壓力山大廣場》

城市，人類文明的集合體。19世紀(jì)以來，隨著資本主義在歐洲的高速發(fā)展，城市的重要性達(dá)到了前所未有的高度。而在現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域中受諸多作家青睞的城市文學(xué)，正是與之相匹配的產(chǎn)物。文學(xué)創(chuàng)作中的城市空間通常被置于一個(gè)空闊的社會(huì)文化歷史背景中，以此來豐富復(fù)雜的政治文化表征與日常生活內(nèi)涵。如狄更斯寫實(shí)小說《霧都孤兒》中的“霧都”倫敦、巴爾扎克在《高老頭》中所描繪的巴黎、中國現(xiàn)代小說家沈從文筆下的湘西小鎮(zhèn)茶峒都是現(xiàn)代小說中城市意象與空間話語書寫的典范。西班牙小說家德華多·門多薩在其長篇小說代表作《奇跡之城》中，以巴塞羅那于1888年和1929年承辦兩屆世界博覽會(huì)為背景，通過描述主人公奧諾夫雷處心積慮擺脫窮困、最終成為財(cái)富與權(quán)力傾城的資本家的故事，全方位展現(xiàn)了巴塞羅那近四十年的發(fā)展歷程。在作家筆下，城市與文學(xué)有了交集與聯(lián)系：文學(xué)成為展現(xiàn)城市身份，揭示空間本質(zhì)以及體現(xiàn)其文化價(jià)值的渠道?！半S著20世紀(jì)后半葉西方文化藝術(shù)批評(píng)領(lǐng)域出現(xiàn)的“空間轉(zhuǎn)向”和現(xiàn)代性研究，城市空間在文學(xué)創(chuàng)作中的符碼性和話語性都成為了文學(xué)批評(píng)的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象①?！痹诼v史長河中，城市不僅僅是物質(zhì)上的實(shí)體空間，或人口密集、工商業(yè)發(fā)達(dá)的連片地理區(qū)域，更是一種概念上的“空間”，它蘊(yùn)藏著人類的社會(huì)文明，被賦予深厚的社會(huì)意義，更承載了文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的豐富內(nèi)涵?！罢绯鞘锌臻g理論家列斐伏爾所提出的：城市空間是自然空間、精神空間和社會(huì)空間的三位統(tǒng)一體，是資本擴(kuò)張和階級(jí)發(fā)展的產(chǎn)物。這一理論也為城市文學(xué)的批評(píng)與研究提供了更為客觀的依據(jù)②。”

柏林，德國歷史上一個(gè)具有強(qiáng)烈歷史色彩與爭議的城市，是德國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、交通中心之一，在德意志的歷史文化中有著不可替代的地位。同時(shí)，柏林也是德語文學(xué)中備受關(guān)注的對(duì)象。自20世紀(jì)以來，隨著一戰(zhàn)的結(jié)束與工業(yè)化所帶來的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，柏林作為集中體現(xiàn)德意志歷史與民族文化的大城市，與德意志共同經(jīng)歷興衰沉浮的同時(shí)也產(chǎn)生了前所未有的巨變。作為德國歷史分合的隱痛，柏林常在德國文學(xué)作品里被解讀，并被賦予無盡層次的意義。文學(xué)家們將其各自的人生經(jīng)歷與獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)思考相結(jié)合、將城市意象通過細(xì)膩、深刻且寫實(shí)的文字融合在空間話語中，構(gòu)筑了現(xiàn)代大都會(huì)柏林在20世紀(jì)德語文學(xué)中的新形象。像是不會(huì)枯竭的創(chuàng)作源泉，時(shí)至今日依然能牽動(dòng)作家。但與英法文學(xué)中對(duì)倫敦、巴黎等城市的闡釋相比，德語文學(xué)中的城市意象和空間話語研究尚有欠缺，亟待深入挖掘和研究。

