淺談博物館陳列照明設(shè)計(jì)的合理運(yùn)用

□ 申小麗

照明設(shè)計(jì)是博物館展覽設(shè)計(jì)中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)之一。它可以調(diào)整展覽環(huán)境并能控制展品的展示效果，從而影響觀眾對(duì)它們的感受。照明設(shè)計(jì)是展覽形式設(shè)計(jì)中不可分割的部分，它不是在展柜已經(jīng)安排好、展品已經(jīng)最后確定后再加上去的東西，而是伴隨整個(gè)展覽的形式設(shè)計(jì)的變化而不斷變化。照明設(shè)計(jì)是一項(xiàng)復(fù)雜的任務(wù)，它涉及了光學(xué)知識(shí)、物理學(xué)、幾何學(xué)、美術(shù)學(xué)、人體工程學(xué)、心理學(xué)等多個(gè)學(xué)科的知識(shí)，同時(shí)也要對(duì)技術(shù)設(shè)備和文物保護(hù)等知識(shí)有相當(dāng)?shù)牧私?，才能更好地突出展品、營(yíng)造展覽氛圍、體現(xiàn)展示效果。

筆者作為一個(gè)陳列展示照明的初學(xué)者，就現(xiàn)有水平談一點(diǎn)自己的看法。淺陋之處尚請(qǐng)方家指正。照明設(shè)計(jì)必須解決好三個(gè)方面的問(wèn)題：一、展品藝術(shù)氛圍的營(yíng)造；二、避免或減少光學(xué)輻射對(duì)文物類展品損害的問(wèn)題；三、眩光、陰影等不良因素對(duì)展廳環(huán)境的影響的消除問(wèn)題。

一、展品藝術(shù)氛圍的營(yíng)造

（一）根據(jù)展品的特性決定適宜的照度、色溫。

博物館照明設(shè)計(jì)中首先考慮的是照度，在博物館各展廳展出的展品類別各不相同，不同類別的展品因其材質(zhì)、色彩等不同，其感光度也不相同，同時(shí)也基于對(duì)文物的保護(hù)，因此國(guó)家文物局、國(guó)家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫總局、中國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會(huì)發(fā)布了《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》（標(biāo)準(zhǔn)編號(hào)為GB/T 23863-2009），規(guī)范中制定了博物館展品相應(yīng)的照度，同時(shí)還規(guī)定了展廳展覽時(shí)和非展覽時(shí)全部光照的年總曝光量（表1），來(lái)控制展品受光時(shí)間，減少光輻射對(duì)文物的損害。

在博物館照明設(shè)計(jì)中，光源的色溫和顯色性的選擇也是不可忽視的內(nèi)容，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)要求照度值應(yīng)與色溫相匹配，照度較高時(shí)選用高色溫光源，照度較低時(shí)宜選用低色溫光源。同時(shí)色溫的選擇也要滿足觀眾的視覺生理需要，對(duì)不同材質(zhì)展品應(yīng)有不同的色溫，一般對(duì)光輻射敏感展品為主的展廳一般使用色溫小于3000k光源，對(duì)光輻射不太敏感展品為主的展廳一般傾向于5000k光源，同時(shí)也要保持同一環(huán)境下色溫的整體性。照明一定要能夠很好地再現(xiàn)展品的顏色，不同的顯色性是指它們的相關(guān)色溫差異，顯色性因同時(shí)考慮濾去紫外線和紅外線后所顯示的物體真實(shí)色彩，要極力避免物體在光照下產(chǎn)生色彩畸變。物體在不同光源條件下，其顯示的色彩與日光照射下是有區(qū)別的，一般可以用光源的顯色指數(shù)來(lái)評(píng)價(jià)。光源的顯色質(zhì)量是由光譜分布決定的，如果光譜分布傾向于暖色，那么物體的紅色或黃色所占比例會(huì)多一些。通常對(duì)辨色要求高的場(chǎng)所，應(yīng)采用一般顯色指數(shù)不低于90的光源作照明光源，對(duì)辨色性要求不高的場(chǎng)所，可采用一般顯色指數(shù)不低于80的光源作照明光源。以山西博物館為例書畫展廳對(duì)照度和顯色性要求都比較高，一般照度控制在50lx以下，顯色性一般都控制在90以上。一些精美的彩瓷器物和一些彩陶器物對(duì)顯色性的要求較高，為使觀眾更清楚地看清器物的艷麗色彩，一般都采用顯色性較高的燈具還原器物原本的真實(shí)的色彩。但顯色性也不是越大越好，過(guò)大會(huì)分散注意力，只有協(xié)調(diào)的顯色性才可以加強(qiáng)展品的展示效果。

