張京玥

摘 要：視聽語言，又稱為電影語言，是導(dǎo)演借助畫面和聲音表達(dá)電影內(nèi)容和風(fēng)格的手段。動畫因其獨(dú)特的藝術(shù)性，又區(qū)別于電影視聽語言。當(dāng)然無論電影還是動畫，它的第一特性都是敘事性，如何充分表達(dá)故事、完成敘事成為動畫首要解決的問題。本文通過對《瘋狂動物城》的視覺元素、聽覺元素、場面調(diào)度等方面的綜合評析來分析迪士尼動畫創(chuàng)作的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：迪士尼;瘋狂動物城;敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn);視聽語言運(yùn)用

中圖分類號：J9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）20-00-02

沃爾特·迪士尼說過：“在這兒，我們不再總是往后看。我們要向前進(jìn)，打開新世界的大門，嘗試新鮮的事物。因?yàn)槲覀冇泻闷嫘摹芤I(lǐng)我們開創(chuàng)新的道路?！边@句話是《白雪公主》的縮影。1949年，《白雪公主》橫空出世成了世界動畫史上一部里程碑式的作品。這部部分具有寫實(shí)風(fēng)格的作品，讓世人更新了動畫“徹底漫畫化”的概念，自此動畫作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)在大家的眼前。[1]

《瘋狂動物城》是由華特迪士尼工作室出品的三維動畫片，這部典型的美國主流動畫片無論是在技術(shù)上還是創(chuàng)作風(fēng)格上都極富有迪士尼動畫長片的特點(diǎn)，這個從動物視點(diǎn)出發(fā)的故事，讓我們看見了一個前所未有動物的世界，讓我們的好奇心得到了充分的滿足。該片的成功不僅僅只是體現(xiàn)在場景的制作中，更多地表現(xiàn)在它的敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、場景調(diào)度以及鏡頭運(yùn)用中。另一方面，聲音作為造型手段，體現(xiàn)了影片的空間感和質(zhì)感，為觀眾寄予情緒依托，刻畫人物起到了不可或缺的作用。[2]

一、新穎的故事環(huán)境

《瘋狂動物城》基于動物所處的環(huán)境，期間又融入想象，并以動畫的手段展現(xiàn)。當(dāng)朱迪警官初進(jìn)動物城時，看到了緩緩上升的電梯、擺弄電子產(chǎn)品的獅子和拿著公文包的長頸鹿，這些元素都給觀眾展現(xiàn)了一個頗具現(xiàn)代感的世界，這些現(xiàn)代元素的大量使用給觀眾一種代入感，創(chuàng)作者通過幾個鏡頭創(chuàng)造出了故事的真實(shí)性的氛圍，也會讓我們不自覺地去關(guān)心“朱迪警官”在這座城市的經(jīng)歷與命運(yùn)。

這部影片之所以取得這么高的票房，很大原因取決于劇情。劇情通過人物情感、關(guān)系制造沖突，朱迪警官的正與羊副書記的邪;保衛(wèi)人民的善與制造社會問題的惡;包括兔子的單純和狐貍的狡猾都是劇中沖突的表現(xiàn)，這讓我們對影片的發(fā)展產(chǎn)生興趣。劇中懸疑因素也穿插其中并推動劇情的發(fā)展。比如：食肉動物神秘消失，兔子警官和狐尼克的按線索查找真相，朱迪警官和狐尼克最后將目標(biāo)鎖定在獅子市長，當(dāng)所有人都認(rèn)定并接受這個劇情時，但是兩人整理思緒過后確定背后的主謀是羊副市長 。這樣“陰差陽錯”的敘事結(jié)構(gòu)，就是“包袱”的技巧之一。在他們整理資料并找到真兇也僅僅用了10多分鐘篇幅描述，這也就是人們所謂的“高潮”。[3]

二、動畫中的視覺元素

（一）色彩與光影的運(yùn)用

在動畫電影中，角色性格的塑造以及劇情的推動都少不了色彩和光影。色彩和光影在表達(dá)情緒、塑造人物形象以及渲染氣氛中都有涉及。像昏暗的燈光、燈火通明的熱鬧小街等都是色彩和光影的表現(xiàn)。在光影元素推動下，色彩與之相配備，構(gòu)成一個“光彩效果”從而達(dá)到視覺享受。