《柏林，亞歷山大廣場》即是20世紀(jì)德語文學(xué)中具有代表性的城市文學(xué)文本之一。小說通過講述主人公弗蘭茨·畢伯科普夫在柏林的故事將柏林全方位地展現(xiàn)。在與妻子爭吵后弗蘭茨·畢伯科普夫失手將其打死，四年刑滿出獄后來到大城市柏林。本想重新做人認(rèn)真生活的弗蘭茨卻屢屢被騙，因戀人的死亡而神志不清被送入精神病院，甚至被誤判成殺人兇手，最終被洗刷冤屈后重新出獄，以一個(gè)看門人的身份開始新生活?！鞍柛ダ椎隆さ虏剂滞ㄟ^大量的數(shù)據(jù)和新聞報(bào)道式的寫實(shí)將一個(gè)既充滿著魅力，又充斥著丑惡的現(xiàn)代大都會(huì)呈現(xiàn)在讀者面前，讓人觸目驚心、愛恨交加。二十世紀(jì)二十年代的柏林風(fēng)貌就這樣在德布林的筆下化作了永恒③?！边@部長篇小說是德國家喻戶曉的作品，一經(jīng)發(fā)表就被譯成多國語言，還曾被翻拍成電視劇、電影。

一、有水之源，有本之木

表現(xiàn)主義語言大師阿爾弗雷德·德布林的小說《柏林，亞歷山大廣場》（Berlin Alexanderplatz，1929）標(biāo)志著德布林文學(xué)創(chuàng)作的巔峰，是20世紀(jì)德語城市文學(xué)的代表作之一。小說以20世紀(jì)初的柏林為背景，通過細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫、豐滿的空間塑造、奇特的敘事角度、多樣的寫作手法將主人公弗蘭茨·畢伯科普夫刑滿出獄后在大城市柏林的所見所聞與奇特遭遇呈現(xiàn)給讀者。

小說并非無源之水、無本之木，藝術(shù)往往來自于生活。在取得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位、成為了一名精神病醫(yī)師后，德布林在柏林東部的工人區(qū)開設(shè)了自己的診所，并且一直在這里工作，直至離開德國。這段拮據(jù)而普通的職業(yè)生涯與后來的人生經(jīng)歷一并成為德布林創(chuàng)作素材的重要來源?！栋亓郑瑏啔v山大廣場》創(chuàng)作于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)來臨之際與希特勒攫取政權(quán)的前夜。當(dāng)時(shí)德布林所處的魏瑪共和國搖搖欲墜，各種黨派林立，各類社會(huì)矛盾與政治斗爭日趨尖銳。經(jīng)濟(jì)與政治的劇變直接影響了社會(huì)文化，為德布林的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材。

二、20世紀(jì)20年代的“罪惡都市”

《柏林，亞歷山大廣場》中糅合了各種藝術(shù)風(fēng)格，如表現(xiàn)主義的荒誕、象征主義的朦朧以及自然主義中對(duì)細(xì)節(jié)細(xì)致入微的描寫等;小說中的時(shí)間線明暗交錯(cuò)，大小故事相互穿插，敘述姿態(tài)不受拘束。其中蒙太奇和意識(shí)流是小說中最為突出的兩個(gè)創(chuàng)作方法?！懊商嬖臼请娪八囆g(shù)中的一種剪輯和組合的技術(shù)④?！痹谖膶W(xué)上則意味著將語言、文體、內(nèi)容中來源不同甚至風(fēng)格迥異的部分組合在一起。通過這種“電影式的寫作方法”⑤，德布林將各種各樣的城市空間元素與故事情節(jié)發(fā)展的時(shí)間脈絡(luò)相結(jié)合，構(gòu)建出整個(gè)小說中的柏林城市意象——大到人潮洶涌的街道、呼嘯的電車、琳瑯滿目的商業(yè)區(qū)、隆隆作響的機(jī)器、血跡斑斑的屠宰場、光怪陸離的市中心亞力山大廣場……;小到一則刊登在報(bào)紙上的標(biāo)題、公示牌上的一則廣告、一份說明書、形形色色的人們口中的方言……主人公弗蘭茨·畢伯科普夫在這樣一個(gè)由人建造的、新的急速發(fā)展變化的大都市里逐漸迷失。城市空間成為主體、變成小說的另一個(gè)主人公;而弗蘭茨·畢伯科普夫則逐漸變成被城市空間支配的客體。意識(shí)流則原本是心理學(xué)上的概念。意識(shí)流小說主張作家退出小說，注重表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)本身，而所描述的人物的心理活動(dòng)具有流動(dòng)性、飄忽性、深刻性和復(fù)合性⑥。在《柏林，亞歷山大廣場》中，意識(shí)流的創(chuàng)作特點(diǎn)被體現(xiàn)的淋漓盡致。德布林在小說中細(xì)致地描寫了主人公的意識(shí)活動(dòng)：將弗蘭茨對(duì)柏林中空間元素的觀察、聯(lián)想、回憶、思考、情緒、感覺等以看似隨機(jī)無規(guī)律產(chǎn)生的意識(shí)為中心交織在一起，準(zhǔn)確描摹出人物的意識(shí)變化過程。