表1 展品照明標(biāo)準(zhǔn)值

（二）照明方式的選擇要突出展品的藝術(shù)性

博物館照明方式多樣化，單純的一般照明沒有主次明暗之分，照明效果不理想，因而常作為展示空間的基礎(chǔ)照明，而一些展品展陳方式設(shè)計(jì)不同，展陳照明的手法也多樣，所以博物館照明設(shè)計(jì)中通常采用一般照明、局部重點(diǎn)照明、背景照明、局部重點(diǎn)照明與一般照明相結(jié)合的照明手法，同時(shí)兼顧布展、夜間和應(yīng)急照明模式。博物館的展品基本上可以分成兩大類：平面類展品（書法、繪畫、照片、剪紙等）和立體類展品（雕刻造像、青銅器具、金銀器具、陶瓷器具等）。根據(jù)展品類別的不同制定不同的照明方式，照明方式的選擇不僅要考慮到：正確的顯色性、為整個(gè)展品提供均勻的照度、防止眩光等；還要考慮展品的美感和藝術(shù)性。

1.平面類展品的展示

圖一 柜內(nèi)展品照明示意圖

一般一件平面類展品中最低照度與平均照度之比不應(yīng)小于0．75，對(duì)于特別大尺寸的展品中最低照度與平均照度之比不應(yīng)小于0．3。如果展品上的照度分布不均勻甚至出現(xiàn)令人不舒服的光斑，會(huì)影響觀眾的參觀情緒。以山西博物院明清晉商展廳為例，一些墻面上懸掛的展板上出現(xiàn)了照度之比過(guò)大，畫面出現(xiàn)光斑的現(xiàn)象。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因很多，有些是燈具角度小照射不全；有些是燈具與展板位置不合適使入射角和畫面角度小于20°，使畫面上一些凹凸部分出現(xiàn)陰影；還有就是燈具為了防止眩光安裝的欄柵格的投影。解決這一現(xiàn)象可根據(jù)不同的成因分別進(jìn)行處理。對(duì)于大型平面展品進(jìn)行照明時(shí)，不僅要注意調(diào)整好畫面的位置、高度和畫面與地面的垂直傾斜角還要注意燈具的選擇。對(duì)于高度在1.4m以下的展品，畫面的中心可離地面1.6m，對(duì)于更大的展品，下端應(yīng)離地面0.9m，這是下限，對(duì)于展品與地面的傾斜度(t/l)，小型的展品可在 15°—30°，大型展品可在 15°以下。觀賞展品的視距離可在展品邊長(zhǎng)長(zhǎng)度的1.5倍的位置，眼睛的高度一般在1.5m左右?？紤]展品的正反射為了擴(kuò)散光線而計(jì)算時(shí)應(yīng)有10°的余量。因光線入射角接近于平行時(shí)畫面的凹凸便顯現(xiàn)，而畫框的陰影亦落到畫面上，所以光源設(shè)置的位置應(yīng)避免在入射角和畫面成20°的范圍以內(nèi)。同時(shí)采用定向區(qū)域照明的形式，把光集中到展品上，再根據(jù)展品的大小可以選擇使用寬光束的燈具或能夠提供大面積照明的燈具（通常所說(shuō)的洗墻燈），為保證燈的照明范圍適當(dāng)，通常利用滑軌來(lái)調(diào)節(jié)光源的位置和角度（圖一）。對(duì)于放入展柜展出的平面展品照明因光線向上、向下、向側(cè)反射，照度與展廳照度之比要達(dá)到2∶1到3∶1左右時(shí)才能突出主體展品。展柜內(nèi)的光源發(fā)出的直射光不要投射到觀眾的眼簾，要注意到照明燈具的配置和遮光板的設(shè)置，調(diào)整好光源和展品的相互關(guān)系。此外，還可把垂直的玻璃面做成向下傾斜15°～30°，使反射的映像從正面離開（圖二）。也可采用曲面玻璃使反射像完全消失的方法來(lái)防止反射像的影響。還有一些在展柜內(nèi)展出的展板或繪畫是懸掛在柜內(nèi)的，而柜內(nèi)進(jìn)深小燈具則是垂直照射與地面，現(xiàn)在一些博物館的展柜就是如此，這就使得燈具對(duì)展品的照射不夠充分，影響展品的照度。若要進(jìn)行調(diào)整，在無(wú)法改變柜內(nèi)進(jìn)深的情況下，可對(duì)燈具的照射角度進(jìn)行調(diào)整，把柜頂布光區(qū)改為45°的斜面使光線盡可能多的照射到展品上。一些特殊的平面展品如：剪紙、皮影等展品在照明方式上我們可以選擇燈箱照明或采用背光的投射方式來(lái)展示，這便于勾勒展品輪廓，利于再現(xiàn)展品的真實(shí)面貌。

