奇幻風(fēng)格游戲中角色體系設(shè)計的分類研究

摘 要：在一部游戲作品中，優(yōu)秀的角色造型設(shè)計、交錯的游戲角色體系分類已成為游戲作品成功的關(guān)鍵。而在奇幻風(fēng)格游戲中，合理的角色體系劃分可以更好地呈現(xiàn)游戲世界觀，更快地把玩家?guī)氲接螒蛑黝}中。因此，奇幻風(fēng)格游戲中角色體系設(shè)計的劃分對其角色設(shè)計起到了十分重要的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：奇幻游戲;角色體系;角色設(shè)計

對于一部商業(yè)化游戲而言，最好的商標就是突出的游戲角色形象，所以優(yōu)秀的游戲角色造型設(shè)計與精準的游戲角色體系分類是一部游戲的制作基礎(chǔ)。

奇幻世界與現(xiàn)實世界相結(jié)合一直是游戲設(shè)計追求的最終表現(xiàn)形式。因為現(xiàn)實與虛幻的結(jié)合與其他游戲設(shè)計元素相比，游戲角色體系分類設(shè)計顯得更為復(fù)雜多變。游戲角色體系分類設(shè)計中，真實的現(xiàn)實世界與奇幻的非現(xiàn)實世界在角色的造型形態(tài)與比例等方面都有著巨大的差距。但無論有怎樣的變化與跨度，游戲中角色都離不開對人類情感與精神信仰本質(zhì)的表達，這是所有不同類別游戲角色的一個共通之處。

一、奇幻風(fēng)格游戲的角色設(shè)計特點

對游戲角色設(shè)計而言，奇幻風(fēng)格的游戲?qū)Ρ痊F(xiàn)實題材角色頭身比例可以處理更加自由，造型更加夸張。角色體系設(shè)計也要比現(xiàn)實題材游戲分類更豐富多變，如按種族劃分，矮人、精靈等種族一般可以低至三至五頭身;以神、仙、巨人等種族可以拉長到九頭身或者以上。如按職業(yè)劃分，對于戰(zhàn)斗職業(yè)而言，拉長的頭身比例能更好地體現(xiàn)角色的戰(zhàn)斗屬性與戰(zhàn)斗力，修長的四肢更加靈活，對攻擊可以起到輔助作用。巨大的頭身比例差距可以很好地融入奇幻風(fēng)格游戲的世界觀中，這是現(xiàn)實題材游戲無法做到的。

在奇幻風(fēng)格的游戲設(shè)計中，因世界觀的構(gòu)架不同，經(jīng)常出現(xiàn)大量超出客觀存在的角色設(shè)計，讓玩家更快地接受并喜歡這些超現(xiàn)實屬性的角色設(shè)計一直是奇幻題材游戲設(shè)計者追求的目標。

二、奇幻游戲在不同世界觀下的角色系統(tǒng)劃分

（一）中式審美下的神話仙俠傳說

中國的神話傳說，故事主線明確，人物造型鮮明，十分適合奇幻題材游戲的世界觀構(gòu)架。在中式奇幻游戲角色系統(tǒng)劃分中，習(xí)慣按照中式神話故事主題將其劃分為神、仙、人、鬼等種族，并且在種族中加入不同的屬性來區(qū)分職業(yè)。如在中式奇幻游戲角色體系設(shè)計中加入五行學(xué)說，給角色職業(yè)加入木、火、土、金、水五種屬性，就可以發(fā)展出相生相克的多種職業(yè)。根據(jù)不同職業(yè)的屬性特點進行角色造型設(shè)計可以更好地符合游戲主題，也可以在潛移默化中讓玩家了解更多的中國傳統(tǒng)文化，并進行應(yīng)用。

中式奇幻游戲吸收了遠古時期的咒語與巫術(shù)，并延續(xù)了以天神、地祇、人鬼為基礎(chǔ)的神靈系統(tǒng)。仙女、仙神、神獸、仙草等非現(xiàn)實主義造型被大量應(yīng)用，這種無拘無束的想象極大地擴展了游戲的世界觀，讓時間與空間無限延展，使傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式得到了極大的擴充。

以神仙鬼怪為題材的游戲也一直深受玩家的喜愛。如推塔類型手游《亂斗西游》中把英雄分為四個種族，仙、妖、佛、魔，并制定出仙克魔，魔克佛，佛克妖，而妖反克仙的相克路線。而游戲《封神3D》中猛將、妖姬、神使三種職業(yè)的設(shè)置也是相生相克。相生相克的五行觀點在這些游戲的龐大世界觀和繁復(fù)的人物設(shè)置中得到了充分的體現(xiàn)，游戲的情節(jié)發(fā)展也隨著職業(yè)出相生相克發(fā)生著變換，這些因素也大大增強了游戲的互動性與可玩性。

（二）西方審美下的神話戰(zhàn)爭主題

在西方神話戰(zhàn)爭類游戲中，對壘鮮明的幾方陣營、性格迥異的種族角色、背景深厚的歷史神話都是游戲的優(yōu)秀元素。西方神話背景下的游戲世界觀設(shè)計絕大多數(shù)都與創(chuàng)世神話有關(guān)，天界眾神、冥界眾神、海界眾神、魔物怪獸、半神及人類的劃分就決定了西方神話背景下游戲的角色體系設(shè)計的分類。神界的角色都會根據(jù)地域劃分并加入其特點，一般神有著人的外形只是比人更美也更有力量。在神族的表現(xiàn)上通常會加大頭身比例來凸顯其風(fēng)范;而魔物怪獸一般會通過減小頭部來表現(xiàn)其遲鈍愚昧的反面角色屬性;半神及人類的角色更接近真人比例，讓玩家感覺真實。