商業(yè)區(qū)是一個(gè)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r最好的體現(xiàn)之一，在現(xiàn)代城市中十分具有代表性。 隨著一戰(zhàn)的結(jié)束，資本主義經(jīng)濟(jì)在20世紀(jì)初的德國飛速發(fā)展，柏林也一躍成為國際性大都市。然而作者筆下的柏林卻是一副死氣沉沉的景象?！傲_森塔爾廣場的鋪石路面被人挖開，他同別人一道走在木板上。混在人群里，一切都被淹沒了，你什么也看不出來，伙計(jì)。櫥窗里的模特穿著西服，大衣，還有裙子，長筒襪和鞋。外面萬物涌動(dòng)，可——里面——一片虛空！它——沒有——生命活力！一張張歡樂的面孔，一陣陣縱聲長笑，人們?nèi)齼蓛傻卦诎⑿粮駹枌?duì)面馬路的安全島上等候，抽煙，翻看報(bào)紙。那景象就像佇立的路燈一樣——而且——變得更加僵硬。它們和房屋連成一體，全是白色，全是木頭⑦。”弗蘭茨原本只想在柏林城里過普通人的日子，但這景象卻是出乎他意料的?！八纳眢w都作一團(tuán)，我擺脫不了，我該去哪里？回答是：懲罰?！@個(gè)道理我明白，他獨(dú)自嘆息著，我必須待在這里，我已經(jīng)出獄了……我也確實(shí)進(jìn)去了，可我不想，我的上帝，我不能?！薄拔疫@可憐鬼該去哪兒⑧？”原本弗蘭茨應(yīng)該為離開了憋悶、拘束的監(jiān)獄而感到自由，但城市里商業(yè)區(qū)的這番景象反而令他更加緊張，讓他排斥這個(gè)空間，不斷想要逃離，甚至回到監(jiān)獄也是好的。在小說的開頭，弗蘭茨就在這座城市中失去了與一切的聯(lián)系，他體會(huì)不到它。這座城市之于弗蘭茨而言沒有任何意義，令他麻木、無所適從。小說開篇這段對(duì)城市商業(yè)區(qū)的描寫令人不自覺地緊張、急促起來，為整個(gè)故事渲染一種特別的氛圍——仿佛置身柏林的不是弗蘭茨，而是讀者自己。

