被低估的王濟(jì)遠(yuǎn)后市可期

雨葭

“所修彌近，所濟(jì)彌遠(yuǎn)?！睂?duì)不少人來說，王濟(jì)遠(yuǎn)是個(gè)相對(duì)陌生的名字。但早在20世紀(jì)三四十年代的美國藝壇，很多人還未聞劉海粟、徐悲鴻，但早已知曉王濟(jì)遠(yuǎn)。而在20世紀(jì)20至30年代的上海，王濟(jì)遠(yuǎn)就曾先后擔(dān)任上海美專西畫科主任、教務(wù)長、副校長、代理校長等職，長達(dá)十二年之久。他曾作為最重要的助手和參與者，在經(jīng)營發(fā)展上海美術(shù)專科學(xué)校的關(guān)鍵階段輔佐劉海粟，于1919年加入由劉海粟在上海創(chuàng)辦的著名西畫團(tuán)體“天馬會(huì)”，后在1932年加入了“決瀾社”，并曾與劉海粟、倪貽德、傅雷、龐薰琹等發(fā)起成立西畫團(tuán)體“摩社”，也是中國前衛(wèi)美術(shù)運(yùn)動(dòng)之一分子。作為潘玉良的恩師，常玉的友朋，張大千信賴的摯友，王濟(jì)遠(yuǎn)堪稱美術(shù)界的社交名流。1941年，王濟(jì)遠(yuǎn)選擇躲避戰(zhàn)火，遠(yuǎn)赴美國，移居紐約。逐漸淡出公眾視野。

在60余載的創(chuàng)作生涯中，王濟(jì)遠(yuǎn)并不固定于某一畫種，而是在水墨畫、水彩和油畫等多種媒介之間均有建樹。早年，王濟(jì)遠(yuǎn)長期擔(dān)任上海美專西畫部主任，身處“塞尚熱”這股時(shí)尚風(fēng)潮的風(fēng)眼處，以富有后期印象派風(fēng)格的油畫及水彩作品而聞名。1935年的一篇日文評(píng)論也注意到：“王氏尤其共鳴于馬蒂斯、畢加索和特朗之類的作風(fēng)，吸攝這些西洋畫家的長處，同時(shí)執(zhí)意在傳統(tǒng)的南畫的素養(yǎng)的基礎(chǔ)之上開拓新境?！蓖鯘?jì)遠(yuǎn)的水彩作品也很有個(gè)性，喜以粗黑的邊線勾勒形體，總體色調(diào)暖中帶灰，著重體現(xiàn)拙樸的質(zhì)感而非水彩的透明感和滲透性，在當(dāng)時(shí)被稱為“中國的石井柏亭”。此外，王濟(jì)遠(yuǎn)也曾編著中學(xué)水彩畫教材，出版《濟(jì)遠(yuǎn)水彩畫集》等。

旅居海外的華人名家的作品，一直是拍賣行市場拓展的一個(gè)重要線索。相較于藏家已經(jīng)十分熟悉的趙無極、朱德群、林風(fēng)眠、丁雄泉等海外名家，王濟(jì)遠(yuǎn)這個(gè)被市場遺忘的畫家，進(jìn)入新世紀(jì)之后，才再一次在中國內(nèi)地收藏界被人們提起。近幾年，因?yàn)橥鯘?jì)遠(yuǎn)作品在海外的回流，以及學(xué)術(shù)界對(duì)于中國早期繪畫現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)的關(guān)注，王濟(jì)遠(yuǎn)又重新回歸美術(shù)界的視野，后市更值得關(guān)注。

《讀書少女》 木板油畫

來源：中國嘉德2015 年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：101.5cm×75.7cm

