朱金艷 駱明星

摘 要：扎染在世人眼中猶如青花瓷，有著濃厚深沉的中國傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的手工技藝，具有很高的藝術(shù)價值和實用性。進入工業(yè)印染時代，扎染受到了極大的沖擊，漸漸淡出了人們的日常生活。如何運用現(xiàn)代科技再現(xiàn)甚至突破以往扎染藝術(shù)的限制，創(chuàng)造出更具美感和藝術(shù)價值的扎染作品，不僅僅是扎染所面臨的現(xiàn)實問題，也是我國很多傳統(tǒng)手工藝所面臨的共同課題。本文從扎染防染膜材料和高科技纖維改進扎染工藝效果的創(chuàng)新為切入點，探索扎染以及傳統(tǒng)手工藝傳承和發(fā)揚的創(chuàng)新思路。

關(guān)鍵字：扎染;創(chuàng)新;防染;工藝;材料

中圖分類號：J523文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）20-0-02

一、溯源——扎染之美（溯洄從之，道阻且長）

在我國古代，著名的防染技術(shù)絞纈也就是扎染的前身，是民間常用的一種印染方法，制作過程簡單，紋樣效果美觀大方。其特點是邊緣由于受到染液的浸潤，又因力度的不同，形成深淺不一的色暈。絞額，從它的制作工序、裝飾特點來看，與我們今天所說的扎染工藝大致相同，雖然古代絞額在制作手法上沒有現(xiàn)代扎染工藝手段豐富，但技術(shù)更為精湛。[1]

扎染技藝，早在先秦時期就已出現(xiàn)，用于服飾，逐步發(fā)展到幡帳、屏風(fēng)等室內(nèi)裝飾品;圖案從簡單的幾何紋樣，不斷豐富發(fā)展到鹿胎纈、魚子纈及動物圖案等，染料的品種也越來越多，從植物染料到后來的化學(xué)染料。發(fā)展至宋代，朝廷因為扎染制作成本昂貴，多次下令禁止，差點中斷。[2]

唐宋以來扎染中的“鹿胎紋”等技術(shù)更加精致，逐漸成為當(dāng)時極為貴重的染制品。但精細(xì)的“絞纈”衣服，一件就由數(shù)十萬個單獨紋樣組成，要幾個女工同時操作數(shù)十天才能完成。政府多次下令禁止的行為，可見扎染在當(dāng)時流行的范圍廣和消耗資源的多。

與此相類似的藝術(shù)作品如日本的「辻が花」扎染作品，其代表人物為久保田一竹。據(jù)說辻が花扎染來自明代中國，和唐代鹿胎絞有著千絲萬縷的聯(lián)系，都是通過棉線捆扎塑造特定圖案。（如圖1）

從宋代藝術(shù)的極簡主義傾向，對于扎染鹿胎纈這樣的復(fù)雜，背道而馳，也許這也是扎染在宋代出現(xiàn)斷層的一個重要因素吧。

二、傳承——扎染技法及要素（青青子衿，悠悠我心）

（一）扎染的主要技法

1.打結(jié)技法

捆扎法：捆扎法是將織物按照預(yù)先的設(shè)想，或揪起一點，或順成長條，或做各種折疊處理后，用綿連或麻繩捆扎，根據(jù)制作者所需的效果進行不同形式的捆扎， 當(dāng)然，捆扎的力度與橡膠圈圍繞布料的數(shù)量防染程度也將隨之呈正比。（如圖2）

2.折疊技法

是扎染中應(yīng)用最廣泛的技法，對折疊后的織物捆扎染色后成為對稱的單獨圖案紋樣;一正一反多次折疊后可制成兩方連續(xù)圖案紋樣。（如圖3）

3.縫制技法

平針縫絞法可形成現(xiàn)狀紋樣，可組成條紋，可制作花型、葉形。用打針穿線，延設(shè)計好的圖案在織物上均勻縫平后拉緊。這是一種方便自由的方法，可以充分表現(xiàn)設(shè)計者的創(chuàng)作意圖（如圖4）。卷針縫絞法：利用針與布的卷縫可得到斜線的點狀紋樣。（如圖5）