三、奇幻風(fēng)格游戲的角色體系設(shè)計劃分種類

（一）按照角色種族劃分

在不同的游戲世界觀中，會出現(xiàn)不同的角色體系設(shè)計分類，種族是基于生物衍生出來的，同一種族會有相近的體貌特征、共通的語言文字、相近的生活習(xí)慣、相同的特殊能力、共同的信仰，不同種族之間有同盟和敵對關(guān)系。

（二）按照角色職業(yè)劃分

運用職業(yè)來劃分角色體系是奇幻風(fēng)格游戲中比較常用的角色劃分手段。一般職業(yè)會劃分為三大類：智慧型職業(yè)（法師、召喚師、術(shù)士等），力量型職業(yè)（如戰(zhàn)士、劍士、武者等），敏捷型職業(yè)（刺客、弓箭手、槍手等）。角色的職業(yè)代表著角色的攻擊招式及流派，也是這個游戲角色的第一屬性。每一個角色在游戲中都有自己鮮明的性格特點和戰(zhàn)斗特色，這種獨有的屬性一般體現(xiàn)在角色外形上。

一是智慧型職業(yè)。智慧型職業(yè)角色通常會把身型設(shè)計得較瘦，頭部比力量型角色略大，從而凸顯其智慧。智慧型職業(yè)主角多以女性角色為主，除了體現(xiàn)其智慧還可以凸顯可愛的屬性。Q版角色一直是游戲角色設(shè)計中的重要組成部分，其可愛的形象、惹人喜愛的人體比例一直受到玩家的喜愛。在Q版角色的設(shè)計中，角色的頭身比例變化跨度較大，從二頭身到五頭身都是很好的選擇。在設(shè)計此類角色時，可以盡量省略骨骼結(jié)構(gòu)凸顯其圓潤可愛的一面，頭部外輪廓設(shè)計減少棱角，根據(jù)設(shè)計需要適當加大眼睛在面部的比例。智慧型職業(yè)的敵人在形象處理時多會加大頭后部，減小軀干比例，收窄胸部及頸部，使其四肢更細，凸顯角色的奸詐狡猾之感。

二是力量型職業(yè)。一般力量型的職業(yè)角色造型都強壯有力，在外形處理上要突出其強健、英武的特征，加強上身肌肉群處理，適當收緊腰部，擴大手腳比例，盡可能明顯繪制出肌肉輪廓。力量型敵人角色通常會把頭部處理較小，加粗頸部肌肉，增大角色脂肪比例，縮短下肢比例，突出角色的愚笨感。

三是敏捷型職業(yè)。敏捷型職業(yè)一般為近戰(zhàn)職業(yè)，身形整體緊致，體現(xiàn)其反應(yīng)迅速、活動靈活的特點。為了體現(xiàn)敏捷型職業(yè)主要特色，一般會拉長主角四肢，收緊腰部，使之肌肉結(jié)構(gòu)明顯但不能過于發(fā)達，突出強健感與消瘦感;敏捷型敵人相對于主角可以處理得更加瘦長，頭部姿態(tài)可略低，增加其佝僂感。

（三）按照角色用途劃分

有了游戲角色職業(yè)的劃分后，從角色的作用方面來講，游戲中的角色體系設(shè)計的分類還可以大致分為三個用途：一是主角。主角的行動軌跡體現(xiàn)了玩家在游戲中的一切行動和意志，是玩家行為的載體。二是敵人。在游戲中唯一的戰(zhàn)斗對象就是敵人，與敵人戰(zhàn)斗或躲避是玩家在此類游戲中最主要的行為，所以敵人的分類和數(shù)量在游戲中角色的占比是最大的。三是非玩家控制角色（NPC）。非玩家控制角色在游戲劇情的觸發(fā)中起到至關(guān)重要的作用，此類角色由游戲控制，可以輔助玩家戰(zhàn)斗，推動劇情發(fā)展，與其進行裝備的交易與修補，幫助玩家完成技能學(xué)習(xí)等任務(wù)。

在角色用途分類中，應(yīng)在職業(yè)特點上體現(xiàn)出陣營的變換。比如一個強壯的戰(zhàn)士型角色，如果把其設(shè)定成主角，那這名戰(zhàn)士就一定要具備頂天立地的雄健英姿。而當這名戰(zhàn)士被設(shè)定成敵人時，就需要體現(xiàn)其窮兇極惡的猙獰面目。在非玩家控制角色的設(shè)計上，因不同任務(wù)的觸發(fā)與劇情的發(fā)展，可以根據(jù)需要對其進行單個設(shè)計，因此既可以參考主角的體系也可以參考怪物的體系，可正可邪。

眾所周知游戲美術(shù)設(shè)計并不是一門單一學(xué)科，它是綜合了文學(xué)、繪畫、建筑、影視、哲學(xué)、宗教、等學(xué)科的混合藝術(shù)表現(xiàn)，這就要求游戲創(chuàng)作者的知識面是復(fù)合的，要涉及多個學(xué)科以便來支撐整個游戲的制作。在不同的美術(shù)風(fēng)格中找到能精準表達游戲文化內(nèi)涵和龐大的世界觀的風(fēng)格，是所有游戲人努力的方向。在一款游戲中，明確的角色體系設(shè)計一直是對玩家產(chǎn)生影響最直觀的因素之一，擁有鮮明的角色體系設(shè)計分類可以更明確地表達整個游戲的情懷和內(nèi)容。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院