成交價(jià)：80.5萬元

王濟(jì)遠(yuǎn)的人物肖像畫，大可分為兩種風(fēng)格，一為水彩作品，著墨不多，隨性的細(xì)筆勾勒;一為油畫作品，系西方寫實(shí)主義造型，卻帶有現(xiàn)代主義的自由筆法。王濟(jì)遠(yuǎn)筆下的油畫人物，面部特征較為鮮明，常具有異域神采?！蹲x書少女》中，帶有東斯拉夫民族樣貌的讀書少女表情肅穆，姿態(tài)端莊;背景和人物輪廓線的處理帶有歐洲學(xué)院派風(fēng)格，卻在背景的暗色中營造出空間，使畫面具有一定縱深感。他說：“一張畫幅也有天地，畫幅的上部為天，下部為地，所以一幅小小的畫面，實(shí)具有一個(gè)小天地?！边@與在歐洲游歷、美國學(xué)習(xí)的從藝經(jīng)歷相關(guān)，作品顯示出王濟(jì)遠(yuǎn)繪畫創(chuàng)作的西方寫實(shí)功底，如皮膚的冷暖色調(diào)、人物上半身的突顯和四周的弱化等。

評(píng)：畫面中人物細(xì)致描繪但并未刻意隱藏筆觸，反映出王濟(jì)遠(yuǎn)的人物肖像畫受到19-20世紀(jì)西方現(xiàn)代流派的影響。

《水果靜物》油彩畫布

來源：香港蘇富比2017年秋拍

創(chuàng)作年代：1951年作

尺寸：76.3cm×92cm

成交價(jià)：93.75萬港元

王濟(jì)遠(yuǎn)靜物寫生的最大特點(diǎn)在于其“變”，對(duì)此他曾有這樣一段表述：“在作畫的原則上，無論是位置，是光暗，是數(shù)目，是形狀，沒有一個(gè)不需要做到變化……變化是要使畫幅上的物體，由簡單而生出復(fù)雜，由復(fù)雜而引出趣味，這就是寫生畫之美的原則。”如果說任教和團(tuán)體活動(dòng)的早期，是王濟(jì)遠(yuǎn)對(duì)西洋畫技法逐漸完善的過程，那么之后的海外藝術(shù)生涯則使其理解深入至精神層面。他始終沒有在題材上出奇，而選擇在筆法上滲透進(jìn)現(xiàn)代精神。如《水果靜物》中雖以西方靜物視角描繪出中國家居的一隅，但他并未采用西方傳統(tǒng)的近鏡視角，反而把畫中視點(diǎn)拉遠(yuǎn)，并在背景上加插交錯(cuò)有致的線條，為沉寂的靜物寫生增添趣意層次。而桌上樸實(shí)飽滿的甜薯玉米、一旁供飯后小酌的酒瓶，和后方一個(gè)精致的青瓷花瓶則營造出一個(gè)沉著質(zhì)樸的東方家居，滲透出只屬于旅居國外的華人的思鄉(xiāng)情懷。

評(píng)：王濟(jì)遠(yuǎn)以純熟的技藝和色彩向塞尚致敬，把線條和色彩的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，在運(yùn)筆中蘊(yùn)藉著東方人的氣質(zhì)。

《女人體（四件一組）》紙本水彩

來源：中國嘉德（香港）2015年春拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：43cm×35.5cm×2;35.5cm×43cm×2

成交價(jià)：32.2萬港元

從20世紀(jì)40年代開始，王濟(jì)遠(yuǎn)在留美期間創(chuàng)作了眾多紙上速寫女人體，除了頭部外，幾不施彩。在王濟(jì)遠(yuǎn)看來，人體為大自然的雛形，生動(dòng)靈活，乃造化本質(zhì)的體現(xiàn);當(dāng)時(shí)的中國，由于社會(huì)風(fēng)氣偏于保守，裸體畫并不被提倡，而王濟(jì)遠(yuǎn)認(rèn)為裸體畫自希臘流傳下來，已經(jīng)成為西洋畫的基礎(chǔ)，這種運(yùn)動(dòng)、健康美對(duì)于民族生存具有很大意義。在王濟(jì)遠(yuǎn)創(chuàng)作的線描女人體中，我們看到了他和常玉的關(guān)系，不僅帶有中國畫線條的粗細(xì)變化，運(yùn)筆輕松流暢又富有彈性，有意無意地強(qiáng)調(diào)大腿、弱化五官臉孔及手與足的表現(xiàn)，而相較常玉又更敏感晦澀。