圖二 平面展品照明示意圖

2.立體類展品的展示

立體類展品進(jìn)行展示時(shí)，除一般照明外，還應(yīng)有突出表現(xiàn)展品的形狀、紋理、色調(diào)、質(zhì)感等特征的優(yōu)美照明。立體展品可以利用光的方向性產(chǎn)生一定的陰影，當(dāng)陰影比例合適時(shí)，就能產(chǎn)生較好的立體效果。陰影的正確比例是通過(guò)定向照明結(jié)合一般漫射照明的合適比例產(chǎn)生的，一般可以以大面積的漫射光作為基礎(chǔ)照明，而以展品側(cè)前方的定向聚光燈作重點(diǎn)照明，并使重點(diǎn)照明的照度大于一般照明的照度。例如雕像類展品，可以通過(guò)表情和姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)其性格，陰影是表現(xiàn)效果的主要因素，陰影強(qiáng)烈給人以強(qiáng)烈之感，陰影柔軟則有緩和之感?，F(xiàn)在有一些博物館中一些佛像的照明不夠理想，主要問(wèn)題是定向主光源的照射角度不理想，基本是從佛像正前方小于20°角的位置照射到佛像上的，造成了佛像的臉部、頸部產(chǎn)生大面積不良陰影，大大減弱了佛像的美感和立體感，從而降低了對(duì)佛像性格的營(yíng)造。為了使佛像有適當(dāng)?shù)牧Ⅲw感，一般情況下，用聚集光束的點(diǎn)光源來(lái)對(duì)佛像進(jìn)行強(qiáng)化照明，最好采用射燈、聚光燈等較強(qiáng)的照明燈具，從佛像的側(cè)前方40°～60°位置，設(shè)置定向性光源作為主要照明，照度為一般照度的3至5倍（圖三），這樣對(duì)雕塑類展品的照明是比較理想的。對(duì)于青銅像及其他暗色的對(duì)象則應(yīng)為5至10倍時(shí)，展品的立體感會(huì)比較好。對(duì)于一些上部比下部大的展品，因從上方和側(cè)前方進(jìn)行照明時(shí)會(huì)在器物底部形成陰影，為了消除陰影可采取底部進(jìn)行補(bǔ)光的照明方式。除雕像以外的展品如金屬、玻璃等素材制成的展品，或大型展品可根據(jù)其素材、形狀構(gòu)成的情況，采用對(duì)展品的周圍、上部、下部、正上部、內(nèi)部等特殊的照射角度來(lái)展示效果。恰到好處地控制側(cè)光的角度，對(duì)觀賞效果影響很大。一般來(lái)說(shuō)圖案精細(xì)，光線的照射角度應(yīng)該越低。比如一件磚雕、陶模、范類展品要展現(xiàn)它表面精美的紋飾，用光時(shí)光線應(yīng)從側(cè)面45°角左右照射展品，就能勾勒出展品表面凹凸的輪廓，使它顯得生動(dòng)。對(duì)于錢幣、玉牌類的展品，光線的照射角度應(yīng)更低些，這樣在最細(xì)微之處也留下陰影，使其輪廓和紋理甚至質(zhì)地都能清晰的表現(xiàn)出來(lái)。所以對(duì)于立體類展品可以選用寬光束和窄光束的射燈的組合或者是天花漫射光和射燈的組合。在選擇光源時(shí)要對(duì)它的擴(kuò)散角度、光強(qiáng)、光束的寬窄有一定的了解。光束的尺寸往往決定了光束在投射展品時(shí)的覆蓋面，同樣光源與展品之間的距離也是重要因素。多數(shù)光源的光束是成錐角的，在主光束以外通常有溢漏光。不同光束的溢漏光量也是不同的，由照度所決定，照度越大溢漏光越多，最終影響展品照明的對(duì)比度。

