喬治·克拉姆《大宇宙Ⅲ》音高組織分析

喬治·克拉姆（George Crumb 1929-2022），20世紀(jì)美國作曲家?！洞笥钪姊蟆穭?chuàng)作于1974年，題名為《夏夜的音樂》（Music for a Summer Evening）。該作品是喬治·克拉姆受斯沃斯莫爾大學(xué)音樂基金會委約，為兩架擴(kuò)聲鋼琴和打擊樂（兩位打擊樂手）而作的室內(nèi)樂作品，共包含五個樂章：《夏夜之聲》（Nocturnal Sounds）、《流浪者幻想曲》（Wanderer-Fantasy）、《圣靈降臨節(jié)》（The Advent）、《神秘》（Myth）、《星空下的音樂》（Music of the Starry Night）。本文以《圣靈降臨節(jié)》（以下簡稱第三樂章）作為研究對象，對作品的音高材料、結(jié)構(gòu)特征以及創(chuàng)作手法進(jìn)行詳細(xì)分析。

一、音高材料

第三樂章共分為三個部分，其中第三部分附有副標(biāo)題“圣靈誕生的贊美詩”（Hymn for The Nativity of The Star-child），除第一部分外，第二、三部分沒有小節(jié)劃分。雖然各部分之間的音高材料在織體、節(jié)奏等方面存在很大差異，呈現(xiàn)出不同的音高節(jié)奏特點，但它們的音高結(jié)構(gòu)卻存在著內(nèi)在的統(tǒng)一。下面將根據(jù)音高、節(jié)奏、織體等方面特點依次對每一部分中的音高材料進(jìn)行分類并逐一分析，最終根據(jù)音高結(jié)構(gòu)對第三樂章整體的音高材料進(jìn)行歸納總結(jié)，旨在發(fā)現(xiàn)其內(nèi)部的統(tǒng)一性。

第一部分共15個小節(jié)，主要運用三種音高材料，根據(jù)音高材料在使用上的邏輯關(guān)系可分為兩段。音高材料①共出現(xiàn)兩次，是由相距7個半音的兩個音構(gòu)成。在第一段（第1-8小節(jié)）中，由[#C，#F]兩個音構(gòu)成。在樂曲開始，鋼琴聲部采用全音符對音高材料①[#C，#F]進(jìn)行初次呈現(xiàn)，之后一個從強(qiáng)位開始的八分音符裝飾音以ff的力度演奏，接著#C音和#F音以連續(xù)八分音符在pp的力度上橫向交替進(jìn)行展開，形成了7個半音和5個半音的交替進(jìn)行，它們都屬于音程i5，為固定音程循環(huán)。i5即是這部作品的核心音程，在樂曲的一開始便進(jìn)行反復(fù)呈示。第二段是從第9-15小節(jié)，與第一段互為重復(fù)關(guān)系，即所使用的音高材料完全相同，只是改變了具體的音高位置但不改變原有的音高結(jié)構(gòu)，音高材料①由原來的[#C，#F]

第一部分的音高材料②共出現(xiàn)兩次，第一段中出現(xiàn)在第二鋼琴的第二行譜表和第二打擊樂聲部中，以[C，G]兩個音構(gòu)成，共重復(fù)五遍，每一遍都將C音和G音運用八度等同理論依次出現(xiàn)在不同的音高位置，并且每一次重復(fù)力度都有所加強(qiáng)，由mp-ff，形成一個漸強(qiáng)的效果。與音高材料①相同，音高材料②的C音和G音同樣相距7個半音，兩個音的橫向交替形成了7個半音和5個半音的交替進(jìn)行，是對核心音程i5的反復(fù)呈示。從聲部進(jìn)行空間上看，音高材料②[C，G]是音高材料①[#C，#F]向外擴(kuò)張一個半音。在第二段中，音高材料②出現(xiàn)在第一鋼琴的第二行譜表和第二打擊樂聲部中。音高位置由[C，G]上移八個半音至[A，E]，是音高材料①[#A，#D]音域向內(nèi)減縮一個半音。

在節(jié)奏方面，音高材料②是以三十二分音符的五連音、十六分音符和二分音符構(gòu)成，與音高材料①前后交錯進(jìn)行，形成了時緊時疏的節(jié)奏特征。在打擊樂聲部，C音和G音以八分音符和二分音符交替的節(jié)奏形態(tài)與之呼應(yīng)。

