蓋·玉孜曼

摘要：影視配音與動(dòng)畫(huà)配音有許多相似之處也有許多不同點(diǎn)，影視配音和動(dòng)畫(huà)配音其鏡頭語(yǔ)言表達(dá)方式和其方式方法是類(lèi)似的，而又有著其各自的特點(diǎn)。影視配音主要是通過(guò)將所配音內(nèi)容代替原片重新塑造出立體生物形象：動(dòng)畫(huà)配音是通過(guò)配音人員的聲音從而展現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)人物的特點(diǎn)：本文將從多個(gè)方面探索論述影視配音和動(dòng)畫(huà)配音的不同點(diǎn)問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：影視配音;動(dòng)畫(huà)配音;不同點(diǎn)

配音就是通過(guò)配音演員將臺(tái)詞用自己的聲音配合所配角色的與人物形象、特點(diǎn)、情感、動(dòng)作等結(jié)合起來(lái)，與其融為一體的具有專(zhuān)業(yè)性的幕后工作，配音工作能夠使所配角色的人物特點(diǎn)更加明顯，便于角色去表達(dá)所要表達(dá)的情感內(nèi)容，升華人物形象，從而去推動(dòng)劇情的發(fā)展。影視配音和動(dòng)畫(huà)配音是最常見(jiàn)的配音形式，影視配音是真實(shí)的配音表現(xiàn)形式，動(dòng)畫(huà)配音是虛擬的配音形式，二者也有許多共通之處，但有自己的不同特點(diǎn)，既有其共性，也有其不同。

一、影視配音與動(dòng)畫(huà)配音的不同點(diǎn)

在配音工作生涯中我為許多優(yōu)秀影視作品和動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行配音，例如影視劇《我的前半生》主角薛珍珠; 《幸福在哪里》里的主角彭奎香; 《大丈夫》主角王慧娟和副角余茉莉; 《幸福生活在招手》主角周媽; 《一生只愛(ài)你》主角秀芬、副角馬太、奶奶、梅娟媽媽; 《結(jié)婚的秘密》主角何新平、副角羅文娟、羅媽媽; 《辣媽正傳》主角夏冰的媽媽和副角羅天媽媽、夏冰外婆《大河兒女》主角滄月娥、副角傭人等等，和動(dòng)畫(huà)作品動(dòng)畫(huà)片《圖圖的智慧大王》副角; 《小瑞與大魔王之大魔王的陰謀》副角村長(zhǎng)媽媽、機(jī)器人; 《美麗的契約》主角花美麗、副角馬達(dá)媽媽; 《土豆俠之筷子英雄》副角媽媽; 《土豆俠之長(zhǎng)征》副角彩次克媽媽; 《非常小子馬鳴加2》主角語(yǔ)文老師、白奶奶; 《小櫻桃與幽默寶典》副角等等。任職以來(lái)，獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，自治區(qū)級(jí)7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)此我認(rèn)為影視配音與動(dòng)畫(huà)配音雖有其相同點(diǎn)，但也有其較大的不同，以下為我的觀點(diǎn)：

1.創(chuàng)作依據(jù)的不同

影視配音和動(dòng)畫(huà)配音的根本區(qū)別就是真實(shí)和虛擬的區(qū)別，影視配音是真實(shí)形式，動(dòng)畫(huà)配音是虛擬形式。影視配音需要將自己所配內(nèi)容完全融入劇情之中，在對(duì)劇情把握的基礎(chǔ)上，調(diào)整自己的配音狀態(tài)，在合適的情景里說(shuō)合適的話，不斷向人物靠攏、向劇情靠攏，其具有較強(qiáng)的規(guī)范性和約束性。動(dòng)畫(huà)本身是一種極端的假定性的藝術(shù)，所以配音演員在為動(dòng)畫(huà)配音是更加具有自由性，約束程度較小，是一種原本的角色聲音創(chuàng)作。