廣場是城市中交通線路的交匯點(diǎn)，隨之而生的是經(jīng)濟(jì)區(qū)域，緊接著各種信息、文化在此匯集?！皝啔v山大廣場便是柏林的代表性空間符碼之一⑨?！薄皝啔v山大廣場邊上的地鐵路堤被人挖開。人們行走在木板上。電車一輛二輛地越過廣場，沿著亞歷山大大街上行，穿過明茨大街，駛向羅森塔爾門。左右都是街道。街上的房屋鱗次櫛比。地上地下全都擠滿了人。下面是商店⑩?！苯煌ň€路是一座城市的血脈。道路、地鐵電車線路都在此產(chǎn)生交集。這是一個(gè)內(nèi)涵豐富的空間，所有的信息都隨著交通而來。但這些交通線路都是被規(guī)劃好的——看似時(shí)時(shí)在動(dòng)，卻又時(shí)時(shí)不變。這樣的城市令弗蘭茨感到壓抑，他只能跟隨著固定的線路前行，路過一個(gè)個(gè)密集的小空間，直至在這座大都市里迷失方向?！拔蓓斢锌赡軆A斜，像沙子一樣的，像頭上的帽子一樣地滑落下來。所有的、所有的屋頂都是傾斜著搭到屋架上的，整整一排?！边@里是弗蘭茨在街上溜達(dá)時(shí)的場景。城市快速發(fā)展，一幢幢房屋如堆積木一般拔地而起。在這樣一個(gè)令弗蘭茨感到緊張、恐懼的逼仄空間里，連屋頂都變成了一種危險(xiǎn)的符號(hào)。“在亞歷山大廣場上的阿辛格爾門前，蒸汽打樁機(jī)隆隆作響，干勁十足。它有一層樓那樣高，若無其事地把鋼軌打進(jìn)地里??！?0世紀(jì)20年代，資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使蒸汽機(jī)器成為城市建設(shè)的主力軍。這種體型龐大的機(jī)器在作業(yè)時(shí)往往伴隨著震耳欲聾的噪聲，令人無法忽略它的攻擊性、無法脫離這緊張的氛圍。巨大的機(jī)器時(shí)時(shí)刻刻提醒著人們這座城市的強(qiáng)大?！澳羌艽驑稒C(jī)轟轟地向下，咔咔作響，我所向披靡，也不放過一根鋼軌，嗡嗡的聲音從總局大樓傳來，越過廣場，他們鉚接，一架水泥機(jī)把它的貨物掀翻在地?！恢痹诰o張地窺視，滿載著沙子的敞篷火車的一邊向上升起，等升到那個(gè)高度時(shí)，撲通一聲翻轉(zhuǎn)過來??！边@不僅是對(duì)機(jī)器工作時(shí)狀態(tài)的描繪。機(jī)器之巨大、聲音之響亮與圍觀的人的渺小形成鮮明對(duì)比，突出強(qiáng)調(diào)了人在城市空間中的渺小。“現(xiàn)代城市本是人造的產(chǎn)物，人對(duì)城市的改造是權(quán)力意志物質(zhì)化的體現(xiàn)，當(dāng)這種意志外化達(dá)到一定程度后，城市便以更加強(qiáng)大而不可抵抗的力量反作用于人，物質(zhì)空間嬗變?yōu)橛绊懮踔林髟兹说木窨臻g??！痹谶@種危險(xiǎn)的、沒有自由的空間中，人們也只能通過去酒吧、廣場這些場所、通過短暫的狂歡來發(fā)泄壓抑的情緒。人們漸漸地從改變城市的主體，變成只能妥協(xié)接受城市的、弱小的客體。

