摘要：現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)崛起于20世紀(jì)初，在脫離了傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)規(guī)律與空間概念束縛之后。力求畫(huà)面的平面化。單純化表達(dá)，有著自身獨(dú)屬的審美風(fēng)格，而這些又有賴于繪畫(huà)語(yǔ)言的載體功能，其本身作為一個(gè)龐大的構(gòu)成系統(tǒng)，包括線條、造型、色彩以及材料等，共同描繪著藝術(shù)形象，反映了創(chuàng)作者的狀態(tài)、認(rèn)知、思想及情感等主觀意向，形成了獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格的解析，是促進(jìn)藝術(shù)更好發(fā)展的必要一環(huán)。文章基于對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的形成與發(fā)展概述，對(duì)其語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代繪畫(huà);藝術(shù)風(fēng)格;語(yǔ)言風(fēng)格

在當(dāng)前全球一體化的浪潮影響下，文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展亦呈現(xiàn)出了諸多變化，交叉融合趨勢(shì)明顯，形成了現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的全新面貌，并匯聚成了獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。事實(shí)上，在整個(gè)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的生成與發(fā)展過(guò)程中，新題材、新造型、新色彩以及新材料等極大豐富著其內(nèi)涵，以無(wú)聲的方式向世人訴說(shuō)著創(chuàng)作者的美好情感。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的藝術(shù)大師，他們所繪制的作品引起了受眾的強(qiáng)烈共鳴，引領(lǐng)了現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)新潮流，因而相關(guān)的課題研究倍受熱議。

一、現(xiàn)代繪畫(huà)中的線條風(fēng)格

線條作為最初的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作過(guò)程中釋放出了獨(dú)特的魅力。關(guān)于“視覺(jué)節(jié)選”的含義，德國(guó)的美學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛J(rèn)為，其是一種常規(guī)性的人類視覺(jué)活動(dòng)，猶如變色眼鏡，能夠讓人獲得的視覺(jué)映像不同程度地染上主觀色彩?？v觀世界美術(shù)發(fā)展史，從已發(fā)現(xiàn)的巖畫(huà)、壁畫(huà)、陶繪等來(lái)看，其無(wú)一例外都使用了線，并將其作為主觀視覺(jué)感受表達(dá)的重要載體，是視覺(jué)節(jié)選的有力手段。現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)亦可視作藝術(shù)家們對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的改造，其中容納著豐富的主觀思想情感，線條運(yùn)用亦呈現(xiàn)出了此種特性，相較實(shí)際物象有所變形。正是基于此，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的線條概括、改造，輔以夸張的表現(xiàn)手法，對(duì)其中最精煉的部分進(jìn)行提煉和升華，表達(dá)作者極富個(gè)性色彩的情感精神，更容易觸發(fā)受眾的心靈共鳴，這也許是美感增長(zhǎng)的源泉。以康定斯基的作品《即興31號(hào)》為例，這幅作品在顫動(dòng)奔放的線條律動(dòng)中，滲透出了熾熱的內(nèi)心情感，整個(gè)畫(huà)面看上去熱烈有張力，簡(jiǎn)單明了的黑色線條區(qū)分了色彩的模糊感，增加了畫(huà)面的律動(dòng)感?？刀ㄋ够淖髌凤L(fēng)格鮮明，語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)特，時(shí)常令人沉醉其中。