（1）因?yàn)橐恍┯绊懸蛩兀缪輪T自身聲音條件不佳，沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)門(mén)的培訓(xùn)，臺(tái)詞功底較差等等，影視配音就是在幕后替已經(jīng)基本所配角色說(shuō)話，通過(guò)配音演員鮮明聲音塑造出一個(gè)鮮活的人物形象。這對(duì)配音演員有著較高的要求，包括對(duì)人物形象和其性格的理解，對(duì)人物感情的理解，對(duì)整體劇情的把握，對(duì)影視劇節(jié)奏、氣氛、音量、音色語(yǔ)調(diào)等等，是對(duì)影視劇的再創(chuàng)作的過(guò)程。例如影視劇《我的前半生》主角薛珍珠，在配音工作中要準(zhǔn)確把握劇情，將其市儈精明、護(hù)犢心切、嫌貧愛(ài)富、性格耿直等特點(diǎn)通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)演員和配音演員二者的共同作用，使整部影視作品不斷升華?！独眿屨齻鳌分鹘窍谋膵寢屚ㄟ^(guò)配音演員對(duì)人物形象特點(diǎn)的不斷理解及其后期的把握，成功塑造了一個(gè)全新的獨(dú)具一格的可愛(ài)能干經(jīng)濟(jì)獨(dú)立生活與事業(yè)兩個(gè)不誤的現(xiàn)代媽媽形象，將夏冰媽媽愛(ài)女心切、風(fēng)趣幽默的特點(diǎn)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來(lái)，配音演員在抓住人物特點(diǎn)的同時(shí)，加上自己對(duì)人物的理解，賦予它獨(dú)特的人物個(gè)性，這種更加具有鮮明色彩的人物形象更深刻的加深人們的印象。

（2）動(dòng)畫(huà)本身具有虛擬性，不論是角色還是故事情節(jié)、故事情景皆為虛擬的，所以配音演員在為其配音過(guò)程中更加具有創(chuàng)作性和相對(duì)的靈活性，創(chuàng)作性較高，動(dòng)畫(huà)配音是由配音演員根據(jù)其臺(tái)詞結(jié)合動(dòng)畫(huà)的分鏡、動(dòng)作、劇本等要素，以一種虛擬的形象為其依據(jù)，將自身的聲音融合到動(dòng)畫(huà)人物之中，使二者結(jié)合起來(lái)達(dá)到統(tǒng)一，從而給觀眾展現(xiàn)出生動(dòng)鮮明的動(dòng)畫(huà)人物。正是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)虛擬性的特點(diǎn)，我們才可以在配音的時(shí)候采用夸張的方式來(lái)進(jìn)行配音，從而更好地突出動(dòng)畫(huà)人物的特點(diǎn)，塑造更加飽滿的動(dòng)畫(huà)人物形象。

2.創(chuàng)作基礎(chǔ)不同

（1）影視配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)為人物和原作，影視配音講究的是“還原”，配音演員需要以對(duì)作品和人物的深層理解和把握為基礎(chǔ)和前提條件，通過(guò)對(duì)角色進(jìn)行深層次的語(yǔ)言塑造，將編劇手中的角色進(jìn)行較高的還原度，與編劇手中的角色融為一體而不是創(chuàng)造出“另一個(gè)”角色，要理解臺(tái)詞、理解劇本、理解人物、理解演員的表演，只有這樣，才能還原出真實(shí)的人物形象，才能更好的對(duì)人物進(jìn)行升華，提升影片層次。

（2）動(dòng)畫(huà)與影視在觀看對(duì)象等各方面都有著很大的不同，動(dòng)畫(huà)面向人群為兒童和幼兒，我們要抓住其面向人群來(lái)進(jìn)行合適的配音，可以采用較為夸張的聲音塑造方法，從而能夠引起其注意力。動(dòng)畫(huà)配音就是通過(guò)配音演員對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的聲音塑造，為動(dòng)畫(huà)人物賦予生命，使其更加具有真實(shí)性，使人們獲得更好的觀看體驗(yàn)， 這就需要配音演員在對(duì)動(dòng)畫(huà)劇情的把握基礎(chǔ)上，在為動(dòng)畫(huà)人物配音的過(guò)程中發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力， 塑造出特點(diǎn)鮮明的動(dòng)畫(huà)人物形象。例如在動(dòng)畫(huà)片《我的朋友熊小米》之中，主角佩奇與副角兔子?jì)寢尩呐湟粞輪T所配的讓人們印象深刻，通過(guò)其夸張的話語(yǔ)和表現(xiàn)形態(tài)成功塑造了這個(gè)角色。

