淺析秦文琛現(xiàn)代音樂(lè)作品《合一》

王雪菲

摘要：本文以中國(guó)青年作曲家秦文琛為古箏和室內(nèi)樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的現(xiàn)音樂(lè)作品《合一》為研究對(duì)象。從題目所表達(dá)的思想以及作品在樂(lè)器的選擇上入手，對(duì)該作品的音色、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏及技法、音高等方面作了淺顯的分析。

關(guān)鍵詞：秦文琛;音色;結(jié)構(gòu);節(jié)奏與技法;音高

秦文琛是中國(guó)國(guó)內(nèi)目前極具才華和潛質(zhì)并對(duì)樂(lè)壇具有沖擊力的作曲家。他創(chuàng)作完成了大量的室內(nèi)樂(lè)，民樂(lè)，和管弦樂(lè)作品。他的很多作品在國(guó)際作曲比賽中獲得大獎(jiǎng)。近年來(lái)，秦文琛接受世界眾多音樂(lè)機(jī)構(gòu)的委約創(chuàng)作并與一批國(guó)際一流的樂(lè)團(tuán)合作，使他的作品多次展現(xiàn)在國(guó)際音樂(lè)節(jié)上。

在秦文琛眾多優(yōu)秀的作品中我非常喜歡《合一》?！逗弦弧吩?999年德國(guó)漢諾威雙年屆國(guó)際作曲比賽中獲首獎(jiǎng)。這部作品在國(guó)內(nèi)外音樂(lè)屆受到眾多好評(píng)并多次在音樂(lè)節(jié)上演出。以下是我對(duì)這部作品的一些簡(jiǎn)單的分析與一些看法。

《合一》是為古箏和室內(nèi)樂(lè)隊(duì)而作。這部作品選用的樂(lè)器包括：Flute（長(zhǎng)笛），Oboe（雙簧管），Clarinet? in? bB（bB調(diào)單簧管），Percussion（打擊樂(lè)），Zheng（中國(guó)古箏），Violin（小提琴），Viola（中提琴），Violoncello（大提琴）。

在《合一》這部作品中，從題目上看，作者應(yīng)該是在表達(dá)一種結(jié)合或是統(tǒng)一的想法。我認(rèn)為《合一》從很多方面來(lái)講都是一種完美的結(jié)合，它體現(xiàn)了在音樂(lè)以及其他方面因素上的一種“合一”。作者試圖將幾種不同的因素相結(jié)合，比如《合一》在樂(lè)器的選擇方面就是東西方的結(jié)合，這樣在樂(lè)器的音色方面也是東西方結(jié)合的。這種東西方樂(lè)器結(jié)合的方式很多作曲家都在用，比如日本作曲家武滿(mǎn)澈、中國(guó)作曲家朱踐耳等。但是這部作品就好像是在畫(huà)圖一樣，是把東西方的色彩放在同一個(gè)調(diào)色板上并將它們完美的融合。在音樂(lè)的表達(dá)方式上也是將人聲與樂(lè)器的聲響結(jié)合在一起，是東方的戲曲音樂(lè)與西方的音色音樂(lè)的結(jié)合，另外還有一些其他因素的結(jié)合。這部作品在不同因素結(jié)合的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)比、變化、發(fā)展等手段，表達(dá)出一種特殊的藝術(shù)趣味。

一、作品的樂(lè)器選擇：

從樂(lè)器的選擇方面來(lái)看，管樂(lè)和弦樂(lè)數(shù)量上是對(duì)等的，每組三個(gè)，并且是按高音、中音、低音樂(lè)器來(lái)排列的。打擊樂(lè)器基本上是以中國(guó)打擊樂(lè)器為主，總共選用了八種樂(lè)器。樂(lè)手的人數(shù)方面同樣是對(duì)等的，一共八人。樂(lè)手在舞臺(tái)上演奏時(shí)排列的位置也是對(duì)等的。通過(guò)這個(gè)舞臺(tái)的排列會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是樂(lè)手的排列看起來(lái)像一個(gè)“合”字，而指揮就好像是一個(gè)“一”字，這個(gè)現(xiàn)象也正體現(xiàn)了《合一》在另一方面的結(jié)合。下面我將從這部作品的音色、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、音高這四個(gè)方面來(lái)分析。

在音色方面我認(rèn)為古箏和人聲的選用極具特色。古箏作為一件傳統(tǒng)的中國(guó)彈撥樂(lè)器，作者并沒(méi)有采用傳統(tǒng)定弦，而是從新按照自己的想法來(lái)排列。在古箏的演奏方法上，該曲既保留了傳統(tǒng)的演奏技巧，同時(shí)又賦予了它更多的新的色彩性的奏法，例如用大提琴的弓子在古箏的弦上拉奏。人聲的用法也很特別，并沒(méi)有實(shí)際的詞在作品中，唱腔是一種中國(guó)的鑼鼓經(jīng)，并且是由樂(lè)器手來(lái)演唱的。人聲并沒(méi)有實(shí)際的意義，只是一種符號(hào)、一種概念，它聽(tīng)上去是戲曲的東西，但又不典型，主要是抓住鑼鼓經(jīng)的神韻。