二、現(xiàn)代繪畫(huà)中的造型風(fēng)格

造型作為現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的有機(jī)構(gòu)成部分，亦是形象配置的重要方法，對(duì)其內(nèi)涵的呈現(xiàn)有積極作用，其本身附著了鮮明的語(yǔ)言特色。具體而言，相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)空間內(nèi)的三維立體審美塑造，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)更加偏重于平面表達(dá)力的最大釋放，善于多視點(diǎn)切入，形成一種全新的造型構(gòu)圖方式，并由此突出了平面化的效果。馬蒂斯的作品《紅色中的和諧》看似不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條勾勒出空間透視造型，分散凌亂的家具等物品在高度地簡(jiǎn)化和提煉中得到充分展示。作品給人帶來(lái)夢(mèng)幻的、有想象空間的視覺(jué)沖擊。《羅馬尼亞人》的上衣等有關(guān)人物造型的作品中，動(dòng)作和身體的比例被刻意夸大，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖非常飽滿，有的人物表情豐富生動(dòng)，有的又完全沒(méi)有五官的描繪。馬蒂斯的作品畫(huà)面更像是隨性的放大鏡中看到的圖像反應(yīng)，有很強(qiáng)的趣味性和裝飾性。現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的造型語(yǔ)言風(fēng)格還表現(xiàn)為節(jié)奏性和無(wú)序性的統(tǒng)一。大千世界極富變化，在現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的處理下，通過(guò)在不均衡的畫(huà)面構(gòu)圖中呈現(xiàn)出不穩(wěn)定、不和諧的審美風(fēng)格，蘊(yùn)含事物發(fā)展的律動(dòng)與規(guī)則，帶給人以震撼人心的視覺(jué)藝術(shù)享受。另外，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)還擅長(zhǎng)運(yùn)用主觀處理的手法，通過(guò)對(duì)造型構(gòu)圖的改造，凝練出最精華的部分，使看似簡(jiǎn)單的造型構(gòu)圖中透露出豐富的藝術(shù)理念，以此來(lái)表達(dá)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)裝飾性語(yǔ)言的純藝術(shù)本質(zhì)，最終達(dá)成了統(tǒng)一效果。

三、現(xiàn)代繪畫(huà)中的色彩風(fēng)格

色彩是一種對(duì)光的視覺(jué)效應(yīng)，不同色彩能夠產(chǎn)生不同的心理作用，并直接影響人們的情感。繪畫(huà)亦是色彩的藝術(shù)，其豐富的構(gòu)成總能第一時(shí)間引起觀賞者的注意，并給其帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)。因此，色彩作為現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)最有力的語(yǔ)言表達(dá)，是凸顯其風(fēng)格特性最重要的元素之一。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系之中表現(xiàn)出來(lái)”。保羅·塞尚亦十分擅長(zhǎng)通過(guò)色彩的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，對(duì)物像形象的描繪似乎沒(méi)有那般準(zhǔn)確，但卻很容易引發(fā)人們的聯(lián)想及感受。他的系列作品?《風(fēng)景畫(huà)》是典型的代表，不注重事物造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)體積感和整體與整體之間的關(guān)系，畫(huà)面感非常和諧，甚至色彩的跨度很小，筆觸厚重得會(huì)重疊在一起，有時(shí)候甚至有一種沒(méi)有畫(huà)完的感覺(jué)。色調(diào)舒適、明快、穩(wěn)重，色彩以綠色、黃色、橙色、藍(lán)色為主，親近自然，塑造了靜謐的氛圍，畫(huà)面時(shí)間好像靜止了一樣。同時(shí)，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩語(yǔ)言運(yùn)用十分大膽鮮明，呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，但卻又與整體畫(huà)作和諧統(tǒng)一，將觀賞者帶入一個(gè)有留白的藝術(shù)想象場(chǎng)域當(dāng)中，使觀者的思想情感脈絡(luò)更加清晰。

現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展在時(shí)代的發(fā)展下逐漸沉淀，符合了人們的審美意識(shí)和精神追求，與觀賞者達(dá)成了思想上的共鳴。藝術(shù)家們通過(guò)線條、造型、色彩、材料等語(yǔ)言要素，生成了獨(dú)特的風(fēng)格表達(dá)方式，渲染著人們的情感，帶來(lái)了豐富的視覺(jué)和心理體驗(yàn)。研究現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言風(fēng)格，有利于我們了解現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，讀懂藝術(shù)家們的創(chuàng)作手法，探究跨越時(shí)間的經(jīng)典風(fēng)格，為以后的作品創(chuàng)作提供思路。

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江西省江西科技師范大學(xué) 關(guān)雅心