評(píng)：藝術(shù)家筆下的這些女人，有著西方面孔，卻帶有東方神韻，運(yùn)用中國傳統(tǒng)墨筆勾勒的線描手法，又或多或少閃現(xiàn)出一些西方繪畫流派的烙印。

《香翠 蘭草 紅芍藥·黃芍藥 元宵百合》

（一組四件） 布面油畫

來源：中國嘉德2015年春拍

創(chuàng)作年代：1954年作、1958年作、1956年作

尺寸：35.5cm×45.5cm ;30.4cm×40.9cm ;

35.5cm×45.5cm ;35.3cm×45.5cm

成交價(jià)：36.8萬元

花卉蔬果是王濟(jì)遠(yuǎn)創(chuàng)作的主要題材之一，所畫之物的生命呈現(xiàn)并非止于明暗處理或細(xì)節(jié)修飾，而是完備于意態(tài)神氣，升華至詩意的凝聚。選材筆法不拘中西之限，既有傳統(tǒng)中國畫的文人趣味，情感寄托，亦有西方靜物的典型鋪陳，解構(gòu)造型。由于和傳統(tǒng)水墨畫性質(zhì)相近，王濟(jì)遠(yuǎn)猶愛用水彩描繪傳統(tǒng)花卉題材，如菊、香翠、月季等，花卉題材在其平日的隨筆速寫中隨處可見，對(duì)花的各種情態(tài)進(jìn)行細(xì)致描繪。畫面的整體塑造，借鑒了西洋的寫實(shí)作風(fēng)，在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上會(huì)使用到傳統(tǒng)中國畫的筆法，而背景的描繪上又可見水彩畫的渲染技巧，融合中西畫法，渾然一體。

評(píng)：或用色大膽，或略施淡墨，王濟(jì)遠(yuǎn)的花卉正是將東方之感性融于西方之理性，可謂既寫實(shí)又寫意，在西畫寫生的框架中，營造出一種靜謐典雅的東方詩意氛圍。

《自畫像》油彩木板

來源：香港蘇富比2017年秋拍

創(chuàng)作年代：1949年作

尺寸：91.5cm×76.3cm

成交價(jià)：22.5萬港元

王濟(jì)遠(yuǎn)曾說：“東方材料和西方筆觸的結(jié)合不僅是一種傳統(tǒng)的簡單融合，而是一個(gè)東西方都可以理解和為之努力的全新藝術(shù)語言?！彼乃囆g(shù)哲學(xué)尤其體現(xiàn)在他的招牌作品《自畫像》中?！蹲援嬒瘛分械乃季加猩瘢泶┯崎e的朱紅襯衫，手中捧著油畫板，突顯他自由隨性的態(tài)度和融藝術(shù)于生活的堅(jiān)持。身后的文人竹畫和前方油畫板的對(duì)比更體現(xiàn)了他寄望世界大同、東西南北共冶一爐的藝術(shù)哲學(xué)。王濟(jì)遠(yuǎn)的《自畫像》把人物安排在畫面中央，畫面中人物的目光與觀者直接交匯，其眼神、思緒仿佛被進(jìn)一步推向觀者，借助畫面上層層推進(jìn)的視覺立體感，使觀者與畫家產(chǎn)生一種跨越時(shí)空的無聲的交流。

評(píng)：這張《自畫像》中，王濟(jì)遠(yuǎn)充分利用大面積暖色調(diào)，人物的“圓”以柔和的曲線為主，對(duì)比背景的“方”，體現(xiàn)出了王濟(jì)遠(yuǎn)契合中國文化的“方圓”世界觀。

《中央公園》油彩畫布

來源：香港蘇富比2017年秋拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：62.5cm×74.6cm