第一部分的音高材料③是由音高材料①和音高材料②疊合而成，換句話說，音高材料①和音高材料②包含于音高材料③，是音高材料③的子集結(jié)構(gòu)。音高材料①[#C，#F]和[#A，#D]與音高材料②[C，G]和[A，E]的疊合構(gòu)成了音高材料③[C，#C，#F，G]和[#D，E，A，#A]，它們都屬于4-9（0167）的集合成員。此時力度也達(dá)到了fff，為第一段中的高潮點。

第二部分主要包含兩個音高材料，音高材料①是由相距7個半音的兩個音構(gòu)成，屬于i5的音程成員，是對核心音程的反復(fù)呈示。在鋼琴聲部中音高材料①為連續(xù)三十二分音符的同音反復(fù)式音型，力度由最開始的fff漸弱至pp，分別出現(xiàn)在[7，2]、[1，8]、[4，11]、[10，5]、[0，7]、[6，1]、[9，4]、[3，10]、[11，6]、[5，0]的音高位置。這10個音組包含了全部的十二個音高位置，構(gòu)成了一個十二音全集。另外以上十個音組每兩個一組，分別構(gòu)成[1，2，7，8]、[4，5，10，11]、[0，1，6，7]、[3，4，9，10]、[5，6，11，0]五個四音集合，它們都屬于4-9（0167）的集合成員。可見，盡管第二段中的音高材料在節(jié)奏、織體等方面與第一段完全不同，但其內(nèi)部的音高結(jié)構(gòu)完全相同。

在打擊樂聲部中，音高材料①表現(xiàn)為一個連續(xù)的八分附點音符進(jìn)行，將鋼琴聲部中音高材料①的每一個音高位置依次進(jìn)行對應(yīng)。

第二部分的音高材料②共出現(xiàn)3次，屬于裝飾性的音高材料，是由[1，3，5，7，9，11]和[0，2，4，6，8，10]兩個全音階構(gòu)成，它們都是6-35（02468T）的集合成員。集合級6-35（02468T）為自補型集合，即它與它的補集都是同一個集合級的成員。音高材料②中所包含的兩個全音階為T1移位關(guān)系，自補構(gòu)成了一個十二音全集。

第三部分包含兩個主要的音高材料。音高材料①與第二部分的音高材料①相同，是由相距7個半音的兩個音構(gòu)成的連續(xù)三十二分音符的頓音進(jìn)行，形成了7個半音的同音反復(fù)音型，是對核心音程i5的呈示。不同的是在力度方面第二部分中是由fff漸弱至pp，而第三部分中是由fff漸強(qiáng)至ffff，雖然起點相同，但力度的進(jìn)行方向不同。音高材料①分別出現(xiàn)在[5，0]、[11，6]、[2，9]、[8，3]，根據(jù)每個音組出現(xiàn)的先后位置，兩兩組合構(gòu)成了[5，6，11，0]、[2，3，8，9]兩個四音集合，它們屬于4-9（0167）的集合成員。

第三部分中的音高材料②具有宗教色彩，采用了14世紀(jì)贊美詩的音高素材。贊美詩是格里高利圣詠在發(fā)展過程中形成的一種比較固定的圣詠歌唱形式，其音樂特征是旋律進(jìn)行比較平緩，以二度級進(jìn)和三度進(jìn)行為主。早期的贊美詩是無伴奏的單聲部音樂形式。直到后來復(fù)調(diào)音樂的興起，贊美詩發(fā)展為四聲部合唱的音樂形式，四個聲部之間采用完全協(xié)和的音程（八度、五度和四度）。在第三部分中音高材料②是由兩個打擊樂手用“ah——”音演唱贊美詩的兩個聲部，用排鐘演奏贊美詩的另外兩個聲部。橫向上旋律為二度的級進(jìn)進(jìn)行，縱向上四個聲部是由兩個八度重疊而成，每個聲部之間為五個半音和七個半音關(guān)系，是對核心音程i5的呈現(xiàn)。還有一部分音高材料②是三個聲部的，出現(xiàn)在鋼琴聲部和第二打擊樂聲部，以八度做外部框架，內(nèi)部是由四度和五度構(gòu)成。

另外，還有一個裝飾性的音高材料貫穿于第三樂章始終，在第一部分中這個音高材料共出現(xiàn)16次，每8個為一組，力度由pp逐漸漸強(qiáng)至fff，是由[A，?B，?E]三個音構(gòu)成，用音級數(shù)字表示為[9，10，3]，是3-5（016）的集合成員，集合級3-5（016）包含核心音程i5。在第二部分中，這個裝飾性音高材料共包含兩種織體形態(tài)，第一種與第一部分中的相同，固定出現(xiàn)在[9，10，3]的音高位置。第二種是由連續(xù)兩個三音集合構(gòu)成，分別在[8，9，3]、[6，5，0]、[4，5，11]、[3，2，9]的音高位置出現(xiàn)，它們都屬于3-5（016）的集合成員，與第一種的音高結(jié)構(gòu)相同。在第三部分中，裝飾性音高材料由原來的三個固定音高變?yōu)閮蓚€無固定音高。