圖三 佛像照明示意圖

在展廳中為了加強(qiáng)展品在空間中的影響力，展品的重點(diǎn)照明要大于展廳的基礎(chǔ)照明，但也不宜過(guò)大。展品對(duì)于背景的照度對(duì)比至少為2∶1時(shí)才容易顯示出展品。此外各展廳之間的照度相差也不宜過(guò)大，各展廳根據(jù)不同要求照度允許有所變化，各展廳照度的變化往往會(huì)使整個(gè)陳列氣氛有所起伏，調(diào)節(jié)觀眾心理，增加觀眾的參觀興趣。但人的眼睛對(duì)光照變化需要一定的適應(yīng)過(guò)程。因而，展廳之間明暗變化不宜太大，應(yīng)控制在10∶1之內(nèi)，以免出現(xiàn)視覺疲勞。

二、避免或減少光學(xué)輻射對(duì)文物類展品損害的問(wèn)題

（一）減少光學(xué)輻射對(duì)展品的損害，

博物館多數(shù)藏品都非常脆弱，一些對(duì)光敏感的展品一旦受到光輻射的侵害，對(duì)其就是災(zāi)難性的損害。光輻射的損害主要是化學(xué)反應(yīng)和熱效損壞，一般光線對(duì)展品的損害程度主要由以下三個(gè)因素決定：光線的光譜組成、照度和照射時(shí)間。

光譜中短波對(duì)有機(jī)展品有很大的破壞性，所以盡量減少光譜中的短波成分，尤其是光譜短波中紫外光，對(duì)物質(zhì)有很大的破壞性能夠使有機(jī)展品發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)，使展品表面出現(xiàn)退色和脆化等不可逆的現(xiàn)象。光的熱效損壞與化學(xué)作用反應(yīng)不同，光線入射到展品上，一部分光被吸收，引起溫度升高而變得干燥，如空氣濕度不足，展品就有受到重大損傷的危險(xiǎn)。又由于照明的開和關(guān)，致使展品的溫度反復(fù)上升和冷卻，產(chǎn)生熱脹冷縮也可以損害展品。熱作用主要來(lái)自光譜中的紅外線長(zhǎng)波部分。光線中紅外線和紫外線含量與照度有關(guān)，照度低則光線中的紅外線和紫外線含量就少，照度高則光線中的紅外線和紫外線含量就高。展品材料本身有吸收和抗輻射能力的大小。不同性質(zhì)材料的物品對(duì)光的敏感程度不同，根據(jù)不同敏感度的展品考慮使用的光源和不同照度。因此《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》中規(guī)定：對(duì)光損傷不敏感的展品照度可較高；對(duì)光敏感的展品照度就要受到限制，一般不超過(guò)150lx；而對(duì)光特別敏感的展品，應(yīng)保持低照度照明，一般應(yīng)在50lx以下，在關(guān)閉展覽時(shí)應(yīng)使作品處在黑暗條件下。對(duì)展廳的展覽時(shí)和非展覽時(shí)的全部光照及總曝光量進(jìn)行控制，對(duì)光線特別敏感的展品總曝光量控制在小于50000lx.h/年；對(duì)光線敏感的展品控制在總曝光量小于480000lx.h/年。所以，博物館照明設(shè)計(jì)中應(yīng)選擇合適的光源，并盡量濾除紫外輻射和紅外輻射。