成交價(jià)：27.5萬港元

王濟(jì)遠(yuǎn)認(rèn)為“作風(fēng)景畫，每以聯(lián)想的關(guān)系，能引起我們無窮的記憶和興趣……這種種聯(lián)想都是作畫人的心理，也就是畫的生命”。作風(fēng)景畫，不可拘束，亦不可散漫，象自心生，均是一派和諧與自然。王濟(jì)遠(yuǎn)的風(fēng)景畫于壯麗之觀感中又有一種凄迷之詩意，用藝術(shù)家的眼光去描繪大自然的幻變——就是藝術(shù)的生活化。王濟(jì)遠(yuǎn)畢生堅(jiān)持把藝術(shù)融合在生活體悟中，把一景一物都提煉升華成他的創(chuàng)作泉源，并以獨(dú)特視角和混合筆觸創(chuàng)造出每幅面貌不一、動(dòng)人心靈的自然詩畫。譬如在紐約曼克頓《中央公園》中，他以渾厚濃實(shí)的色塊揮畫出兩岸悠閑愜意的樹林，并以明亮鮮艷的油彩勾勒出湖中繽紛絢爛的小船，令畫面洋溢著活潑自然的迷人魅力。

評(píng)：畫面筆觸較為穩(wěn)健，賦色相對(duì)飽和凝重，其中不乏西方印象派的光色表現(xiàn)技巧，但似乎更多地蘊(yùn)涵著古典寫實(shí)畫風(fēng)。

《葫蘆圖》紙本油畫

來源：中國嘉德2015年春拍

創(chuàng)作年代：1958年

尺寸：140cm×70cm

成交價(jià)：37.95萬元

以東西南北之風(fēng)，畫東西南北之畫——有人說王濟(jì)遠(yuǎn)畫中體現(xiàn)的是一種“大同”精神。1941年，49歲的王濟(jì)遠(yuǎn)選擇躲避戰(zhàn)火、遠(yuǎn)赴美國，與西方繪畫來了一次透徹的接觸，迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的重要變革。在西方國家學(xué)習(xí)藝術(shù)的中國畫家，多追求中西融合、西體中用，但王濟(jì)遠(yuǎn)卻深信繪畫的極致是中西不分，上下不分，主次不分的。墨線勾勒之后略施色彩，中畫西韻，別具一格。王濟(jì)遠(yuǎn)在這幅《葫蘆圖》上題寫：“大紅大綠，不中不西?！笨梢娝乃囆g(shù)主張是十分開放的，這種隨性，也成就了他的卓爾不群。

評(píng)：東方材料和西方筆觸的結(jié)合是一種全新的藝術(shù)語言，畫種只是一種稱呼，重要的在于是否相由心生。

《竹——修潔清陰》布面油畫

來源：中國嘉德2015年春拍

創(chuàng)作年代：1974年作

尺寸：76cm×63.3cm

成交價(jià)：9.43萬元

王濟(jì)遠(yuǎn)猶愛畫竹，曾于民國28 年專門出版過一集《濟(jì)遠(yuǎn)寫竹》，該集中所收錄作品多為用水墨或水彩寫就的竹子。如晚年的畫竹之作《竹—修潔清陰》，綠色調(diào)的細(xì)致變化帶來真切的空間感，畫面布局迎合竹枝長勢，他說“作畫同寫字一樣，要有順序，否則不易成形，畫的意味，也就消失了”。云林畫竹如瑯玕，九思畫竹如海岳，鄭燮畫竹如胸氣。王濟(jì)遠(yuǎn)的竹沒有文人墨客的氣韻，而是用文人之筆抒發(fā)當(dāng)代之意，更多的是一種柔和與高潔，“竹葉之高低、深淺、遠(yuǎn)近，純以線之輕重、墨之濃淡、筆之曲折與畫家心靈出之”，畫家注重的，是近代以來中國畫在文化碰撞中發(fā)展出的藝術(shù)新風(fēng)。