3.聲音造型不同

影視配音需要讓人們能夠真實(shí)的感受到劇中人物的形象，這就要求其達(dá)到配音演員及演員表演二者的高度一致和高度融合，影視配音是以人物形象性格和故事發(fā)展為依據(jù)的，其與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)聯(lián)度較高，必須把觀眾帶到故事發(fā)展情節(jié)之中去，要求配音演員在配音過(guò)程中盡量做到真實(shí)自然、不做作，與演員表演做到真正的形聲合一。我們要在掌握其不同點(diǎn)的基礎(chǔ)上展開(kāi)配音工作，例如在影視劇《大丈夫》中，在為主角母親王慧娟一角進(jìn)行配音的過(guò)程中，將其人物與現(xiàn)實(shí)中聯(lián)系起來(lái)，在劇中人物的基礎(chǔ)之上，做到了配音工作的真實(shí)性和自然性，更能突出人物角色的特點(diǎn)和個(gè)性，為觀眾展示了一位為女兒著想、樸素真實(shí)的母親形象，更能引發(fā)觀眾的共鳴，增強(qiáng)觀眾的代入感，播出后收到廣大電視觀眾的好評(píng)。

4.發(fā)展現(xiàn)狀和存在問(wèn)題不同

（1）發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段配音工作已經(jīng)有了大幅度提升，我國(guó)配音工作在其質(zhì)感和技術(shù)方面等都有了快速發(fā)展，配音質(zhì)量也大大提升，不論是影視配音還是動(dòng)畫(huà)配音其能夠通過(guò)自己對(duì)聲音的塑造做到與劇中人物的融合，便于推動(dòng)內(nèi)容發(fā)展，從而去推動(dòng)劇情的發(fā)展。我們巴州蒙語(yǔ)影視譯制中心是新疆十四個(gè)影視譯制中心其中之一，擔(dān)任巴州影視譯制節(jié)目的任務(wù)。

（2）存在問(wèn)題

現(xiàn)階段，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們素質(zhì)及需求不斷提升及影視行業(yè)的快速發(fā)展，其對(duì)于影視配音的要求也越來(lái)越高，影視配音現(xiàn)階段主要存在問(wèn)題就是后期配音活動(dòng)趨勢(shì)較重及配音痕跡過(guò)于明顯，例如一個(gè)聲音在多部影視劇中重復(fù)出現(xiàn)，或者配音效果太明顯，讓觀眾一聽(tīng)便知道是后期配音，這讓讓觀眾出戲。有的演員有可能因?yàn)樽陨砩ひ艋蚱胀ㄔ挼脑?，不能很好地滿足于影視的需要，這就需要影視配音演員的后期創(chuàng)造，好的影視作品給人們帶來(lái)的是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重享受，所以我們也要不斷提升配音演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和水平，給人們帶來(lái)好的享受。

在掌握影視配音和動(dòng)畫(huà)配音的不同點(diǎn)之后，我們應(yīng)該挑選合適的配音演員在掌握所配人物本身的特點(diǎn)、其應(yīng)該具備的音色、劇情的需要等等因素的基礎(chǔ)之上，通過(guò)配音工作者幕后的不斷創(chuàng)作和理解，賦予所配角色生命和活力，保證配音質(zhì)量，從而提升影片整體水平，使其行業(yè)不斷發(fā)展。

二、結(jié)論

影視配音和動(dòng)畫(huà)配音雖有相同但也有所不同，本文深入探討了影視配音及動(dòng)畫(huà)配音二者的不同點(diǎn)，二者在創(chuàng)在基礎(chǔ)、創(chuàng)作依據(jù)、聲音造型、發(fā)展現(xiàn)狀和存在問(wèn)題等方面有著較大差距，我們應(yīng)該了解其不同，才能更好的為二者的發(fā)展提供基礎(chǔ)依據(jù)。

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