（二）新照明方式的選擇對(duì)展品的保護(hù)

為了減少光學(xué)輻射更好的保護(hù)展品，可以通過(guò)在燈具上附加濾除紅外線和紫外線的濾片配件來(lái)實(shí)現(xiàn)，還可以使光線透過(guò)貼有濾紫外線、紅外線膜的玻璃來(lái)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)可以經(jīng)常更換展品減少曝光時(shí)間。如今，隨著照明技術(shù)的不斷發(fā)展和提高，一些新的照明產(chǎn)品被廣泛應(yīng)用到各個(gè)博物館中，對(duì)光輻射特別敏感的如：書法繪畫類和絲織品等展品的照明，可用人體感應(yīng)自動(dòng)調(diào)光系統(tǒng)來(lái)減少光照時(shí)間對(duì)文物的損害。山西博物院的書畫廳就采用了人體感應(yīng)自動(dòng)調(diào)光系統(tǒng)，當(dāng)觀眾沿展線參觀走到距展品1～2米時(shí)探頭感應(yīng)，燈光逐漸亮起，觀眾參觀離開后燈光自動(dòng)熄滅，最大限度地減少光照時(shí)間,減輕對(duì)展品的損害。此系統(tǒng)已廣泛地應(yīng)用到各大博物館中。此外光導(dǎo)纖維照明技術(shù)由于它獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)也被廣泛地應(yīng)用到博物館照明中。光導(dǎo)纖維技術(shù)具有傳統(tǒng)光源無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)：它透出的紫外線量、紅外線量遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于傳統(tǒng)的照明光源，而且隨著照度的增加透過(guò)的紅外線量和紫外線量基本不變，并適合長(zhǎng)距離傳輸光照，所以可將光源置于柜外，對(duì)于檢修、維修和更換光源也很方便。采取冷風(fēng)散熱，既可延長(zhǎng)燈具的壽命，同時(shí)又能解決柜內(nèi)留存大量輻射熱和余熱的問(wèn)題，而且還能使溫濕度保持平衡，有利于保護(hù)展品。照明設(shè)計(jì)者可以根據(jù)需要選擇適合展品的照度而不用再去考慮展品受光輻射的問(wèn)題。光導(dǎo)纖維照明在陳列照明中的應(yīng)用克服了傳統(tǒng)照明中的很多不足，解決了照明質(zhì)量、陳列工藝、文物保護(hù)三者的矛盾，適用于展柜中對(duì)珍貴展品的重點(diǎn)照明。因此山西博物院的玉器展廳就采用了此照明方式。此外像德國(guó)的歐科（ERCO）系列燈具在博物館應(yīng)用也相當(dāng)廣泛，歐科燈具有的不僅能夠單獨(dú)調(diào)光，而且可以附加很多的燈具配件，例如：防眩光格柵、擴(kuò)光鏡、雕刻鏡、濾紅外線鏡片、濾紫外線鏡片、各種顏色鏡片，強(qiáng)大的功能配置可以給照明設(shè)計(jì)師提供很好的照明控制手段。隨著照明技術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的光源進(jìn)入到人們的生活，LED作為新光源的代表，其技術(shù)已經(jīng)越來(lái)越成熟，相信不久這種長(zhǎng)壽命、環(huán)保、節(jié)能的綠色照明將可以大面積應(yīng)用到博物館照明中來(lái)。

三、眩光、陰影等不良因素對(duì)展品展示效果影響的消除問(wèn)題

要獲得良好的博物館照明，在設(shè)計(jì)中，限制眩 光和陰影是非常值得重視的問(wèn)題。因?yàn)檠９鈺?huì)使觀眾眼睛無(wú)法看清展品，使觀眾感覺不舒適，因而達(dá)不到展出的效果。而過(guò)多的陰影也會(huì)影響展品的展示效果。因而在展覽中避免眩光和過(guò)多陰影是十分必要的。