在《瘋狂動物城》中，朱迪和狐尼克詢問司機(jī)麥茬的調(diào)查過程，麥茬的突然發(fā)瘋導(dǎo)致了一場追逐戲。當(dāng)朱迪和狐尼克兩人被追到了山崖無路可走時，影片僅僅只給了幾盞昏黃的燈光投射到司機(jī)麥茬的身上，而主角狐尼克卻身處于暗處。由于場景設(shè)定在雨林區(qū)，昏黃的燈光以及下著雨的山崖處加上無路可退的主角讓這個追逐戲的情感達(dá)到高潮，導(dǎo)演把這個鏡頭給了一個大全景的展示，使光影一分為二。麥茬處投射幾盞路燈，主角的背后則是一望無際的黑暗深淵，這讓觀眾有一種把控全局的感覺，并不自覺的關(guān)心在這樣的一種情況下，角色如何才能脫身?！动偪駝游锍恰愤@部動畫的追逐戲中的光影與色彩的運(yùn)用不僅僅是為了推動劇情的發(fā)展，對于烘托當(dāng)時緊張的氣氛和營造感情也起到了很好的作用。[4]

（二）鏡頭的綜合運(yùn)用

1.敘事鏡頭

鏡頭是構(gòu)成視聽語言的基本單位，他的最基本的職能是提供信息。在《瘋狂動物城》這部影片中故事開始于兔窩鎮(zhèn)，隨著朱迪到動物城的警察局報到，火車的移動讓我看到了“動物城”是什么樣子。撒哈拉沙漠的駱駝、冰川區(qū)滑雪的企鵝、熱帶雨林區(qū)打著傘行走的動物和充滿現(xiàn)代元素的動物城，在影片的前十五分鐘這些鏡頭的組接就足夠抓住觀眾的眼球了。

2.鏡頭內(nèi)的運(yùn)動

在朱迪去往動物城的過程中，導(dǎo)演通過多種的方式向我們敘述了沿途的景象。作者先給了朱迪手指一個特寫鏡頭，之后展開中景描述角色的表情，最后隨著音樂的進(jìn)入高潮，導(dǎo)演使用一個拉鏡頭來展現(xiàn)角色與周圍環(huán)境的關(guān)系，讓我們逐漸也掌握外部環(huán)境與角色的關(guān)系距離。當(dāng)漸漸駛出兔窩鎮(zhèn)火車進(jìn)入雨林區(qū)時更是采用拉鏡頭讓畫面的景別越來越大，讓觀眾退出兔窩鎮(zhèn)轉(zhuǎn)向撒哈拉沙漠區(qū)。[5]

當(dāng)火車穿過撒哈拉沙漠區(qū)轉(zhuǎn)戰(zhàn)冰川區(qū)時，導(dǎo)演給了一個大遠(yuǎn)景，將移動的過程盡數(shù)展現(xiàn)給觀眾達(dá)到好的效果感受，這個平移鏡頭的主要作用是敘事，是將觀眾的視野轉(zhuǎn)向冰川區(qū)。又通過一個垂直下拉的鏡頭展現(xiàn)冰川區(qū)麋鹿、企鵝等生物的生活情況，這個鏡頭導(dǎo)演足足給了7秒鐘的時間來展現(xiàn)畫面，一是通過全景來敘事冰川區(qū)的情況，形成一個曠闊的空間。二是通過一個俯角拍攝展現(xiàn)角色的主觀視線。這短短的半分鐘時間內(nèi)導(dǎo)演運(yùn)用平移鏡頭、水平鏡頭、垂直鏡頭和俯視鏡頭來敘事。這樣的做法既給觀眾一個心理定式，又為影片的后續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

3.焦點(diǎn)的變化

焦點(diǎn)是使畫面清晰的重要環(huán)節(jié)。焦點(diǎn)的變化使觀眾的視線也發(fā)生了變化。在《瘋狂動物城》中焦點(diǎn)的變化在這一個鏡頭中運(yùn)用得非常經(jīng)典。在朱迪看到狐尼克在做非法生意時，運(yùn)用了焦點(diǎn)的變化鏡頭。將我們的視線由開罰單的朱迪轉(zhuǎn)向另一條街的狐尼克和它的同伴。這也在為狐尼克買冰棍是為了倒手賣給鼠曼兄弟這個違法行為做鋪墊。而在這兒運(yùn)用的焦點(diǎn)變化是為了后面的事情做了一個很好的引子。實(shí)際上也就相當(dāng)于敘事中的“包袱”。

