摘 要：動畫角色的設(shè)計主要分為文本設(shè)計和造型設(shè)計，造型設(shè)計給人直接的外觀感受，通過動畫角色的造型呈現(xiàn)出藝術(shù)性的效果，動畫角色的造型要結(jié)合基本的設(shè)計原理，凸顯出角色的趣味性、個別性和經(jīng)典性，本文以天津泥人張為例，將其造型的藝術(shù)融入動畫角色設(shè)計中，展現(xiàn)出人物造型的文化藝術(shù)特點。

關(guān)鍵詞：動畫；角色設(shè)計；原理；天津泥人張

0 引言

天津泥人張是我國在20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的，呈現(xiàn)出寫實的風(fēng)格特點，具有高度寫實主義的形象塑造，展現(xiàn)出人物逼真、具象的效果，從而吸引人們的眼球。天津泥人張凝聚了勞動人們的智慧和勤勞，通過泥巴捏成神采奕奕的人物，將人物的生動本色的魅力和人文情懷巧妙地融合在一起，展現(xiàn)粗現(xiàn)實主義的特色，彰顯出天津泥人張的藝術(shù)魅力。

1 天津泥人張的藝術(shù)表現(xiàn)

天津泥人張產(chǎn)生于民間，是勤勞聰慧的津門百姓創(chuàng)造出來的具有寫實風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在天津泥人張的藝術(shù)表現(xiàn)中有著豐富的題材，人們將天津市民的生活通過泥像的形式展現(xiàn)出來，活靈活現(xiàn)的人物形象和惟妙惟肖的人物表情，結(jié)合匠心獨運的色彩的運用，展現(xiàn)出彩塑的藝術(shù)張力，成為了民間藝術(shù)的瑰寶。天津泥人張是一種高度寫實的藝術(shù)，通過泥塑的手法結(jié)合色彩的特點展現(xiàn)出人物的情感和性格的特點，向人們展現(xiàn)出豐富多彩的生活，具有地域性、大眾性和獨特性。

天津泥人張是民間文化的精髓，其主要的特點在于其造型的精致和獨特，以人物作為主要的造型，以現(xiàn)實生活中的人作為原型，展現(xiàn)出人物造型的韻味，將人與環(huán)境有機地結(jié)合在一起，從而塑造出來民間的故事和文化的特點，彰顯出藝術(shù)的表現(xiàn)力。

2 動畫角色趣味性在天津泥人張造型的體現(xiàn)

隨著我國動畫的發(fā)展，動畫角色的造型藝術(shù)也逐漸開始結(jié)合民間文化藝術(shù)形式。動畫角色塑造需要遵信心理真實的規(guī)則，結(jié)合角色的心理特征和性格特征，在天津泥人張的人物造型中要結(jié)合動畫角色的趣味性，動畫的魅力在于從制作、作品到欣賞的假定性，根據(jù)人們的審美的需求塑造出內(nèi)息中期待的角色的形象，賦予角色靈魂和色彩，給觀眾帶來審美的享受，體現(xiàn)出角色的趣味魅力。

在天津泥人張的造型中大多數(shù)的故事背景都是以民間故事作為原型，塑造出具有真實性的人物形象特點，結(jié)合天津市井生活片段中的啼笑皆非的段子，用泥塑的角色展現(xiàn)出其人物的趣味性，早泥人張工藝美術(shù)師楊志忠的《下圍棋》反映出生活中的精彩，舉棋不定的女子、袖手旁觀的男子和欲言又止的觀眾形成一副生動趣味的畫面，展現(xiàn)出生活中平淡無奇卻趣味橫生的畫面，展現(xiàn)出人物的趣味造型，幽默地表達(dá)出人物的性格特點，簡單趣味的造型展現(xiàn)出角色的生動性。

3 動畫角色個別性在天津泥人張造型的體現(xiàn)