除了商業(yè)區(qū)和廣場之外，屠宰場也是小說中另一個(gè)重要的城市空間意象。“柏林屠宰場。屠宰場和牲畜場的房屋、大廳以及畜欄分布在這座城市的東北部，在艾爾德納大街之間，越過塔爾大街，越過蘭茨貝格大道，直至哥特紐斯大街，沿環(huán)形鐵路一線展開??！彪S著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們將時(shí)間的看得愈發(fā)重要。為了節(jié)省烹飪時(shí)間，城市消費(fèi)中對(duì)半成熟肉制品的需求愈發(fā)得大，工業(yè)化的屠宰場應(yīng)運(yùn)而生?！巴涝讏?、牲畜場和大肉市構(gòu)成一個(gè)不可分割的經(jīng)濟(jì)整體?。”德布林用黃色、灰色來描繪建筑，用白色、紅色、粉紅色、綠色、黑色來描繪屠宰現(xiàn)場。這些鮮明的、形成強(qiáng)烈對(duì)比的顏色加倍突出了屠宰場的陰暗與宰殺現(xiàn)場的可怕?！澳阍陟F氣中穿過大廳?？逃袦喜鄣氖寮仁浅睗竦模彩茄E斑斑的??！睍羞€不止一次詳細(xì)地描述了動(dòng)物被宰殺的過程，詳細(xì)得令人發(fā)指，場面令人作嘔：“他們正好在宰殺欄拉開一道門閂，把那只動(dòng)物拉出來，把那把長刀貼在一根桿子上磨了磨并跪下身去，向那只喉管推進(jìn)、推進(jìn)，“哧”地一聲拉開一道長長的口子，一道很長的進(jìn)入喉管的口子，這只動(dòng)物就像一只口袋似的被打開了，刀上頓時(shí)注滿了血液……”?。在柏林這樣一個(gè)擁有便捷的交通線路、繁華熱鬧的商業(yè)區(qū)的國際性現(xiàn)代大都市里，這樣一個(gè)血流成河的地方不管在經(jīng)濟(jì)，或是食物生產(chǎn)中都十分重要。人們發(fā)明機(jī)器、建造城市，原是為了使城市生活更加舒適、更加人性化，卻為來給生活提供便利而毫無人性地、大規(guī)模宰殺牲畜，這也象征著城市發(fā)展中的罪惡與陰暗。

結(jié)語

作為20世紀(jì)德語文學(xué)中極具代表性的城市空間文本之一，阿爾弗雷德·德布林在小說《柏林，亞歷山大廣場》中細(xì)致、寫實(shí)地描繪了處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)、政權(quán)更迭、矛盾頻發(fā)中的柏林。在這樣一個(gè)深受資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展惠利的大都市里，處處充滿著欺騙、謊言和徒有其表的美好。在這個(gè)空間里，人從城市的主人淪為城市中的若干個(gè)客體之一。在戰(zhàn)后被重新規(guī)劃得井井有條的城市格局里，人們可以跟隨交通去往任何地方;但僅能去這些地方而已，人們不再擁有自由選擇目的地的權(quán)利。主客體角色的對(duì)換，加之城市中所有尖銳的空間元素，都處處凸顯出人類之于城市空間的渺小。由上述對(duì)小說《柏林，亞歷山大廣場》的分析，可以在豐富的城市意象和空間話語中了解城市三位一體的特質(zhì)。作家將柏林置于文學(xué)中，通過城市文學(xué)的創(chuàng)作手法與獨(dú)特的空間話語將一座城市、乃至德意志的歷史呈現(xiàn)在讀者眼前。

注釋：

①傅琪，20世紀(jì)德語文學(xué)中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會(huì)科學(xué)，2019年第11期，第157頁

②同上

③阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第8頁

④阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第12頁

⑤K?mmerling， Ekkehard： Die filmische Schreibweise. In： Prangel， Matthias（ hrsg.）： Materialien zu Alfred D?blin Berlin Alexanderplatz. Suhrkamp. Frankfurt am Main 1981. S. 185-198.

⑥阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第13頁

⑦阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第6-7頁

⑧同上

⑨傅琪，20世紀(jì)德語文學(xué)中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會(huì)科學(xué)，2019年第11期，第159頁

⑩阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第137頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第147頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第191頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第196頁

?傅琪，20世紀(jì)德語文學(xué)中的柏林城市意向和空間話語——以《柏林童年》《柏林，亞歷山大廣場》《意外之地》為例[J].南寧：廣西社會(huì)科學(xué)，2019年第11期，第160頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第152-153頁

?同上

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第156頁

?阿爾弗雷德·德布林，柏林，壓力山大廣場[M].羅煒，譯.上海：上海譯文出版社，2018：3，第157頁

作者簡介：

祝小涵（1998年—），女，本科，研究方向：德語語言文學(xué)。

基金項(xiàng)目：

大學(xué)生創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃省級(jí)項(xiàng)目（名稱：德語文學(xué)中的城市意象和空間話語研究 編號(hào)：201910172035 指導(dǎo)教師：傅琪）。