4.綜合技法

將捆扎、打結(jié)扎，絞縫及夾板等多種技巧綜合應(yīng)用，不同的組合可以得到豐富多彩的效果。（如圖6）

（二）扎染要素

1.布料：扎染需要在棉布、亞麻、絲綢純天然面料進行染色才容易上色，化學(xué)纖維面料不上色，在面料選擇上一定要注意。

2.線材：棉線。

3.工具：針、剪刀、拆線器、夾板、繩子。

4.輔助工具：玻璃球、橡皮筋、塑料薄膜、夾子等。

（三）染色工藝

傳統(tǒng)染色技法在染色過程中容易出現(xiàn)染色不均勻、圖案不清晰。（如圖7）

嘗試采用滲透膜染色新技法后染色出現(xiàn)的效果。（如圖8）

三、創(chuàng)新——煥發(fā)扎染的魅力（運用之道，存乎于心）

扎染名稱的由來形象地表現(xiàn)了這種染色技藝的防染手段和方法。就是用扎、捆、夾、縫的方式實現(xiàn)防染。

這些防染方法也有精細(xì)之分，扎、捆、夾的方式古樸而大方，但在精美方面就難以勝任，而縫的方式在精細(xì)圖案和花式方面就能很好地滿足要求。精細(xì)與大方的結(jié)合，產(chǎn)生出扎染藝術(shù)的博大和藝術(shù)魅力。染與不染之間的滲透、浸染的分子運動，使得扎染具有的作品效果的唯一性和隨機性，又有其他染色工藝所不具備的中國水墨畫的獨特美感。

陶氏耐高溫反滲透膜HSRO-4040-FF，該產(chǎn)品在溫度從20°C上升至95°C復(fù)合膜的通量從4.2L上升到26.7L，溫度上升使得反滲透膜的滲透通量大幅提升，也更有利于釋放膜兩側(cè)壓力差，更加安全的保障膜體的完整。

紗線強度利用系數(shù)，要使織物具有一定的強度和堅牢度，必須使紗線具有一定的強度，紗線強度是評價紗線質(zhì)量的重要指標(biāo)。表示紗線的指標(biāo)可分為絕對強度和相對強度兩大類。絕對強力是指紗線受外力直接拉伸到斷裂時所需要的力，也叫斷裂強力，用牛頓（N）或厘牛（CN）表示。單紗強力總是小于其斷面內(nèi)各根纖維斷裂強力之和，兩者的比值稱之為紗線中纖維強度利用系數(shù)，棉紗常為0.40～0.50，毛紗常為0.20～0.30。

縷紗強度總是小于縷紗中各根單紗強度之和，兩者的比值稱為縷比，一般棉紗為0.70～0.78，毛紗則為0.40～0.82。合股反向加捻時的股線強度一般高于各股單紗強度之和，其比值雙股棉線為0.95～1.35，綿綢織物經(jīng)向約為1.155，緯向約為1.115杜邦凱芙拉/芳綸纖維。

四、結(jié)束語

綜上所述，傳統(tǒng)手工藝——扎染在與現(xiàn)代科技結(jié)合的過程中還有很長的路要走。扎染歷史悠久具有非常獨特的藝術(shù)魅力，為了繼續(xù)發(fā)揚其優(yōu)點不斷的傳承優(yōu)秀的文化，走一條與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新之路是非常必要的。

如何讓傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代高科技進行有效的結(jié)合呢？首先，我們分析了扎染工藝的技法和要素，同時也分析了現(xiàn)代科技產(chǎn)品的性能與傳統(tǒng)產(chǎn)品的性能，從而根據(jù)實際扎染制作過程中，多了選項，為我們提高手工藝制作成品率，降低成本提供了有利的技術(shù)保障。

通過上述分析和創(chuàng)新的方法，我們可以期待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合、藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合是我們從事傳統(tǒng)文化的工作者所必備的一樣思維方式和方法論。

參考文獻(xiàn)：

[1]林琳，刁勇，周心怡，徐先祥.靛藍(lán)的生物活性研究進展[J].染料與染色，2019，56（04）：16-18.

[2]張學(xué)義，姜志偉.談扎染的染色工藝與技巧[J].大眾文藝，2018（22）：58.