（三）場面調(diào)度與剪輯

1.場面調(diào)度

在朱迪從家到動物城的過程中通過火車的穿梭，表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，導(dǎo)演對火車的走向以及火車處于的位置階段等是場面的調(diào)度。從漸行漸遠(yuǎn)的火車，鏡頭推進(jìn)兔窩鎮(zhèn)，模糊掉火車的背面調(diào)度。朱迪聽的音樂起，隨著火車從左向右快速地移動的環(huán)形調(diào)度，并通過角色的主觀的鏡頭看到的景象描寫再到從遠(yuǎn)到近的一個快速推鏡頭表現(xiàn)空間感是快速感，最后一個跟隨鏡頭到達(dá)目的地——動物城的正面調(diào)度。從這個過程中用一首歌的時間來表現(xiàn)主角進(jìn)入動物城的期待的心情，我們觀眾在屏外是可以感受得到的。

這樣連續(xù)的場面調(diào)度渲染了環(huán)境的氣氛，使影片更富有表現(xiàn)力，調(diào)動起觀眾的觀感和興趣。

2.剪輯手法

在《瘋狂動物城》中朱迪和狐尼克找到14名失蹤的食肉動物的處所時，朱迪正在獲取獅市長與醫(yī)務(wù)人員的對話過程中被發(fā)現(xiàn)，他們被鎖在牢房中，正在觀眾擔(dān)心劇情走向時，朱迪和狐尼克不見了，緊接著導(dǎo)演給了一個鏡頭抽水馬桶的鏡頭而后接他們從抽水馬桶下來逃到水中的鏡頭。剪輯師并沒有贅述他們是如何跳到水中，而是用了3個鏡頭說明整個逃跑的過程，這其實(shí)就是運(yùn)用了動作的分解，也就是通過鏡頭的轉(zhuǎn)換使鏡頭具有連續(xù)性而無跳躍感。

三、動畫中的聽覺元素

聽覺作為我們感知世界的一種方式起著重要的作用。而在電影中聽覺分為聲音和語言，s在《瘋狂動物城》中的主題曲《Try everything》是隨著朱迪警官第一次進(jìn)入到向往的動物城的火車運(yùn)動而伴隨的歌曲，這首歌曲將觀眾引入影片的情景中，表現(xiàn)了朱迪當(dāng)時期盼與愉快的心情，這也是歌曲的代入感。

在影片的最后，當(dāng)朱迪和狐尼克破獲了食肉動物失蹤的案子之后，動物城恢復(fù)了以前欣欣向榮的景象，影片烘托了一種生機(jī)活潑的氣氛。這不僅僅呼應(yīng)了影片開頭，而且將影片推向結(jié)局，給觀眾一種首尾呼應(yīng)的感覺。

四、結(jié)束語

《瘋狂動物城》可以說，無論是在鏡頭的運(yùn)用、敘事手段、已經(jīng)每一個細(xì)節(jié)的刻畫上都體現(xiàn)現(xiàn)代動畫片的主流趨勢。而在這里我們也不看出，日趨成熟的視聽語言的發(fā)展早已不再受制于技術(shù)的束縛了，這樣每一個細(xì)小的視覺和聽覺感受都是構(gòu)成影片的基礎(chǔ)。作為一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，動畫視聽語言無論是從景別、場面調(diào)度、節(jié)奏等方面迪士尼工作室都可以很好的協(xié)調(diào)。每個精彩的作品也是通過這樣的形式產(chǎn)生并不斷發(fā)展的。迪士尼工作室的視聽語言并不是就一個動畫片可以概述的，正如電影所說的，每個鏡頭都是一門藝術(shù)！

參考文獻(xiàn)：

[1]聶欣如.動畫概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2006.

[2]艾琳，張杰.動畫視聽語言[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.

[3]孫進(jìn).動畫創(chuàng)作與視聽語言[M].北京：中國科學(xué)技術(shù)出版社，2013.

[4]齊建明.夏婷婷.動畫視聽語言[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2014.

[5]李健.建構(gòu)當(dāng)代中國視覺文化理論[N].中國社會科學(xué)報，2018-03-27（008）.