雖然三個部分之間所使用的音高材料的節(jié)奏、織體等特征各不相同，但通過對每一部分中音高材料的劃分以及對其音高結(jié)構(gòu)的分析，可見它們具有相同的音高結(jié)構(gòu)，就這一點來講屬于同一個音高材料。整體來看，第三樂章運用了四種音高材料：1.4-9（0167）的集合成員；2.裝飾性音高材料3-5（016）的集合成員；3.由兩個全音階構(gòu)成的十二音全集作為裝飾性音高材料；4.引用“贊美詩”音高素材。其中以集合級4-9（0167）作為主要的音高材料，貫穿于整個第三樂章始終，可見喬治·克拉姆在音高材料的使用方面具有簡潔、統(tǒng)一的特點。

二、回文結(jié)構(gòu)

回文結(jié)構(gòu)是《大宇宙Ⅲ》中一個重要的音高組織手法，在第三樂章中，回文結(jié)構(gòu)不僅體現(xiàn)在音高結(jié)構(gòu)上，還體現(xiàn)在其織體形態(tài)上。

在音高結(jié)構(gòu)方面上文提到，第三樂章的核心音高材料都是4-9（0167）的集合成員，集合級4-9（0167）的音程連續(xù)為ic1、ic5、ic1，形成固定音程的周期性循環(huán)，為反演對稱集合，其音程連續(xù)無論從左往右還是從右往左都是一樣的，構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。見譜例1。

在第二段打擊樂聲部中的音高材料①是音高結(jié)構(gòu)形成回文結(jié)構(gòu)的另一個例子，四個二音音組[7，2]、[1，8]、[4，11]、[10，5]的進(jìn)行形成的音程連續(xù)為ic6，ic3，ic6，無論從左往右演奏還是從右往左演奏都是一樣的，構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。見譜例２。

在織體形態(tài)方面，第三樂章中有時以一個音為對稱中心，有時以一個音組為對稱中心，左右在音高空間或音型上形成回文結(jié)構(gòu)。第一段中以[C，G]兩個音形成連續(xù)八分音符進(jìn)行的音高材料①是以一個單音作為對稱中心在音高空間上形成回文結(jié)構(gòu)的例子。在音樂進(jìn)行的過程中，先后分別以C音或G音作為對稱中心構(gòu)成多個小的回文結(jié)構(gòu)。見譜例３

。

第一段中音高材料②是以一個音組作為對稱中心在音高空間和音型上形成回文結(jié)構(gòu)的例子，音高材料②采用固定音型將[C，G]和[A，E]兩個音運用八度等同理論進(jìn)行在不同的音高位置，共重復(fù)五遍。以第三遍C3和G2為對稱中心，左右兩側(cè)在音高空間上形成回文結(jié)構(gòu)，分別進(jìn)行在C2、G2和C2、G1上。見譜例４

綜上所述，《大宇宙Ⅲ》第三樂章在音高組織方面可以總結(jié)出如下幾個特點：1.以i5作為核心音程，是這部作品音高材料的最小核心細(xì)胞，在樂曲一開始便反復(fù)出現(xiàn)，并貫穿于樂曲始終。2.以集合級4-9（0167）作為主要音高材料，第三樂章在音高材料的使用上并不像樂譜給我們的直觀感受那樣復(fù)雜，主要的音高材料都是4-9（0167）的集合成員，具有相同的音高結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出喬治·克拉姆在音高材料的選擇與使用上具有統(tǒng)一性。3.以回文結(jié)構(gòu)為“骨架”，第三樂章無論在音高結(jié)構(gòu)上還是在織體形態(tài)上都體現(xiàn)出回文結(jié)構(gòu)的運用。

本文運用音程級、音級集合理論，從核心音程、音高材料以及結(jié)構(gòu)特征三個方面，通過對音高材料的逐一分析并總結(jié)相互之間的關(guān)聯(lián)，最終進(jìn)行了整體的統(tǒng)一和內(nèi)在邏輯的總結(jié)，進(jìn)而對這部作品的音高組織手法進(jìn)行了詳細(xì)的分析。綜合以上各個方面，無一不體現(xiàn)出《大宇宙Ⅲ》這部作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思。喬治·克拉姆作為20世紀(jì)美國先鋒派作曲家，對推動現(xiàn)代音樂的發(fā)展起到了重要的作用。

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楊曉磊 東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院助教

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