角色形象的塑造不僅僅是外形，還要展現(xiàn)出角色的復(fù)雜性格，讓人們從外形能感受到角色的內(nèi)在，通過行為舉止、神態(tài)神色表現(xiàn)出角色的心理，展現(xiàn)出角色的性格特點。動畫角色的個別性的塑造主要分為內(nèi)部和外部的塑造，通過角色的外在形象的塑造展現(xiàn)出內(nèi)在性格的特點，充分地體現(xiàn)出角色的性格魅力。在天津泥人張的造型都是取材與現(xiàn)實的生活，根據(jù)人物的人物性格、行業(yè)、門第高度地展現(xiàn)出角色的特征，具有獨一無二性，使其成為能打動人們視覺審美的作品。

在天津泥人張的人物塑造中大多數(shù)都是選擇傳媒民間故事、戲曲人物的形象，采用簡練的方式神奇活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，形成生動活潑、構(gòu)圖適中、人物性格特征明晰的特點，這也是天津泥人張人物造型中的精髓。在泥人張工藝美術(shù)師的鐘馗形象的塑造中，將鐘馗夸張的磨劍動作、威武猙獰的面部表情淋漓盡致地展現(xiàn)出來，形成了人物角色的獨特造型以及個別性。

4 動畫角色經(jīng)典性在天津泥人張造型的體現(xiàn)

動畫角色的創(chuàng)造要具有情感塑造才能成為經(jīng)典，強化角色塑造的美感，強化角色的情感的感染力，從角色的造型上帶給人們強烈的視覺刺激，才能讓人們留下深刻的印象，成為動畫角色中的經(jīng)典。經(jīng)典動畫角色的塑造要利用人類的情感的共同性，與觀眾形成心靈的共鳴，從而提升角色的藝術(shù)特性，打上情感的烙印，滿足人們的情感訴求，情感的融合也是在角色塑造時的困難的部分，融入情感的內(nèi)容才能豐沛角色的情感，促進(jìn)角色故事的劇情發(fā)展。

在天津泥人張的造型的塑造中對于萬千世界中的每一個性格特征不一的人物，都強調(diào)其人物形象中的性格和心理的刻畫，要求在造型的塑造中遵從藝術(shù)的特點和規(guī)律，精雕細(xì)琢每一個人物的性格特點，強化情感的魅力表達(dá)，形成不可替代的藝術(shù)效果。在藝術(shù)《金婆銀婆》的作品中，刻畫了日本兩位孿生老人持杖而立的形象特點，其重點刻畫兩位老人的面部的表情，展現(xiàn)出老人的其樂融融的生活態(tài)度，形成了鮮明的主題特點，成就了角色的經(jīng)典性。

5 結(jié)語

動畫角色的形象塑造要遵從藝術(shù)的原則，同時也要結(jié)合角色設(shè)計的原理，凸顯出人物造型的趣味性、個別性和經(jīng)典性，天津泥人張的泥塑的人物造型的塑造中充分地展現(xiàn)出了人物的特點，賦予了其人物造型的趣味的風(fēng)格特征和精神的意趣，賦予角色的情感的特點，形成造型的美學(xué)原理，注重造型、題材和色彩的完美結(jié)合，讓每一個泥塑都有著深厚的文化故事背景，充分地表達(dá)出角色形象的文化魅力，展現(xiàn)出天津泥人張的豐富性，展現(xiàn)出民間的深厚的文化內(nèi)涵，角色的形象的特點更加容易被人們接受。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬靜，鄭勇.天津泥人張的“型”與“韻”[J].美術(shù)，2011（11）：107-109.

[2] 魯玲.論動畫藝術(shù)中角色的藝術(shù)特點[J].湖南師范大學(xué)，2013.

作者簡介：張海月（1986—），女，天津人，碩士研究生，畢業(yè)于河北大學(xué)，助教，動畫系教師，研究方向：動畫設(shè)計。