（一）眩光

眩光是指由于視野中的亮度分布和亮度范圍不適宜，或存在極端的對(duì)比，以致引起不舒適感或造成觀察展品細(xì)微部分能力降低。眩光分為直接眩光和反射眩光，直接眩光是指在視野中，特別是在靠近視線方向存在的發(fā)光體所產(chǎn)生的眩光。要消除直接眩光，有幾種方法可采用：1.合理布置光源的位置和照射方向。2.改變展品的陳列狀態(tài)。3.增加遮擋光源的設(shè)施，將電光源白熾燈泡改為熒光燈或乳白色射燈泡，在白熾燈上加大型專用燈罩，將吊燈位置高度移到人的視野之外等等，為避免柜內(nèi)的光源發(fā)出的直射光投射到觀眾的眼簾，可以在照明燈具上配置遮光板以防止直接眩光。文物柜頂?shù)臋跂鸥駹钤O(shè)計(jì)，也是克服眩光的好辦法，它的欄柵格內(nèi)頂呈拋物線狀，在光通量不降低的情況下，對(duì)文物均勻照明，絕無(wú)眩光妨礙觀眾視線。

反射眩光是指由視野中的反射引起的眩光，特別是在靠近視線方向看見反射像所產(chǎn)生的眩光。反射眩光和映像的消除是博物館陳列照明的一個(gè)重點(diǎn)問(wèn)題，由于博物館中存在大量的光澤面，如鏡框和展柜的玻璃，出現(xiàn)反射眩光和映像的機(jī)會(huì)很多。為了消除反射眩光和映像，可采取以下幾種方法：1.降低展廳環(huán)境照明的照度，使其遠(yuǎn)低于展品照度。2.處理好展品、光源和觀眾三者之間的相對(duì)位置關(guān)系，為防止光源的光線通過(guò)展品光澤面的正反射面投射到觀眾眼中，也可以調(diào)整光源與展品之間的相互位置，但展品的閃爍光并不是眩光，他不會(huì)影響觀眾的參觀，適當(dāng)?shù)拈W爍光會(huì)增加展覽的效果。3.向前傾斜布置光澤面，傾角一般為15°～30°，一些珍貴繪畫往往加防護(hù)玻璃，在玻璃上也會(huì)產(chǎn)生類似的有害眩光。為防止這種反射眩光，可將繪畫傾斜安裝（圖四）。4.消除光澤面上出現(xiàn)的映象、采用無(wú)反射的玻璃或縮小玻璃與展品之間的距離。同時(shí)為了避免由于室內(nèi)表面的相互反射，以至表面色彩會(huì)影響光線的顏色，從而有損展品的顯色性，室內(nèi)色彩要使用淡色或無(wú)色。5.展廳地面采用無(wú)反射材質(zhì)或鋪設(shè)相應(yīng)地毯防止地面反射，減少倒影和凌亂的光線。

圖四 繪畫展品安裝示意圖

（二）陰影

對(duì)于大面積陰影對(duì)展品的影響，我們可以采用調(diào)整主光源的照射方向、角度和光照強(qiáng)度來(lái)控制，實(shí)踐表明，當(dāng)陳列面與主光源光線的夾角在20°以下時(shí)會(huì)對(duì)展品表面產(chǎn)生陰影，克服不良陰影的影響，可以把光源限制在一定范圍內(nèi)。同時(shí)也可以采用補(bǔ)光的方式進(jìn)行調(diào)整，減少大面積不良陰影。使觀眾更好地欣賞所展示的展品。

在照明設(shè)計(jì)飛速發(fā)展的今天，博物館照明設(shè)計(jì)已經(jīng)不能只單單考慮滿足人們視覺功能的需要，尊崇某些照明質(zhì)量和照明參數(shù)的規(guī)范，還要重視美學(xué)因素，但單一的美學(xué)知識(shí)或單一的照明技術(shù)都不能很好實(shí)現(xiàn)最終的照明效果，設(shè)計(jì)者不僅要注重照明技術(shù)、展陳主題、藝術(shù)效果，而且要以“人”為本，關(guān)注普通觀眾的思想和感受，綜合設(shè)計(jì)。打破原有設(shè)計(jì)的偏見和框框，力求把現(xiàn)代新技術(shù)、新概念更多更好地應(yīng)用于博物館的照明設(shè)計(jì)中，以營(yíng)造出賦有生命、布滿活力、感覺逼真、整體優(yōu)化的博物館照明環(huán)境。