二、作品的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)方面可以從兩方面來(lái)分析：

2.1第一方面，全曲大致可以分為五個(gè)部分：第一部分，從排練號(hào)1到排練號(hào)4，是以古箏的一些特殊奏法為主，有淡淡的人聲和其它樂(lè)器的配合，節(jié)奏比較自由、松散;第二部分，從排練號(hào)4到排練號(hào)11，這一部分各個(gè)樂(lè)器一直圍繞著排練號(hào)4出現(xiàn)的Wood? Block敲擊的連續(xù)的十六分音符并對(duì)這個(gè)連續(xù)的十六分音符做了各種變化和發(fā)展;第三部分，從排練號(hào)11到排練號(hào)13，這是相對(duì)比較平靜的一個(gè)部分，木管和古箏的聲響都很傳統(tǒng)，很協(xié)和;第四部分，從排練號(hào)13到排練號(hào)17，這是將全曲推向高潮的一個(gè)部分，在這一部分對(duì)排練號(hào)4的連續(xù)的十六分音符再次做了變化和發(fā)展;第五部分，從排練號(hào)17到排練號(hào)23，這是全曲的高潮部分;從排練號(hào)23到最后是尾聲部分，尾聲采用了第三部分的材料和高潮時(shí)人聲吶喊材料的變異，它是音樂(lè)逐漸消退、走遠(yuǎn)的過(guò)程。

2. 2第二方面，人聲在這里是貫穿全曲的。全曲的唱腔分為三部分：第一部分，從排練號(hào)2到排練號(hào)7，這部分的唱腔是有曲調(diào)感的，比較安靜，離今天比較近;第二部分，從排練號(hào)14到排練號(hào)15，這部分的唱腔是念白和吟唱。聽(tīng)起來(lái)離今天遠(yuǎn)了一點(diǎn)、原始了一點(diǎn)。是虛幻、孤寂、不真實(shí)的。第三部分，從排練號(hào)17到排練號(hào)19，這部分的唱腔是吶喊。聽(tīng)上去離今天更遠(yuǎn)，是原始的吶喊，沒(méi)有音高。整個(gè)唱腔就是從近走向遠(yuǎn)，從今天走向遠(yuǎn)古的過(guò)程。

三、作品的節(jié)奏和技法

在節(jié)奏和技法方面同樣可以從兩方面來(lái)分析：

3.1第一方面，就全曲的大節(jié)奏而言，各種音色的轉(zhuǎn)換和變換的頻率構(gòu)成了整個(gè)作品在音樂(lè)方面大的節(jié)奏。

3.2第二方面，就具體的節(jié)奏而言，整體是奇數(shù)、偶數(shù)的結(jié)合，是遞增、遞減的過(guò)程。在排練號(hào)4的位置，Wood? Block敲擊的連續(xù)的十六分音符敲法變化非常豐富，雖然節(jié)奏看上去很簡(jiǎn)單，但是復(fù)雜的的敲法賦予此節(jié)奏新的生命力，敲法上是雙擊、單擊、裝飾音敲法的結(jié)合。每種敲法在每次出現(xiàn)的數(shù)量上都有變化，例如雙擊，就是以7、5、3、9的排列出現(xiàn)的，是奇數(shù)的結(jié)合。弦樂(lè)在排練號(hào)7的位置對(duì)這個(gè)節(jié)奏進(jìn)行了延續(xù)并變化發(fā)展。在排練號(hào)8的位置，弦樂(lè)在延續(xù)前面節(jié)奏的基礎(chǔ)上采用了一種新的方式，就是將弓法和指法分離，這是一種很大膽的用法，效果也很驚人。在排練號(hào)11的位置音、休止符、節(jié)奏都在做遞增與遞減，是一種理性與感性的結(jié)合。例如音在遞增而休止符在遞減。Tam-Tam在排練號(hào)15的位置不僅在每拍音的數(shù)量上做變化，而且在每個(gè)節(jié)奏出現(xiàn)的組數(shù)上也做了變化，到全曲的高潮部分排練號(hào)17的位置這種組數(shù)的變化更為明顯，人聲和樂(lè)器的節(jié)奏時(shí)刻體現(xiàn)著組數(shù)的變化。

在音高方面，作者的安排也是很有特點(diǎn)的。在唱腔上，有旋律的地方主要以大二度為主，在發(fā)展時(shí)運(yùn)用大二度的移位和轉(zhuǎn)位，是旋律的拆開(kāi)。在樂(lè)器上，排練號(hào)13的位置出現(xiàn)了全曲主要的音，但是這些音不是以旋律的方式出現(xiàn)的，而是以裝飾音的方式出現(xiàn)。這幾個(gè)音是：C? #C? ?#D? ?E? ?F? ?G? ?A? ?B。

我認(rèn)為這是一部極具沖擊力的現(xiàn)代音樂(lè)作品。作品結(jié)構(gòu)上獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，音高上出其不意的變化，節(jié)奏上充滿(mǎn)動(dòng)力的進(jìn)行，加之其極具張力的音響帶給了我們獨(dú)特的享受，使我們與作品也達(dá)到了“合一”的效果。