評(píng)：畫面中青碧的竹葉嬌柔擺蕩，畫家采用了傳統(tǒng)中國畫沒骨技法，在對(duì)材料的嫻熟控制下，營造出濃淡枯潤的多重層次效果。

《日出而作》油彩纖維板

來源：香港蘇富比2017年秋拍

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：662.5cm×74.5cm

估價(jià)：8萬-15萬港元

王濟(jì)遠(yuǎn)的藝術(shù)，追求后期印象派塞尚等簡練而凝重的藝術(shù)效果，著重體面構(gòu)成，筆觸粗獷，用色濃重厚實(shí)。畫面也在色以線造型，線附于色的運(yùn)筆中，蘊(yùn)藉著東方人的氣質(zhì)，代表了早期中國藝術(shù)家探索歐洲藝術(shù)風(fēng)格與本土畫風(fēng)相結(jié)合的探索風(fēng)格，這在早期的中國畫家中很少見。并而觀之，立體主義的影子在《日出而作》中悄然消失，取而代之的是輕盈粗糙的線條、隨意短促的筆觸和層次豐富的油彩，營造出一片樸實(shí)無華的鄉(xiāng)郊風(fēng)景。

評(píng)：畫中厚實(shí)的色調(diào)和分明的線條滲透出濃烈的國畫格調(diào)。

《盆花》布面水彩

來源：中國嘉德（香港）2015年春拍

創(chuàng)作年代：1954年作

尺寸：35cm×45cm

成交價(jià)：19.55萬港元

王濟(jì)遠(yuǎn)在西洋畫教育實(shí)踐中的探索具有重要意義，而且他的藝術(shù)思想，特別是關(guān)于水彩畫的教育理念主張對(duì)當(dāng)時(shí)的西洋畫教育產(chǎn)生影響，更啟迪了今天的美術(shù)教育。王濟(jì)遠(yuǎn)十分重視日常的速寫訓(xùn)練，因?yàn)樗賹懯沁\(yùn)用靈敏的感覺來捉住一切事物的動(dòng)作，是對(duì)人物、自然形態(tài)之觀察力的最好練習(xí)。王濟(jì)遠(yuǎn)愛花，也愛畫花，正是平日里對(duì)身邊事物速寫的堅(jiān)持，才使得花的生機(jī)，得以在簡單數(shù)筆中，躍然于紙上，如《嘉希貢》《盆花》等花卉水彩小品，平日速寫訓(xùn)練所練就的對(duì)形的熟練把握，都在這些創(chuàng)作中可見一斑。

評(píng)：筆下花卉頗具中式文人的趣味和清幽風(fēng)韻，飽含著中國人對(duì)個(gè)體“生命”“生趣”的把握，整體上散發(fā)出中國文人畫特有的東方藝術(shù)韻味。

《白荷》布面油畫

來源：中國嘉德2015年春拍

創(chuàng)作年代：1973年作

尺寸：152.5cm×91cm

成交價(jià)：69萬元

在其他創(chuàng)作中，也不難看出王濟(jì)遠(yuǎn)的中西融合之意。尤其是在作品《白荷》中，畫家充分發(fā)揮水彩的西方特性，用筆隨性，又發(fā)揚(yáng)我國固有沒骨畫法，水色積淀交融，極具流動(dòng)感。他說：“色彩唯有變化方顯生動(dòng)?！碑嬅嬷挟嫾覍⒗渖{(diào)發(fā)揮至極致，主色暗處于翠綠中略帶粉藍(lán)，微加洋紅，后面背景用墨色和靛青混成，暗處略加湖藍(lán)，因?yàn)樯掷渑?，“青綠各色，有似水光，故寒”。如果說白描要心細(xì)，渲染則要膽大，畫面背景的大筆揮灑反襯出荷的白凈，又予蜻蜓飛于期間，夏意盎然。

評(píng)：油彩花卉，厚重的色彩和表現(xiàn)性筆觸使畫面具有裝飾意味。